淺析動畫電影《尋夢環游記》的色彩特征及功能性

王芳

重慶移通學院

麥茨說：“不是由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事，而是因為講述了如此美妙的故事，它才成為一種語言。"那么，這句話說明了色彩是動畫電影視覺語言的重要組成部分，因此，在動畫電影的探討中，對色彩的研究是必不可少的?！秾舡h游記》是2017年上映的一部三維動畫，延續皮克斯系列動畫關于親情互動、生死哲思和冒險尋找的風格；其色彩語言鮮明濃烈，選用具有墨西哥為代表的民族色彩作為影片大環境設定，為影片的場景設計、情節敘事和觀眾的感受開拓了表現空間，將墨西哥的家庭文化、社會文化進行了直觀闡述，使觀眾對影片內容具有文化沖擊，留下深刻印象。

一、《尋夢環游記》中色彩的敘事功能

（一）塑造故事人物個性

動畫電影中的色彩會作為視覺表達元素，通常賦予每個角色不同的顏色作為其形象特色和性格特征，其根本目的用來推動劇情的發展。當色彩呈現在動畫角色的造型設計時，人物的性格因為色彩自然屬性的規律和共性呈現為不同的性格特征。如果以色彩進行角色的分類，可以形成各種色彩性格的相互碰撞。當服裝配色整體處理屬于低明度高飽和度時，角色造型會給人濃重、艷麗的感受；例如，《尋夢環游記》開篇呈現出現實世界的主人公米格穿著的紅色外套，與內里白色背心的造型相互映襯，表現出其真實、活潑與天真的性格；而與之相對應的是亡靈世界的另一位主要角色——米格的親生曾祖父?？送校蚱浔滑F實世界的家人遺忘、被人毒害致死等等原因，埃克托在亡靈世界中穿著爛掉的西裝馬甲，其造型色彩運用灰暗的色彩，給觀眾傳遞出落魄潦倒而不得志的感覺，符合了角色塑造的背景故事。埃克托灰暗憂郁的色彩與主人公米格紅色熱情的色彩形成了鮮明的對比，進一步推動故事的發展，傳遞出背后隱藏故事的情節。

（二）奠定故事主題基調

動畫影片中的色彩是客觀基礎上的主觀表現：其表達出主題的情感傳遞以及動畫人的主觀意念，會讓觀眾通過作品的色彩而產生共鳴。通常，一部動畫作品會更根據主題特色或風格呈現出一個或多個情緒基調，這種情緒基調是通過色彩來進行表達，如用深藍色表現悲傷，大紅色表現喜慶，白色表現純凈等等?！秾舡h游記》中兩個世界用了兩種基調來進行對比：現實世界中紅、黃、藍、綠的高明度色彩呈現出墨西哥人的熱情；而亡靈世界中是以橘紅色為主色調，藍色和紫色作為襯托色，其色彩華麗，營造出了一個夢幻而絢爛的世界。人死之后，靈魂走過這樣的花橋，通過時間的等待、家人的期盼，再聚親情表達出期待快樂的象征。亡靈世界中運動鏡頭呈現出絢麗的色彩，壯觀的城市背景下各家各戶的夢幻的藍紫色燈光表現出未來世界的科技性，讓觀眾的趣味性增強。在影片中，導演打破傳統陰暗、詭異的幽靈世界的表達方式，而運用高明度的暖調色彩給影片奠定了歡快、溫馨的基調。

（三）推動故事情節發展

動畫影片中色彩的明暗關系能渲染影片故事的氛圍，推動故事情節的發展，達到升華主題的目的。如，《尋夢環游記》中第一個沖突點是米格誤以為“偉大的歌神”徳庫拉斯是他的祖父，進而興奮地向家人宣告，卻被奶奶摔壞了他唯一的樂器——吉他。整段畫面色調由黃昏的暖色調的快速變暗，體現出米格的音樂夢想和家族“反對音樂”之間存在極大的矛盾，為推動后面的故事情節：米格盜取徳庫拉斯的吉他參加小鎮音樂大賽進行了鋪墊。另外，埃克托回憶的片段，其色彩基調運用灰色暗示出?？送猩磳⒔Y束的絕望和德拉庫斯為了實現音樂夢殘忍毒害朋友的冷酷無情，為后面故事的發展奠定了基礎。米格初次進入亡靈世界，整個畫面的建筑運用絢麗，直觀的色彩表達出主角興奮的情緒以推動故事的發展。其構造的新奇之處，和不被人所知的情節設定，表達了主角渴望逃離不被家人允許音樂的現實世界的情感色彩，打破觀眾對傳統亡靈的恐怖印象，進一步奠定了歡快的電影情感基調。

二、《尋夢環游記》中色彩的空間表達功能

（一）故事色彩空間

色彩作為視覺的主要造型手段，《尋夢環游記》中的色彩為動畫的空間表現提供了獨特的塑造作用。影片采取大膽明亮的色彩，選取具有代表性的色彩用于電影空間的設定，為影片敘事、表意和觀眾的感受開拓了表現空間。

《尋夢環游記》中現實世界運用淡黃色基調描繪了主要角色米格生活的小鎮，讓人感受到墨西哥午后熾熱的陽光。其低飽和度、高明度得用色營造了小鎮年代褪色的“時間感”。鏡頭米格奔向市場擦鞋，伴隨著其歡快的背景音樂，穿過水果鋪、木雕鋪、玩偶店、鮮花店而奔向廣場的場景，是影片中色彩描繪較為精彩的片段。紅綠色是墨西哥國旗的代表色，紅、黃、藍則是墨西哥建筑的代表色，其綠、藍、紅、黃四種色彩基調交替展現出了現實空間中城市的絢麗色彩、墨西哥人熱情奔放的個性特征以及獨特的民族文化。而亡靈世界在大部分國家被認為一個恐怖而又悲傷的世界，其傳統用色是象征死亡的黑灰色，影片中運用藍紫色的冷色調來強調了“死亡”，相反，此色調的運用讓觀眾感受不到恐懼，相反則表達出溫馨的畫面，其死亡只是亡靈到達另一個空間獲得重生的過程。其畫面結構采用垂直結構，與圣塞西莉亞的水平排布形成了強烈反差。中美洲金字塔位于底層，西班牙殖民地風格的建筑則建在最頂層，整個世界隨著人們的不同時期和不同層次的銜接構筑了起來，用色歡快且富有變化，背景以含有空間感的重色調表現亡靈世界神秘的感覺。

（二）畫面色彩空間

動畫的基本原理是通過將靜止的畫面變為動態的藝術.實現由靜止到動態,主要是靠人眼的視覺暫留現象.利用人的這種視覺現象可制作出動畫影片.連續放映中的每一張畫面是平面且靜態的圖片，通過鏡頭畫面的構圖形式、色彩的各種對比、明暗關系等呈現出三維的立體空間。畫面的色彩空間其實指的是色彩的透視，即近處的畫面明暗對比強烈，色相明顯，色彩純度高，而遠處的物體輪廓模糊，明暗色調差別小，色彩純度弱而且概括，也就是近的色彩暖，遠的色彩冷，近的色彩鮮明，遠的色彩模糊等。在《尋夢環游記》影片中通過色彩的轉換來進行畫面空間呈現。例如：米格進入德拉庫斯紀念館內，各種不同層次的藍色融合在一起成為畫面的主色調，幾縷橙黃色的燈光照射在館內，渲染出緊張而恐懼的氣氛。隨著劇情的變化，顏色開始轉化，白色、淺藍、深藍和黑色依次鋪開，點綴其中的橙色萬壽菊花瓣更像隱喻米格走向亡靈世界的死亡之路。德拉庫斯紀念館內低沉的幽藍色的冰冷畫面空間與墓園中明亮的橙黃色的溫暖畫面空間形成鮮明的對比，為劇情的發展進行了鋪墊。

（三）心理色彩空間

在色彩設計中，除了現實物體色彩的固有色以外，還應考慮色彩聯想反饋的心理狀態。如，白色在人腦中常見的印象為純潔且天真的，紅色給人印象是憤怒的、熱情的、沖動的、熱烈的，黑色是憂愁的、沉重的、危險的、令人恐懼地。根據不同顏色的飽和度、明度的高低，色彩呈現給人們的心理感受會有相應的不同。著名的抽象主義畫家康定斯基表達過：色彩直擊人們的靈魂，就像是琴鍵，而眼睛就像是與琴鍵相連的音錘，而我們的靈魂就是一架鋼琴，那些會利用色彩的藝術家就在彈著琴，漸漸牽動我們的心靈，慢慢彈著琴，引起我們心靈的共鳴。動畫影片中的心理空間就是情感化的色彩空間而帶動觀眾的情感聯想出不同的色彩心理。例如《尋夢環游記》利用色彩的聯想，成功地吸引了觀眾的視線，把觀眾身臨其境地帶入動畫的情節中。主人公奶奶COCO身披橙色披肩坐在靈堂悠然的回憶往事，在熾熱的燭光下溫暖而安詳，選用暖色調作為主題色，暗示出COCO身上關于親人與家庭、背叛與救贖、愛與自由以及生存和死亡的情感色彩，是兩個世界人物命運色彩的雙向連結的紐扣。

三、《尋夢環游記》中色彩的情感表達功能

心理學家指出，不同的色彩能傳遞給人不一樣的感受，那么在影視動畫中它能烘托氣氛和表達人物情感。紅色能表示喜慶，也可以象征權力和輝煌；黃色代表著太陽，也象征著光明，但在有些國家也象征著死亡；藍色表示安詳嚴謹，傳達憂郁和平靜的情緒，因此，觀眾的類型和文化背景所不同對影片中色彩的解讀也會有不一樣的情感。其創作者可以根據需要表達的目標，有針對性地對色彩進行合理地使用，充分考慮角色和環境的關系，去營造影視作品的氣氛和傳遞相關背景的隱喻。《尋夢環游記》中?？送袔赘袢ゼ倪@一幕，整個色調以藍黑色為基調，破敗不堪的搖船，幽暗的水光，投射到即將消失的角色身上，高明度的橘紅色在冷色調的暗藍背景下迸發而出，與前面的亡靈節開幕的鏡頭畫面開始形成鮮明的對比，表達出死亡后被遺忘的害怕以及因果輪回的隱喻。

四、結語

《尋夢環游記》是2017年皮克斯公司創作的一部優秀商業作品，通過絢麗繽紛的色彩進行現實世界和非現實世界的對比，其色彩在影片中起著決定性的作用：一是塑造故事人物個性、推動故事的發展、奠定故事的基調等等；二是表達出悠久的歷史文化與豐富的精神內涵。在某種程度上來講，影片中的色彩表達了墨西哥民族亡靈節的歷史賦予的特定含義，并作為文化的載體象征生命與死亡的哲學觀；三是通過色彩將其角色之間最真摯的情感與對夢想的追逐傳遞給觀眾。四是表達出色彩的故事空間感、畫面空間和心理空間。由此可見，一部影片的色彩特征及功能性是影片向觀眾表達其電影語言不可忽略的重要因素。