細節是新聞作品最大的魅力

細節，是新聞人物或新聞事件在發展過程中所產生的特有的、生動的、真實的、細小的、局部的情景表現;是消息、通訊、特稿等新聞作品表現主題的重要手段;也是衡量一件新聞作品魅力大小的主要標準。

世界著名建筑大師密斯·凡·德羅在講述他成功的秘訣時，總結出了一句廣為流傳的名言：“魔鬼藏在細節。”這里的“魔鬼”即魅力之意。也就是說無論一座建筑多么恢弘大氣，只要細微之處留有瑕疵，都算不上完美和經典。同樣，新聞中典型而優美的細節描寫往往使新聞作品增添無窮的魅力。

一、細節能增強可讀性，讓作品“活”起來

細節不僅使抽象的物體表現的更加形象化，還可將枯燥的事情寫得更加生動、鮮活，使新聞報道更具現場感和立體感。筆者注意到，好多記者采寫的新聞報道習慣用概括性的語言表達，讓人讀后感覺非常空洞，留不下一點兒印象，更談不上魅力了。其實，在采寫新聞報道時，只要善于從新聞現場或被采訪人物中捕捉并選取細節，再經過恰當地運用，就可以使作品增加極大的可讀性。筆者曾經在豬圈里采訪過兩位身殘志堅的脫貧典型，然后寫成《高貴，高貴！》（《內蒙古日報》2019年4月7日一版刊發）的通訊報道，文章開頭是這樣寫的：“楊玉拿起一根拐棍，支在腘窩處，左腿離地，右腿站立，彎著腰把裝在編織袋里的玉米面、麩子、豆粕一勺一勺地挖到手推車里，摻上自來水，用鍬反復攪拌后，又一鍬一鍬地把豬食鏟到三輪車上，然后很吃力地爬上車斗。”緊接著，第二自然段是：“高貴左手握住車把，右手用兩根拐杖做支撐，屁股一挪一扭，一扭一挪，終于坐到駕駛椅上，插上鑰匙，啟動三輪車，然后繞著11個豬圈分別給27頭豬喂食。”顯然，這樣細致入微的細節描寫，讓文章一下子“活”了起來，很吸引讀者的眼球。再比如，《文明，在這里綻放！》（《內蒙古日報》2020年3月24日一版刊發），文章這樣寫道：“裴愛花拿起暖壺，將一整壺熱水倒在盆里，然后把一條藍花毛巾泡在里面，十幾秒后，她又把毛巾拿出來擰干，敷在丈夫趙成林的額上，這樣的動作重復了5遍。”作者通過對細節的捕捉，生動地再現了一位農村婦女幾十年如一日伺候癱瘓在床的丈夫的情景，讓人眼前一亮，有繼續讀下去的欲望。

二、細節能增加真實感，讓作品“立”起來

真實是新聞的生命，也是新聞作品賴以生存的基礎，而真實的細節恰恰可以增強新聞的可信度。在一些新聞作品中，無論是典型人物報道還是新聞事件或成就性報道，大多是空洞的講述，千篇一律，讓人感覺很假，很沒有特點。本來，世界上就沒有完全相同的兩個人，可是，在我們常見的新聞作品中，張三的事跡，換成李四的名字也一樣可以存在，看不出一點兒區別，這就是缺乏細節所造成的。比如：《一張“綠色發展”藍圖繪到底》（《內蒙古日報》2019年4月13日一版刊發），全文寫的是土右旗大力開展生態環境治理整頓的報道。一家私營洗煤廠響應號召主動關停，而在此打工的山東籍工人劉海濱收拾“家當”的細節正好被記者捕捉到了，文章開頭是這樣寫的：“劉海濱用塑料繩把一卷黑烏烏的鋪蓋捆了又捆，裝進嶄新的編織袋，又把掛在墻上的一條同樣烏黑的毛巾取下來，唾上口水，然后從床頭邊拿起一臺老舊收音機反復擦洗，這些都是他要帶走的物品。”這些活生生的細節，真實地再現了劉海濱的生存狀態及依依不舍的情感糾結。文字既生動，又有情感，主人公無人替代，也不可替代，只有劉海濱才是這個新聞場景里獨有的人。其實，這就是個體差異，也可延伸為個性，而個性的細節才是最美、最真實的。由此不難看出，當地的生態環境治理整頓不是口號，而是實實在在的行動，作品自然就“立”起來了。

三、細節能提升感染力，讓作品“動”起來

美聯社著名記者休·馬利根曾說：“把大量的細節加以巧妙的運用，就可以寫出可讀的新聞，生動的細節可以使紙面上的文章留在人的心靈上，滲透到人們的情感中。”的確，衡量新聞作品成功與否的一個重要標準就是情感，情感是新聞作品的血液，它直接關系到新聞作品的壽命，一篇不能以情動人的作品，是絕不會打動讀者心弦的。而動情的細節描寫正是增強作品感染力最有價值的細胞。比如：《拉話話，搭把手，一股股暖流涌心頭》（《內蒙古日報》2020年6月21日一版刊發），這是一篇關于固陽縣新時代文明實踐的典型報道，文章通過一個個鮮活的細節描寫，生動地再現了新聞人物的情感。全文以情動人、以情感人、以情服人。情感如同流動的血液，貫穿全文。文章的細節描寫有：看見鄰居賀銀蘭推門進來，80歲的郝玉蓮老人左手托著炕沿，右手拽著窗欞，屁股一挪一扭、一扭一挪，準備下地迎接。“哎！大娘，您坐著，千萬別下來，我是專門來陪你拉話話的。”賀銀蘭搶先一步，雙手把大娘攙回炕上。開頭這幾段的細節描寫，不僅句句滲透著情感，也字字打動著讀者的心靈，讀者暢游其中，感覺神經就會受到刺激，發生抽動，而感覺神經一旦動起來，就要興奮，興奮就要記憶，記憶就要回味，回味就能銘心，傳播效果也就達到了。再比如《遲來的道歉》（《內蒙古日報》2019年3月2日一版刊發），這是一篇寫一位村民向駐村第一書記道歉的故事。文章開頭這樣寫道：聽說家里來了記者，正在炕上輸液的王新正老人立刻拔掉針頭，坐起來就握住記者的手說：“今天你給做個見證，我想給李書記道歉。”為什么要道歉？因為這位村民自從李書記駐村那天起，就不信李書記能真的幫他們脫了貧，所以從開始的故意刁難，到默默懷疑，再到信了，直至最后徹底信服了。此文故事精彩、跌宕起伏、感人至深，全文在情感中行進，讓作品真正地“動”了起來。

四、細節能反映大主題，讓作品“厚”起來

細節是新聞作品表現主題的重要手段之一，本身蘊涵著極其豐厚、深刻的主題思想。穆青說，“有時，一個細節比千言萬語生動得多、深刻得多、有力得多。”縱觀一些見諸報端的主題重大或重要的新聞稿件，全文不是總結性語言，就是在喊口號、作表態，讓人感覺很虛，很八股，不真實，不僅使新聞價值大打折扣，宣傳效果也銳減，究其根本原因，就是缺乏細節支撐。因此，對一件新聞作品來說，細節的運用不僅能產生真實、感人的效果，更主要的是能起到塑造典型、提升主題、增強藝術性的作用。善于捕捉和運用好細節，既是對記者采訪能力的考驗，也是衡量記者寫作水平和稿件質量的標準。如《“老年村”的“大藍圖”》（《內蒙古日報》2019年2月25日一版刊發），這是一篇介紹駐村第一書記張俊帶領村民脫貧攻堅的稿件，文章結尾是這樣寫的：“聽著張書記的愿景，住了一輩子窯洞的呂保如老人眼睛一動不動，仿佛一個時代，望著另一個時代。”當時的場景是，張書記站在一片破舊不堪的窯洞旁，向記者介紹如何把這些窯洞打造成旅游資源的故事。記者一邊聽著一邊觀察到，站在張書記對面的一位老人聽得目不轉睛，雖然他的右手夾著已經點著的煙，但他顧不上抽，直至一根煙全部燃盡后，帶火的煙頭把他的手燙著了，他才把煙蒂扔到地上，但眼睛仍在注視著張書記。不難看出，這位老人的專注程度有多深。所以結尾這段話不僅有效地呼應了主題，還精彩地深化了主題，讓人耳目一新，思緒萬千。再比如《向荒山要綠? 為人民造福》（《內蒙古日報》2020年6月3日一版刊發），文章開頭寫道：賈福生左手握住樹干，右手伸向樹梢，拇指朝下，中指靠頂，仔細丈量后，他欣喜地對記者說：“你看，這棵松樹今年又長了一拃。”記者為什么要寫這些細節呢？無非是想說明賈福生的艱難與不易。他是自籌幾億資金在大青山南坡搞綠化的。假如，文章用官話、套話、總結性的話，高大上地介紹這個人物的典型事跡，讀者難免會覺得記者又在吹牛。所以，這種現場感極強的細節描寫，恰恰是典型報道最主要、最真實、最關鍵的佐料。可以說，用小細節反映大主題，作品的分量自然就“厚”起來了。

綜上，成功的細節描寫往往是“窺一斑而知全豹”。不會捕捉細節，是新聞作品蒼白的根源，也是記者功力不夠的表現。新聞作品就像商品，如果沒有精彩的、感人至深的細節吸引讀者，作品自然得不到關注，那就更不可能關注記者的名字和媒體了。因此，記者要想讓讀者記住你，媒體要想讓讀者關注到，只有扣人心弦的作品，記者才能成為名記者，媒體才有影響力。

作者簡介：劉向平，內蒙古日報社記者

編輯：王洪越