晉中民歌歌詞中“圪”字的內涵探析

摘? 要：晉中民歌作為山西民歌的代表之一，具有濃郁的地方特色，以方言演唱時又能體現出當地的方言特點，而晉中民歌中又以左權“開花調”最具代表性。通過多首左權“開花調”的對比，發現“圪”字在其中使用頻繁。從方言的角度切入，以方言和民歌歌詞中常出現的“圪”字為研究對象，探知“圪”字在民歌歌詞中的具體內涵，并通過“圪”字在民歌中的使用，更好地把握民歌的地域特征和風格特點，從而為民歌的傳承與傳唱奠定基礎。

關鍵詞：晉中民歌;圪;內涵;左權“開花調”

山西以其民歌多樣的歌曲類型和獨特的地域特色，被譽為“民歌的海洋”。以相近的風格性和地域性為標準，山西民歌又可被劃分為晉北、晉中、晉東南等不同區域。而晉中地區的民歌受其他省份民歌影響較少，因而更具山西民歌的風格特點，其中最具代表的莫過于左權“開花調”。

左權“開花調”是流行于山西省晉中地區的一種民歌形式，其歌詞的上句常以“XX開花”為標志，下句點題，因而當地人民稱其為“開花調”[1]。在左權人的眼中，“花”是開在左權人心間的“心花”，正因如此，左權“開花調”才成為了獨具特色的民歌藝術形式。此外，左權“開花調”的方言歌詞將其風格特征體現得淋漓盡致，而在日常方言中使用的“圪”字亦在開花調中散發出濃厚的民俗氣息。從左權“開花調”出發，以歌詞中的“圪”字為主要研究對象，便可探知“圪”字在晉中民歌中的具體內涵。

一、“圪”字在地方方言中的表意分析

左權方言有幾個比較特殊的表音成分：“圪”“不” “骨”“忽”。它們沒有實在的詞匯意義，可以出現在詞頭或詞中[2]。作為方言詞語，“圪”字體現出濃郁的地方特色，而晉中民歌在演唱時也保留了其原汁原味的“土言土語”。因此，分析“圪”字的表意可從其在方言中的表意切入，進而結合具體的左權民歌歌詞，探究其具體內涵。從“圪”字在方言中的表意來看，大體可分為以下兩種用法：

（一）“圪”字做前綴表示“小”“略微”

“圪”字的用法之一是用在詞的詞頭前綴，表示“小”或程度幅度“略微”，如方言中常用到的圪針、圪堆、圪扭，分別表示植物枝干上的小刺、小土堆、不夠直。這種表示“小”或程度幅度“略微”的意義，在日常的方言交流中十分常見，在左權“開花調”的歌詞中也有許多體現，如《想哥哥》中的一句“什么鳥落在圪針上，得病得在你身上”。

（二）“圪”字的無意義用法

“圪”字放在詞頭除了表示“小”和程度幅度的“略微”，也可以作無實意用法，放在民歌當中，其作用與襯詞的作用大致相同。“圪”字的無意義用法在方言中也有充分的體現，如：雙圪丁、親圪蛋等，在詞中并無實際性的意義，甚至中綴“圪”可以省略，省略以后既不影響詞的結構，也不影響詞的意義[3]。如左權“開花調”經典作品《親圪蛋下河洗衣裳》中的“親圪蛋下河洗衣裳，雙圪丁跪在石頭上，小親圪呆”。

由此可知，“圪”字在地方方言中主要有兩種用法：一是表示“小”或程度幅度的“略微”;二是無意義用法。而“圪”字在方言中所表現出的獨特內涵被原封不動地保留在民歌里，真實再現了當地人民的生活環境，淋漓盡致地展現出晉中地區的風土人情。

二、“圪”字的襯詞特點分析

“圪”字在晉中人民的日常交談中使用非常頻繁，且在晉中地區的民歌中也有體現。具體來看，其特點和作用主要體現在以下三個方面：

（一）生活性特點及襯托性作用

1.“圪”字的生活性特點

“圪”字作為人們日常常用的方言語匯，本身就帶有濃濃的鄉土人情。人們用這種十分親切的語言，結合當地獨特的民歌風格類型，唱出了當地人民真實的思想感情。因此，“圪”字具有生活性特點，這種生活性特點不僅體現在方言中的高頻率使用，還體現在民歌的歌詞當中。如《親圪蛋下河洗衣裳》首句的“親圪蛋下河洗衣裳，雙圪丁跪在石頭上”，“親圪蛋”是左權人民對愛人的昵稱，表現出撲面而來的鄉土風格，其后的“雙圪丁”代指“雙膝”，以親切的方言描繪出愛人在河邊洗衣裳的生活形象。可見，“圪”字體現出了濃郁的生活性特點，及其獨特的方言文化，并將該地區的方言與其他地區作出明顯的區分。

2.“圪”字的襯托性作用

“圪”字作為方言中常用的土語，在左權民歌中主要起著烘托主題的功能。例如在《桃花紅杏花白》中一句：“榆樹開花圪針多，你的心眼比俺多。”方言中“圪針”表示植物上的小刺，而歌詞則表示“你”心眼多得就像榆樹上長著的許多“圪針”。這里的“圪”字不僅體現出生活性特點，更在民歌中烘托主題。

（二）音樂性特點及墊襯音節作用

1.“圪”字的音樂性特點

通過分析左權“開花調”相關譜例可發現，“圪”字不僅具有生活性特點，在民歌中還體現出音樂性。根據譜例，大部分左權“開花調”作品以徵調式為主，且“圪”字在民歌中處于骨干音的位置。

首先，以民歌作品的調式來看，絕大多數左權“開花調”作品以徵調式為主。如《苦相思》《親圪蛋下河洗衣裳》等，但風格卻有所不同：《苦相思》風格婉轉動人，表現妹妹對情郎的思念和盼望;而《親圪蛋下河洗衣裳》則較為活潑生動，表現兩人相互愛慕的羞澀與含蓄，體現出風格迥異的兩種特色。

其次，結合民族調式的角度來分析，Fa、Si屬偏音，Do、Re、Mi、Sol、La為骨干音。從部分左權“開花調”的譜例來看，“圪”字多處于骨干音的位置。如：《不想走了返回來》中“你在圪梁俺在溝”一句，“圪”字位于Sol音上（如譜例1）;《苦相思》中“圪蛋親是俺心肝瓣”一句，“圪”字位于Re音上（如譜例2）。由此可見，“圪”字在左權“開花調”作品中發揮著重要的作用。

此外，當“圪”字處于骨干音上且為無意義用法時，可以在旋律中起到補充音節的作用。如《親圪蛋下河洗衣裳》首句“親圪蛋下河洗衣裳，雙圪丁跪在石頭上”（如譜例3）。其中兩次出現的“圪”均為無意義用法，且在詞中可以省略，但恰恰是這兩個“圪”字使樂句更為生動活潑。且這兩個“圪”字與其相鄰兩個音為同一音，因此使整體旋律更加活潑生動，增加了樂曲的跳躍性，使作品更具感染力。

再如《有了心思擺擺手》中“麻雀飛在房檐上，心想這圪蛋親見不上”（如譜例4）。該句中，“圪”字同樣是無意義用法，但“圪”字放在詞頭不能被省略，“圪”字處于重拍位置，其裝飾旋律的作用不容忽視。作為方言不僅體現出鄉土性的特色，也使樂句更加生動活潑。

此外，“圪”字以“圪蛋親”的代詞稱謂出現，或以“小”“略微”的意義出現時，在作品中多處于強拍位置。如：《桃花紅杏花白》《有了心思擺擺手》（如譜例5、6）。從“圪”字在兩部作品中所處的位置來看，不論是以代詞稱謂出現還是表現“小”“略微”的含義，“圪”字均處于強拍位置，不僅起到強調音節的作用，還體現出獨特的地域特色。

綜合所述，“圪”字在作品中有著獨特而重要的作用，其內涵已不僅是語言層面，更具有音樂化特征，表現出晉中民歌與其它地區民歌明顯不同的內涵與特點。

2.“圪”字的墊襯音節作用

“圪”字在左權民歌中多處于骨干音位置，起補充音節、裝飾旋律的重要作用。此外，“圪”字也具備襯詞的墊襯音節作用，多位于詞中、句首或句間位置。如《親圪蛋下河洗衣裳》中常出現的“小親圪呆”，這里的“圪”字表現出對心上人的親熱與喜愛，又起到了墊襯音階、擴充樂段的重要作用，使作品中的形象更加鮮活動人。

（三）地域性特點與突顯風情作用

1.“圪”字的地域性特點

“一地人唱一地曲”，民歌的韻味就是從方言里體現出來的，聽眾一聽就知道是何地的民歌，風格也就體現了出來[4]。“圪”字作為方言中的語匯，不僅是人民生活中的口頭常用語，也在民歌中體現出地域風格，使得人們在聽到“圪蛋親”“親圪蛋”等詞語時，便會想到山西晉中一帶民歌，因而“圪”字代表了該地區鮮明的地域性特點。如《苦相思》中“山藥蛋開花結圪蛋，圪蛋親是俺心肝瓣”，前一句中的“圪蛋”代指開花后結出的果實;后一句“圪蛋親”是人稱代詞，表現對愛人的親昵，表現愛人在自己心中十分重要，就像開花后必然結果一般確定。這種以自然景物抒發心中情感又不離開“土得掉渣”的方言，使歌曲的地域性特點更加顯著，也成為了區分不同地區民歌的重要標志之一。

2.“圪”字凸顯風情的作用

一地民歌明顯有別于他地民歌的重要特征，不僅體現為方言和旋律的不同，歸根結底是體現在不同地域的不同文化。“圪”字的使用不僅是晉中地區方言的表現，凸顯了濃郁的地域風情。正如《青藏高原》中富有特色的“呀啦索”，讓人一聽就想到西藏的風光。一句“圪蛋親”唱起來，便讓人想起濃郁的晉中風情，這也是“圪”字最具特色的表現所在。

三、“圪”字在左權“開花調”中的情感分析

左權“開花調”作為晉中地區獨具特色的民歌類型，不僅得益于其獨特的歌詞特色——“開花比興”，更為精妙的就在于全曲并不是“我想你”“我愛你”等情感的直接宣泄，而是通過委婉的歌詞表達對愛情的向往和對情人的思念，不論是輾轉反側的思念，還是“門搭搭開花卜來來”見到“走進俺哥哥來”的兩人相見之喜悅……這種愛意的表達是間接而隱晦的。其中“圪”字在表達情感時有著重要的作用。

（一）親昵的代詞稱謂

不論是左權人民的日常用語，還是左權“開花調”的歌詞，經常能看到一個詞——“親圪蛋”（或“圪蛋親”），也常轉音為“親圪呆”。這是左權方言中用法最講究的一個代詞，是對熟人或親切之人的親昵呼喚，多用于夫妻之間。過去夫妻互喚不稱姓名而用此詞代稱[5]，今仍有不少夫妻互喚用此詞代稱，這樣的用法在左權“開花調”中也很常見。如《親圪蛋下河洗衣裳》中的“親圪蛋下河洗衣裳”;《苦相思》中的“圪蛋親是俺心肝瓣”等。“圪蛋親”在左權人民眼中就像捧在手里的“寶貝疙瘩”，這種代詞稱謂不僅能表現出情人之間的濃濃愛意，更是一種珍視、疼愛心情的表現。

（二）隱晦的情感表達

“圪”字作為親昵的代詞稱謂，表達出左權人民對于愛人想說卻不能明說的情意。由于舊社會封建禮教扼殺人們對于愛情的追求，因此形成了當地暗自傳情的風習。不僅通過“親圪蛋”這樣的稱謂傳情，還通過“圪梁”“雙圪丁”等事物，傳達出對愛人的情意。這些看似與“愛”和情意無關的事物，在被賦予了某些情感之后，便成為了傳情達意的“生命體”。不論是身處“圪梁”想著情郎，還是“雙圪丁”跪在石頭上洗衣裳的“親圪蛋”……在有情人眼里，這都是愛的表現，唱起歌來，便想到了自己的愛人，這樣隱晦的情感表達，正是“圪”字最精妙的內涵所在！

（三）濃郁的鄉情體現

“圪”字作為山西方言中極具地域特色的表音詞語，不僅起著表達情感的重要作用，還體現出該地的鄉土人情。人說“鄉音無改鬢毛衰”，正是因為鄉音就像是一地的明信片，人們聽到鄉音便免不了“近鄉情更怯”。藝術是傳情達意的文化形式，民歌便用融于鄉民血肉的鄉音唱出濃濃鄉情。因此，簡單的一個“圪”字蘊含了無限的鄉土人情和一地的風土文化底蘊。

四、結語

作為方言，“圪”字在人民日常生活中使用非常頻繁，而民歌這一藝術表演形式，源于人民的生活，必然帶有方言的烙印。“圪”字在方言中可以表示有意義的“小”或程度幅度的“略微”，也具有無實際意義的用法。它不僅帶有方言本身所具有的生活化特點，還在晉中民歌中表現出豐富的音樂化特征，體現出鮮明的地域性特色。總體而言，“圪”字在民歌中體現出近似于襯詞的作用，不僅可以烘托作品主題，還可以在民歌作品中起到墊襯音階、擴充樂段的重要作用，并使其明顯有別于其它地區的民歌，起到凸顯風情的作用。

不論是作為代詞稱謂，還是方言所表述的事物，“圪”字都傳達出一種隱晦的“情思”。“親圪蛋”將歌曲內容如同一幅畫展開，將男女主人公的活動在歌曲中淋漓盡致地表現出來，充滿了生動的色彩[6]。左權“開花調”中一個簡單的“圪”字，表現的不只是它作為語言所具有的意義指向，更是飽含情意的情感表達，也是體現地域文化的代名詞。

參考文獻：

[1]何健.山西左權民歌的探究[D].重慶：西南大學，2010.

[2]趙海英.方言學視野下的山西民間音樂[D].太原，山西大學，2013.

[3]王臨惠.山西方言“圪”頭詞的結構類型[J].中國語文，2001（1）：80-82.

[4]馮曉玲.綻放在舞臺上的山西民歌開花調[D].上海：上海音樂學院，2011.

[5]左權縣地方志編纂委員會，編.左權縣志[M].北京：中華書局，2016.

[6]趙男.山西左權“開花調”藝術特色研究[D].石家莊：河北師范大學，2013.

作者簡介：王雨馨，山東大學（威海）藝術學院碩士研究生。研究方向：中國音樂史。

編輯：雷雪