淺析油畫地域性藝術語言思考與表達

陳宇

摘要：對當代油畫作品進行分析可知，不少的作者選擇描繪對象時更為青睞的是事物，通過適合的油畫材料進行呈現，無論選擇的藝術形式是何種，都與地域特點、生活環境等是存在緊密關聯的。眾所周知，油畫藝術是在西方國家誕生的，進入到我們國家之后，傳統文化對其產生一定程度的影響，現在的國內油畫體系顯得更為多元，尤其是地域性藝術是較為明顯的。中國幅員遼闊，民族眾多，不同地域有著自身的特色，其對當代油畫藝術帶來的影響是非常大的，地域性藝術變得越發鮮明，民族色彩也是較為濃厚的。

關鍵詞：油畫 ?地域性 ?藝術語言 ?思考

中圖分類號：J205

自從油畫藝術進入中國后，其呈現出較快的發展趨勢，而且地域性特征愈發顯著。國內的當代油畫通常出現于文化較為深厚的地區，導致這種情況出現的主要原因就是畫家是在這些地域生活的，其作品除了彰顯出自己的個性外，地域文化也會融入其中。本文主要針對當代油畫作品中如何對地域性特征予以表現展開深入分析。

一、地域性特征在當代油畫中的表現必然性

自鴉片戰爭后，清政府一直堅持的閉關鎖國政策蕩然無存，油畫藝術也就在此時進入了中國，并受到了不少人的青睞，相關人員開始對其進行研究，這就使得中國油畫藝術的發展奠定了堅實的基礎，而且后期發展速度持續加快。然而從油畫創作的現狀來看，作者來自不同的地區，因而風格也是有明顯區別的，地域性特征清晰展現出來。在當代油畫中，地域性特征是較為鮮明的，導致這種現狀出現的原因較多，主要包括下面幾點：

（一）中西方文化背景具有差異

從西方國家的發展進程來看，科技發展速度是較快的，油畫在剛剛出現時就呈現出寫實主義特色，在解剖學、透視學等方面得到應用，進入到19世紀之后，油畫藝術發展速度持續加快，一些新的創作派別出現。從我們國家的繪畫藝術來看，儒家思想產生的影響是較大的，借景抒情是常見的方式。當中國、西方兩種不同的文化體系開始碰撞后，國內繪畫有一定程度的改變，西方油畫的創作技巧開始得到應用，然而文化背景間的差異是客觀存在的，因而在對油畫進行創作的過程中，民族文化、地域文化必然會融入其中。

（二）地域學術研究側重點存在差異

從我們國家的油畫藝術發展來看，20世紀初進入到快速發展階段，誕生了一些知名的油畫家。徐悲鴻前往法國留學之后接觸到了油畫藝術，并被其寫實特點震撼，所以其提出要通過寫實主義對傳統繪畫予以改造。由于地域性存在明顯的不同，這在油畫藝術作品中也得到呈現，劉海粟、林風眠作為代表畫家，在他們的畫作中就能夠切實感受到這一點。他們在進行創作的過程中將傳統繪畫的思想、形式予以融入，這就使得油畫藝術有明顯的改變。上面三位學者針對油畫進行了深入的研究，并提出個人見解，這對我們國家的油畫創作風格帶來的影響是非常大的。

（三）中國地域文化之間存在差異

從我們國家的油畫體系來看，現在共包括三種，其一為北方中原體系，對此體系進行分析可知，其遵循的是寫實主義;其二為江浙體系，其表現形式是將意象主義作為主體;其三為西南體系，這種體系的最大特點是民族性、本土性。從發展的現狀來看，三種派別間的交流是較為頻繁的，而且相互間也存在滲透的情況，導致流派形成的主要原因就是我們國家幅員遼闊，在不同的區域中，自然氣候、人文習俗、審美價值等均是有較大差異的，而這種地域性特征自然就會在油畫作品中呈現出來。

二、地域性因素對于油畫創作的影響

（一）地域性的地理要素和文明影響的角度

從東方、西方油畫發展的進程進行全面分析可知，地域性特征均是較為顯著的，為了對現代油畫藝術的發展方向有切實的了解，可從地理要素、文化影響等方面展開深入研究，重點關注的是地域性文化產生的實際影響，以期能夠使得廣大油畫藝術家可以對地域性要素進行深入的剖析，在油畫創作的過程中可以使得地域文化真正展現出來。

（二）地域性文化創作和審美產生的影響

我們國家的地域面積是非常大的，由五十六個民族組成，因而地域文化有著很大的區別，在進行油畫創作過程中必然會受到影響。創作、文化間存在的關聯性是非常緊密的，在不同文化的影響下，藝術作品自然呈現出獨有的特色。從油畫創作來看，地域性文化也是必然存在的。中國有著悠久的歷史文化，人文資源是非常豐富的，地域性資源呈現出各自的特色，中國畫的藝術特色對全球繪畫藝術產生的影響也是明顯的。我們國家的地域跨度是較大的，尤其是在中華文化的影響下，廣大藝術家擁有的地域資源是豐厚的，創作過程中可以對大量的人文素材加以應用。中國繪畫最為顯著的特點就是東方魅力，其在世界藝術之林中處于十分重要的地位，也得到了廣大人民群眾的認可。在地域發展速度持續加快之際，藝術語言呈現出多元化特征。我們國家的國土面積非常大，地域文化有著自身的特質，而且有著較大的差異。對于藝術家來說，在進行創作的過程中可從不同的地域文化中獲取到所需的創作題材，繼而對這些資源加以充分利用，如此就可使得作品彰顯出地域特點，這樣的作品數量是較多的，而且其中很多都可以算作是經典，比方說，陳丹青的作品中有不少是以藏族為主體的，羅中立則是圍繞巴山農民進行創作。對地域性作品進行分析可知，最為常見的是環境，這些作品在地域性特色方面是較為突出的，對其進行欣賞時能夠直接從中感受到地域景色，而這就是其地域屬性的外在表現。藝術呈現出明顯的自然性，其根植于環境當中，油畫藝術變現形式受到地域性文化的影響是非常大的，從這點來說，繪畫藝術是在文化、思維的基礎上誕生的，人文環境帶來的影響更為長久。中華民族積淀起的文化可對藝術創作起到促進作用，帶來了創作的靈感，而地域性特色則是區域差異形成的關鍵所在，其對地域民族文化也會產生較大的影響。在對地域性文明予以呈現的過程中，想要將地域性文化切實呈現出來，需要重點關注的是畫面的細節、結構。

三、地域性藝術在當代油畫中的具體表現

（一）地域性特征在作品題材中的具體表現

所謂作品題材，簡單來說就是在對藝術作品進行創作時選擇的材料，或是創作者利用主管意象對日常生活中的相關現象予以收集、整理。從當代油畫作品的創作來看，不少作品在選擇題材時多是將社會當中存在的景象作為主體，繪畫者需要完成的就是提煉、概括，甚至是夸張，通過具體的作品將自己所處的生活環境以及地域文化特征等展現出來。比方說，我們國家的東北地區給人的印象是冬季溫度非常低，而且持續時間較長，因而在進行繪畫創作時，林海、雪原等就是常見的題材。西北地區則完全不同，這里的干旱程度非常高，這樣的特色在繪畫作品中也是能夠感受到的，從繪畫題材來看，黃土地、窯洞則是常見的對象。而在中原地區，農業水平是較高的，耕種已經有很長的歷史，因而在進行油畫創作的過程中，耕作、農田之類的題材是最為常見的。當代油畫創作呈現出明顯的地域性特征，北方展現出的是雄偉壯觀，而南方則是溫潤婉約。

（二）地域性特征在作品語境中的表現

從當代油畫作品的發展現狀來看，地域性特征除了能夠在題材中得到呈現，作品語境當中也能夠切實感受到，尤其是在以下方面中可以清晰呈現：

首先，在中原地區，油畫作品彰顯出明顯的現實主義特征。在我們國家的當代油畫體系中，中原地區油畫是十分重要的組成部分，這個流派的作品大多為現實主義題材的。徐悲鴻為了使得中國傳統繪畫體系能夠真正實現革新，提出了要將寫實主義思想予以滲透，在此之后，國內的繪畫領域中針對這個理念展開了深入研究。徐悲鴻指導學生創造時最為重視的就是造型能力的提升，在對學生進行培養時就是將此當作是基礎，將寫實主義這個理念滲入到創造中。吳作人非常贊同徐悲鴻提出的這個理念，并對其予以繼承、發揚，其在法國留學期間接觸了大量的寫實主義油畫，并深受熏陶，因而在其進行油畫創造的過程中，寫實主義成為了主要的方向。20世紀80年代是我們國家油畫藝術發展的快速時期，寫實主義畫家的數量大幅增加，在這當中具有代表性的是劉小東、楊飛云等，這些畫家針對寫實主義油畫進行了深入的研究，并創作出大量的作品，這就使得當代油畫發展更加的多元。隨著寫實主義油畫的相關研究更為深入，油畫作品呈現出的語境隨之出現改變，其并不是單純將客觀事物予以再現，思想意境的受重視程度提高了很多，也就是要通過寫實技巧將創作者思想融入到寫實作品中。對北方、南方地區予以比較可知，地理環境、群眾性格等方面存在明顯的差異，從油畫體系來看，寫實主義成為了關注的重點。北方地區的自然氣候顯得較為干燥，因而北方油畫彰顯出的風格是厚重、樸實。中原地區油畫體系之所以能夠形成，產生影響的因素是較多的，這當中最為關鍵的就是地域性特征。

其次，江浙地區的油畫呈現出的則是意象主義。在江浙地區中有我們國家幾個知名的藝術類高校，和其它地區進行比較可知，江浙地區擁有的資源是豐富的，而且人文歷史十分悠久，而這就使得南方意象油畫的發展擁有堅實的基礎。南京藝術學院是在19世紀初建成的，到了1928年，中國美術學院誕生，在那個時期，這兩所院校在國內處于頂尖水平，大量在海外留學的人員在此任教，而這就使得意象主義油畫體系加快了發展的速度。進入到20世紀，我們國家不少的青年畫家前行法國留學，在此期間接觸了大量的印象派油畫，并深受其影響。此時的中國也在對油畫創作技巧進行探析，并將其和民族寫意畫予以融合，林風眠認為中西方繪畫技巧的結合是很有必要的，在這種理念的指導下，培養出了不少的油畫家，而這就為意象美學的形成奠定了基礎。從南方意象油畫風格的形成過程來看，在初期是對西方印象派進行模仿，對相關的油畫作品進行分析可以切實感受到傳統的人文精神，而且抒情特征是較為明顯的。進入到20世紀90年代后，南方油畫體系秉持的主流思想發生了轉變，具象表象成為了主要的風格。經過一段時間的發展，誕生了一大批意象派畫家，其中的許江、焦曉健則是代表人物。從油畫創作的角度來說，傳統的溫婉儒雅之風出現了很大的變化，都市文化成為了創作的主體，而這也是南方油畫創作的全新風格。對江浙地區意象主義油畫的實際形成過程予以分析可知，形成因素是較多的，其中最為關鍵的是溫潤氣候、儒雅性格，這也是江浙地區最為顯著的特征，其對江南意象油畫產生的影響是非常大的。從當代油畫的發展歷程來看，意象表現主義流派的發展速度是較快的，其在美術學院的受重視程度明顯提升，南方不少的油畫創作者均呈現出這種風格，邱瑞敏、陳世寧這些油畫家創造的作品就是典型的意象派。

最后，西南地區最具代表性的是民族油畫。我們國家的西南地區擁有特殊的地理環境，生活在這里的少數民族也是較多的，久而久之就形成了特色鮮明的繪畫體系。從云南地區來說，多民族雜居是主要的特征，民族文化也呈現出原生態、多元化的態勢，和其他地域進行比較可知，漢文化觀念顯得較為模糊。在西南地區中，少數民族文化產生的影響是非常明顯的，而且自然環境氣候也有自身的特點，而這就使得當地油畫創作彰顯出地域特色，尤其是民族油畫風格得到凸顯，其對美術創作帶來較大的影響。自從西方油畫藝術進入到國內后，其發展速度持續加快，其和西南地區油畫進行了深入融合，在這個過程中，地區民族文化也對油畫創作產生了積極影響，使得油畫風格出現了明顯的改變，民族地域具有的特點可以充分展現。對西南地區的油畫作品進行分析后發現，個人風格是十分突出的，創作者將自己的思考滲進了作品當中，而且展現出明顯的創新意蘊，此外就是西南地區的豪爽也能夠從中感受到，這樣的繪畫作品彰顯出的民族精神是非常濃厚的。

四、結語

由上可知，在不同的地區中，地質地貌、人文環境、歷史條件等是存在差異的，因而產生的文化也是有所區別的。從我們國家的情況來看，每個地區均存在地域性文化，將其予以集合就展現出獨特的民族性。不同區域的藝術家在對作品進行創造時，地域性特點必然會融入其中，油畫藝術也會如此，可以這樣說，地域性因素對油畫創作產生的影響是十分深刻的，這點是毋庸置疑的，東西方油畫之所以會出現差異，原因就是各自秉持的文化價值不同，如果更進一步加以區分的話，那就是不同的民族文化間存在明顯區別。

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