不主故常，自出新意

那日讀陸儼少《山水畫芻議》，讀到“作畫不可老實，要調皮一點。所謂調皮，亦即狡獪，乃是不主故常，自出新意，發前人所未發。未放先收，欲倒又起，虛靈變幻，不可揣測，這樣方是狡獪”。不禁莞爾。此處陸儼少用“調皮”來形容山水畫中章法善于用虛，以實托虛，用虛代實，虛實互用，變化多端。這與出色的油畫構圖給人的感覺一樣，一如《射雕英雄傳》中黃蓉般剔透聰明的女子，鮮活靈動、若即若離，完全出乎觀者的預想。

構圖要出奇制勝，就要跳出陳規，別出新意。陸儼少在談山水畫章法時說：“經營位置，即是構圖，要跳出陳套……其中不外乎一個‘變字。高手作畫，每每使人不能預測，前一筆，后一筆，先前一個章法，接下去怎樣？令人捉摸不透。從前有人說：一句七言詩，寫出上面五個字，下面兩個字讓人猜得出，不算高手。作畫同樣也是這個情況，善變多方……”油畫創作的經營位置也同樣重要。構圖的第一步，便是要先考慮畫面各部分面積的分割，想要構圖出新意，畫面的面積對比需推陳出新。畫面的面積對比指的是深顏色與淺顏色面積的對比，暖顏色與冷顏色面積的對比，畫得密集的跟畫得稀疏的塊面對比。例如法國畫家卡特琳，他善于用不同的幾何形狀為元素，組織畫面，表現日常生活隨處可見的花瓶、鮮花、教堂、美麗的女子、沉思的路人等，這些普通的物象被他匠心安排和反復描繪。他將畫面的面積對比處理成二比八甚至一比九的比例，相比其他常規的比例，形成了一種“險峻”的視覺效果，加上豐富厚重的肌理，構成了他獨特的藝術語言。另一位是奧地利畫家席勒，他的畫構圖比較別致。席勒以神經質的病態人物造型為大家熟知，然而他的風景畫一樣體現了他敏銳的用線和抑郁的畫風，特別是有幾張描繪奧地利城市風景的油畫，構圖各不相同，但都有一條黑色的河，形成一塊用筆疏朗的重顏色，與畫得綿密的城市部分形成對比。河流或半包圍城市形成一個“L”形；或從城市中間穿過，將城市一分為二；或在城市的下方形成平穩的色塊……如此種種，沒有重復，每一張構圖都很新鮮別致。

其次構圖要有新意，畫面中心點的布置必須不落俗套。畫面的中心點指的是受眾欣賞美術作品時，通觀整幅作品后，視點停留在畫面中最有吸引力、最有趣味的地方，這個地方就是畫面的視覺中心。古典油畫常常通過用光照、顯要位置、不同的比例、特別的色彩、設計視覺導向等手法來突出視覺中心。當代繪畫卻常常反其道而行之，弱化甚至消解視覺中心，形成平面化、多視點的效果。例如當代瑞典女畫家卡琳·瑪瑪·安德森，她的作品用高雅冷峻的色彩和趣味的形式，描繪著她的內心世界以及她的生活方式，給我們展現了一個充滿詩意，同時也蘊含淡淡憂傷的世界。她的畫面不在乎傳統的焦點透視，常常用并置的手法，將多個物象平均描繪，任受眾的目光在畫面游弋，尋找自己最感興趣的一個點或多個點來欣賞。另一位英國猶太藝術家基塔伊也是構圖高手。他的畫面由豐富的線條劃分成無數的幾何形，這些不規則的形狀，使畫面既嚴謹穩重又變化多端，既有序又無從考究它的秩序感從何而來。這種魔術般的處理方式增添了他繪畫中的戲劇性，也形成了他的繪畫獨有特色。基塔伊的作品畫面被線條分割成塊面，人物則隨心所欲地安排在色塊之間。觀看他的畫，視線被基塔伊的線條、塊面所牽引，停留在多個點上。這樣無明確的中心點或者說多個視覺中心點的當代繪畫，讓看慣了傳統焦點透視的觀眾耳目一新。

英國著名的當代畫家之一盧西安·弗洛伊德認為，一幅畫的構圖不能過于完美，太完美就會失去藝術性。文學語言也一樣，比起那些順暢簡練、合符語法的句子，有點“毛病”，卻體現韻味、個性化的語句更好。例如魯迅散文集《野草》中《秋夜》的名句：“我家的后花園里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。”倘若魯迅這樣寫，“我家后花園里有兩棵棗樹”，明了卻也沒有味道了。比較而言，前一種表述打破閱讀慣性，出奇制勝。這種狀況在繪畫創作中亦然，當藝術家個人風格形成后，如果將完美無缺的構圖不斷重復就會使人失去新鮮感。20世紀美國畫家米爾頓·艾弗里似乎深諳此道。艾弗里的油畫色彩單純，形式簡潔，特別注重構圖。美國評論家BarbarAaskell如此贊賞他的作品《灰褐色的三月》：“這種構圖的平衡是如此完美，以至稍微變動一塊形或減弱一點顏色的飽和度都會破壞整體的統一。”這樣一位構圖高手，卻并非每一張畫都是完美無缺，為了保持對物象最初的新鮮感，為了快速捕捉表現對象的特質，艾弗里有的作品看起來畫得不假思索，因而讓受眾覺得組成畫面的圖形均衡性不夠，或者不夠協調，總之，并非完美無缺。但正是這些率性的表現，凸顯了他的作品多變的面貌和明確的個人風格。

陸儼少在談到好畫的標準時，歸納了三點：氣象是否高華壯健、筆墨是否變化多方、韻味是否融液腴美。好的構圖只是達到了其中有關“氣象”部分，第二點是對中國畫筆墨的要求，對應油畫應該是筆觸肌理，油畫語言方面的要求。而第三點要求最高，也是一幅畫的魅力所在。好畫總是讓人過目不忘，玩味無窮。這三個要求亦可作為油畫創作的標準。藝術追求之路勞力苦心，本人也以陸儼少的三個標準自勉。

劉小玉

南寧師范大學美術與設計學院副教授、碩士研究生導師，中國美術家協會會員。油畫作品《熙陽》參加第十三屆全國美術作品展，另有油畫作品曾多次參加國家級、省級展覽并獲獎。