經(jīng)典美術(shù)片里的那些東方神韻

嵇刊

《大鬧天宮》《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》……這些應(yīng)該是很多人童年最愛看的故事。那么，動(dòng)畫片里的筋斗云是怎么畫出來的？小蝌蚪找媽媽是從哪里來的靈感？美術(shù)片，作為一代人成長(zhǎng)歷程中的重要藝術(shù)體驗(yàn)，有著特殊的文化意義。

前不久，“東方神韻——中國(guó)經(jīng)典美術(shù)片作品及文獻(xiàn)展”在江蘇開展，展覽中呈現(xiàn)給觀眾的不僅是一次回憶，還有更多關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫的幕后與當(dāng)下的故事……

東方美學(xué)的完美詮釋

“美術(shù)片”是20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫在特殊時(shí)期的一種特殊稱謂。20世紀(jì)60年代到80年代，是中國(guó)美術(shù)片發(fā)展的黃金時(shí)期，所呈現(xiàn)的作品在世界影壇中頻頻獲獎(jiǎng)，聲名鵲起，被國(guó)際上譽(yù)為獨(dú)樹一幟的“中國(guó)學(xué)派”，成為20世紀(jì)中國(guó)參與全球化競(jìng)爭(zhēng)的一張重要文化名片。

此次展覽分為“青綠山水趣何長(zhǎng)”“寓出東方舊曾諳”“長(zhǎng)風(fēng)破浪繪有時(shí)”三個(gè)章節(jié)，以美術(shù)作品、動(dòng)畫手稿、海報(bào)劇照等形式來呈現(xiàn)。除了珍貴的動(dòng)畫手稿，展覽還運(yùn)用了老電視裝置、投影、液晶電視、皮影互動(dòng)等新的展陳形式，有“靜”有“動(dòng)”地將中國(guó)山水畫與美術(shù)片進(jìn)行了視覺審美呼應(yīng)，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)經(jīng)典與現(xiàn)代的新體驗(yàn)。

中華人民共和國(guó)成立后，上海美術(shù)電影制片廠的誕生讓中國(guó)的美術(shù)片創(chuàng)作進(jìn)入了巔峰時(shí)刻。《大鬧天宮》《山水情》《驕傲的將軍》《三個(gè)和尚》《九色鹿》等一系列美術(shù)片，影響了一代又一代人。這些美術(shù)片在表現(xiàn)形式上充滿濃厚的民族氣息，從內(nèi)容上來說，也對(duì)幾代人形成了積極健康的文化啟蒙及審美培育，傳統(tǒng)典故、神話傳說、寓言故事等題材的挖掘更是把東方的美學(xué)與哲學(xué)結(jié)合得淋漓盡致。

民族性是美術(shù)片的文化內(nèi)核

美術(shù)片的起源和雛形，與傳統(tǒng)民間手工藝有著千絲萬縷的聯(lián)系。我國(guó)的“走馬燈”距今已有1000多年的歷史，其原理是利用蠟燭燃燒的熱氣流推動(dòng)外圍的燈桶轉(zhuǎn)動(dòng)，這是最早通過燈光照射呈現(xiàn)畫面運(yùn)動(dòng)的技術(shù)。

我國(guó)老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家從民間手工藝中汲取元素，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，如美術(shù)片中的剪紙片就源于中國(guó)皮影戲、窗花剪紙、木版年畫等民間藝術(shù)。還有木偶片、折紙片等，都是取材于民間工藝美術(shù)的藝術(shù)形式及表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了民族風(fēng)格的先河，具有淳樸的中國(guó)風(fēng)格。

水墨畫是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)形式，其筆意和墨趣成就了世界美術(shù)史上奇異的一章。而水墨動(dòng)畫是把水墨技法作為表現(xiàn)手段，用特殊技術(shù)逐幀拍攝下來，通過連續(xù)放映，形成濃淡、虛實(shí)的水墨畫影像的動(dòng)畫片。

中國(guó)繪畫的造型講究“神似而形不似”“似與不似之間”，水墨動(dòng)畫正是把水墨畫的技法運(yùn)用到角色造型與環(huán)境空間之中，用墨濃淡相生，講求筆墨情趣，追求意境氣韻。如中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》就是根據(jù)齊白石的水墨畫特征進(jìn)行創(chuàng)作，使其更貼近民間大眾的審美情趣。早期的水墨片，正是借助這些杰出的水墨大家的繪畫特征，以動(dòng)畫的技法呈現(xiàn)情景交融、虛實(shí)相生的視覺形象，比如《牧笛》《鹿鈴》《山水情》《鷸蚌相爭(zhēng)》等經(jīng)典動(dòng)畫作品。

另外，這些經(jīng)典美術(shù)片在內(nèi)容上也大量借用與改編自中國(guó)的傳統(tǒng)典故、成語(yǔ)故事等，這也是美術(shù)片被稱為“中國(guó)學(xué)派”的典型性與其所蘊(yùn)含的東方文化屬性。

美術(shù)片與江蘇有著不解淵源

美術(shù)片作為早期中國(guó)動(dòng)畫的代名詞，與江蘇有著不解的淵源。展覽設(shè)在江蘇，正是基于江蘇與中國(guó)美術(shù)片、動(dòng)畫片發(fā)展的深厚淵源。中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)始人萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰）就出生在南京，從他們制作的中國(guó)第一部獨(dú)創(chuàng)動(dòng)畫片《大鬧畫室》至今，已有近一個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)歷程。

出生于南京的萬氏兄弟，童年常去的就是南京夫子廟。那個(gè)年代的夫子廟是一個(gè)民間藝人匯聚之地，說書唱戲、跑馬賣藝、拉洋片看西洋景，最吸引他們的莫過于走馬燈、木偶戲和皮影戲。如果說中國(guó)古典藝術(shù)中有“陽(yáng)春白雪”，那么也蘊(yùn)藏著“下里巴人”，這種對(duì)于濃郁“民間色彩”藝術(shù)形式的熱愛與情感，一直蔓延在萬氏兄弟日后的作品風(fēng)貌之中。

萬氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部獨(dú)創(chuàng)動(dòng)畫片《大鬧畫室》、第一部大型有聲動(dòng)畫片《鐵扇公主》、第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部彩色影院動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》，讓人耳熟能詳?shù)摹度齻€(gè)和尚》《哪吒鬧海》也均出自萬氏兄弟之手。他們?yōu)橹袊?guó)動(dòng)畫事業(yè)實(shí)現(xiàn)了從無到有、從雛形到精品的突破，是中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的拓荒者與奠基人。