不同和聲教材和弦外音的分類及其對比初探

張楨源

摘要：國內外不同和聲教材中“和弦外音”的分類在和弦外音的分類層次、名稱、標記方式等方面都有所差異，本文基于此進行初步對比，梳理“和弦外音”分類的脈絡，歸納不同和聲教材對于和弦外音分類的共性與個性。

關鍵詞：和弦外音? 和聲學? 不同分類

中圖分類號：J605??文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）11-0076-04

一、和弦外音概念及其分類概述

“和弦外音”是和聲學中的一個重要部分，不同的和聲教材對“和弦外音”的定義有所不同。桑桐《和聲的理論與應用》認為“在和聲的應用中，無論在高聲部或其他聲部，常有不屬于和弦內的音出現，它們依附于相鄰的和弦音，這些音即稱為和弦外音”①。辟斯頓《和聲學》認為“音樂中的對位的素材，包括構成其組織的一切旋律音和節奏，在這些音中，有的是和弦的組成音，有的不是。不是和弦組成音的那些音，通常就稱為和弦外音”②。從以上定義來看，“和弦外音”可以簡單概括為“和弦結構以外的音”。在不同的和聲教材中，“和弦外音”的章節包括其定義，不同種類的和弦外音的使用方法、注意事項等內容，其中各和聲教材對于和弦外音的分類數量、命名等方面由于學術背景、個人觀點等因素有著較大的差異，如分類數量、分類層次、各類和弦外音的命名等，因此對和弦外音分類的對比具有一定意義。

二、不同和聲教材中和弦外音分類

（一）國外和聲教材和弦外音的分類

國外研究和聲的學者眾多，如美國的辟斯頓、該丘斯、萊曼，蘇聯的斯波索賓、阿連斯基、里姆斯基-科薩科夫、尤·丘林，德國的欣德米特、奧地利的勛伯格、法國的杜布瓦、英國的普勞特等，下面將其中一些引進國內進行翻譯的具有代表性的和聲教材中和弦外音的分類進行簡述。

斯波索賓等人的《和聲學教程》③中將和弦外音分為延留音、經過音、輔助音、先現音和跳進的輔助音等五類。該教材對于和弦外音的分類較為詳細，如從單聲部與多聲部的角度對延留音和自然經過音等和弦外音分別闡述，從音與音的關系對經過音和輔助音等和弦外音分別闡述，并提出了和弦外音的延遲解決。此外，該教材譜例多樣，譜例中大多帶有調式調性和和弦功能的標記，各個類別的和弦外音介紹較為具體，從聲部進行、注意事項、使用條件等多方面加以論述。

辟斯頓《和聲學》中將和弦外音分為經過音、助音、倚音、留音、規避音、駢枝音和先現音七類，該教材闡釋了和弦外音的產生背景，在各個分類中提到了較多的使用注意事項，在經過音、倚音等類別中提到多個聲部同時出現的和弦外音。此外，該教材的和弦外音標記法使用了英文首字母的標記，教材中的譜例多樣，既有短小的和聲進行的譜例，又有作品片段的譜例。

欣德米特《傳統和聲學簡明教程》④中將和弦外音分為換音、經過音、留音、先現音、鄰音、后面跳進的鄰音、前面跳進的鄰音和自由音八類，該教材提出了“自由音”，將其定義為不能當做和弦音也不能當做上述任何種類的和弦外音。此外，該教材中和弦外音的概念簡單凝練，譜例短小。

勛伯格《和聲學》⑤中將和弦外音（教材中譯為“和聲外音”）分為留音、經過音、換音和先現音四類，其中將倚音歸入留音類，將輔助音歸入換音類。該教材在文字部分沒有按和弦外音出現的強弱位置、單聲部與多聲部的應用進行歸類，但在教材選用的譜例中有所體現。此外，該教材在留音和倚音的譜例中使用了符號的標記。

杜布瓦《理論與實踐和聲學教程》⑥中將和弦外音（教材中譯為“不作為和弦的構成部分的音、本質為旋律的和聲外音”）分為留音、持續音、經過音、助音、先現音、倚音和規避音七類，其中留音和持續音歸于不作為和弦的構成部分的音，經過音、助音、先現音、倚音和規避音歸于本質為旋律的和聲外音。該教材中對于留音的分類十分詳細，從分類方式來看，杜布瓦根據和弦外音的性質將其劃分為兩個部分。

（二）國內和聲教材和弦外音的分類

國內的和聲學在引進西方的和聲學體系后開始迅速發展，其中桑桐的《和聲的理論與應用》與吳式鍇的《理論與應用和聲學教程》在國內的和聲學教材中比較有代表性。

桑桐《和聲的理論與應用》中將和弦外音分為兩部分分別闡述，第一部分為第一章第六節“簡述和弦外音的概念及其主要分類”，第二部分為第十六章到第十九章“旋律華彩與和弦外音”，對于各類和弦外音的概念和處理方法進行分析。該教材的和弦外音從和弦所處的節拍位置來說可以分為強拍位置與弱拍位置，強拍位置包括留音和倚音，弱拍位置包括先現音、經過音、助音和換音;從和弦外音與前后和弦的關系來說可以分為和弦性與旋律性，和弦性包括留音和先現音，旋律性包括倚音、經過音、助音和換音。除了上述六類和弦外音，該教材中還提到“自由音”，定義為“處于弱的節拍位置，時值較短，并以前后跳進為其特征”，此外，該教材使用了英文首字母和符號的標記。

吳式鍇《理論與應用和聲學教程》⑦中將和弦外音分為三個部分分別闡述。第一部分為第二章“和弦與和弦外音的簡述”，其中簡單闡述了和弦外音的概念;第二部分為第八章“單聲部和弦外音”，其中將和弦外音分為弱和弦外音和強和弦外音兩部分，弱和弦外音包括經過音、輔助音和先現音，強和弦外音包括延留音和倚音。第三部分為第二十一章“多重和弦外音”，從不同聲部的角度分析多個聲部和弦外音產生的和聲效果，還分析了在音樂作品中應用的特點。該教材對于和弦外音的分類基于強和弦和弱和弦劃分，明確了和弦外音與節拍中強弱規律的對應。此外，該教材中采用的和弦外音標記法較為特殊，采用了拼音字母標記法，這是和弦外音在國內的一種本土化標記法;教材中的作品譜例部分采用了國內作品的譜例，提到了關于五聲性旋律中輔助音在宮音和羽音、徵音和角音之間的應用。

三、和弦外音不同分類的對比

不同和聲教材中和弦外音的分類在分類層次、相同類型和弦外音的命名、和弦外音的標記等方面均有所不同，下面將對幾點不同進行簡要對比。

（一）分類層次的對比

多數和聲教材中對于“和弦外音”的分類涉及和弦外音的種類、和弦外音出現的強弱位置、和弦外音在單聲部與多聲部中的應用，不同的和聲教材中分類有所差異。

1.和弦外音的種類

不同和聲教材中對于和弦外音種類的劃分有所不同，從四種到八種不等，具體數量見表1。其中杜布瓦《理論與實踐和聲學教程》中關于和弦外音的論述共有兩章，一章為“不作為和弦的構成部分的音”，其中包括留音和持續音，另一章為“本質為旋律的和聲外音”，其中包括經過音、助音、先現音、倚音和規避音，從作者對于章節的命名來看，作者的意圖在于按照和弦外音的性質將其分為兩類，這與桑桐的《和聲的理論與應用》中將和弦外音分為旋律性和弦外音和和聲性和弦外音有異曲同工之妙。吳式鍇的《理論與應用和聲學教程》將“換音”（桑桐、勛伯格）、“前面跳進的鄰音”（欣德米特）、“后面跳進的鄰音”（欣德米特）、“規避音”（辟斯頓、杜布瓦）、“駢枝音”（辟斯頓）等概念的和弦外音歸入輔助音的變形，這與斯波索賓等人的“跳進的輔助音”概念有相似之處。

2.和弦外音在單聲部與多聲部中的應用

在九本和聲學教材中，八本提及和弦外音在單聲部與多聲部中的應用，其中吳式鍇《理論與應用和聲學教程》中第二十一章“多重和弦外音”對多聲部和弦外音進行論述。勛伯格《和聲學》中的譜例對多聲部和弦外音有所體現，該教材還提及“多重經過音可以形成新和弦，其他教材在各類和弦外音的應用中有所涉及，未直接提及該知識點的教材是欣德米特《傳統和聲學簡明教程》。

（二）不同命名的對比

不同和聲教材中對于和弦外音體系以及各類和弦外音的命名有所不同，總體可以分為兩類。

1.“和弦外音”體系的不同命名

在筆者研究的和聲學教材中，吳式鍇、辟斯頓、欣德米特的和聲學教材將其命名為“和弦外音”，桑桐將旋律華彩與和弦外音共同命名為一章，勛伯格將其命名為“和聲外音”，杜布瓦將該部分分為“不作為和弦的構成部分的音”和“本質為旋律的和聲外音”兩部分，斯波索賓直接以各類和弦外音命名章節，未將其歸為整體的部分，但從“和弦外音的延遲解決”一章可以看出斯波索賓認為“和弦外音”為各類和弦外音的總稱。通過分析可以看出將總稱以“和聲外音”命名為國內引進的國外專著對總稱的翻譯，但從概念的角度來看，和聲沒有外音，不屬于本和弦的音稱為該和弦的“和弦外音”，“和聲外音”這一概念不能成立。

2.各類和弦外音的不同命名

在筆者研究的和聲學教材中，不同教材對于各類和弦外音有著不同的命名，對比分析各教材后，可以將各種命名的和弦外音歸為六大類別，分別是延留音、倚音、經過音、輔助音、換音和先現音。除了多數教材公認的六類和弦外音，一些教材中還提到了其他類別的和弦外音，如持續音和自由音等，各教材中對各類和弦外音的命名見表1：

上表每一列的和弦外音名稱對應的是同一類和弦外音的概念，從表中可以看出，延留音、經過音和先現音三種和弦外音的名稱較為統一。“倚音”一類中欣德米特根據和弦外音與相鄰和弦音的音程關系將其命名為“鄰音”，而勛伯格將倚音歸入了留音一類。“輔助音”一類中欣德米特將其命名為“換音”，而勛伯格將輔助音歸入了換音一類。“換音”一類的命名差異較大，從斯波索賓將其命名為跳進的輔助音可以看出將其與輔助音相聯系，從辟斯頓的命名中可以看出作者將“換音”具體化分類，從欣德米特的命名可以看出將其與倚音相聯系，從杜布瓦的命名可以感受到與辟斯頓命名的相似性，但無論是從概念還是譜例中都沒有說明與規避音相對應的先跳進后級進的和弦外音命名問題。

（三）各類標記的對比

不同的和聲學教材中和弦外音的標記方式種類較多，主要可以分為英文首字母標記、拼音首字母標記和符號標記三類，其中桑桐和辟斯頓采用了英文首字母的標記，吳式鍇采用拼音字母的標記。各和聲教材中都采用了符號的標記，多為“+”的標記，勛伯格以“+和⊕”來標注留音。

（四）其他方面的對比

除了上述三點，不同的和聲學教材還有許多值得對比之處，如桑桐和欣德米特在和弦外音的分類中都出現“自由音”一類，但從概念來看，二者所指的自由音有所不同。欣德米特將“自由音”定義為不能當作和弦音的音，也不能當作前面所講的任何一種和弦外音的音;桑桐將其定義為處于弱的節拍位置、時值較短，并以前后跳進為其特征的和弦外音。對上述概念進行分析比較后可得知，前者指的是除前文提及的各類和弦外音的其他和弦外音的總稱，后者指的是以前后的跳進為特征的一類和弦外音。再如在“換音”這類和弦外音的歸類中，斯波索賓將其歸于“輔助音”一類，而欣德米特將其歸為“鄰音”（倚音）一類，而這兩類和弦外音的根本差異是倚音為強拍強位的和弦外音，而輔助音為弱拍弱位的和弦外音。此外，在不同的和聲教材中還存在其他的共性與個性，有待進一步分析比較。

參考文獻：

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