印象派畫(huà)家莫奈：妻子是唯一的模特兒

余鳳高

克勞德·莫奈生于巴黎，15歲跟從當(dāng)?shù)氐囊晃凰囆g(shù)家學(xué)畫(huà)。1858年，風(fēng)景畫(huà)家歐仁·布丹教他室外作畫(huà)的技術(shù)。這年他就創(chuàng)作了幾幅風(fēng)景畫(huà)，其中一幅在勒阿弗爾展出。這初次的成功鼓勵(lì)莫奈下定決心，要成為一名畫(huà)家。

1861年，莫奈應(yīng)召入伍，因傷寒而退役，回到勒阿弗爾，經(jīng)濟(jì)上得到姑姑的援助，使他能夠繼續(xù)在格萊耶的畫(huà)室學(xué)畫(huà)。在1865年，他有兩幅作品在沙龍展出，得到肯定性的評(píng)價(jià)，其中一幅就是后來(lái)正式命名為《草地上的午餐》的《野餐》，這是他與巴齊依和其他朋友一起在野外完成的習(xí)作。畫(huà)中除了他的朋友，那個(gè)女子是他的情人——卡米耶.唐希爾。

卡米耶.唐希爾1847年1月15日生于法國(guó)中東部，父親夏爾.克勞德是一個(gè)商人?？滓鄽q開(kāi)始，就憑借她優(yōu)美的形體，在這里給藝術(shù)家們做模特兒。1865年，她認(rèn)識(shí)了大她7歲的莫奈。莫奈認(rèn)為，她雖然出身寒微，但一頭黑發(fā)和一對(duì)靈氣的眼睛嫵媚動(dòng)人。她為莫奈擺姿勢(shì)，做他繪畫(huà)的模特兒，不久便成為他的情人。雖然莫奈當(dāng)時(shí)還是一個(gè)窮畫(huà)家，卻是一個(gè)懷有理想、渴望成為藝術(shù)大師的畫(huà)家。他們兩人生活在貧窮的壓抑中，但是卡米耶帶給他快樂(lè)，賦予他創(chuàng)作的靈感。在《野餐》之后，莫奈又以卡米耶為模特兒畫(huà)出了《綠衣女子》。莫奈在這里沿用傳統(tǒng)上繪制貴族肖像的真人大小來(lái)描繪他的情人，表明卡米耶在他心目中的地位。此畫(huà)獲得意外的成功，入選沙龍，受到好評(píng)?？吹竭@一成功，他姑姑索菲樂(lè)意幫他，使他繼續(xù)繪畫(huà)創(chuàng)作而無(wú)經(jīng)濟(jì)之憂(yōu)。這也激勵(lì)了莫奈，他于1866年在巴黎附近的一個(gè)小鎮(zhèn)創(chuàng)作出另一幅大型油畫(huà)《花園里的女子》。據(jù)說(shuō)這幅畫(huà)中的3位女子，全都是以卡米耶為模特兒的。

但是，莫奈的父親和姑姑不認(rèn)可他和卡米耶的結(jié)合，也停止了對(duì)他的資助，這使他在1867年經(jīng)濟(jì)上陷入困境。他們堅(jiān)決表示不再支持他。在卡米耶懷上他們第一個(gè)孩子的時(shí)候，兩人的生活就更艱難了。絕望中，莫奈幾次向巴齊依求助，最后巴齊依出面給莫奈的父親寫(xiě)信，請(qǐng)求他資助莫奈。莫奈的父親提出的條件是莫奈必須離開(kāi)卡米耶。于是，莫奈只好把卡米耶單獨(dú)留在巴黎，自己待到姑姑鄉(xiāng)下的領(lǐng)地，使父親看起來(lái)他和卡米耶已經(jīng)沒(méi)有原來(lái)的那種關(guān)系，不然的話(huà)，父親是肯定不愿資助他了。

1867年8月8日，卡米耶生下她和莫奈的第一個(gè)兒子讓·阿芒德。當(dāng)時(shí)，莫奈特地從圣.阿德勒斯趕到巴黎，陪在卡米耶身邊，并一起過(guò)了幾天，然后回圣.阿德勒斯。年底，莫奈又來(lái)巴黎過(guò)圣誕節(jié)，與卡米耶和他們的兒子一起待在一個(gè)寒冷的單住室里。

熬過(guò)困窘的冬季后，1868年春，莫奈瞞著父親和姑姑，來(lái)巴黎與卡米耶和兒子一起生活。父親和姑姑不知道，滿(mǎn)以為他早已與他的情人斷絕關(guān)系了。為了逃避債主，莫奈一家只好搬入一處比較低廉的房子;隨后，三人又移居法國(guó)中北部貝庫(kù)爾附近一個(gè)叫格羅頓的小村子，后又遷往勒阿佛爾北面諾曼底海岸的圣安德雷斯小鎮(zhèn)。但因付不出房費(fèi)，他們被小旅店趕了出來(lái)，卡米耶和孩子只好住到一個(gè)村民的家去，莫奈則回去賺錢(qián)來(lái)維持生計(jì)。好在這年他有5幅作品在世界海洋展覽會(huì)上展出并獲銀獎(jiǎng)，另外，莫奈還找到一位資助人露易絲·若阿香.戈迪拜爾，她在經(jīng)濟(jì)上給予他支持。同時(shí)，戈迪拜爾夫人還幫助他組織畫(huà)展，包括戈迪拜爾夫人肖像的畫(huà)展。這年，《藝術(shù)家》雜志編輯阿爾塞納.烏賽以800法郎購(gòu)下他的卡米耶畫(huà)像，使他的經(jīng)濟(jì)狀況有所好轉(zhuǎn)。

莫奈和卡米耶于1870年6月28日在巴黎第八區(qū)市政大廈舉行婚禮，畫(huà)家居斯塔夫.庫(kù)爾貝是他們的證婚人。莫奈的父親因?yàn)椴毁澩麄兊幕橐龆鴽](méi)有到場(chǎng)，他認(rèn)為這一婚姻是極不合適的?？滓母改竸t都參加了，他們不但認(rèn)可女兒的結(jié)婚協(xié)議，還給了她一筆1200法郎的陪嫁，只不過(guò)明確規(guī)定，這錢(qián)要以卡米耶的名字登記到她的賬戶(hù)上。這樣，莫奈的債主就無(wú)法取走這錢(qián)?；楹螅禄榉驄D帶著兒子去諾曼底的特魯維爾海灘度蜜月。莫奈在這里創(chuàng)作了《卡米耶在特魯維爾海灘》《卡米耶坐在海灘上》等幾幅海灘畫(huà)作。但為了躲避債主，他把新娘和兒子留在諾曼底的勒阿佛爾，自己則去看望患病的父親。隨后，大概他用父親給的錢(qián)去了英國(guó)。1870年10月，卡米耶和兒子在英國(guó)與他會(huì)面。

盡管迫于經(jīng)濟(jì)狀況，這個(gè)小家庭一直過(guò)著不穩(wěn)定的生活，可卡米耶總是默默地忍受，沒(méi)有抱怨，履行她作為妻子和模特兒的職責(zé)。莫奈也因有這么一個(gè)繆斯而深感滿(mǎn)足，一心以卡米耶為模特兒創(chuàng)作。

莫奈在今日肯辛頓高街附近的“巴斯普萊斯”住到1871年初。在這里，他只完成一幅原來(lái)就畫(huà)得差不多的描繪卡米耶的作品，題名《休息》。畫(huà)中，卡米耶慵懶地斜靠在一張寬大的長(zhǎng)沙發(fā)上，手中拿著一本書(shū)。這幅畫(huà)今日被叫作《躺在沙發(fā)上的莫奈夫人》。在倫敦，莫奈認(rèn)識(shí)了也是為躲避戰(zhàn)亂逃來(lái)這里的法國(guó)著名畫(huà)商保羅·丟朗-呂厄。丟朗-呂厄第一次購(gòu)下莫奈的幾幅畫(huà)。

這年，莫奈和卡米耶去荷蘭旅游，在北部的贊丹度夏。年底，全家回到法國(guó)，在塞納河附近的阿讓特伊租下一處帶畫(huà)室的住所。主要由于丟朗-呂厄的幫助，莫奈的作品在1872年得以順利出售，使他的生活不再憂(yōu)慮，并完成了《卡米耶的閱讀》和《陽(yáng)光下的丁香花》等幾幅花園系列的作品，在這些作品里，樹(shù)木花舟之間都有他妻子和孩子的身影。

1873年，莫奈又創(chuàng)作出《丁香花下的休息》《紅圍巾：莫奈夫人畫(huà)像》《窗口的卡米耶.莫奈，阿讓特伊》和《在阿讓特伊附近散步》等妻子和兒子在自家花園的作品。4月，在見(jiàn)到畢沙羅和西斯萊的時(shí)候，他們共同商討，要成立一個(gè)可以自行組織畫(huà)展的藝術(shù)家聯(lián)盟。這意愿在12月27日實(shí)現(xiàn)，他們創(chuàng)建了“無(wú)名畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家協(xié)會(huì)。1874年4月15日開(kāi)幕那天，展品中包括莫奈的《印象.日出》。但《印象.日出》當(dāng)時(shí)不為人所理解，批評(píng)家路易.勒洛瓦在4月25日《喧噪》上的評(píng)論《印象主義的展覽會(huì)》中嘲諷說(shuō)：“這幅畫(huà)的是什么呀？看目錄吧?！队∠?日出》。印象——我確信不疑。我正在告訴我自己：既然我已感受印象，就必須有一些印象在其中……多么自由自在，多么輕易的手藝呀！毛坯的糨糊花紙也比這海景更完整些。”可是，世界藝術(shù)史上的“印象主義”的名稱(chēng)正是因?yàn)榇水?huà)誕生。

1875年，莫奈仍舊繼續(xù)一次次懷著深情畫(huà)他的卡米耶，如《卡米耶和兒子在藝術(shù)家的阿讓特伊花園》《穿和服的莫奈夫人》《卡米耶在阿讓特伊花園》等。但是到了1876年，由于賣(mài)畫(huà)所得的收入，滿(mǎn)足不了家庭日益增長(zhǎng)的開(kāi)支，他的經(jīng)濟(jì)狀況再次陷入困境。

卡米耶本來(lái)體質(zhì)就弱，1877年懷她和莫奈的第二個(gè)兒子邁克爾時(shí)，極大地?fù)p傷了她的健康，她的身體狀況更糟了，并患上了盆腔癌。這一年，莫奈僅僅畫(huà)了一幅畫(huà)《拿紫羅蘭花束的卡米耶》。

卡米耶的病情一天重于一天。于是，莫奈懷著愛(ài)與絕望，為卡米耶畫(huà)了最后一幅畫(huà)《臨終的卡米耶》。莫奈和卡米耶原來(lái)舉行的是世俗的婚禮，如今，在卡米耶1879年8月31日去世前，由一位牧師主持了他們的宗教婚禮，以此結(jié)束他們?cè)谌耸篱g的愛(ài)的歷程。藝術(shù)家的情感總是會(huì)在他的作品中流露出來(lái)。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，從1865年的《草地上的午餐》到1879年初的《臨終的卡米耶》，莫奈共為他的愛(ài)妻創(chuàng)作完成了以她為模特兒的畫(huà)作不少于32幅。不僅數(shù)量多，更主要的是，從認(rèn)識(shí)卡米耶開(kāi)始，卡米耶就是這位大畫(huà)家唯一的模特兒，可見(jiàn)莫奈對(duì)她的至愛(ài)，這在歐洲藝術(shù)史上還是不多見(jiàn)的。另外，在這些畫(huà)幅中，藝術(shù)評(píng)論家說(shuō)，莫奈常常以與真人等同大小的篇幅，通過(guò)卡米耶的服裝、姿態(tài)，用他自己的創(chuàng)作手法，畫(huà)出一位現(xiàn)代的巴黎女性。要感謝他們兩人的愛(ài)，感謝卡米耶作為畫(huà)家的繆斯，賦予畫(huà)家無(wú)窮的創(chuàng)作靈感，使藝術(shù)史上留下如此美妙的藝術(shù)珍品。

（摘自北岳文藝出版社《那些巨匠和他們的繆斯女神》）