中國藝術(shù)品收藏市場轉(zhuǎn)向及原因分析

2021年初春剛至，美國著名古董商藍(lán)理捷（James J.Lally）通過其畫廊網(wǎng)站對外宣布，將關(guān)閉其經(jīng)營了35年的中國藝術(shù)品畫廊。此消息一出，震驚四座，不少媒體和藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者甚至認(rèn)為該事件象征著一個時代的落幕。

20世紀(jì)70年代初，藍(lán)理捷在紐約蘇富比拍賣公司任中國藝術(shù)部總裁，并與朱湯生（Julian Thompson）攜手創(chuàng)立了蘇富比香港辦事處。1983年蘇富比因債務(wù)問題被阿爾弗雷德·陶布曼等人收購后，藍(lán)理捷便離開了拍賣行業(yè)，并于3年后創(chuàng)辦了自己的畫廊——J.J.Lally & Co.。該畫廊專門經(jīng)營中國藝術(shù)品，尤其聚焦高古藝術(shù)，涉足的藝術(shù)品類涵蓋瓷器、玉器、青銅器、佛造像等。藍(lán)理捷對于藝術(shù)市場有一套自己的標(biāo)準(zhǔn)，他曾說：“藝術(shù)市場必須以藝術(shù)為主導(dǎo)，而現(xiàn)在的拍賣公司最大的問題是成為奢侈品的生意人，而不是藝術(shù)品的引導(dǎo)者，這也是我為什么出來自己做一個古董商的原因?！彼J(rèn)為藝術(shù)市場應(yīng)該平衡經(jīng)濟(jì)利益和藝術(shù)價值，從業(yè)者要考慮的不能僅僅是商業(yè)利潤。

如今，藍(lán)理捷苦心經(jīng)營35年的畫廊宣告停業(yè)，令人唏噓。其原因與新冠肺炎疫情對藝術(shù)行業(yè)造成的巨大沖擊是分不開的。截至2021年4月初，美國累計(jì)已有3000余萬人感染新冠病毒。疫情的肆虐加速了經(jīng)濟(jì)的下行和分化，旅行限制、限聚令等防控措施使得藝術(shù)市場的發(fā)展被按下了暫停鍵，跨區(qū)域征集和銷售藝術(shù)品變得困難。因此，傳統(tǒng)藝術(shù)品行業(yè)不得不面對運(yùn)營成本過高以及數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型帶來的多種挑戰(zhàn)。2021年3月紐約亞洲藝術(shù)周上，僅有29家畫廊參與展覽，較2020年同期下滑約15%，整體市場規(guī)?？s減明顯，可見時至今日疫情對美國藝術(shù)品行業(yè)的負(fù)面影響仍未散去。

除上述直接原因之外，是否還有其他因素導(dǎo)致了這家位于美國的中國藝術(shù)品畫廊走向終結(jié)呢？答案是肯定的，中國藝術(shù)品收藏市場發(fā)生轉(zhuǎn)變才是問題的核心。

中國藝術(shù)市場崛起 亞洲藏家成主力

由于近年來中美貿(mào)易摩擦的不斷升級，中美兩國在藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅的政策上做出了一系列調(diào)整。2009年，美國針對中國文物藝術(shù)品出臺了嚴(yán)格的進(jìn)口限制措施，這一舉措在一定程度上有利于防止猖獗的中國文物盜掘和走私活動，同時也對美國的中國藝術(shù)品研究和市場活動帶來了不小的沖擊。此外，2019年9月起美國政府對價值3000億美元的中國商品加征15%的關(guān)稅（自2020年2月14日起降至7.5%），中國繪畫、雕塑、100年以上的古董等類目都赫然出現(xiàn)在加征關(guān)稅商品A清單中。縱然此后美國分多批次公布了對3000億美元中國輸美商品加征關(guān)稅的排除清單，但遺憾的是，來自中國的藝術(shù)品并不在列，這意味著特朗普政府打破了美國于1922年頒布的藝術(shù)品免稅政策。

眾所周知，美國之所以成為全球第一大藝術(shù)品交易市場，在很大程度上得益于其長期秉持藝術(shù)品免稅政策帶來的價格優(yōu)勢。而此次新的藝術(shù)品關(guān)稅政策直接增加了中國藝術(shù)品交易的成本，導(dǎo)致美國市場上中國藝術(shù)品的份額被大幅擠壓，對美國的中國藝術(shù)品行業(yè)造成了沉重一擊。加之貨幣疲軟，致使買家對中國藝術(shù)品的購藏愈發(fā)謹(jǐn)慎，中國藝術(shù)品交易市場正在從西方轉(zhuǎn)向東方。

近幾年，中國在藝術(shù)品稅收問題上不斷有利好政策釋放。例如，《關(guān)于2012年關(guān)稅實(shí)施方案的通知》稱，對油畫、版畫、雕版畫、印刷畫、雕塑品原件等征收的進(jìn)口關(guān)稅由12%暫時調(diào)整到6%，2016年這一比例下調(diào)至3%。2018年，國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會進(jìn)一步對藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅做出改革：“唐卡以外的手繪油畫、粉畫及其他畫”“雕版畫、印制畫、石印畫的原本”“各種材料制的雕塑品原件”稅率下調(diào)至1%。此后，2020年國家稅務(wù)總局發(fā)布公告，宣布自5月起對拍賣行受托拍賣的文物藝術(shù)品，委托方按規(guī)定享受免征增值稅政策的，拍賣行能夠以自己名義就代為收取的貨物價款向購買方開具增值稅普通發(fā)票，而對應(yīng)的貨物價款不計(jì)入拍賣行的增值稅應(yīng)稅收入。

這些政策調(diào)整對于中國藝術(shù)品市場而言是振奮人心的好消息，解決了長期困擾藝術(shù)行業(yè)的稅務(wù)難題，增強(qiáng)了文物藝術(shù)品市場應(yīng)對疫情沖擊、謀求發(fā)展的信心，為海外中國藝術(shù)品回流以及中外藝術(shù)交流提供了保障，更為中國在全球藝術(shù)品市場中保持優(yōu)勢地位創(chuàng)造了利好條件。

實(shí)際上，早在2007年，中國便已憑借236.9億元的藝術(shù)品拍賣總成交額成功取代法國，成為繼美、英之后的世界第三大藝術(shù)品市場；2010年至2011年，中國連續(xù)兩年成為世界第一大藝術(shù)品市場；歷經(jīng)幾年的調(diào)整，2021年3月《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報(bào)告》稱，2020年全球藝術(shù)市場總銷售額為501億美元，而中國憑借100億美元的銷售額占比20%，成為全球第二大藝術(shù)品市場。具體到拍賣領(lǐng)域，中國的表現(xiàn)則更加出色。2020年中國藝術(shù)品拍賣市場的成交額占全球總額的36%，超過美國29%的占比，躍居世界第一位，當(dāng)之無愧地成為全球藝術(shù)品拍賣市場的中流砥柱。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年成交價居全球前10名的高價拍品中有4件來自中國，它們分別是吳彬《十面靈璧圖卷》成交價5.129億元，任仁發(fā)《五王醉歸圖》成交價3.065億港元，宋龍舒本《王文公文集》《宋人信札冊》成交價約2.634億元，常玉《綠色背景四裸女》成交價2.583億港元。

這一耀眼的成績與中國疫情防控措施取得了明顯成效、亞洲藝術(shù)市場活躍度攀升以及國內(nèi)藝術(shù)品稅收政策的調(diào)整等原因密不可分。當(dāng)前，全球經(jīng)濟(jì)重心加速東移，亞太地區(qū)已成為世界經(jīng)濟(jì)的火車頭。隨著購買力和積極性的提升，亞洲藏家已成為海內(nèi)外中國藝術(shù)品市場上的主要購藏者，直接推動了中國藝術(shù)品市場的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變。

以蘇富比拍賣為例，2020年其全球總成交額中的30%由亞洲藏家創(chuàng)造，而且在前20名高價拍品中，亞洲藏家積極參與了其中10件的競價，并成功購得9件。蘇富比亞洲區(qū)2020年拍賣總成交額為72億港元，成交率為87%，更直接地彰顯了疫情背景下亞洲藝術(shù)市場穩(wěn)定性高、抗風(fēng)險(xiǎn)能力強(qiáng)、增長勢頭明顯的特點(diǎn)。顯然，其呈現(xiàn)出的狀態(tài)與歐美藝術(shù)市場不盡相同。

正因?yàn)?020年拍賣場上的卓越表現(xiàn)，2021年有更多更好的資源向中國香港匯集，香港蘇富比有限公司（以下簡稱香港蘇富比）春季拍賣總共為公眾奉上了2500件拍品，總估價超過32億港元，這也是其歷史上估價最高的一季拍賣會。4月19日，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍表現(xiàn)亮眼，總成交額達(dá)9.52億港元，45件作品全數(shù)釋出，成交率為100%，收獲白手套。從晚間拍場上的競拍熱度來看，本季中國香港藝術(shù)市場的活力不減，全球逾30個國家的藏家積極參與競拍。從成交價來看，有多位西方當(dāng)代藝術(shù)家的拍品價格刷新了拍賣紀(jì)錄，場上11位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品雖然沒有特別突出的市場反饋，但基本保持穩(wěn)定。

另一家頭部拍賣行佳士得在亞洲市場的表現(xiàn)同樣具有代表性。亞洲藏家在2020年佳士得拍賣全球總成交額中貢獻(xiàn)了34%的份額；佳士得香港有限公司2020年秋拍斬獲總成交額30億港元；2021年佳士得在紐約亞洲藝術(shù)周期間的不俗成績主要受益于亞洲買家的狂熱競價帶來的強(qiáng)大助力，其總成交額達(dá)5449萬美元，超8成的拍品成交，在成交價前十名的榜單上有六件由亞洲藏家順利購得。

亞洲藏家憑借熱切的購藏意愿和強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，讓全球藝術(shù)市場從業(yè)者看到了新興市場中蘊(yùn)藏的無限可能。世界正處在百年未有之大變局當(dāng)中，而最重要的變化之一正是中國經(jīng)濟(jì)的崛起，中國藝術(shù)品收藏市場從西方轉(zhuǎn)向東方。中國藝術(shù)品回流國內(nèi)亦是大勢所趨。

藏家結(jié)構(gòu)趨于完善 新晉藏家年輕化

2020年我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展逆勢上揚(yáng)，國內(nèi)生產(chǎn)總值突破100萬億人民幣，較上年增長2.3%，經(jīng)濟(jì)總量再創(chuàng)歷史新高。瑞信研究院《2020年全球財(cái)富報(bào)告》稱，2020年中國百萬（美元）富翁約有578.8萬人，同比上漲30.15%；處在全球財(cái)富人群前10%的中國人達(dá)1.08億，相比2019年提升7.6%；而進(jìn)入前1%的中國人數(shù)為575.8萬，較去年同期增加18.04%。不僅如此，英國獨(dú)立房產(chǎn)咨詢機(jī)構(gòu)Knight Frank《2021年財(cái)富報(bào)告》稱，由于利率下降和財(cái)政刺激力度加大、資產(chǎn)價格大幅上漲，全球超高凈值人群的比例在一年內(nèi)上漲2.4%，超過了52萬人，其中主要的增長點(diǎn)來自亞洲。該報(bào)告預(yù)測，到2025年亞洲超高凈值人群比例將攀升至24%，而中國內(nèi)地的財(cái)富階層人數(shù)將有望增長246%。

隨著國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，財(cái)富階層人數(shù)的快速增長，中國藝術(shù)品市場上客源的大幅拓展成為可能，中國藝術(shù)品收藏將迎來發(fā)展的新階段。日趨理性的購藏態(tài)度、顯著增強(qiáng)的欣賞水平和鑒別能力、日益國際化的視野使國內(nèi)藏家在全球藝術(shù)市場的活躍度和影響力不斷攀升。除此之外，藏家的結(jié)構(gòu)越來越呈現(xiàn)年輕化、多元化趨勢，這些新晉藏家形成了一股全新的力量正在影響著中國藝術(shù)品收藏的未來動向。

其一，新晉藏家趨于年輕化。經(jīng)過近年來國內(nèi)藝術(shù)市場的良性發(fā)展，中國藝術(shù)品藏家的構(gòu)成日趨豐富，除了資深藏家之外，“80后”“90后”藏家的參與度與日俱增。他們的審美趣味多樣而靈活，不同藏家的知識背景和價值取向并不相同，但他們在藝術(shù)市場上煥發(fā)的活力將深深地影響藝術(shù)品收藏的走向，同時也將為藝術(shù)市場打上一劑強(qiáng)心針。

2021年3月發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報(bào)告》指出，“千禧一代”藝術(shù)品買家是目前藝術(shù)品市場上最活躍的群體，他們將引領(lǐng)藝術(shù)品收藏市場的風(fēng)向。2020年這些年輕買家中有三成在藝術(shù)品收藏上的花費(fèi)達(dá)到100萬美元以上，而“嬰兒潮一代”資深藏家的消費(fèi)占比正在減少。這主要是由于資深藏家的收藏需求已趨于飽和，藏家年輕化是中國藝術(shù)品市場未來的常勢。

例如，2020年佳士得全球拍賣新買家比例占36%；而佳士得香港有限公司2020年秋拍中積極參與競購的34個國家的買家中20%為首次參與競買的新晉藏家，同時約2成的參與者是“80后”“90后”年輕人。據(jù)蘇富比拍賣統(tǒng)計(jì)，2020年其亞洲區(qū)有超過30%的競投者年齡不超過40歲；反觀五年前，該年齡段的買家數(shù)量尚不足總參與人數(shù)的一成。這一轉(zhuǎn)變與疫情后蘇富比拍賣通過網(wǎng)絡(luò)平臺為藏家所提供的便利、真實(shí)、優(yōu)質(zhì)的競拍體驗(yàn)有很大關(guān)系，通過展開線上業(yè)務(wù)，拍賣行開拓了全新的獲客渠道，拉近了拍賣行與潛在買家之間的距離，也打破了時間和地域的界限。2020年香港蘇富比推出的六場當(dāng)代藝術(shù)線上拍賣會中有五場斬獲了白手套，超半數(shù)競拍者年齡在40歲以下。

其二，藏家地域分布多元化。除北京、上海、香港以外，國內(nèi)新一線城市、二線城市的發(fā)展速度日新月異，財(cái)富階層增速加快，藝術(shù)品收藏開始成為其審美、消費(fèi)、投資乃至資產(chǎn)配置的重要選擇。以往這些潛在的購藏者與藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)系相對疏遠(yuǎn)，但是隨著社交平臺的不斷成熟、線上展覽的開展、網(wǎng)上交易形式和體驗(yàn)的優(yōu)化等，藝術(shù)品收藏的固有圈層被打破。拍賣企業(yè)以增量市場為發(fā)力點(diǎn)，成功拓展市場邊界，吸引了大量的新藏家入市，為中國藝術(shù)品市場的發(fā)展帶來了新一波增長點(diǎn)。

本季香港蘇富比春拍的巡展首次亮相深圳引起了各界熱議。實(shí)際上，此舉與粵港澳大灣區(qū)的發(fā)展，尤其是深圳的經(jīng)濟(jì)水平、購藏意愿、地理優(yōu)勢是密不可分的。深圳的精英階層、年輕群體對藝術(shù)品收藏有著強(qiáng)烈的意愿。拍賣行通過巡展，拉近與重要地區(qū)客戶的距離，對于蘇富比的買家結(jié)構(gòu)調(diào)整和完善有正面作用。

其三，藏家類型呈現(xiàn)多樣化。除了以往常見的個人藏家之外，企業(yè)收藏是近幾年來逐步發(fā)展起來的一股新興力量。萬達(dá)集團(tuán)、復(fù)星集團(tuán)、僑福集團(tuán)、蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)等企業(yè)近年頻現(xiàn)拍場。高調(diào)競購收獲心儀作品的同時，也能大大提升企業(yè)的品牌曝光率，企業(yè)收藏已經(jīng)成為中國藝術(shù)品收藏的重要力量。

這類企業(yè)大多會依據(jù)自身的收藏策略和定位進(jìn)行有體系的購藏。對于企業(yè)而言，進(jìn)行藝術(shù)品投資既是一種資產(chǎn)配置的重要方式，也是一種合理避稅的有效途徑。特別是2020年文物藝術(shù)品拍賣增值稅征管改革，極大地提升了企業(yè)對藝術(shù)品收藏的興趣和可操作性。隨著中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)定恢復(fù)，企業(yè)收藏未來的市場表現(xiàn)將十分樂觀。

收藏趣味多元化 線上交易助力市場回暖

2021年3月，佳士得單一拍品網(wǎng)上專場拍賣中首次以非同質(zhì)化代幣（NFT）形式對Beeple（本名：Mike Winkelmann）創(chuàng)作的數(shù)碼藝術(shù)作品《每一天：前5000天》進(jìn)行拍賣。來自11個國家的33位參與者展開了激烈競投，這些參與者中有18%來自亞洲，最終新加坡NFT基金的印度裔創(chuàng)始人Metakovan（本名：Vignesh Sundaresan）擊敗來自中國的區(qū)塊鏈項(xiàng)目“波場TRON”的創(chuàng)始人孫宇晨，前者成功地以6935萬美元收獲了這件由5000張圖片組成的NFT加密藝術(shù)品。十幾天后，佳士得全球20世紀(jì)藝術(shù)春季拍賣場上，香港拍場推出了巴斯奇亞1982年創(chuàng)作的《戰(zhàn)士》，共有40余萬人通過佳士得官網(wǎng)和微信平臺收看了此次拍賣的現(xiàn)場直播。該作品最終被亞洲藏家通過電話競投方式以3.23億港元收入囊中，同時這一高價刷新了亞洲拍賣史上最貴西方繪畫的記錄。

近日，香港蘇富比春拍中推出“神品：超越時空的大師之作”專場，共釋出了五件拍品，分別是宋代木雕加彩觀世音菩薩坐像，賈科梅蒂銅雕，畢加索、常玉、張大千的繪畫。這些藝術(shù)精品在此次拍賣中悉數(shù)成交，總成交額達(dá)3.74億港元。其中，常玉于20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《裸女與北京狗》以1.055億港元易手，而畢加索于89歲高齡創(chuàng)作的《斗牛士》收獲了1.399億港元。不僅如此，當(dāng)晚“超限界：現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”也表現(xiàn)不俗，總成交額達(dá)到7.71億港元。朱德群1986年創(chuàng)作的雪景系列名作《盛世雪》以2.2956億港元成交，刷新個人拍賣紀(jì)錄；《13.02.62》延續(xù)了趙無極近年來在拍賣市場的優(yōu)異成績，以1.629億港元成交；102歲的法國藝術(shù)家皮耶·蘇拉吉創(chuàng)作于個人黃金時期的《畫作125×202厘米，1958年10月30日》以4802.6萬港元成交；越南藝術(shù)家梅忠恕《芳小姐的肖像》以2438萬港元順利釋出，一舉突破了越南藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。次日，香港蘇富比在當(dāng)代藝術(shù)晚拍上呈獻(xiàn)了更加全球化的拍品，涵蓋了中西方成熟的當(dāng)代藝術(shù)家和一眾畫壇新秀的作品。其中西方當(dāng)代藝術(shù)作品21件，克里夫·斯蒂爾《PH-568》首次現(xiàn)身拍場便以1.26億港元驚艷四座，格哈德·里希特《硫》成交額為1.18億港元。此次晚拍中11位中國藝術(shù)家的作品全部成交，尤以劉煒《風(fēng)景》表現(xiàn)出眾。

從上述實(shí)例可以看出，中國香港藝術(shù)市場有著頑強(qiáng)生命力和抗風(fēng)險(xiǎn)能力，亞洲藝術(shù)品收藏趣味呈現(xiàn)多元化、全球化的特點(diǎn)。無論是宋代木雕加彩觀世音菩薩坐像，常玉、畢加索的繪畫，還是Beeple的NFT加密藝術(shù)，抑或是奈良美智的作品，這些不同地域、不同年代、不同風(fēng)格的精品力作都能在這里都找到合適的買家。這一方面與藏家所具備的國際化的視野、跨文化的知識背景、樂于學(xué)習(xí)交流的積極心態(tài)息息相關(guān)；另一方面藏家能夠?qū)@些作品兼容并蓄，也與中國香港拍場秉持去粗取精、高質(zhì)高價的策略有直接關(guān)系。在全球經(jīng)濟(jì)下行的背景下，這些尖貨釋出足以說明其價值受到市場的認(rèn)可，具備較強(qiáng)的保值性。不得不承認(rèn)，拍品的流通性高、市場穩(wěn)定性強(qiáng)是很多藏家考慮是否入手一件作品的重要因素之一。因此，拍賣行將不同的拍品匯聚一處，既滿足了不同藏家的多元化收藏喜好，也提高了買家在拍場上競購的積極性，同時進(jìn)一步凸顯了中國香港拍場的活躍度及其未來的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

不僅如此，通過經(jīng)營策略的調(diào)整，推動藝術(shù)品市場回暖是眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在考慮的問題。各大拍賣公司、畫廊多年前便著力開拓線上渠道，但時隔多年都難以真正發(fā)揮應(yīng)有的效用。如今，全球疫情帶來的交通阻隔迫使這些機(jī)構(gòu)調(diào)整經(jīng)營模式，邁出了關(guān)鍵一步，基本實(shí)現(xiàn)了以線上線下聯(lián)動的新方式為新常態(tài)下的業(yè)務(wù)增量賦能。的確，線上業(yè)務(wù)的展開，顯著提升了交易的靈活性，規(guī)避了時間、空間對人員活動的限制，為藝術(shù)品交易提供了充分的機(jī)會，為藝術(shù)品市場更好的生存和發(fā)展創(chuàng)造了更多可能性。

《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場報(bào)告》顯示，2020年全球藝術(shù)品網(wǎng)上銷售額創(chuàng)下124億美元的新高，較2019年同期水平翻一番，其市場份額從2019年的9%快速攀升至25%。從數(shù)據(jù)來看，蘇富比2020年有七成左右的拍品在網(wǎng)上專場進(jìn)行交易，這一比重較2019年提升40%。2021年佳士得紐約亞洲藝術(shù)周通過線上平臺為全球藏家?guī)砹烁鼉?yōu)質(zhì)、便利的觀看和競拍體驗(yàn)，特別是通過微信平臺進(jìn)行拍賣直播的形式吸引了大量國內(nèi)藏家，明顯拉動了場上熱度，同時也提振了市場信心。

不可否認(rèn)，上述報(bào)告統(tǒng)計(jì)中，近一年來全球有54%的畫廊出現(xiàn)了虧損，但仍有18%的畫廊利潤基本保持與2019年持平，甚至約有28%的畫廊通過控制運(yùn)營成本、開展線上經(jīng)營等舉措在疫情的重重困境下實(shí)現(xiàn)了盈利。線上平臺之所以能夠?yàn)樗囆g(shù)品市場帶來更多新客源，重要因素之一便是在網(wǎng)絡(luò)平臺上基本實(shí)現(xiàn)了作品價格的公開化、透明化。這種方式讓更多的新玩家敢于參與進(jìn)來，顯著地淡化了潛在買家和畫廊間的疏離感。

其實(shí)，不少國內(nèi)新晉藏家已經(jīng)有過在網(wǎng)上購買藝術(shù)品的經(jīng)歷，他們大多認(rèn)為價格因素確實(shí)是自己考慮選擇何種購買渠道的關(guān)鍵。面對較高價格的藝術(shù)品時，買家往往會更加謹(jǐn)慎理性；當(dāng)作品的售價相對較低時，買家則更容易接受網(wǎng)上購買的方式。當(dāng)然，不同的藏家面對不同的畫廊、不同品類的藝術(shù)品，對于“低價”的標(biāo)準(zhǔn)也會有所不同。不過，通常相較于繪畫、雕塑等品類，版畫、影像等類型的藝術(shù)品成功在網(wǎng)絡(luò)渠道交易的可能性更大。而且隨著網(wǎng)上交易形式的迭代升級，線上線下兩種拍賣渠道的分工將更加明確，通過垂直領(lǐng)域的深入發(fā)展，今后形成完善的網(wǎng)上藝術(shù)品交易生態(tài)鏈成為可能。

簡言之，疫情常態(tài)化背景下，中國藝術(shù)品收藏正在經(jīng)歷從西方市場向亞洲市場的歷史性轉(zhuǎn)變。中國作為目前全球第一大藝術(shù)品拍賣市場，年輕化、多樣化的新晉藏家促進(jìn)了國內(nèi)藝術(shù)品藏家結(jié)構(gòu)的調(diào)整和完善。國內(nèi)藏家在藝術(shù)品收藏的品類和交易方式上呈現(xiàn)出的多元化喜好對藝術(shù)市場的發(fā)展起到助推作用。

（張聿婷/藝術(shù)新聞媒體人）