地理視角看書法

張恒會

任何一種文化藝術的產生與發展，都離不開它所處的地理環境。書法藝術作為中國文化的重要組成部分也不例外，書法的風格特點、流派形成與地理環境密不可分。

一、書法藝術起源于地理環境

眾所周知，書法藝術是隨著漢字的產生而產生。我國最早的文字屬于象形記事的圖畫文字，取材于自然環境中的天地、日月、山川、草木、禽獸等（圖1）。早期書法藝術中的甲骨文、石鼓文、碑刻的書寫材料，更是直接取自于大自然中的龜甲、獸骨和巖石?？梢姖h字與書法藝術，從一開始就與地理環境有不解之緣。

二、地理環境賦予書法家創作的靈感

“用筆不靈看燕舞，行文無序賞花開。”不少書法藝術家喜歡將自然萬物的物象與人的意象聯系在一起，善于捕捉大自然中的美，巧妙地摹擬自然物的形態與神韻，自覺地將自然美融化于書法之中。相傳唐代大書法家懷素常在夏天觀看空中行云，在夜間臥聽嘉陵江濤聲，這使得他的草書具有“行云流水”“橫掃千軍”的特色。宋代書法家黃庭堅乘舟時目睹船工搖櫓，從櫓在水面上翻側伸展和水波蕩漾的情景中受到啟發，將櫓與水的動態美引入書法藝術之中，從而使自己的行書形成撇畫長而舒展（形如櫓搖）、橫畫尤其是字的腰橫長而波折（狀若水波）的獨特神韻。

三、不同的地理環境形成不同的書法藝術風格

我國書法藝術曾經形成眾多不同的地域流派，這一現象在南北朝時期最為明顯，大體形成了“北碑南帖”的兩大地域格局。北碑以方嚴為尚，粗獷、質樸、雄強，富有豪氣;南帖以流美為能，婉麗、清媚、雋永，頗有靈氣。在運筆風格上，北碑用筆多方峻，如刀痕畢露，似斷金切玉，頗有方整峭厲之感，如《龍門十二品》;南帖用筆則以圓筆為主，講究婉通流便，“行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味”，如《蘭亭序》。近代學者梁啟超指出：“書派之分，南北尤顯。北以碑著，南以帖名。北碑為方筆之祖，南帖為圓筆之宗。遒健雄渾，峻峭方整，北派之所長也;秀逸搖曳，含蓄瀟灑，南派之所長也?！?/p>

四、出現地域差異的原因

我國北方氣候寒冷干燥，植被稀少，山川深厚，巖石以物理風化為主，地貌輪廓突出分明，且多大漠、荒原、峻嶺，給人以粗獷、雄渾、峻厚之感，富有陽剛、壯烈之美;南方則氣候溫暖濕潤，細雨和風，山青水秀，鳥語花香，植被繁茂，巖石以化學風化為主，山體輪廓柔和，給人以秀麗、陰柔之美。生活在其中的人深受不同地理風貌影響，他們的氣質、性格及審美情趣都大有不同。一般而言，北方人剛直而質樸，南方人溫柔而浪漫。在審美情趣上，北方人多崇雄，南方人多尚秀。這自然而然地影響了他們書法藝術風格的形成，乃至對書體的選擇。

在南北朝之后的唐、宋時期，這種影響仍然清晰可見。唐代的書法藝術以剛健雄強見長，如顏體、柳體、歐體等;宋代的書法藝術則以秀逸瀟灑取勝，如蘇黃米蔡（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄） 的書法等。唐代為何會以“雄”見長？因為當時我國政治、經濟、文化中心主要在北方，書法家多出生和生活在北方，書法藝術深受北方地理環境的熏陶。而宋代后期書法之所以以“秀”取勝，也明顯與當時我國政治、經濟、文化中心南移，書法家多出生和生活在南方，其書法藝術深受南方地理環境的影響等有關。

再具體到書法家個體，如元代大書法家趙孟頫系浙江湖州人，他的楷書秀麗嫵媚、瀟灑生動，折射出優美的江南風光和南國秀民的氣質，與北人顏真卿、柳公權等人雄強剛健的楷書風格大相徑庭。再如“書圣”王羲之，他的書法清麗俊逸，如“清風出袖，明月入懷”，王羲之雖然出生于山東，但小時候就到了江南，長期生活在江浙一帶，會稽靈山秀水的長期熏陶，使他具有與南國秀民相似的審美情趣。更重要的是，南、北地理環境的先后熏陶和不同地域文化的鍛冶，對他的書法藝術升華和飛躍起了一定的作用。也許正是因為王羲之兼有北人與南人的氣質，才使他卓立于書法藝術之林。