情景喜劇字幕翻譯中的歸化和異化

陳安然

內容摘要：美國情景喜劇，作為美國價值觀與美國文化傳播的載體，在以輕松的節奏、幽默的對白吸引世界范圍內的無數觀眾的同時，譯者的字幕翻譯不可置疑地在其中起著舉足輕重的作用。本文以《摩登家庭》為例，歸納情景喜劇中字幕翻譯的風格和特征，并分析歸化和異化翻譯理念在其中的具體體現。

關鍵詞：情景喜劇 字幕翻譯 《摩登家庭》 歸化異化

情景喜劇，通常被定位為盛行于美國國家廣播黃金時代的一種喜劇形式。最開始的情景喜劇基本通過廣播的方式呈現，如今則大多被搬至大熒幕。它通常圍繞一個或多個固定場景（如家庭或辦公室）使用固定演員陣容、一個或多個故事情節。一般情況下，情景喜劇里的各個角色是獨立的個體，這意味著角色基本上是靜態的，人物的性格特點基本固定，每個獨立的故事在當集結束時得到解決，其中的典型就是美國情景動畫喜劇《辛普森一家》;有些片子也擁有一個一直延續開展的故事線，如上世紀九十年代十分火熱的電視劇《老友記》，十季里以多個故事同時發展，共同作為主線的方式來支撐劇情，并且每一季都以懸念結尾。在家庭情景喜劇中，還有一種在這種類型的美劇中慣用的手法：在經歷幾個時間段后，家庭通常會以新生兒的方式來增加新成員[1]。如本文的研究樣本《摩登家庭》，在第三季結尾和第四季開頭，嶄新的角色Joe作為Jay和Gloria夫婦的孩子登上舞臺，此后Joe作為此劇的角色之一，被編劇賦予了鮮活的性格特點。

一.《摩登家庭》簡介

作為情景喜劇，《摩登家庭》（Modern Family）采用偽紀錄片形式敘述和錄制整個故事[2]。該劇從一位父親及他的兩位孩子展開，塑造了三個各具特色的美國家庭——櫥柜大亨父親Jay和他60歲時迎娶的年輕美麗的哥倫比亞妻子Gloria，以及Gloria帶來的11歲的孩子Manny（第四季迎來了Jay和Gloria的兒子Joe）;長女Claire和丈夫Phil和其育有的三個孩子——擁有一張漂亮臉蛋、處于青春期活潑張揚的長女Haley，學習成績名列前茅又毒舌率真的次女Alex以及天真可愛、調皮單純的小兒子Luke;Jay的同性戀次子Mitchell和丈夫Cam，以及他們領養的越南女兒Lily。一個國際忘年戀重組家庭，一個美國中產家庭，一個同志家庭，三組家庭可以說得上是美國“大熔爐”的社會縮影，編劇用發生在這個大家庭里的一個個小故事講述了人生的大道理，以幽默風趣的方式展現了親情和愛情的溫暖。自2009年首播以來吸引了世界各地無數觀眾與忠實粉絲，更是斬獲了金球獎、艾美獎等多項重量級獎項。

二.情景喜劇字幕翻譯特點——以《摩登家庭》為例

1.口語化。由于情景喜劇本身由角色的對白推動故事的發展，因此臺詞本身大多以口語為主;再加之美國典型的低語境文化背景，對于字幕翻譯的首要要求就算口語化，不應該使用文縐縐的書面表達，通過口語化的字幕翻譯，觀眾能更好地理解劇情，更有代入感。《摩登家庭》的主創對這一作品的定位就是“我那在加州的一大家子美國親戚”，劇情的生活化以及人物形象的真實普通，使得對譯者在字幕翻譯時“口語化”這一點的要求更高。

2.個性化。情景喜劇中的故事沖突、高潮大部分由個性鮮明的各個人物推動，他們的語言風格、行為舉止自然各不相同，這些不同之處使得劇中角色形象的豐滿真實。因此翻譯字幕時需根據不同的角色特點，在保證不改變句子本意的情況下，最大限度地添加角色的個人特色，不僅可以保持人物形象原本的鮮活，水平高的譯者還能做到錦上添花，給觀眾留下深刻印象。

e.g.在《摩登家庭》中，二姐Alex是一個優秀的學神級存在，她聰明伶俐的同時又有些毒舌，常常能把大姐和三弟嗆得說不出一句話。但在第一季17集中，她卻反被三弟Luke捉弄，遭到了大家的“嘲笑”。最后她終于找到機會“復仇”后對大姐說了一句：

“The empire shakes back.”

這里譯者翻譯成：“姐全力回擊。”一下就把二姐的霸氣體現得淋漓盡致，二姐的形象也因這句發言而變得更加鮮活。

3.瞬時性和同步性。這是影視作品翻譯的一個共同特點。與文學作品不同，影視作品的畫面和聲音會隨著劇情同步推進，不能像文學作品一樣按照讀者的節奏反復品讀，這也就要求了字幕翻譯的簡潔凝練，能保證觀眾在短時間間理解臺詞的內容，體會角色的情感。

三.歸化與異化翻譯策略的介紹

翻譯的歸化與異化最早是在美籍意大利學者勞倫斯·韋努蒂在其作品《譯者的隱身》中提出。所謂“歸化”，是要把源語本土化，從目標語或譯文讀者的角度考慮，使用目標語及讀者所慣用的表達方式來傳遞原文大意。歸化翻譯要求譯者盡可能接近目的語的讀者，譯者必須像本土作者一樣措辭，如果讀者想要直接和作者交流，譯作必須要采用對于讀者來說易懂的語言。這種譯法有助于讀者更好地理解譯文，提高譯文的可讀性和鑒賞性。而所謂“異化”，是“譯者可以盡可能選擇不去打擾作者，讓讀者向作者自己靠攏”[3]。在翻譯中，它意味著適應外國文化的語言特征，吸收外國語言表達，要求譯者接近作者，采用與作者使用的源語言相對應的表達來傳達原文的內容，即以源語言文化為目的地。由于民族文化的差異存在，為保留和反映其它民族的語言風格和特點，并保留異國情調，采取異化翻譯是不錯的方式。[4]

四.《摩登家庭》案例賞析

作為一部經典的美國情景劇，《摩登家庭》中自然充斥著大量美國元素，因此如果不做一些巧妙的處理，中國的觀眾會因為語言和文化的障礙，不能很好地體會美式幽默和編劇想要表達的意思。而“歸化”的翻譯策略則能很好地解決這一問題。

例一：Oh，well，Alex Dunphy...P-H...not F...Y not E-e...

“噢，我叫艾利克斯·鄧菲，鄧超的‘鄧不是凳子的‘凳，王菲的‘菲不是非誠勿擾的“非”，右耳旁一個‘又，草字頭下一個……”

這是在第六季的第2集，二姐Alex在去大學參觀的時候遇到了一個男生，她對男生做自我介紹時的臺詞。由于英文單詞由一個個字母組成，而漢字則由筆畫構成，在書寫上兩者完全不同，單獨的字母對應的中文詞義空缺。而譯者在這里巧妙地運用了歸化的翻譯策略，巧妙地將英文字母譯成了中文的筆畫，同時又加入了中國觀眾耳熟能詳的明星，在翻譯出原臺詞的基礎上增加了一些幽默成分，做到了錦上添花。

例二：Cam！ You are not going to the Oprah Show！ Dont get dressed like that.

小卡！你又不是要去《魯豫有約》，別穿成這樣！

這是Mitchell發現丈夫Cam為一個聚會打扮得花枝招展時對他說的話。在這里譯者將the Oprah Show歸化翻譯為了《魯豫有約》。The Oprah Show作為美國一檔著名的脫口秀，在美國的知名度就和《魯豫有約》在中國一樣，如果譯者直接將其翻譯成“奧普拉脫口秀”，那么對于中國的觀眾來說，則會因為沒有相關認識而找不到笑點，反而沒有翻譯的意義。但是譯為《魯豫有約》，則把源語言本土化，有助于觀眾更好地理解臺詞的含義。

歸化策略看似使得譯者更好地理解了譯文，增強了譯文的可讀性和欣賞性，但并不意味著在我們只強調歸化而反對異化。相反，異化保留了源語的特色，有利于多元文化的發展。同時從文化傳播方面看，美劇尤其是情景喜劇的受眾以對美國文化感興趣、想提高英語水平的年輕學生為主，學習英語、了解不同的文化習慣為看劇的首要目的，其次才是放松解壓，因此對于情景喜劇的翻譯要重視異化策略的使用。在這一點上，勞倫斯·韋努蒂也推崇異化的翻譯方法，“對源語和譯語來說，異化翻譯都是一件好事”。

例子一：Come on！ You will look good growing a beard！ Its sort of Jon Hamm in between projects.

別害羞，你留胡子一定會很好看的，就像喬·哈姆一樣！

這句話來自《摩登家庭》第四季第1集，“喬·哈姆為《廣告狂人》的主演，在戲外常以大胡子形象示人”。在這里，譯者采用了異化的翻譯策略，將美國觀眾熟知而在中國知名度不是很高的人名直接翻譯，采用加注的方法進行進一步的解釋，可以使得觀眾迅速地理解劇情。

翻譯過程中，譯者自始至終都面臨著異化與歸化策略的抉擇問題，經過一番推敲使譯文處于中國讀者和作者之間的“融會點”，使得讀者在理解作者表意的同時，保留作者的風格和特色。這個"熔點"是動態的"中間點"，它時常更接近作者，又時常接近讀者，而能否把握好度則要求譯者在翻譯的同時有一種“中庸”的思想，即：貼近作者時，不要離讀者太遠;異化不影響翻譯的流暢性，歸化也不會失去原文的韻味。同時，要堅持歸化策略，處理好異化的文化因素。這樣，譯文進行作品可兼兩策略方法之長而避其短，使兩者有存在的空間。因此，在實際翻譯過程中，歸化和異化應該相輔相成、辯證統一。[5]在情景喜劇的漢譯上，譯者更要注意歸化異化策略的使用，在翻譯出字幕原意的同時，保留源語中的笑點，巧妙地展現臺詞中的“包袱”，引入經典。

參考文獻

[1]互聯網資源.萬維百科.“情景喜劇”

[2]黨明.漫談摩登家庭[J].劍南文學：經典閱讀，2013

[3]胡建蕊.《計劃生育法制》翻譯實踐報告[D].哈爾濱理工大學，2016.

[4]扁小倩.翻譯中的歸化與異化.[J]北方文學：中，2013

[5]張穎.談文化因素與翻譯中的歸化/異化[J]青年時代，2014

（作者單位：中國計量大學人文與外語學院）