荷蘭風格派對伊姆斯住宅設計的影響

劉睿靖

摘要 ：在 20 世紀現代主義運動中，荷蘭風格派作為重要的流派之一，影響了后來的建筑設計與室內設計，并形成了鮮明的藝術特征。本文從荷蘭風格派的興起入手，通過分析其藝術思想與特征對建筑設計與室內設計的影響，以及其經過抽象與簡化后在建筑設計與室內設計形式上的應用，來探究荷蘭風格派對伊姆斯住宅設計的影響。以期對住宅設計提供一定的借鑒。

關鍵詞 ：荷蘭風格派 ;伊姆斯住宅設計 ;影響

中圖分類號 ：TU-86文獻標識碼 ：A

文章編碼 ：1672-7053（2021）07-0112-02

Abstract ：In the modernist movement of the 20th century， the Dutch style school， as one of the important schools， greatly influenced the later architecture design and interior design， and formed distinct artistic features.Starting from the rise of the Dutch style school， this paper analyzes the influence of its artistic ideas and characteristics on architecture design and interior design， and the application of its abstract and simplified forms in architecture design and interior design， explore the influence of Dutch style on the design of Eames house. In order to provide some reference for residential design.

Key Words ：Dutch Style; Eames House Design; Influence

1 荷蘭風格派概述

1.1 荷蘭風格派的興起

1917 年風格派創立，同時期也產生了各種各樣的藝術思潮，一些有著相同夢想的藝術家、建筑師和設計師來到這里，組成了一個個團體，將現代技術和藝術結合起來，荷蘭風格派便出現了。風格派運動的核心主要圍繞荷蘭幾何抽象主義畫派雜志《風格》進行，雖然沒有明確的組織，但其思想非常超前，在這個流派里的成員都有著類似的美學觀。風格派運動涉及很多領域，例如，繪畫、雕塑、建筑等，可以說其影響力是廣泛的。風格派所崇尚的藝術風格是抽象的、簡化的，其核心人物包括彼得 · 蒙德里安、西奧多 · 凡 · 杜斯堡及蓋里 · 里特維德等，其中最典型的代表是蒙德里安的《紅黃藍的構成》，這幅作品僅通過簡單的幾何形態進行抽象排列，在色彩上也只采用了三原色。這種幾何構成和色彩應用出現在許多風格派的作品中，也成為了風格派作品的典型特征。荷蘭風格派雖然僅存活了 11 年，卻像海嘯一樣影響了整個歐洲，是建筑設計和室內設計領域珍貴的寶藏。

1.2 荷蘭風格派的設計思想

每一種設計風格的形成都有其特定的背景，它們的出現離不開當時的社會、科技、經濟、人文等因素。20 世紀初，一批年輕的藝術家和設計師試圖通過設計改變世界，他們竭力反對裝飾、對稱等過去的審美傳統，以革新的目光從機器和科技發展中獲取靈感。同時，現代設計是由 20 世紀現代主義設計的興起奠定的，推動了設計前進的步伐。這些背景條件都對荷蘭風格派的設計思想產生了重要影響。理性、簡單與抽象是風格派所推崇的，當他們發現一些作品是混亂與毫無秩序時，這些作品將被他們認為是巴洛克風格并給予反對。所有的藝術家都在探討一個問題，那就是如何將物體抽象到物體本身所體現出來的精神，最后把它變成一種藝術元素。所以風格派喜愛用平面、矩形和直線來表達一種有秩序的、簡潔的卻又精致準確的幾何風格。甚至在色彩的運用上也采取了簡單的三原色，或中性色。其追求的是一種秩序與平衡之美，崇尚直線，以點、線、面等理性的表達方式來將萬物進行抽象，喜歡從直角探索事物內部的平靜，在線與面的交叉組合中尋求“表里的均衡、特性與集體的均衡、自然與精神的均衡、物質與意識的均衡”[1]。比如在建筑上，建筑師們擺脫了傳統裝飾元素，使用樸素的垂直墻面和水平的屋頂，最具代表的是邁耶的史密斯住宅和里特維德的烏德勒支住宅 [2]。

2 伊姆斯住宅概述

伊姆斯住宅由伊姆斯夫婦改造而成。伊姆斯住宅十分特殊，主要體現在其外觀的建設和內部陳設的材料與技術的運用。這棟建筑分為住宅和工作室兩部分，是兩座兩層的獨立建筑。中間有個小庭院，連接了兩個建筑，建筑材料為噴有黑漆的鋼梁和玻璃板，建筑外立面用藍色、白色、金色、橙紅色的方塊拼接而成，這些建筑材料都是用現成的材料制成的。這座被綠植繁華包裹的建筑物，堪稱人間天堂的世外桃源，平靜而又優美。它巧妙地將紅黃藍三原色與黑白灰的色彩法則應用到建筑與室內的色彩上，成功實現了視覺效果的設計。

3 荷蘭風格派對伊姆斯住宅設計的影響分析

3.1 鮮明的色彩搭配色

彩的運用在風格派看來具有舉足輕重的作用。風格派喜歡把三原色和中性色運用到設計中。從蒙德里安的作品――《紅黃藍的構成》中可以看出，他在繪畫中將彩色的矩形進行排列，讓人在平面的視覺范圍內體會到縱深的空間感。這種探究對設計中的色彩搭配是非常富有啟發性的，并給建筑設計提供了更多的可能性，那就是運用色彩來表現空間 [3]。

伊姆斯住宅吸收了風格派對色彩的應用，將其運用在建筑的外立面與室內的家居色彩搭配上。伊姆斯住宅的建筑外立面用藍色、白色、金色、橙紅色等顏色鮮明的方塊與玻璃拼接而成（如圖 1），黑色的鋼梁將建筑的外立面分隔成大小各異的幾何形態，鮮明的方塊色彩與玻璃交相輝映，仿佛蒙德里安的作品《紅黃藍的構成》，打破了建筑立面的嚴肅感，增添了趣味性。伊姆斯夫婦將鮮明的色彩運用到建筑的立面上，以不同的顏色占據著不同的面積，用顏色來強調建筑的構成，表達了空間與空間之間的分隔。伊姆斯住宅在室內與家居色彩上的應用也體現出伊姆斯夫婦對風格派色彩的衍生運用。室內的家居主要以鮮明的色彩搭配為主。例如廚房內的餐具，有經典的藍白紋和紅色。儲物柜的藍色與黃色的搭配、黃色與紅色的搭配，工作區域的地毯也使用了與紅黃藍色系相近的色彩，由橙色、深藍、淺藍、灰藍、土黃以及中性色彩搭配而成。室內的軟裝也多偏向于紅藍黃色系，地板上地毯各異的顏色巧妙地將室內的空間進行了簡單的劃分。另外，室內的家具陳設以中性色為主，鮮明的色彩和中性色的搭配，使空間效果活潑而又不失沉穩。

3.2 非對稱性的幾何建筑立面

非對稱性構圖是荷蘭風格派的一個特點，風格派中的非對稱性構圖是靈活和均衡的。其與中心對稱的美學原則不同，中心對稱相對來說比較規矩，但其可以將不同的元素銜接起來，制造一種錯落有致的美感 [4]。伊姆斯住宅的整體建筑外觀是一個規矩的四方形結構，它的四面由不同的玻璃形態構成，建筑四周幾乎被落地玻璃窗圍繞，有利于室內的采光與通風。從不同的建筑立面看去，噴著黑漆的鋼梁將玻璃切割成縱橫的幾何結構，再搭配紅白藍的板塊，每一個建筑立面由大小不同的幾何形式組成，構成了非對稱性的幾何立面。每一塊被鋼梁切割的玻璃似乎是獨立的，但互相之間卻銜接的毫無違和感，雖然四個建筑立面都是用矩形拼接而成，但是錯落有致的排列形式給人帶來了一種視覺上的豐富與趣味。由于建筑大面積使用落地玻璃，當人處在室內時，也能夠感受到風格派非對稱性構圖的特點。

3.3 點線面的構成語言

“點”是建筑在視覺表達上最基本的構成元素 ;“線”可以通過將直線進行水平或垂直的交叉，呈現出簡單的造型來表達立面視覺的韻律感和純粹感 ;“面”即是建筑的立面，會影響建筑造型的視覺感受 [5]。伊姆斯住宅便體現了點線面的構成語言。窗戶是建筑立面上的組成元素，是建筑上的一個點，伊姆斯住宅的立面由這些“點”組成，這些“點”被一根根的“黑色直線”，也就是黑漆鋼梁分割成不同的塊面，最后將這些“點”通過縱橫的幾何結構構成，利用矩形的規整排列，形成了伊姆斯住宅的建筑立面。建筑不管從室內看還是室外看，都具有一種視覺的統一性，人能夠從室內望向室外的風景，室外的景色被室內的人一覽無余，陽光穿過玻璃照射進入到室內的地面，可以看到幾何結構的美感。

3.4 形式與功能相結合

伊姆斯住宅作為伊姆斯夫婦的日常生活場所，具有實用性，功能也可作為形式中的一部分，運用到室內家居上。風格派的色彩與幾何結構的形式都被附加在了使用功能上。比如在伊姆斯住宅中的儲物柜（如圖 2），外觀色彩是三原色或中性色，加上矩形圖案裝飾以及膠合板推拉門，實用性非常強，可以滿足多種用途又具有獨立性，可以將它作為房間的隔板，也可以用作擱板，擁有強大的收納功能。建筑的非對稱幾何立面玻璃窗，不僅滿足了采光的功能，而且部分可以敞開的玻璃窗也承擔著室內通風的作用。二樓臥室的滑動木板可以將臥室與閣樓連接或分隔。夾層樓的下側也設有額外的座位和存儲空間。因此，伊姆斯住宅集形式與功能于一體。

4 結語

風格派以一種理性的思維方式來對幾何與色彩進行解讀。站在當時的建筑設計的角度來看，是一種全新的探索。但即使風格派留給世人的建筑作品不是太多，我們也可以從許多優秀的設計師的作品中找到風格派的藝術特征。除此之外，風格派認為，形式包含了空間中的功能部分，經過對元素的拆分、重新組合，可以使建筑呈現出理性均衡的美感。它的藝術理念對后來的建筑設計與室內設計仍有很大的借鑒性。

參考文獻

[1] 羅澳.蒙德里安冷抽象藝術對現代建筑設計的影響 [J].美術教育研究，2020（04）：100-101.

[2] 薛春霖，仲德崑.再議風格派 ：思想與設計 [J].建筑與文化，2012（02）：94-97.

[3] 李衛東.論荷蘭風格派運動的烏托邦理想 [D].中央美術學院，2020.

[4] 邢偉麗.“荷蘭風格派”室內設計元素淺析 [J].大眾文藝，2014（14）：78-79.

[5] 徐靚婧，高宜生.淺談荷蘭風格派對現代建筑設計的影響 [J].工業設計，2019（12）：96-98