后現代主義景觀對中國園林設計的影響探究

苗子艷，孟瑾 （天津城建大學，天津 300384）

第二次世界大戰后，隨著科學技術、工業經濟的高速發展，西方國家發生了巨大的變化，在促進社會生產力的發展以及社會城市化發展的同時，不可避免地帶來了許多的負面影響。資本主義制度弊端的顯露，能源和生態環境問題逐步惡化，社會、信仰和文化危機。這一系列的問題使人們開始反思過度追求現代主義所帶來的后果，由此引發了一場對西方國家影響巨大的文化運動——后現代主義思潮。這一思潮成為西方后現代主義景觀產生的核心因素，同時組成了西方后現代主義景觀產生和發展的文化背景。

1 后現代主義景觀概述

后現代主義是人們對現代主義的深刻反思，也是對現代主義過分強調理性主義、機能主義現象的一種反彈。這種設計思潮是多種藝術交叉影響而形成的一種多元風格，它是對現代主義的一種反思和批判。在后現代主義思潮的影響下，一些景觀設計師開始在景觀設計領域進行后現代主義的探索。一方面從后現代主義建筑和波譜藝術中尋求靈感和吸取經驗；另一方面通過實踐的形式促進了自身多元化方向的發展。受后現代主義影響下的景觀設計，具有否定性、非中心性、破碎性、反正統性、非連續性以及多元性的特征，提倡人們從多維度、生態的角度去看待景觀。是一種以反對現代主義的純粹性、功能性為目的，強調歷史文脈主義和比較大眾化的裝飾風格為主要特征的景觀設計思潮。

2 后現代主義景觀設計思想

2.1 傳統與現代的交融

后現代主義景觀在進行景觀設計時，會對以前傳統的設計文化、符號、觀念進行提取，同時進行創新再設計。也就是說不是單純的模仿傳統的設計理念，而是在對傳統的設計理念有全面理解的基礎上，取其精華，棄其糟粕，再結合現代景觀的發展、人們對文化的需求等問題，在展現出自身深厚的文化底蘊的基礎上，設計出具有時代性的作品，實現傳統和現代的互相融合。

2.2 形式與空間的多變

在后現代主義思潮影響下的景觀設計，在設計過程中景觀設計師會追求新穎的造型形式和豐富的空間變化。設計師可以更加自由地采用色彩、造型、質感等方面的要素與地形、水體、植物等景觀要素結合起來，以此來營造獨特的造型，同時綜合性地對場所布局、規劃、解決問題，并多視角、多方面合理地規劃布置土地及土地上的空間和物體。設計出與現代主義時期不同的景觀作品和空間環境。

2.3 材料與技術的革新

隨著后現代主義景觀理念的不斷發展和完善，傳統的景觀在設計時會受到一些材料和技術方面的限制。因此在后現代主義影響下的景觀設計中，設計師將目光聚焦在新的技術和材料運用方面，這些材料和技術的創新使用不僅能讓參觀者有更加立體的體驗，同時使設計師在景觀設計的表現手法上有了更多自由想象和發揮的空間，給與設計師更多的靈感，創作出區別于傳統設計的作品。

2.4 自然與生態的協調

隨著社會的不斷發展和進步，給人們的生活帶來享受的同時，也給環境造成了嚴重污染。人與自然的矛盾日益激烈，不僅對人類自身的安全造成了影響，也促使改善和創新城市生態環境成為園林綠化過程中最重要的一部分。所以在進行景觀規劃和設計的過程中，減少對自然的干預、尊重自然運行機制、強調人與自然共生的思想，將生態觀念放到重要的位置，充分認識可持續發展的重要性，真正形成人與自然和諧共存。

2.5 歷史與文脈的傳承

文脈是人類文明的傳承載體，是歷史文化的積累，不同城市承載不同的歷史記憶，并深深植根于當地人民的印象當中。在后現代主義思潮影響下的景觀設計，根據本土的、民族的歷史文化進行設計與創作，通過保護、恢復、更新等方法賦予歷史遺跡新的意義和內涵。延續和發展景觀的歷史文脈，使新的景觀和周圍的環境、地理等特征保持連續性，實現歷史與文化情感的延續。

3 西方后現代主義景觀影響下的中國園林設計

在開放、交流、融合的時代背景下，人們有更多的機會去接觸到一些新事物、新觀念。80年代初，后現代主義開始引入中國，這無疑為我國景觀設計帶來了新的機遇和挑戰。經過不斷的發展和完善，新的設計思潮在我國景觀設計中得到廣泛應用，設計師們運用后現代設計理念加上自己的創作手法，傳遞傳統文化理念，設計出很多優秀的景觀作品。

3.1 長春伊通河工業軌跡公園

伊通河是長春的母親河，隨著生態文明理念的發展，2015年伊通河開始新一輪的綜合治理。長春伊通河軌跡公園是伊通河綜合治理百里長廊生態建設的一部分，位于衛星路南側伊通河西岸，占地面積約53hm，于2017年完工。公園的整體設計展現了生態性與文脈性的新理念。

長春市作為我國老工業基地，有其輝煌的工業成就，工業軌跡顧名思義就是要展示長春的工業發展史，公園中的設計結合了原有遺留要素、原生植物、水土、氣候、地理等本土文化，將這些不同的因素相互融合體現在作品當中。例如與當地人民的生活息息相連的工業標志是有軌電車和鐵路，因此在設計時以原有鐵軌印記（圖1）為根基，以豐富多彩的立體藝術雕塑塑造工業文明的厚重感，通過配置老機車工業原型裝置、工業藝術雕塑（圖2）等原有的標志性裝置記憶來作為文脈的一種傳承和對場所記憶的保留。這樣的設計手法體現了后現代主義景觀設計的文脈性、生態性與本土文化環境相融合的特點，也充分表達出所謂的繼承傳統,并不是尋找過去原有不變的要素,進行一絲不動的保留，而是在不斷創新的立體作品中,讓人們體會到民族精神的傳承。

圖1 鐵軌印跡

圖2 藝術雕塑

3.2 上海世博后灘公園

上海世博后灘公園位于黃浦江之東岸之與浦明路之間，占地面積約18hm，為上海世博園的核心綠地景觀之一。由北京大學教授俞孔堅帶領其設計團隊建造，于2009年10月建成。

后灘公園原場地為鋼鐵廠和后灘船舶修理廠，公園的整體方案采用立體分層布局的方式，以后灘地區發展時間為脈絡，以地區的空間背景和場地的原有優勢作為線索，將公園分為濕地生態景觀、農耕文明景觀、工業文明遺存和后工業文明體驗四個功能分區，由此疊加形成場地的總體功能布局。在設計當中生態理念和人文觀念貫穿于后灘濕地公園的整個設計過程，主要體現在公園場地工業遺存保護和再利用的相關設計與技術方面，以及其他生態可持續發展理念相關設計手法中等。

公園在設計當中恰當保留基地內部有歷史性記憶的文化遺產，在保留的基礎上，進行工業遺存的再利用與再生。例如園內的空中花園（圖3）保留了原廠房屋頂的支撐結構，把屋頂的支撐結構涂上鮮艷的紅色，并在屋頂之下懸掛種植了大片的植物。使老屋頂和屋頂下新建的玻璃房和樓梯二層空間相呼應，形成新與舊的對比、歷史與現實的交織，詮釋了場地曾經的輝煌和火紅的記憶，體現場地遺存保護與再利用的設計手法。園內的銹色長卷（圖4）則體現了生態可持續發展理念，銹色長卷是—條綿延的鋼鐵綢帶，主要由原場地內廢鋼材回爐重新鍛造的鋼板拼貼而成的，充分利用原先場地的廢舊鋼材，通過節約再生和再利用創造出—種獨特的工業美。既體現生態環保的設計理念，又體現當代的景觀裝置設計手法。整個公園的設計使游客可以感受到歷史文脈的傳承、空間形式的多變、人與自然的和諧發展。

圖3 空中花園

圖4 銹色長卷

4 西方后現代主義景觀對中國園林設計的啟示

在我國景觀設計不斷發展和完善的過程中，中國的景觀設計師在尋求民族傳統文化與時代步伐相吻合的道路上怎樣處理好傳統與現代的關系，成為當下設計師和學者需要考慮的問題。民族危機感、文化危機感的加重，更加凸顯了現代社會發展的弊端，在融入世界發展潮流的同時，對于自己民族文化的傳承也成了重中之重。

4.1 回歸傳統文化

在向西方后現代主義景觀學習的過程中，我們應該認識到學習借鑒而并非一味地盲從，在設計時，我們應該逐步回到中國文化的土壤中來，面對國外經典景觀設計，希望中國的設計師能更好地了解設計作品形式背后的理論支撐，將西方先進的設計手段和我國的歷史傳統相互融合，創造出以傳統文化為重要依托的設計作品，更好地為中國傳統園林的繼承和發展尋求新的思路和方向。讓人們深切感受到“中國設計”和“民族景觀”，從而促進中國景觀設計的發展。

4.2 結合生態理念

在向西方后現代主義景觀學習的同時，我們要緊跟生態文明的發展理念，讓設計尊重自然、融入自然、回歸自然，挖掘自然本身的藝術價值，而不是一味地強加過多人的思想。在今后的園林景觀設計中以生態理念為核心指引，向生態規劃、可持續發展理念靠攏。在人為設計保護的同時也讓自然發揮作用，利用其本身調節能力和凈化功能來治理并改善未來環境，構建美好生態化的園林景觀系統，實現園林景觀和自然環境的有效交融。

4.3 理性看待潮流

西方后現代主義景觀思潮對快速發展的中國而言，像是一場久旱之后的及時雨，在中國園林設計師尋找傳統園林該何去何從，該如何繼承和發展的時候，后現代主義景觀思潮帶來人們審美意識、藝術觀念、價值取向等方面的變化，影響著我國景觀事業的發展。但我們要理性看待后現代景觀設計發展潮流，雖然我國也有很多后現代主義景觀設計作品，但是部分的作品并沒有將后現代主義景觀理念真正運用，而只是進行一些表面的修飾。我們應該在借鑒西方先進的材料和技術手段的同時，找到符合我們自身的時代道路，創造出“中國味”的景觀設計。

5 結語

通過闡述西方后現代主義景觀設計產生的背景、概念和設計思想，簡析西方后現代主義景觀影響下的中國園林設計作品，總結出三點后現代主義景觀對我國園林設計的啟示。西方后現代主義景觀思潮為我國園林設計帶來了機遇和挑戰，在引進的同時我們應該更多地思考如何將西方后現代主義景觀與中國實際情況和中國本土文化相結合起來，創造出具有中國特色的景觀設計。