試論歌曲《紅梅贊》的演唱藝術(shù)處理

易柯宇

重慶對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院

歌曲《紅梅贊》是一首選自于歌劇《江姐》中的選段。是一首歌謠體的中國(guó)紅色經(jīng)典民歌。作為歌劇《江姐》的主題曲自1964年問(wèn)世，在社會(huì)上廣為傳唱，流傳至今。這是一首攜帶著鮮明時(shí)代色彩與深刻革命烙印的紅色歌曲，集中表現(xiàn)了以江姐為代表的革命黨人面對(duì)革命斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，奮力抗?fàn)帯⒆非蠊饷鞯母锩瘛！都t梅贊》表達(dá)了一份氣勢(shì)恢弘、蕩氣回腸之感。這首歌的詞和曲都是由作者經(jīng)過(guò)數(shù)次修改才得以創(chuàng)作出這樣一首具有深刻表現(xiàn)力的內(nèi)核和靈魂充實(shí)飽滿的歌曲。創(chuàng)作這一作品主要是想讓老一輩革命者們能從中回憶往昔崢嶸歲月，找尋已經(jīng)遠(yuǎn)去的屬于自己的時(shí)代，更是想讓如今的年輕人能夠根據(jù)歌曲遙想到戰(zhàn)火連天的崢嶸歲月，并從中吸取革命者的力量，開(kāi)拓更為美好的明天。

這首作品表面上是在寫(xiě)“紅梅”，但卻是借“紅梅”不畏霜雪嚴(yán)寒，外界條件越艱苦越有精神的形象來(lái)形容革命者面對(duì)嚴(yán)峻形式，不退縮，奮力抗戰(zhàn)的精神。在整段歌詞中，閻肅不僅設(shè)置了“紅巖” 作為與“紅梅意合的意象，還設(shè)置有“千里冰封”三九嚴(yán)寒”等意象，作為對(duì)抗性力量出現(xiàn)，通過(guò)多重意象的組合，增加了意象密度。意象的出現(xiàn)，使歌詞更加連貫，增強(qiáng)了歌詞所呈現(xiàn)的故事性和畫(huà)面感。閻肅先生由微觀至宏觀深入挖掘了“紅梅”意象的內(nèi)在特征，精巧構(gòu)思，借助于簡(jiǎn)約的語(yǔ)言，寄寓真摯而厚重的情感，使歌詞顯示出了巨大的文本張力，此時(shí)“江姐”與“紅梅”成為異構(gòu)而同質(zhì)的形象。

一、演唱技術(shù)處理

（一）氣息的處理

《紅梅贊》這首歌曲是地地道道的中國(guó)紅色民歌，現(xiàn)如今的民族唱法融合了美聲的科學(xué)發(fā)聲方法，因此氣息是演出這首作品尤為重要的一個(gè)方面。在開(kāi)始的第一句“紅巖上紅梅開(kāi)”，就有一個(gè)九度的的旋律進(jìn)行，高音直接接近全曲最高音到小字二組的g，因此氣息的準(zhǔn)備與分配要提前設(shè)計(jì)好。第二句“千里冰霜腳下踩”，馬上落到全曲的最低音，小字一組的d，唱低音的時(shí)候，要注意氣息不能松。第三句“三九嚴(yán)寒何所懼”中，“何”字是個(gè)八度的大跳，要注意氣息的力度與氣息量。第四句“一片擔(dān)心向陽(yáng)開(kāi)”中，“開(kāi)”字的行腔部分要注意十六分休止符的氣息處理，要聲斷氣不斷。第五句“紅梅花兒開(kāi)，朵朵放光彩”，此句進(jìn)入了作品的高潮部分，音樂(lè)旋律大部分在換聲區(qū)進(jìn)行，并且第一個(gè)字已進(jìn)入高音區(qū)，因此氣息的調(diào)節(jié)很重要。第六句“昂首怒放花萬(wàn)朵，香飄云天外”，這句中的“香”字又落到了全曲的最低音，剛剛從前面的高音區(qū)過(guò)渡下來(lái)，注意低音的地方氣息要保持好。第七句“喚醒百花齊開(kāi)放”，注意“花”字的十六分休止符的聲斷氣不斷，還有“齊”字的兩個(gè)三十二分音符的處理，不能唱成裝飾音，要唱滿時(shí)值。第八句“高歌歡慶新春來(lái)”，第一個(gè)字的高音進(jìn)入，要準(zhǔn)備好氣息。

（二）歸韻的處理

《紅梅贊》這首歌曲在歌詞和語(yǔ)言上構(gòu)成歌詞音樂(lè)性的是韻，且以押腳韻為主。在《紅梅贊》中，一、二、四、五、六、八、十句分別以“開(kāi)”“踩”“開(kāi)”“開(kāi)”“彩”“外”“來(lái)”入詞押韻，數(shù)預(yù)測(cè)十三轍里的“懷來(lái)”轍，韻母為“ai”。“ai”韻是以元音為韻尾的開(kāi)口音，發(fā)音清澈明亮，圓潤(rùn)和諧。開(kāi)口音則顯得氣勢(shì)闊達(dá)，可隨著音樂(lè)的時(shí)間流動(dòng)延伸到歌詞的韻律。因此在演唱這首歌時(shí)可先用字“a”“i ”用發(fā)聲練習(xí)曲“135i531”先進(jìn)行練習(xí)，將此練聲曲的發(fā)聲狀態(tài)帶入整個(gè)作品中，讓聲音打開(kāi)，更好地進(jìn)行演唱。

（三）裝飾音的處理

這首歌里面有很多裝飾音，所以在演唱中需要注意其中裝飾音的技巧。如第一句“紅巖上紅梅開(kāi)”，紅巖上這三個(gè)字要一口氣連著唱下來(lái)，并用波音技巧，唱出民族的味道，最后一個(gè)“開(kāi)”字通過(guò)一小串裝飾音，唱出了一種充滿希望，美好未來(lái)的景象。其次，“千里冰霜腳下踩”是整個(gè)曲子中最低的地方，一個(gè)音比一個(gè)音低，跟歌詞相對(duì)應(yīng)，營(yíng)造出一種在惡劣的環(huán)境中紅梅不畏環(huán)境艱苦的景象，所以氣息要吸好，位置要統(tǒng)一，氣足有力，因此可以用“121 232 343 454 565 454 343 232 1”快速級(jí)進(jìn)音階進(jìn)行模進(jìn)練習(xí)。

（四）大跳音程的處理

在整首歌曲中有幾處八度大跳的地方，如“何所懼”、“向陽(yáng)開(kāi)——紅梅”、“開(kāi)放——高歌”、“歡慶新春來(lái)”，這幾處都是八度大跳的地方，因此可以用練聲曲“1 i 1 ”進(jìn)行練習(xí)，要做到穩(wěn)住氣息，位置統(tǒng)一，不要用咽喉的力量，放松下巴，這樣才能讓聲音更通暢。

二、曲式調(diào)式調(diào)性分析

從曲式結(jié)構(gòu)上看，歌曲結(jié)構(gòu)屬于方整型樂(lè)段，為帶再現(xiàn)的單二部曲式，第一段至“向陽(yáng)開(kāi)”，其后為第二樂(lè)段。兩段的結(jié)構(gòu)相同，都是由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成一個(gè)樂(lè)段，前三個(gè)樂(lè)句都是兩個(gè)小節(jié)，兩個(gè)樂(lè)段的最后一句都擴(kuò)充為三小節(jié)。第一個(gè)樂(lè)段主要是對(duì)紅梅性格的具體描述，第二個(gè)樂(lè)段是從第一個(gè)樂(lè)段變化發(fā)展而形成的。結(jié)構(gòu)上屬于起承轉(zhuǎn)合。歌曲曲調(diào)明朗，高旋低回，起伏較大，富有激情又不失抒情，用紅梅報(bào)春的深刻含意贊頌江姐。

歌曲《紅梅贊》是一首F徵七聲調(diào)式，具有濃郁的民族色彩，是一首中速贊美的抒情歌曲。多處借鑒了戲曲中的拖腔手法，拖腔是戲曲，曲藝唱腔中為了表現(xiàn)情緒而需要拖長(zhǎng)的部分。有長(zhǎng)有短，有的用于句中，有的用于句尾。在演唱中，拖腔多為字音尾音的延長(zhǎng)，有的則加上襯字或襯詞。是對(duì)原唱唱腔的進(jìn)一步發(fā)揮，可以增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，使旋律更加優(yōu)美抒情。

《紅梅贊》這首歌曲在中國(guó)民族曲式中屬于板腔體，板腔體是根據(jù)曲調(diào)的模式特點(diǎn)（原板上下句）在相同或不同的板式、調(diào)式、調(diào)性上發(fā)展、演變成的完整結(jié)構(gòu)，廣泛運(yùn)用于戲曲音樂(lè)，有些曲藝音樂(lè)也具有板腔體的因素，如京劇《宇宙鋒》中的反二黃慢板。板腔體結(jié)構(gòu)具體運(yùn)用時(shí)，可只用同一板式的重復(fù)或變化重復(fù)，也可用各種板式的不同組合構(gòu)成聯(lián)套，如京劇《玉堂春》“三堂會(huì)審”中的西皮散板—導(dǎo)板—回龍—慢板—原板—二六—流水（穿插搖板）—散板等。因此《紅梅贊》歌曲的原型是借鑒了四川的揚(yáng)琴和江南的灘簧的特點(diǎn)，并廣泛吸收了川劇、越劇、四川清音、京劇等各地民風(fēng)音樂(lè)特色，并且加以創(chuàng)作讓音樂(lè)既有鄉(xiāng)土清醇的氣息，又有濃濃的民族藝術(shù)特色。這首作品結(jié)合了九種劇種，包括了京劇、評(píng)劇、梆劇、昆劇、豫劇、越劇、黃梅戲、四川清音、湖南花鼓戲，這九種不同的劇種，通過(guò)不同的劇種，不同的唱腔，來(lái)對(duì)《紅梅贊》表現(xiàn)不同劇種的獨(dú)特視角，對(duì)這部作品進(jìn)行演唱，給大家以藝術(shù)的震撼。

三、作品的音樂(lè)藝術(shù)處理

（一）速度處理

《紅梅贊》這首歌曲的速度屬于中速，因?yàn)檫@首歌曲出自歌劇《江姐》，是此歌劇的主題曲，根據(jù)《江姐 》這部歌劇的劇情發(fā)展變化貫穿于整部歌劇的音樂(lè)中。此曲在歌劇中一共出現(xiàn)了四次，每次的出現(xiàn)都很恰當(dāng)?shù)母鶕?jù)劇情的發(fā)展和人物刻畫(huà)的需要而加以變化。每一次的出現(xiàn)都是表現(xiàn)江姐當(dāng)時(shí)內(nèi)心的感受與心里活動(dòng)是怎么樣的，就跟在講述故事一樣，所以這首歌曲以中速才能更好的展現(xiàn)出人物和情景。

（二）力度處理

歌曲的整個(gè)力度都是在p——f進(jìn)行，這首歌曲由前奏的mp逐漸變漸強(qiáng)，然后漸弱，再變p，用這樣一個(gè)力度的前奏能將這一段優(yōu)美、明亮的旋律，把人帶入一個(gè)崇高的、生機(jī)勃勃的意境中，用這樣一段前奏來(lái)提前預(yù)示歌曲的主題思想，情感表達(dá)和渲染氣氛，引領(lǐng)演唱者進(jìn)入到情境之中。然后用mp進(jìn)入主旋律一直到“一片丹心”，主要是講述故事，抒發(fā)情感。接著變成mf然后進(jìn)入高潮部分“紅梅花兒開(kāi)”變f，這部分用此力度是為了更好的突出高潮部分。然后到“喚醒百花”漸弱一直到“高歌歡慶”變f，主要是通過(guò)前面漸弱的力度，突出第二個(gè)高潮，唱出那種大家看到革命勝利的喜悅之情。再到“新春來(lái)”變成mf，最后變mp，主要是通過(guò)這力度來(lái)提示歌曲要結(jié)束了，中華民族的美好明天到來(lái)了。最后尾聲用mf到p，用這個(gè)力度來(lái)表現(xiàn)歌曲結(jié)束，從而再將歌曲進(jìn)行一個(gè)補(bǔ)充、加強(qiáng)、更進(jìn)一步的抒發(fā)作品的情感，讓整首歌曲的主題、內(nèi)容表達(dá)更加充分、完美。整首歌的節(jié)奏大多由八分音符和十六分音符組成，連續(xù)的顫音表現(xiàn)烘托了江姐高大無(wú)畏的形象。

四、結(jié)語(yǔ)

《紅梅贊》不僅是一首經(jīng)典的紅色歌曲，更是凝聚了藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)革命烈士愛(ài)國(guó)奉獻(xiàn)，英勇獻(xiàn)身精神的歌頌與敬仰的優(yōu)秀代表作品。整首歌的情緒都是通過(guò)旋律來(lái)抒發(fā)感情的，由一開(kāi)始贊揚(yáng)紅梅傲雪凌霜，不畏艱難的精神品質(zhì)到最后從黑暗中看到希望的曙光以此來(lái)歌頌江姐剛毅頑強(qiáng)，堅(jiān)貞不屈的革命精神。這首歌的旋律優(yōu)美、抒情，而裝飾音的應(yīng)用更細(xì)膩地表達(dá)了情感，增添了韻味。旋律中頻頻出現(xiàn)的大跳與歌詞內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，給人以挺拔、剛強(qiáng)、開(kāi)朗、自豪的感覺(jué)，充分表現(xiàn)了革命者的英雄主義和樂(lè)觀主義的精神風(fēng)貌。