貝雕文創產品產業未來與創新發展

王昱臻 成嘉敏 張筠梓

摘要：貝雕是中國重要的文化傳承之一，在傳承的過程中，貝雕也在創新發展，受到了世界上更多人的關注，在傳承中，貝雕的產品得到了加工上的延申，制作過程中技術的提升，產品的多樣化;沿海地區在貝雕創新發展中尋求新的出路，從根本上考量貝雕工藝的重振之路;立足于貝雕藝術價值，展望貝雕未來創新與發展，梳理貝雕發展路線，總結貝雕藝術特征，對于貝雕文創產品的創新發展具有積極作用。

關鍵詞：貝雕;文創產品;產業;創新發展;

一、貝雕產品的藝術價值與制作流程

（1）藝術價值

貝殼自身的價值并不是簡簡單單的文化承載體，它本身就是從深淵的海洋中來到陸地，他們的身上有大海沖刷而形成的肌理，大海對它們賦予了海洋的藝術美，而它們如同大海的使者來到大陸，向人們展示的它們的“光輝歲月”與歷史的悠長，貝殼所攜帶的神秘色彩使得我們沉醉其中，而在其身體上進行雕刻繪畫是我們與它們對話的重要“橋梁”，每一件貝雕產品對我們來說都是一場繁盛的視覺盛宴，再加以各個領域文化相結合，使得貝雕的藝術價值進一步的升華提高;

（2）工藝流程

貝雕是以貝殼為原材料，經過手工藝人加工制作而形成的工藝產品，手工藝人對于原料的色澤紋、紋理、形狀進行精挑細選，結合具體實物進行設計，通過裁剪拋光等專業化工序后，采用多種雕刻技法的運用而形成的工藝品。但在具體過程中所進行的制作并不簡單，人們對于構圖與貝殼本身的色彩嵌合度有著極高的要求，對于貝殼的合理規劃，在設計好的位置上擺放，然后進行部分顏色的點綴，經過細細打磨后還要用上光油或清漆遮罩，進行題字裝裱;

二、貝雕設計方向與發展潛力

貝雕產品的雕刻設計立足于傳統文化，其主要的兩個方面為：一是表現傳統國畫為其主要立足點，二是表現傳統畫中的動植物，以及樓閣亭臺為主要立足點;兩個方面都有其本身具備的優點以及特色，但是歸根到底，貝雕受到中國傳統國畫的影響深遠，我們應該把此當作立足點，在其基礎上做到突破，讓傳統與現代生活做到有機地結合，使固有的雕刻設計思想向現代化轉變的同時，不丟失優良的傳統色彩，且在貝雕寫實表現的同時，更加注重構圖的完整性與布局的合理性，注重雕刻中的細節刻畫;貝雕的產品不應該僅僅局限于裝飾化產品的設計，在當今社會中，對于不同受眾群體我們應該做到重點的劃分，使得貝雕在現實生活中的所充當的角色多樣化，使得貝雕與現實生活中的實物相結合，擺脫其主要觀賞性功能，例如作為屏風擺件、鐘表掛件、項鏈配飾等;貝雕的發展潛力與深處的潛存價值需要我們更加深度的挖掘與發展，在其發展方向的多樣化，設計色彩的豐富化，兼顧受眾群體的同時，我們應該更應該著重產品的質量，提高雕刻工藝，宣傳貝雕，吸引更多的愛好者繼承與傳承雕刻技藝，同時保證貝雕雕刻工藝流程的專業化，促進貝雕產業現代化管理，使貝雕與現代技術結合，在一定程度上擺脫傳統產品產業流程，大力宣傳貝雕文化，使人們對于貝雕的知識文化認識方面擴張，從而在側面促進貝雕產業的進一步發展。

三、貝雕文創產品產業未來與創新發展

貝雕作為非物質文化遺產具有不可估計的未來與發展潛力，是具有獨特海洋文化的精美藝術，國家近來對于非物質文化遺產的傳承與發展高度重視，近年來為保護非物質文化遺產的傳承與發展出臺了不少的相關政策，所以貝雕產業的具有不可估量的未來與發展潛力，但是，產業自身也應該在發展中做出自我認識與估量，認識自身文創產品的優勢與在發展中所遇到的坎坷以及解決方法。

1.優勢

（1）自然條件

我國海岸線長，海域面積遼闊，還有作為貝類材料的原產地，資源豐富，資源運輸便利，成本低，且海岸線曲折，多優良港口，交通便便利，對于產品推向海外市場能夠以更加低廉的成本，商品的竟爭的基礎更為強力;

（2）文化

貝雕作為非物質文化遺產在國內具有得天獨厚的優勢，傳統文化多為貝雕的有力后盾，對于貝雕的發展具有不可估量的作用，且在上世紀八十年代我國貝雕 產品遠銷海外，在很多國家和地區都有推廣和傳播，擁有很高的知名度，因此身后的文化藝術底蘊決定了貝雕在我國能夠更好的發展;

2.劣勢

在現代，貝雕手藝人青黃不接，老手藝人紛紛轉行從事其他行業，而年輕人也不愿意繼承這門手藝，導致行業內外，人才缺失，貝雕產品質量得不到把證的同時，產業的發展也在不進反退;

3.創新發展

對于貝雕自身來說，我們應該在其身上做到創新設計，提高貝雕文化與現代生活的聯系，做到以人為本發展產品產業，提高貝雕產品的功能性，增強貝雕產品的競爭力，并且在加強貝雕人才的培訓在這一方面也是刻不容緩的，再精美絕倫的設計，沒有好的展現方法也是沒有價值含量的藝術設計，同時應該加強貝雕文化的宣傳力度，提高人們對貝雕文化的了解在貝雕產品的發展也具有不可替代的作用。

四、結語

生活的日新月異，時代的快速變遷，人們審美的改變都在推動著整個貝雕產品不斷的進步與發展，貝雕代表的更是一個時代的價值，溝通的是逝去的海洋文明與未來嶄新的海洋文明，不僅僅是表面的所表現的裝飾、配飾的功能，代表的意義是更加深刻的。在這個高速發展的時代，市場的竟爭更加激烈，殘酷的淘汰比比皆是，貝雕的發展革新，不只是一個企業，一個產業的行為，更應該是每個人的共同的行為，各個方面的密切配合，才能共同發展貝雕產業，只有這樣，貝雕才能更廣闊的走入人們的視野，人們對于貝雕的了解才會變得更加深入，貝雕的發展才能產生質的飛躍。由此，在人們的生活中才會更多的見到傳承近千年的貝雕藝術，獨具匠心的貝雕越來越多的走入生活，更是對一種質樸的造物哲學和精神生活的追求，對海洋生態的崇敬，對生命質樸的尊敬。

參考文獻

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[4]張筠梓.北海貝雕工藝與傳統螺鈿工藝比較研究[J].藝術品鑒，2020，（03）：169-170.

基金項目：2019年度廣西高校大學生創新創業計劃項目（國家級）;項目名稱：北海貝雕工藝進校園——“貝工藝”創業訓練;項目編號：201913524014.

作者簡介：王昱臻（2000—），男，山東臨沂人，學生，研究方向：環境設計;

成嘉敏（1999—），女，浙江臺州人，學生，研究方向：產品設計;

張筠梓（1986—），女，河南商丘人，副教授，碩士，主要從事產品（家具）開發與設計研究，為本文通訊作者。

（北海藝術設計學院 ?廣西 ?北海 ?536000）