論影片《萬箭穿心》李寶莉的悲劇命運(yùn)

趙雅杰 包明慧

摘要：影片《萬箭穿心》從女性角度出發(fā)，講述了武漢20世紀(jì)90年代一個(gè)底層女性因階級(jí)和性別在現(xiàn)實(shí)生活重壓下的悲劇故事。本文主要根據(jù)影片內(nèi)容探討李寶莉的悲劇命運(yùn)，分別從性格、擇偶觀及男權(quán)主義勢(shì)力等方面分析李寶莉悲劇人生的形成原因，并挖掘李寶莉身上展現(xiàn)的女性主義意識(shí)，旨在通過情感共鳴引起現(xiàn)代女性的覺醒與反思。

關(guān)鍵詞：女性主義;李寶莉;悲劇命運(yùn);《萬箭穿心》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）10-00-02

電影《萬箭穿心》根據(jù)方方的同名小說改編，小說“像聊家常一般徐徐講述，讓人由衷地為這些人物而哀嘆”[1]。而電影“側(cè)重通過人與社會(huì)的真實(shí)矛盾制造沖突”[2]來“反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)”[3]。電影講述了李寶莉從搬進(jìn)風(fēng)水學(xué)上具有萬箭穿心說法的房子后，丈夫出軌自殺、母子關(guān)系決裂的悲劇一生。“電影作為一面反映社會(huì)的鏡子，肩負(fù)著積極教育的責(zé)任。”[4]《萬箭穿心》將鏡頭聚焦在女性身上，意在表現(xiàn)女性主義的覺醒，引起觀眾的關(guān)注。

1 李寶莉的悲劇形象

1.1 工作的失意者

李寶莉下崗后，就在漢正街幫一個(gè)老板看攤賣襪子，掙的錢頂多貼補(bǔ)家用，主要還是靠丈夫馬學(xué)武負(fù)責(zé)家庭開銷。馬學(xué)武自殺后，她一個(gè)人挑起家庭的重?fù)?dān)，小寶的學(xué)費(fèi)、家里的生活費(fèi)迫使她像何嫂子一樣當(dāng)“女扁擔(dān)”，起早貪黑，和人搶活干。十年后，原本潑辣美麗的女人鬢角已經(jīng)有了幾縷白發(fā)，變得無比滄桑。在工作中，李寶莉只能扮演底層勞動(dòng)者的角色，卑微且平凡地生活著，工作上的失意表明她的生活遭遇了更大的危機(jī)，這對(duì)于一個(gè)普通女性來說無疑是痛苦的。電影中通過細(xì)節(jié)表明以后“扁擔(dān)”這個(gè)行業(yè)會(huì)被快遞取代，到那時(shí)，一個(gè)只有小學(xué)學(xué)歷的中年婦女能做什么工作養(yǎng)活自己呢？

1.2 婚姻的失敗者

在婚姻方面，李寶莉的悲劇具有一定必然性，“塑造的人物在作者假設(shè)或虛構(gòu)的前提環(huán)境下的所言所行是有其必然性的”[5]。因?yàn)槌錾淼讓樱顚毨驈?qiáng)勢(shì)、潑辣甚至蠻橫無理，她沒什么文化，但常常對(duì)丈夫頤指氣使。在她得知丈夫馬學(xué)武出軌之后，毫不妥協(xié)，打公安局電話舉報(bào)丈夫嫖娼，影響丈夫在單位的名聲，從而導(dǎo)致了后面一系列的悲劇。李寶莉的婚姻生活是失敗的，在家庭中李寶莉是處于高位的，但這也導(dǎo)致了家庭地位和秩序的混亂。在傳統(tǒng)的中國家庭中，男性是第一性的，女性是第二性的，但是李寶莉這樣一個(gè)人物形象具有反傳統(tǒng)婦女形象的特征，與她的好友小景對(duì)比就可以看出這點(diǎn)。小景的丈夫有錢但卻經(jīng)常在外面鬼混，但小景從來不管這些，她覺得男人是管不住的，她也不想管，只要不把女人帶回家做那些齷齪事她都不計(jì)較，只要丈夫能給她經(jīng)濟(jì)上的支持，她就滿足了，小景不主動(dòng)追求在婚姻中的平等，她依附男人生活，沒有男女平等的意識(shí)，“這是物質(zhì)生活的豐富所帶來的精神世界空虛問題”[6]。而李寶莉卻顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)女性的認(rèn)知，她蠻橫、偏執(zhí)、強(qiáng)勢(shì)、敢于反抗，她身上的女性意識(shí)正在覺醒，她一直在追求男女之間的平等，渴望通過自己的努力與反抗在那樣一個(gè)時(shí)代中得以掙脫。然而，這樣的認(rèn)知與行為在那個(gè)時(shí)代注定得不到大眾的接受與認(rèn)可，她的婚姻生活也必然是不幸的。男性在家庭中地位得不到認(rèn)可，這必然導(dǎo)致婚姻中矛盾、沖突的產(chǎn)生。

1.3 家庭的被排斥者

作為一個(gè)普通家庭婦女，李寶莉全心全意為家庭著想，她有著堅(jiān)毅、勤勞、能吃苦等優(yōu)秀品質(zhì)，但這也使她自己沒有時(shí)間與精力去好好地愛護(hù)自己，沒有真正地為自己的幸福著想。李寶莉的大半輩子都在為別人考慮，為別人操勞。馬學(xué)武在世的時(shí)候，家里大大小小的事情她要考慮;馬學(xué)武死后，李寶莉“在生活中陷入了困境，但從未妥協(xié)過”[7]，她一個(gè)人挑起家庭的重?fù)?dān)，為了小寶更好地學(xué)習(xí)和生活，她從賣襪子轉(zhuǎn)為挑扁擔(dān);在學(xué)習(xí)上李寶莉幫不了小寶，但她知道小寶還有幾天高考，就決定那幾天不掙錢在家陪小寶;李寶莉不僅為小寶，也為婆婆付出了很多，雖然一開始不愿意婆婆住進(jìn)新家，但老人生病住院時(shí)，她立馬到醫(yī)院無微不至地照顧老人……可就是這么一個(gè)為家庭付出的人，終究也沒有得到應(yīng)有的回報(bào)。

2 李寶莉的悲劇根源

2.1 性格

“光有生活而沒有對(duì)生活的深刻理解，那就等于沒有生活。”[8]李寶莉一直在為生活忙忙碌碌，從未停下來思考她與丈夫到底該如何相處。可以說李寶莉是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)又固執(zhí)的人，在搬新家時(shí)，她不給丈夫顏面，直接當(dāng)著工人的面辱罵丈夫。在搬家工人說出“被這樣的女人罩著，你有再大的成就也是……”的時(shí)候，馬學(xué)武心中的屈辱感更強(qiáng)了，在搬家當(dāng)晚，他就提出要離婚。李寶莉的這種強(qiáng)勢(shì)性格在兒子小寶心中也留下了陰影，成為小寶高考后母子決裂的導(dǎo)火索。

嘴硬心軟是李寶莉又一大性格特點(diǎn)。李寶莉刀子嘴豆腐心，倔強(qiáng)不會(huì)說軟話，外表強(qiáng)硬內(nèi)心柔軟，不善表達(dá)，嘗試過妥協(xié)卻還是拗不過自尊心。李寶莉?yàn)榘徇M(jìn)新家忙前忙后，體現(xiàn)出她“蘊(yùn)含著對(duì)未來美好生活的展望”[9]，但她刀子嘴豆腐心的性格注定其只能與丈夫越走越遠(yuǎn)。李寶莉身上雖然有著現(xiàn)代女性的一些特性，但她還是被傳統(tǒng)女性思想束縛著，她太為兒子小寶著想了。數(shù)十年如一日地在外奔波，忙于生計(jì)，將工資全都上繳給婆婆，用于小寶的學(xué)業(yè)和生活。臨近高考之際，李寶莉打算休息幾天，專心陪著小寶，卻被婆婆用吵到小寶為借口趕出去，體現(xiàn)出李寶莉的無奈和心酸。后來，婆婆生病住院，小寶在建建處找到李寶莉時(shí)，母子之間的誤會(huì)又加深了。最后，小寶要將李寶莉趕出去，李寶莉在江邊看到一群開懷大笑的孩子時(shí)，想起小寶從來沒這么笑過，似乎明白了自己有些壓得他喘不過來氣了，便又原諒了他，再次妥協(xié)了。

2.2 錯(cuò)誤的婚姻觀

失敗的婚姻是萬惡的根源。李寶莉與馬學(xué)武的結(jié)合一開始就是錯(cuò)誤的。無論是身份、性格、還是感情，他們之間都沒有牢固的基礎(chǔ)。“現(xiàn)實(shí)里人與人生來就不平等”[10]，城市與農(nóng)村天生身份的差別將他們劃分開來。李寶莉?qū)糜研【罢f曾經(jīng)她的追求者眾多，選擇馬學(xué)武這個(gè)鄉(xiāng)下人，馬學(xué)武就應(yīng)該感激一輩子。僅僅因?yàn)橐粋€(gè)鄉(xiāng)下人身份，李寶莉就看不起馬學(xué)武，這導(dǎo)致他們的婚姻矛盾越來越激烈。馬學(xué)武父母都是文化人，他自己也是一個(gè)文化人，在廠里也有個(gè)小職務(wù)，而李寶莉家出身市井，沒讀過什么書，文化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上馬學(xué)武。影片快結(jié)尾的時(shí)候，小寶對(duì)李寶莉說：“這是我在爸爸書里找到的，他知道你不看書，放到跟前你也找不到”。可見，馬學(xué)武和李寶莉至今根本沒有共同話題，無法交流。而愛情，一開始可能他們兩人之間會(huì)有，但是隨著時(shí)間推移，馬學(xué)武每天被李寶莉辱罵、嘲笑，男人的尊嚴(yán)得不到重視，好感也就消失殆盡了。在影片開頭，李寶莉在向馬學(xué)武求愛時(shí)，馬學(xué)武推脫說搬家太累了，之后馬學(xué)武為了讓母親住進(jìn)新家，主動(dòng)與李寶莉親熱，但也沒有辦成事，種種跡象表明他們之間早就不存在愛情了。雙方只有經(jīng)過深入的了解，相互尊重，情投意合，才能結(jié)為夫妻，組成家庭。而馬學(xué)武和李寶莉之間根本就沒有共同的思想基礎(chǔ)，不能讓做到互相尊重，那么他們的婚姻必然是不幸的。

2.3 男權(quán)主義勢(shì)力的壓迫

馬學(xué)武還沒有被舉報(bào)嫖娼前，一直都處于比較占優(yōu)勢(shì)的地位，雖然李寶莉強(qiáng)勢(shì)，但是從馬學(xué)武主動(dòng)跟她提出離婚就可以看出來其實(shí)馬學(xué)武還是掌握著一定話語權(quán)。而且他們的新家也是馬學(xué)武廠里分配的，所以李寶莉其實(shí)一直依賴著馬學(xué)武，她也只能在馬學(xué)武的經(jīng)濟(jì)支持下才得以生存。馬學(xué)武去世后，男權(quán)主義從馬學(xué)武的身上轉(zhuǎn)移到了小寶身上。影片最后小寶直接表明不想再認(rèn)這個(gè)媽媽了，他要讓李寶莉離開這個(gè)家，可以說小寶把男權(quán)主義體現(xiàn)得淋漓盡致。

而建建比起之前的兩個(gè)男人，可以說更加溫順而有情義。作為朋友的建建總會(huì)在李寶莉困難的時(shí)候給她幫助，作為男性，建建也比馬學(xué)武更有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，更加懂得如何照顧人。但即使這樣，建建也還是具有一定的男權(quán)主義色彩，他在車上對(duì)李寶莉做出不道德的事情，后來李寶莉?yàn)榱吮Ｗo(hù)小寶不被打，用酒瓶砸傷了建建的頭，事后李寶莉向建建道歉并給他醫(yī)藥費(fèi)作為賠償，但建建卻說他睡了李寶莉一次，兩個(gè)人算是扯平了。雖然可能帶有一些嘲弄的成分，但更多的還是體現(xiàn)了建建作為男人所具有的無賴，他把自己放在一個(gè)至高的地位去調(diào)戲侮辱女性，表現(xiàn)了對(duì)女性的極不尊重。所以說，男權(quán)主義在全片中一直壓制著女性主義，女性的地位最終還是沒能高過男性，這其實(shí)“是歷史選擇的結(jié)果”[11]。影片的最后，李寶莉跟著建建走了，這也是女權(quán)主義弱于男權(quán)主義的表現(xiàn)。

3 女性主義的覺醒

在《萬箭穿心》中，李寶莉強(qiáng)勢(shì)的性格和對(duì)家庭主導(dǎo)權(quán)的極度控制，使得兩性在家庭中的結(jié)構(gòu)地位變得失衡，造成了女性的心理高位和男性的心理低位，這使得家庭關(guān)系失衡錯(cuò)位，最終導(dǎo)致家庭矛盾日益激化。李寶莉雖具有現(xiàn)代女性的獨(dú)立自強(qiáng)、吃苦能干、頑強(qiáng)拼搏的精神，但是她從始至終不懂得如何愛自己的丈夫與兒子，她沒能處理好自身與家庭之間的關(guān)系，逐漸在復(fù)雜的家庭關(guān)系中迷失自我，活在了偏執(zhí)狹窄的精神世界中。李寶莉的人生悲劇值得我們認(rèn)真反思，為什么一個(gè)努力生活，為家庭嘔心瀝血的女性最終落得一個(gè)被親人拋棄的悲慘下場(chǎng)？

對(duì)此，本文提出一個(gè)現(xiàn)代女性不能把自己的幸福與人生價(jià)值完全寄托在別人的身上，不能因?yàn)榧彝サ默嵤路艞壛藢?duì)自我的反思以及對(duì)自身價(jià)值的追求。失去了獨(dú)立的人格，即使想要反抗，想要與不公的命運(yùn)抗?fàn)帲詈笸峭絼诘摹?/p>

“人們總是偏向于溫情的世界。也正是因?yàn)槿藗兊倪@份偏愛與選擇，世界才會(huì)有更多的美好值得我們等待。”[12]影片最后，李寶莉選擇主動(dòng)離開家，跟隨建建去闖蕩，其實(shí)是她自己主動(dòng)去追求屬于自己的人生，不再為別人活著，想要擁有一個(gè)新的開始、新的人生的體現(xiàn)。

“當(dāng)意識(shí)到個(gè)人對(duì)于命運(yùn)和社會(huì)環(huán)境所強(qiáng)加遭遇是如何的無能為力。個(gè)體在無能為力中，在難以反抗中，勇敢地選擇以對(duì)抗命運(yùn)的形式來確定人生的價(jià)值和尊嚴(yán)。”[13]這正是李寶莉的自我反思與自我救贖。“女性的進(jìn)步也對(duì)社會(huì)發(fā)展起著巨大的作用。”[14]現(xiàn)代女性應(yīng)當(dāng)勇于追求人格上的自由和獨(dú)立，完成自我的精神救贖，做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的新時(shí)代女性。

4 結(jié)語

電影《萬箭穿心》塑造了一個(gè)帶有極強(qiáng)女性主義色彩的女性角色——李寶莉，她的人物形象顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)女性的認(rèn)知。李寶莉面對(duì)命運(yùn)的不公，頑強(qiáng)堅(jiān)韌地生活著，她以自己的行為反抗著這個(gè)畸形的世界。然而，在影片結(jié)尾，我們還是能發(fā)現(xiàn)男權(quán)主義在當(dāng)時(shí)時(shí)代的強(qiáng)大，女性在社會(huì)中仍面臨著重重阻礙與危機(jī)。

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作者簡介：趙雅杰（2001—），女，江蘇淮安人，本科在讀，研究方向：文學(xué)藝術(shù)探究、影視作品賞析。

包明慧（2001—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，本科在讀，研究方向：影視作品賞析、古典詩詞鑒賞。

指導(dǎo)老師：陳海燕