韓國(guó)流行音樂的特征分析

殷紅青 陳昊

摘 要：韓國(guó)流行音樂的影響力不容小覷，其原因是韓國(guó)流行音樂形態(tài)與韓國(guó)支持音樂作為文化輸出有直接關(guān)聯(lián)。文章以在韓所見流行音樂的形式、種類及內(nèi)在原因進(jìn)行分析，旨在指出韓國(guó)流行音樂的創(chuàng)作、表演、傳播及受眾方面的特征。

關(guān)鍵詞：K-POP 韓流 流行音樂 音樂特征

縱觀亞洲流行音樂的發(fā)展情況，韓國(guó)流行音樂的發(fā)展與影響力可謂首屈一指。近年來流行音樂中的“韓流”之風(fēng)不斷加大、加強(qiáng)，似乎在整個(gè)亞洲流行音樂市場(chǎng)都有主導(dǎo)性的作用。韓國(guó)流行音樂獨(dú)有的特征與壟斷式的傳播方式都不遺余力的給韓國(guó)流行音樂的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。韓國(guó)流行音樂主要以帶有搖滾的歌唱（K-POP）為主，純唱無(wú)表演的流行音樂似乎沒有，而且在韓國(guó)的各地都是將此類流行音樂用非常引人注目的表演方式而呈現(xiàn)在人們面前。既然能作為表演的一種，那么總歸就要有欣賞主體，而欣賞主體的審美能力和審美水平可能又大致相同，因?yàn)樾蕾p的群體擁有同一性的特點(diǎn)。韓國(guó)流行音樂的受眾群體與消費(fèi)群體都非常龐大，盡管在這個(gè)只有五千多萬(wàn)人口的國(guó)家，但音樂產(chǎn)業(yè)卻發(fā)展如此迅速，確實(shí)值得讓人思考。如果用看待中國(guó)流行音樂的眼光來看韓國(guó)流行音樂的發(fā)展可能是行不通的，一方面是兩國(guó)傳統(tǒng)文化的基底有所不同，僅從音樂的娛樂性而作欣賞是可以的，但如果強(qiáng)加文化內(nèi)涵去欣賞則會(huì)使流行音樂變了某種味道;另一方面是韓國(guó)流行音樂自身也有著十分強(qiáng)勁的傳播性、娛樂性、地區(qū)性、要素性，把其他不同的音樂模式和形式強(qiáng)行使用在此類音樂上，那么可能會(huì)出現(xiàn)許多意想不到的反效應(yīng)，所以音樂也是具有不同地域的不同屬性，韓國(guó)流行音樂的特點(diǎn)與傳播是十分值得分析與研究的。

一、韓流音樂的創(chuàng)作

韓國(guó)流行音樂的創(chuàng)作并不會(huì)像創(chuàng)作古典音樂一樣，可能沒有過多專業(yè)作曲技法的要求，而對(duì)于滿足大眾性審美需求來說，此類音樂作品只需要具有此類消費(fèi)群體的可欣賞性、可消費(fèi)性即可，換句話說要滿足時(shí)代的特點(diǎn)，又要彰顯個(gè)性才是創(chuàng)作的基點(diǎn)。在此類流行音樂整體風(fēng)格上，作曲者須考慮既要滿足時(shí)下流行的風(fēng)格與音樂創(chuàng)作的結(jié)合，體現(xiàn)出新創(chuàng)流行音樂的“前衛(wèi)性”與“時(shí)髦性”，又要把韓國(guó)的某些方面的文化融合在歌曲之中，使之具有一定的意義。那么如果真正想在音樂風(fēng)格上將創(chuàng)作基點(diǎn)把握很準(zhǔn)確的話，最關(guān)鍵的是需要敏銳的社會(huì)洞察力和在豐富閱歷上建立起來的流行音樂的主觀預(yù)見性。從題材內(nèi)容看，此類音樂大多數(shù)都是取材于現(xiàn)實(shí)生活中，較多表現(xiàn)愛情方面，當(dāng)然也有有關(guān)生活趣事、人生理想等，帶有一定的主觀性，所以表現(xiàn)出來的風(fēng)格會(huì)多種多樣;從曲式結(jié)構(gòu)上看，大多音樂都是使用的反復(fù)較多，沒有大型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，也不會(huì)出現(xiàn)特別高的音區(qū)，節(jié)奏簡(jiǎn)單變化性較小，韓流音樂的旋律、伴奏、織體等方面，雖不能與古典音樂完全相同，但也具有了相當(dāng)?shù)牧餍行裕纬闪似渥陨磔^為特殊的特點(diǎn)：動(dòng)感的節(jié)奏、上口的旋律、甜美的音色、易懂的歌詞等，結(jié)合在一起便形成了具有強(qiáng)烈的聽覺沖突與視覺沖突的且讓人著迷的韓流音樂。當(dāng)然韓國(guó)流行音樂的形式不止這一種，但不屬此種類別的流行音樂都在朝此方向靠近，所以就現(xiàn)在而言僅有此種綜合型的流行音樂是發(fā)展勢(shì)頭是最為強(qiáng)勁的。而流行音樂的學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)他國(guó)流行音樂文化的同時(shí)，也十分注重文化的消化與移植，韓國(guó)流行音樂K-POP取自身與西方流行音樂之長(zhǎng)，融合Hip-Hop、R&B、Trap、Jazz等多種音樂形式，形成了自身獨(dú)特的音樂風(fēng)格①。雖然韓國(guó)K-POP自身早已形成體系并發(fā)展勢(shì)頭良好，但是在文化不斷發(fā)展升級(jí)的同時(shí)，K-POP并沒有忘記繼續(xù)學(xué)習(xí)也是伴隨著文化，不斷汲取文化發(fā)展的養(yǎng)分，對(duì)自身也不斷完善與創(chuàng)新。

二、韓流音樂的表演

韓國(guó)流行音樂的表演是唱、跳結(jié)合舞臺(tái)舞美所形成的一種綜合的表演方式，而這種綜合的表演形式大部分以演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)表演為主。演唱會(huì)最重要的就是表演主體與表演形式，對(duì)于音樂的二度創(chuàng)作來說，表演主體以什么樣的表演方式將音樂作品呈現(xiàn)在欣賞者的面前是非常重要的，韓國(guó)流行音樂的表演主體以較為年輕的、顏值頗高的、技術(shù)全面的偶像團(tuán)體練習(xí)生為主，這些練習(xí)生需要經(jīng)過很久的專業(yè)訓(xùn)練才能出道，有些甚至可以說從一無(wú)所知到全面發(fā)展為止，這也為他們可以較好的進(jìn)行音樂的二度創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。出道的練習(xí)生通過演藝公司、外包公司的包裝和宣傳，就具有了“星氣”，已經(jīng)埋下了隱形的消費(fèi)市場(chǎng)。這些公司一般都非常會(huì)作為伯樂挑選自己的“千里馬”，諸如：YG、SM、JYP韓國(guó)的三大造星公司，這些公司前方開拓市場(chǎng)、后方援助新星，這樣就使得新星們可以舞臺(tái)上盡情歌唱著、表演著，達(dá)到一個(gè)很好的視覺效果與聽覺效果，從而實(shí)現(xiàn)盈利的目的。而對(duì)于大多韓國(guó)流行音樂的表演來說，“單打獨(dú)斗”的情況較少，較多的是“一領(lǐng)”與“全上”。“一領(lǐng)”即單獨(dú)的演唱一首音樂，后面有一群予以伴舞的小隊(duì)伍，不僅消除了一個(gè)人單一表演性的尷尬境地，而且增加另外一種欣賞風(fēng)景;“全上”則是體現(xiàn)了團(tuán)體的力量，團(tuán)體內(nèi)的各個(gè)成員均有能站在C位表演的機(jī)會(huì)，而這種機(jī)會(huì)就是他們收獲承認(rèn)最好的時(shí)候。單從流行歌手來看，韓國(guó)流行歌手絕大多數(shù)以組合形式存在，人數(shù)眾多的組合能夠包含更多單項(xiàng)高手和宣傳噱頭②。在韓國(guó)各種大小女團(tuán)、大小男團(tuán)數(shù)不勝數(shù)，此類團(tuán)體的綜合吸引力實(shí)際上要遠(yuǎn)大于“一領(lǐng)”與“獨(dú)斗”的綜合吸引力，原因在于一是結(jié)合舞美的視覺欣賞可以欣賞到更多的高顏值群體，二是在唱歌及表演時(shí)可以適當(dāng)?shù)母魉酒渎殹P(yáng)長(zhǎng)避短，所以團(tuán)體演出與活動(dòng)也是韓國(guó)流行音樂的一支主力軍。韓國(guó)流行音樂的表演是在視覺上和聽覺上都是很大程度滿足了消費(fèi)群體的需求，同時(shí)此類消費(fèi)群體的需求也在隨著韓國(guó)的發(fā)展而不斷提高，那么在以后也會(huì)要求此類音樂的表演方面會(huì)有更進(jìn)一步的發(fā)展。

三、韓流音樂的傳播

韓國(guó)流行音樂的發(fā)展既然是為了帶動(dòng)審美的發(fā)展和有經(jīng)濟(jì)性的實(shí)際收益，那么韓國(guó)流行音樂想要有好的發(fā)展就必然需要非常重要的發(fā)展方式，也必須躲不開流行音樂的傳播。傳播的方式與方法的眾多途徑中，只有有效的傳播才會(huì)被接受從而實(shí)現(xiàn)最終目的，現(xiàn)今各國(guó)的傳播方式較為多樣化，但傳播內(nèi)容卻良莠不齊、有好有壞。傳播內(nèi)容越是高端、高雅的文化往往不會(huì)在大眾中有很快的傳播效果，因?yàn)榭傆幸恍┤藭?huì)覺得自己難以融入;而越是大眾化、易接受的文化往往會(huì)迅速侵占著傳播市場(chǎng)，韓國(guó)的流行音樂恰恰就是大眾化、易接受的娛樂性極強(qiáng)的音樂商品。歌詞的大眾化，在內(nèi)容與敘事上注重欣賞者的能否通俗易懂的關(guān)鍵;旋律的大眾化，使用一些較容易上口的哼唱旋律或代入感較強(qiáng)的旋律，并不會(huì)出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào);節(jié)奏的大眾化，主以帶有爵士風(fēng)格和搖滾風(fēng)格的音樂為主，節(jié)奏簡(jiǎn)單并多次機(jī)械性的重復(fù)讓律動(dòng)性使欣賞者隨律而動(dòng)。多方面的因素組合成一起便促成了流行音樂的音樂本身能被接受并發(fā)展的條件。傳播僅是一種讓人知曉、欣賞或消費(fèi)此類音樂的途徑。流行音樂發(fā)展有其自身不斷發(fā)展的規(guī)律和藝術(shù)特點(diǎn)，也是隨著時(shí)代不斷在迎合著人們的審美趣味，如果一旦失去了欣賞主體的存在，那么再好的流行音樂也都將毫無(wú)意義，所以傳播也是至關(guān)重要的。現(xiàn)階段各個(gè)國(guó)家第四媒體（網(wǎng)絡(luò)媒體）的興起也迅速成為主要的傳播方式之一。在各大網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播中，流行音樂是否由可以聽到必須聽過程的慢慢過渡又是傳播成功與否的核心點(diǎn)。好的音樂傳播途徑不能將具有好的內(nèi)容的流行音樂加以傳播，久而久之此傳播途徑便會(huì)喪失原來的途徑而讓欣賞者再無(wú)期待感，所以流行音樂的內(nèi)容和傳播是相互依存的，缺少了一個(gè)都很難實(shí)現(xiàn)將流行音樂發(fā)展好的最終目的。

四、韓流音樂的受眾

在已經(jīng)進(jìn)入信息化時(shí)代的韓國(guó)來說，視覺傳播與聽覺傳播無(wú)疑能侵入人們生活的各個(gè)方面，所以流行音樂的受眾在無(wú)形之間的增加是必然的。流行音樂最主要的受眾群體是青年群體，而這一群體的范圍則從幾歲的小學(xué)生至幾十歲的上班族都有，這類受眾群體也正是韓國(guó)流行音樂的大部分消費(fèi)群體。年齡的差別、知識(shí)體系的差別、受教育程度的差別……似乎都阻擋不了此類消費(fèi)群體有著“同一階層”的共性特征，他們用共同的方式欣賞著視覺和聽覺帶來的快感、共同抒發(fā)著內(nèi)心或壓抑或放縱的復(fù)雜情感，毫無(wú)顧慮的在音樂中享受與律動(dòng)。演藝經(jīng)紀(jì)公司的宣傳理念也一直堅(jiān)守團(tuán)隊(duì)意識(shí)、感情炒作和捆綁銷售，每一條都緊緊抓住了年輕人的心理特點(diǎn)：對(duì)友情的執(zhí)著、對(duì)愛情的渴望、對(duì)包裝的追求和對(duì)名利的向往③。在欣賞的同時(shí)，他們作為主觀欣賞者不會(huì)用音樂的形式、內(nèi)涵等給流行音樂套上固有枷鎖，而只是僅僅欣賞視覺流行與聽覺流行給內(nèi)心所造成的心理與生理上的情感運(yùn)動(dòng)，并隨之浸入而得到宣泄。流行音樂的可演出地點(diǎn)很多：劇場(chǎng)、音樂廳、校園、商場(chǎng)、街頭……可以說幾乎無(wú)處不在，在這么一種情況下流行音樂的傳播無(wú)疑是非常迅速的，因?yàn)槠湟呀?jīng)占據(jù)了地利與人和兩個(gè)十分關(guān)鍵的因素。在傳播發(fā)展的同時(shí)，流行音樂也在不斷完善與發(fā)展，音樂的內(nèi)容表達(dá)也正是反映了受眾主體的有關(guān)音樂的思維方式以及音樂審美感知的逐步變化，作為音樂商品的一種，流行音樂始終不遺余力地發(fā)展、升級(jí)、創(chuàng)新。

韓國(guó)流行音樂的發(fā)展反映了韓國(guó)傳統(tǒng)文化與國(guó)民的審美水平，而且勢(shì)頭發(fā)展越來越強(qiáng)勁。通過在韓國(guó)對(duì)韓流音樂直觀的感受與思考將韓國(guó)流行音樂的特征、傳播方式及受眾進(jìn)行分述，從中可以看到韓國(guó)流行音樂發(fā)展的優(yōu)勢(shì)和自身較為獨(dú)特的表演方式。韓國(guó)流行音樂的傳播方式也是非常具有針對(duì)性的特點(diǎn)，既能反映韓流音樂的自身特點(diǎn)，又能通過個(gè)性化的傳播使得此類獨(dú)特的音樂特點(diǎn)能夠完全展示與人們的生活中，并被接受、欣賞與消費(fèi)。也通過韓流音樂的傳播方式不僅讓本土人們的受眾群體得以增加，也使得韓流音樂在國(guó)際上的音樂地位也穩(wěn)步加強(qiáng)與提升。

注釋：

①聶佳琳.韓流音樂推動(dòng)韓流文化走向世界縱深談[J].藝海，2017（08）：142-145.

②③張子涵.歌迷力量：中國(guó)流行音樂市場(chǎng)分析[J].青年記者，2011（23）：75.

參考文獻(xiàn)：

[1]聶佳琳.韓流音樂推動(dòng)韓流文化走向世界縱深談[J].藝海，2017（8）.

[2]張子涵.歌迷力量：中國(guó)流行音樂市場(chǎng)分析[J].青年記者，2011（23）.

[3]周小雅.韓國(guó)流行音樂中國(guó)受眾分析及啟示[J].藝海，2019（12）.

[4]徐媛媛，周武忠.韓國(guó)流行音樂產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)研究[J].藝術(shù)百家，2018，34（4）.

[5]吳杰偉.韓國(guó)流行文化在東南亞的傳播分析[J].東南亞研究，2015（6）.