淺論網絡環境下的漫畫作者版權保護

張怡然

摘要：網絡技術的快速發展和網民數量的劇增，為漫畫產業帶來了新機遇。與此同時，網絡盜版、私印轉載等現象導致了新一輪的網絡侵權，中國漫畫家的版權保護需要得到更多重視，要采取積極措施，建立健全相關制度，從根本上防止對版權的侵害。本文將分析網絡漫畫最常見的侵權形式，并嘗試為網絡環境下的漫畫作者版權保護提供建議。

關鍵詞：漫畫作者 版權保護 網絡

一、漫畫產業在中國的發展

中國的漫畫產業最早開始于20世紀八十年代，但發展一直較緩慢，經濟效益和文化影響力都不強。在二十世紀初期崛起的第一批原創漫畫大多采用雜志連載的方式，涌現出劉颯、姚非拉等中國最早一批職業漫畫家。但此時的漫畫僅作為紙媒出版物的一種形式在市場上流通，影響力大小取決于紙媒出版物發行量的多少，同時又缺少高水平、專業化的高層次專業人才，單靠雜志銷量產生的利潤空間小，大眾對漫畫的認知度也很低，一直沒有形成集中的產業規模，在文化產業中占比較低，影響力不足。

近年來，隨著網絡技術的突破發展，中國網民數量激增，特別是智能手機和4G、5G網絡成熟應用，為漫畫的擴大傳播提供了新的可能。中國漫畫發展以2013年為轉折，在市場競爭力下，大量紙質漫畫雜志停刊，涌現出一批網絡漫畫平臺。隨著資本注入和市場運作日益成熟，漫畫開始擺脫個體創作和單純靠版稅收入的時代，向著市場化、規模化轉型。與此同時，IP改編的熱潮也滲透進漫畫領域。2015年華策影視和夏天島工作室簽約，購買當時正在連載的漫畫《長歌行》的影視版權。2016年，《南煙齋筆錄》等漫畫的版權相繼售出，漫畫創造的經濟效益在進一步擴大。

根據2020年4月28日中國互聯網絡信息中心發布的第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2020年3月，我國網民規模為9.04億，互聯網普及率達64.5%。中國漫畫搭乘網絡的順風車蓬勃發展的背后，是新一批網絡盜版和侵權行為的泛濫。本文將從網絡侵權最常見的社交平臺漫畫和網絡連載漫畫兩個方面，分析常見的侵權行為，并嘗試為網絡漫畫作者的版權保護提供建議。

二、數字化漫畫作品的版權保護

（一）社交平臺

隨著中國網民數量的急劇增長，微博等軟件被當作新的營銷戰線。以最典型的微博為例，有相當一部分的畫手在微博的繪畫專區發布自己的作品，來積累粉絲數量，提升知名度獲得商業價值。同樣的情況還發生在半次元、LOFTER等社交APP上。這種方式雖然加速了優秀漫畫作品的流通傳播，但也使侵權更為便捷。2020年2月，國漫知名漫畫家伊吹九月在自己的微博揭露，在河北省共青團發起的主題網絡文化作品征集中，她的作品被人盜用取得了優秀獎。該事被曝光后，河北省共青團取消了該投稿人的參賽資格。

社交平臺上的侵權有多種形式，大致分為以下幾類：

1.下載漫畫家作品用于比賽競賽，且未通知本人或者與本人溝通協商，嚴重侵犯作者的版權，造成法律糾紛，給漫畫家造成困擾和損失。

2.未經允許下載圖片印制周邊產品并銷售，獲取大量非法利益。周邊產品包括T恤衫、玻璃水杯、帆布包、貼紙、徽章、明信片等等。一般擁有一定名氣的漫畫作者會和淘寶店合作，授權用自己畫的漫畫形象開發周邊產品。但也有不少店鋪或個人私自盜印達到獲利目的，質量良莠不齊，擾亂市場。

3.未經許可將作品私自轉載到其他平臺。在LOFTER上很有名氣的漫畫家Merasgar，其作品未經許可被私自轉載到抖音上傳播。

4.模仿漫畫作品形象或進行二次刪改。漫畫作品在創作過程中受漫畫家主觀創造能力影響很大，也就是常被提及的畫風。漫畫家的成名往往和自己鮮明獨特的漫畫風格有密不可分的聯系。這就使模仿和刪改成為了很嚴重的侵權行為。

針對以上侵權行為，采取怎樣的措施才能更好地保護漫畫作者的著作權？主要采取三種措施：

首先，需要社交平臺增加更多服務于版權保護的功能。國內目前版權保護措施做得較好的是LOFTER。LOFTER是國內原創插畫類作品的聚集平臺之一，為了保護原創作品的版權，LOFTER官網設置了不能下載原圖功能，很好的保護了漫畫家的版權。另外，作者在上傳自己的作品時也可以選擇低像素上傳，即使盜版者通過截圖、拍攝等方式獲得圖片，得到的也是清晰度很低的殘次品，沒有使用價值而無法使用。同時LOFTER上的作者通常會在個人主頁上標明：自己的作品是否能進行轉載，是否能被用作壁紙頭像，接不接觸商業合作等。平臺營造的良好規則氛圍，有利于引導公眾尊重原創作品的知識產權。

其次，推廣數字水印技術也是保護作者版權的好方法。數字水印技術（Digital Watermarking）技術是將一些標識信息（即數字水印）直接嵌入數字載體（包括多媒體、文檔、軟件等）當中，但不影響原載體的使用價值，也不容易被人的知覺系統（如視覺或聽覺系統）覺察或注意到。數字水印是信息隱藏技術的一個重要研究方向。用來解決版權保護的數字水印技術能預防對圖片的壓縮和刻意篡改，目前已基本應用于各大社交平臺。在LOFTER，B站等平臺上發表的作品。會自動在作品下方加蓋有作者ID的透明水印，直接標明圖片的源頭。

最后，在社交平臺上積累一定名氣后出畫冊，是很多網絡漫畫家的正常選擇，但不建議漫畫家通過淘寶店私印私賣畫冊。因為私自印制出版物并銷售是違法行為，根據《出版管理條例》“對于擅自從事出版物的出版，印刷或復制、進口、發行業務，依照刑法關于非法經營罪的規定，依法追究刑事責任。”建議漫畫家和正規的文化公司合作，以印制廣告本的方式銷售作品。如畫家早稻，Merasgar分別與遇一蟬文化有限公司合作銷售了《松風》畫集和《無我相》畫集。

（二）網絡漫畫平臺

在網絡化高度發展的今天，和網絡平臺合作是漫畫作者的常規選擇。網絡漫畫將漫畫載體由傳統的紙張變為手機、電腦等移動終端，大大便捷了漫畫的閱讀。目前網絡漫畫的運營大多依靠專業的漫畫運營平臺，如國內較出名的騰訊漫畫、嗶哩嗶哩漫畫等。

漫畫工作者在和網絡平臺簽約時，首先要注意的是合同的簽署。漫畫工作者應該提高自己的版權意識，認真閱讀合同的各項條款或尋求專業法律人士的幫助，弄清簽約雙方的利益劃分和權責關系。根據我國《著作權法》，屬于漫畫作者的著作權包括署名權，保護作品完整性權，發表權，廣播權，改編權等。著作權涉及到作品的修改和以后的IP開發，不建議漫畫家完全將著作權簽給網絡平臺。2016年，在漫畫界引起轟動的知名漫畫家夏達和夏天島工作室的糾紛，根源就在于權利與義務極不平等的合同。根據夏天島和夏達簽訂長達十年的合同，夏達除署名權和保護作品完整性之外的一切著作權均歸夏天島工作室所有，且第三方關于作品進行的任何合作或任何商業活動，工作室無需向作者支付任何費用。這就盤剝了漫畫作者本人對于漫畫作品的大部分實質性權利，使得夏達在獲獎無數的成名作《長歌行》《子不語》的IP開發中無實質性收益。夏達事件直接引發了30多位漫畫家和夏天島解約，也為廣大漫畫工作者敲響了簽約的警鐘。

其次，網絡盜版漫畫也是侵犯網絡漫畫版權的一大原因。盜版漫畫網站最早起源于2010年左右，這時網絡技術剛剛滲透進漫畫業，許多國內漫畫平臺如有妖氣開始初步搭建嘗試。網絡盜版的成本很低，盜版者只需將漫畫雜志掃描上傳即可，再加上國內大部分讀者的版權意識不高，使得盜版漫畫網站有利可圖，數量迅速增加。隨著近年來網絡漫畫平臺形成完整的操縱模式，漫畫家和網絡平臺通過簽約購買版權，逐漸建立起利益共同體的關系。這就使得漫畫家和網絡漫畫平臺在打擊盜版上有著同樣的利益訴求。事實證明，不尊重知識產權，最終會導致原創乏力，劣幣驅逐良幣，網絡漫畫產業發展將難以維續。網絡平臺應積極向中國互聯網舉報中心舉報，或拿起法律的武器維護自己和簽約作者的合法權益。2015年騰訊漫畫起訴漫畫平臺“漫畫幫”未經許可，刊登了大量騰訊動漫旗下的作品，將“漫畫幫”告上法庭。隨后，提供盜版網絡漫畫的非法站點極影動漫等也相繼被關停。最近幾年，隨著相關案件辦理增多和法律法規的完善，網絡著作權保護的司法實踐正在被逐步落實。通過一次次打擊盜版漫畫，漫畫的知識產權價值得以彰顯并日益提升。

最后，打擊盜版的同時，建議各網絡漫畫平臺進一步普及漫畫付費制度。漫畫收費是行業發展的必然趨勢，收費漫畫也有助于更好的保護漫畫工作者的著作權，使漫畫工作者通過作品獲得更多收益。目前掌閱漫畫已開通充值VIP制度，開通VIP就可以看掌閱平臺上的所有漫畫，騰訊動漫也對部分精品獨家的漫畫設置了單話收費。

三、結論

總的來說，網絡環境下保護漫畫作者版權需要多方共同努力，漫畫家首先要具備版權意識，在簽約合作過程中保護好自己的著作權，不進行私印私營的違法活動；有大規模漫畫流通的社交平臺要及時更新自己的水印技術，完善平臺的版權保護功能；網絡漫畫平臺更應負起責任，用法律的武器追責盜版，保護自己旗下漫畫作者的利益。漫畫產業的發展歸根結底還是要靠漫畫工作者，只有充分尊重漫畫工作者的合法權益，為漫畫工作者打造一個低侵權率、低盜版率的良好環境，才能從根本上催生高質量的中國漫畫。

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