經(jīng)典美術片里的那些東方神韻

嵇刊

《大鬧天宮》《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》……這些應該是很多人童年最愛看的故事。那么，動畫片里的筋斗云是怎么畫出來的？小蝌蚪找媽媽是從哪里來的靈感？美術片，作為一代人成長歷程中的重要藝術體驗，有著特殊的文化意義。

前不久，“東方神韻——中國經(jīng)典美術片作品及文獻展”在江蘇開展，展覽中呈現(xiàn)給觀眾的不僅是一次回憶，還有更多關于中國動畫的幕后與當下的故事……

東方美學的完美詮釋

“美術片”是20世紀中國動畫在特殊時期的一種特殊稱謂。20世紀60年代到80年代，是中國美術片發(fā)展的黃金時期，所呈現(xiàn)的作品在世界影壇中頻頻獲獎，聲名鵲起，被國際上譽為獨樹一幟的“中國學派”，成為20世紀中國參與全球化競爭的一張重要文化名片。

此次展覽分為“青綠山水趣何長”“寓出東方舊曾諳”“長風破浪繪有時”三個章節(jié)，以美術作品、動畫手稿、海報劇照等形式來呈現(xiàn)。除了珍貴的動畫手稿，展覽還運用了老電視裝置、投影、液晶電視、皮影互動等新的展陳形式，有“靜”有“動”地將中國山水畫與美術片進行了視覺審美呼應，給觀眾呈現(xiàn)了一場經(jīng)典與現(xiàn)代的新體驗。

中華人民共和國成立后，上海美術電影制片廠的誕生讓中國的美術片創(chuàng)作進入了巔峰時刻?！洞篝[天宮》《山水情》《驕傲的將軍》《三個和尚》《九色鹿》等一系列美術片，影響了一代又一代人。這些美術片在表現(xiàn)形式上充滿濃厚的民族氣息，從內(nèi)容上來說，也對幾代人形成了積極健康的文化啟蒙及審美培育，傳統(tǒng)典故、神話傳說、寓言故事等題材的挖掘更是把東方的美學與哲學結合得淋漓盡致。

民族性是美術片的文化內(nèi)核

美術片的起源和雛形，與傳統(tǒng)民間手工藝有著千絲萬縷的聯(lián)系。我國的“走馬燈”距今已有1000多年的歷史，其原理是利用蠟燭燃燒的熱氣流推動外圍的燈桶轉動，這是最早通過燈光照射呈現(xiàn)畫面運動的技術。

我國老一輩動畫藝術家從民間手工藝中汲取元素，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，如美術片中的剪紙片就源于中國皮影戲、窗花剪紙、木版年畫等民間藝術。還有木偶片、折紙片等，都是取材于民間工藝美術的藝術形式及表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了民族風格的先河，具有淳樸的中國風格。

水墨畫是中國獨特的藝術形式，其筆意和墨趣成就了世界美術史上奇異的一章。而水墨動畫是把水墨技法作為表現(xiàn)手段，用特殊技術逐幀拍攝下來，通過連續(xù)放映，形成濃淡、虛實的水墨畫影像的動畫片。

中國繪畫的造型講究“神似而形不似”“似與不似之間”，水墨動畫正是把水墨畫的技法運用到角色造型與環(huán)境空間之中，用墨濃淡相生，講求筆墨情趣，追求意境氣韻。如中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》就是根據(jù)齊白石的水墨畫特征進行創(chuàng)作，使其更貼近民間大眾的審美情趣。早期的水墨片，正是借助這些杰出的水墨大家的繪畫特征，以動畫的技法呈現(xiàn)情景交融、虛實相生的視覺形象，比如《牧笛》《鹿鈴》《山水情》《鷸蚌相爭》等經(jīng)典動畫作品。

另外，這些經(jīng)典美術片在內(nèi)容上也大量借用與改編自中國的傳統(tǒng)典故、成語故事等，這也是美術片被稱為“中國學派”的典型性與其所蘊含的東方文化屬性。

美術片與江蘇有著不解淵源

美術片作為早期中國動畫的代名詞，與江蘇有著不解的淵源。展覽設在江蘇，正是基于江蘇與中國美術片、動畫片發(fā)展的深厚淵源。中國動畫的創(chuàng)始人萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰）就出生在南京，從他們制作的中國第一部獨創(chuàng)動畫片《大鬧畫室》至今，已有近一個世紀的漫長歷程。

出生于南京的萬氏兄弟，童年常去的就是南京夫子廟。那個年代的夫子廟是一個民間藝人匯聚之地，說書唱戲、跑馬賣藝、拉洋片看西洋景，最吸引他們的莫過于走馬燈、木偶戲和皮影戲。如果說中國古典藝術中有“陽春白雪”，那么也蘊藏著“下里巴人”，這種對于濃郁“民間色彩”藝術形式的熱愛與情感，一直蔓延在萬氏兄弟日后的作品風貌之中。

萬氏兄弟創(chuàng)作了中國第一部獨創(chuàng)動畫片《大鬧畫室》、第一部大型有聲動畫片《鐵扇公主》、第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部彩色影院動畫長片《大鬧天宮》，讓人耳熟能詳?shù)摹度齻€和尚》《哪吒鬧?！芬簿鲎匀f氏兄弟之手。他們?yōu)橹袊鴦赢嬍聵I(yè)實現(xiàn)了從無到有、從雛形到精品的突破，是中國動畫事業(yè)的拓荒者與奠基人。