從策展的角度探討公共藝術(shù)對城市發(fā)展的作用
——以2019上海城市空間藝術(shù)季為例

張?zhí)K卉，劉可欣

(上海大學上海美術(shù)學院，上海 200040)

在當前中國城市更新的大背景下，大量廢棄的舊工業(yè)區(qū)都有待轉(zhuǎn)型與更新，以滿足城市發(fā)展的需求。近年來，中國的城市發(fā)展日益強調(diào)空間由“管”到“謀”，謀的是巨額存量空間資產(chǎn)的價值保障和提升。[1]縱觀世界各大城市的發(fā)展歷程，可以觀察到策展作為一種文化手段，遠超傳統(tǒng)展覽策劃的概念，讓更多的藝術(shù)走出美術(shù)館和博物館，植根于開放的城市空間，對城市發(fā)展起到積極的推進作用。這推動著以城市空間為展場的展覽日益多見，其以公共藝術(shù)為名，以城市發(fā)展為指向，囊括了藝術(shù)、建筑、城市規(guī)劃與設(shè)計等交叉學科領(lǐng)域的多元作品。公共藝術(shù)概念開始備受社會關(guān)注與廣為人知，其在介入城市的過程中使得空間內(nèi)涵凸顯，城市空間品質(zhì)提升，正如在策展的推動下公共藝術(shù)在日本越后妻有大地藝術(shù)祭、深港城市/建筑雙城雙年展中對城市發(fā)展起到的突出作用。2019上海城市空間藝術(shù)季正是在這樣的浪潮下產(chǎn)生的，作為一場大型的公共藝術(shù)活動，其不僅涵蓋了藝術(shù)、建筑、城市規(guī)劃與設(shè)計等交叉學科領(lǐng)域的最新成果，也體現(xiàn)了策展者在推動公共藝術(shù)介入城市空間的過程中促進城市發(fā)展的思考與探索。

一、策展與公共藝術(shù)

1.策展的概念

“策展”是20世紀80年代由國外傳來的一個概念，從字面來看是指策劃、篩選并展覽的意思。在傳統(tǒng)認知中，“策展”一詞通常與博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館等藝術(shù)文化機構(gòu)聯(lián)系在一起。如今，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，“策展”概念的范圍得到了極大的延展，其豐富的內(nèi)涵廣泛涉及當代社會的方方面面。[2]正如國內(nèi)有學者指出的：策展不僅僅是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)策展，而是打破藝術(shù)的多學科邊界，探討一種無限潛能。[3]

2.公共藝術(shù)的概念

公共藝術(shù)既不是一種特定的藝術(shù)形式，也不是一種統(tǒng)一的流派、風格，它是使存在于公共空間的藝術(shù)能夠在當代文化的意義上與公眾發(fā)生關(guān)系的一種思想方式，是體現(xiàn)公共空間民主、開放、交流、共享的一種精神和態(tài)度。[4]從全球公共藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢來看，公共藝術(shù)在介入城市的過程中日益注重當代城市訴求，有助于解決地區(qū)問題和實現(xiàn)地方重塑。中國對于城市更新的探索，不僅為公共藝術(shù)發(fā)展提供了契機，也為公共藝術(shù)介入城市發(fā)展、激發(fā)城市活力創(chuàng)造了語境。

3.策展與公共藝術(shù)之間的聯(lián)系

傳統(tǒng)展覽因展示空間和展覽形式的限制，難以應對當前城市快速發(fā)展語境下公眾不斷增長的精神文化需求，而采用策展機制，以城市開放的公共空間為展場，引入多元的公共藝術(shù)形式，將會在日常生活空間營造更多人與藝術(shù)親密接觸的場域，也更有助于重塑地方空間、凸顯城市內(nèi)涵，進而促進城市發(fā)展。

公共藝術(shù)重塑地方空間，并非是簡單地重新塑造一個物理空間，更重要的是喚起失落的地方文明、彰顯地方特質(zhì)和激發(fā)場所活力等。在公共藝術(shù)介入城市更新的探索中，策展逐漸成為激活城市空間的重要手段。如2019上海城市空間藝術(shù)季正是得益于策展的力量，通過策展主題的設(shè)定與理念的傳達，使公共藝術(shù)在城市發(fā)展中起到積極作用，營造出豐富的城市文化氛圍，激活衰敗的舊工業(yè)區(qū)，使之以全新的面貌示人，也吸引更多的公眾關(guān)注城市更新與發(fā)展。

二、2019上海城市空間藝術(shù)季的背景

上海的城市發(fā)展在經(jīng)歷一段大拆大建的時期之后，逐漸轉(zhuǎn)向一種有機更新。“十三五”期間(2016-2020年)，上海確立了城市有機更新、以保留保護為主的發(fā)展思路，強調(diào)傳承城市歷史文脈，留住城市記憶，原先的“拆、改、留并舉，以拆為主”，轉(zhuǎn)換到“留、改、拆并舉，以保留保護為主”。城市空間藝術(shù)季正是在這一背景下，立足上海“一江一河”公共空間開發(fā)戰(zhàn)略，伴隨著黃浦江濱江區(qū)域更新發(fā)展而興起的，作為一種積極的文化手段，賦有促進城市發(fā)展的使命。

2019上海城市空間藝術(shù)季選址于楊浦濱江，也有著激活楊浦濱江舊工業(yè)區(qū)的指向。楊浦濱江作為近代工業(yè)文明的發(fā)源地之一，工業(yè)遺跡眾多，各類廠房、倉庫占據(jù)了濱江區(qū)域，“臨江不見江”成為以往一個長期存在的空間難題。因此，城市空間藝術(shù)季以城市更新為大背景，秉承還江于民、給人們帶來美好濱水生活的核心理念，結(jié)合楊浦濱江整體景觀改造設(shè)計，如火如荼地展開一場藝術(shù)介入空間、藝術(shù)助益城市的活動。吸引公眾前來感受貫通的濱江岸線的景觀魅力，并且通過展覽與實踐相結(jié)合的方式，搭建一個對話的平臺，邀請人們共同探討“濱水空間為人類帶來美好生活”這一世界性的話題。

城市空間藝術(shù)季作為一個年輕的展覽，一方面從展覽本身出發(fā)，展望城市的未來，借用國內(nèi)外策展的成功經(jīng)驗，發(fā)展自我，在眾多展覽活動中凸顯自己的價值和特色；另一方面在展覽的組織、管理和協(xié)調(diào)過程中，隨著越來越多利益相關(guān)者的主動參與，展覽逐漸變?yōu)檎麄€社會共同參與的活動。[5]

三、策展視角下公共藝術(shù)對城市發(fā)展的作用

城市空間藝術(shù)季策展團隊以城市為展場，聚焦本土問題，在前期籌劃階段進行了大量的市場調(diào)研，充分了解公眾對展覽的需求和建議。基于此，確定展覽地點、主題、方案等，以及組織、協(xié)調(diào)和執(zhí)行等環(huán)節(jié)，以確保各類資源得到最優(yōu)化配置，充分發(fā)揮公共藝術(shù)對城市發(fā)展的積極作用。

1.通過主題的設(shè)定營造城市文化氛圍

以“相遇”為主題的2019上海城市空間藝術(shù)季，充分體現(xiàn)了通過有效的策展，以公共藝術(shù)活動激活濱水舊工業(yè)區(qū)，促進城市有機更新的積極作用。這一主題仍舊延續(xù)前兩季的大背景“城市更新”，邀請人們在濱水空間相遇，共同感受濱水舊工業(yè)區(qū)的激活與重塑，并且探討“濱水空間為人類帶來美好生活”這一世界性話題。策展團隊以毛麻倉庫(圖1)和船塢(圖2)作為主展場，將楊浦濱江南段5.5公里濱水空間作為戶外公共藝術(shù)作品的延伸展場，

圖1 毛麻倉庫(圖片來自筆者自攝)

圖2 船塢(圖片來自筆者自攝)

意在使之成為一個人與人、人與藝術(shù)、人與歷史相遇的場所，營造工業(yè)文化與藝術(shù)交匯的城市文化氛圍。

首先，人與歷史的相遇：烘托城市工業(yè)文化氛圍。“相遇”的主題包含人與歷史相遇，與過去的工業(yè)文明對話。人們徜徉在經(jīng)藝術(shù)重塑的楊浦濱江戶外展場中，能夠與來來往往的人群一同感受楊浦濱江的前世之故，今生之味。無論是座椅、路燈、欄桿、垃圾桶等公共藝術(shù)小品，還是永久藝術(shù)作品板塊國內(nèi)外藝術(shù)家的雕塑、裝置、壁畫等作品，皆透露出濃厚的工業(yè)文化氣息，彰顯上海作為近代工業(yè)文明搖籃的歷史底蘊。以向陽的作品《輕舟過隙》(圖3)為例，這件重約10噸的鑄銅雕塑，取意于“舟”的形態(tài)。作品中央蜿蜒曲折的“時間軸”，提取了黃浦江岸的形態(tài)，暗喻過去的工業(yè)文明時代如輕舟過隙、轉(zhuǎn)眼即逝。以富含信息的藝術(shù)符號和工業(yè)印記提示場所曾有的工業(yè)歷史。當公眾面對這樣一件公共藝術(shù)作品時，會在情感上獲得與作品的內(nèi)在交流和溝通，進而引發(fā)對工業(yè)文明的回味與探討。

圖3 向陽：《輕舟過隙》(圖片來自筆者自攝)

其次，人與藝術(shù)的相遇：營造城市藝術(shù)氛圍。除了多元的公共藝術(shù)作品展示外，城市空間藝術(shù)季還設(shè)有實踐案例展等豐富的活動，圍繞“城市更新”理念，綜合展覽演繹、交流體驗等方式，展示近年來上海一些賦有特色的空間項目，提供人與藝術(shù)相遇的契機。例如“水之魔力——閔行區(qū)浦江第一灣公園實踐案例展”，基于對吳涇歷史的回顧，聯(lián)合上海交通大學景觀植物工作營，向公眾講解各類景觀植物類型，開展科普活動及繪本活動等。這樣的展覽活動深入公眾日常生活，使人們相遇于此，在參觀展覽和參與創(chuàng)意繪畫實踐的過程中，深入了解作品內(nèi)涵及場所的歷史文化。這種方式不僅能夠吸引人們關(guān)注城市空間的發(fā)展和變化，也有益于營造濃厚的城市藝術(shù)氛圍。策展者通過一系列契合主題的在地性展覽，促成了各種各樣的相遇，這些公共藝術(shù)作品及活動不僅彰顯了上海作為近代工業(yè)文明搖籃的歷史底蘊，而且給公眾提供了一個文化藝術(shù)交流的平臺，既有助于增加城市公共空間的文化氛圍，也有益于提升公眾的文化素養(yǎng)。

2.通過理念的表達以激發(fā)場所活力

城市空間藝術(shù)季的策展一方面緊扣城市有機更新理念以促進場所再生，激發(fā)濱江舊工業(yè)區(qū)的活力，提升城市空間品質(zhì)。另一方面，以“流動的展場”形式，旨在實現(xiàn)每舉辦一次藝術(shù)季就激活一片場所的目標。每年選定城市中的一個片區(qū)作為展區(qū)，配合舉辦實踐案例展和聯(lián)合展，使藝術(shù)遍布城市，介入城市生活，增強公眾的參與度，促進城市更新與發(fā)展。

(1)有機更新促進地方重塑

城市空間藝術(shù)季通過舊工業(yè)建筑及廢棄工業(yè)材料的循環(huán)利用與藝術(shù)再造，實現(xiàn)功能轉(zhuǎn)化與地方重塑，有效詮釋了一種有機更新理念。這一理念由清華大學吳良鏞教授提出，主張城市建設(shè)應該按照城市內(nèi)在的秩序和規(guī)律，順應城市的肌理，采用適當?shù)囊?guī)模，合理的尺度，依據(jù)改造的內(nèi)容和要求，妥善處理關(guān)系，在可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)上探求城市的更新發(fā)展，不斷提高城市規(guī)劃的質(zhì)量，使得城市改造區(qū)的環(huán)境與城市整體環(huán)境相一致。基于這樣的理念，一批城市舊工業(yè)區(qū)改造逐漸由原先的大拆大建轉(zhuǎn)向一種有機更新。

2019城市空間藝術(shù)季在作品的遴選上同樣也考慮到材料的循環(huán)利用，以順應有機更新的主題。如藝術(shù)家理查德·威爾遜的作品《黃浦貨艙》(圖4)將廢棄船只的部件以藝術(shù)的形式進行重塑；費利斯·瓦里尼的作品《起重機的對角線》對廢棄的起重機進行再創(chuàng)作，使之與場所的工業(yè)歷史對話，營造濃郁的工業(yè)文化氛圍。藝術(shù)家們運用各自的藝術(shù)語言，不僅實現(xiàn)了廢棄工業(yè)材料的再生，而且傳承了城市的工業(yè)歷史文脈。

作為本屆城市空間藝術(shù)季主展場之一的船塢是上海歷史最悠久的船塢之一，其已完成工業(yè)時代的歷史使命，在展覽期間變身為可容納多重功能的活動場所，如音樂會、慶典活動、品牌發(fā)布、時裝表演等，從微觀層面實現(xiàn)了地方重塑，體現(xiàn)著舊工業(yè)建筑循環(huán)利用的有機更新理念。船塢在閑置多年后重新充滿活力，以自身斑駁厚重的歷史印跡向人們訴說歷史的故事，帶給人們關(guān)于城市未來可持續(xù)發(fā)展的思考與啟發(fā)。在延續(xù)和保護工業(yè)遺產(chǎn)歷史文化價值的基礎(chǔ)上，使之在新的時代獲得嶄新的價值和意義，不單純是激活一個廢棄的舊工業(yè)建筑或一塊濱江區(qū)域，更是為整體的城市更新與發(fā)展提供一個范本，由此激發(fā)更多的場所活力，提升整體城市文化魅力。

圖4 理查德·威爾遜：《黃浦貨艙》(圖片來自筆者自攝)

(2)流動展場激活濱江舊工業(yè)區(qū)

城市空間藝術(shù)季以濱水舊工業(yè)區(qū)更新為目標，通過有序的策展將一個成熟運作的國際化公共藝術(shù)活動呈現(xiàn)在世人面前。其采用的是一種“流動的展場”理念，2015年第一屆藝術(shù)季的主題為“城市更新”，由同濟大學伍江教授和哈佛大學莫森·莫斯塔法維(Mohsen Mostafavi)教授策展，主展場利用徐匯濱江的工業(yè)廠房，旨在激活徐匯濱江舊工業(yè)區(qū)。2017年第二屆藝術(shù)季主題為“連接”， 由同濟大學李翔寧教授、中央美術(shù)學院的方振寧教授和意大利建筑師斯坦法諾·博埃里(Stefano Boeri)共同策展，主展場設(shè)在浦東濱江的民生碼頭8萬噸筒倉。其不僅成為主展場，也成了展品本身，筒倉的陣列形象以一種特殊的空間形態(tài)和巨大的體量感彰顯出厚重的工業(yè)歷史氛圍，其轉(zhuǎn)型重塑也激活了民生碼頭空間。

本屆藝術(shù)季選址于楊浦濱江，除船塢與毛麻倉庫作為主展場外，還有5.5公里戶外延伸展場。城市空間藝術(shù)季的展覽首次從室內(nèi)延伸至戶外，不僅讓公眾走進原本與人疏離的濱江舊工業(yè)區(qū)，也提供公眾與公共藝術(shù)面對面甚至參與創(chuàng)作的機會，使公眾對藝術(shù)家創(chuàng)作語言、場所的歷史文化有了更深的了解，加強了彼此之間的情感互動。

從徐匯西岸到浦東8萬噸筒倉，再到楊浦濱江毛麻倉庫、船塢和南段5.5公里戶外展場，城市空間藝術(shù)季運用“流動的展場”理念，為公眾提供了越來越多充滿人文魅力與藝術(shù)氣息的城市空間，創(chuàng)造了一個又一個賦有活力的濱水空間，與此同時，也帶動了城市有機更新。

3.作為溝通各方的媒介以促進社會互動

城市空間藝術(shù)季從第一屆起就成立了由規(guī)劃、建筑、公共藝術(shù)、策展、傳播學、社會學和出版等領(lǐng)域國內(nèi)外專家組成的學術(shù)委員會，學委會還成立了專門工作小組負責日常工作，及時推進策展等相關(guān)技術(shù)性工作。

本屆城市空間藝術(shù)季實行總策展人負責制，由北川富朗擔任總策展人，規(guī)劃建筑板塊與空間藝術(shù)板塊分別由阮昕、川添善行擔任策展人，總建筑師為同濟大學章明教授。策展在城市空間藝術(shù)季中扮演著中轉(zhuǎn)站、橋梁的角色，能夠有效管理和協(xié)調(diào)各方對公共藝術(shù)介入城市的多重需求，引導各方對整個過程有更加深入的了解，溝通并策劃一系列利于城市有機更新與可持續(xù)發(fā)展的活動。不僅如此，策展還融入到楊浦濱江空間規(guī)劃中，為公共藝術(shù)更好地介入城市未來發(fā)展提供了新的解決方式和設(shè)計思想的范本。

在政府、城市建設(shè)與城市文化等多個管理部門的共同主辦下，在策展團隊的有序策展和運作下，國內(nèi)外藝術(shù)家、建筑師、規(guī)劃師、社會各界共同參與這次盛會。策展團隊還通過新媒體等各種渠道推介展覽和活動，在進行品牌與展覽宣傳的同時加強與公眾的互動溝通，接受公眾意見與建議，以便更好地為公眾服務。這樣的方式使公眾得以主動參與公共文化生活，甚至參與公共藝術(shù)創(chuàng)作，增強了其參與公共文化事務和關(guān)注城市發(fā)展的公共意識。

城市空間藝術(shù)季不單純是一次藝術(shù)展覽，更是一場大型公共藝術(shù)活動。其中，策展作為多元參與主體的溝通橋梁，使得建筑、藝術(shù)、城市規(guī)劃與設(shè)計等各學科領(lǐng)域交叉合作、實現(xiàn)多主體協(xié)同運作和資源有效配置，促進城市舊工業(yè)區(qū)的更新與發(fā)展。在此過程中，不僅促進了城市空間治理的創(chuàng)新，也拓展了城市發(fā)展的新思路。

4.打造城市藝術(shù)之窗

如今，城市空間藝術(shù)季構(gòu)建了一個將藝術(shù)、建筑、城市規(guī)劃與設(shè)計等同城市更新整合一體的大型公共藝術(shù)活動，使得黃浦江濱江區(qū)域誕生了一個個新的城市藝術(shù)之窗。

北川富朗作為本屆上海城市空間藝術(shù)季的總策展人，有著打造越后妻有大地藝術(shù)祭這一藝術(shù)之窗的成功經(jīng)驗。本著通過優(yōu)秀的藝術(shù)作品讓人了解場所特有的歷史和文化，通過公共藝術(shù)介入空間，帶動地區(qū)振興的思考，策展人邀請了一批藝術(shù)家參與“船塢記憶”“水之相遇”“上海十六景”等主題展，以期人們之間的思想和情感能由此產(chǎn)生共鳴和碰撞。正如總策展人所言：在這個時代，讓藝術(shù)走到戶外，走進公共空間，成為每個人都可以看到的、滲入人們生活的東西，是非常重要的。在他看來，如何通過藝術(shù)的介入讓人們重新發(fā)現(xiàn)一個地方的魅力，是他作為策展人一直在踐行的事情。在主展館片區(qū)的毛麻倉庫，藝術(shù)家們通過雕塑、裝置藝術(shù)、繪畫等形式再現(xiàn)了他們對于上海的記憶和印象。費利斯·瓦里尼(Felice Varini)的 《起重機的對角線》(圖5)，在廢棄的起重機上繪制了交錯的線條，當人們的腳步移動到特定的位置才會觀察到特定的圖像，這就使得人們在觀賞作品時對其內(nèi)在結(jié)構(gòu)與周圍空間形成了一種自發(fā)的探索，原本廢棄的起重機由此構(gòu)筑了一個生氣勃勃的空間，展示出場所厚重的工業(yè)歷史底蘊。

圖5 費利斯·瓦里尼：《起重機的對角線》(圖片來自筆者自攝)

城市空間藝術(shù)季通過有效的策展，憑借多元的公共藝術(shù)形式，展現(xiàn)城市最賦特質(zhì)的歷史與文化，呈現(xiàn)城市更新與發(fā)展過程中的最新成果，提供給公眾參與活動的機會，拉近公眾與藝術(shù)的距離，使之由過去的藝術(shù)“參觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c者”。有效的策展不僅消解了公眾與藝術(shù)之間的距離，而且有助于公共藝術(shù)發(fā)揮應有的社會功能，為解決社會問題和提高公眾文化權(quán)利探討了一種藝術(shù)化的路徑，激發(fā)公眾對于公共活動的自覺關(guān)注與廣泛參與。

據(jù)統(tǒng)計，2019上海城市空間藝術(shù)季舉辦期間人流量已達到37萬人次。如今，城市空間藝術(shù)季雖已落幕，但一批公共藝術(shù)作品留存下來，佇立于楊浦濱江，繼續(xù)訴說人與人、人與藝術(shù)、人與歷史相遇的故事，未來將會有更多人前來，相遇于此，通過這些大型公共藝術(shù)作品及整體的濱江景觀空間，感懷工業(yè)歷史，暢想城市未來可持續(xù)發(fā)展。公眾對于城市的思考會隨之更加深入，城市空間藝術(shù)季也將會成為一個“永不落幕的展覽”。

四、結(jié)語

在城市的規(guī)劃、設(shè)計、建造過程中，尋求一條城市發(fā)展、文化保護、創(chuàng)新實踐之間協(xié)調(diào)發(fā)展的有效途徑日顯重要。上海城市空間藝術(shù)季無疑是上海在城市更新與發(fā)展進程中的一次重要探索，它通過策展將公共藝術(shù)活動融入城市濱水舊工業(yè)區(qū)的更新發(fā)展中，通過主題的設(shè)定營造城市文化氛圍，創(chuàng)造人與人、人與藝術(shù)、人與工業(yè)歷史的相遇；通過理念的表達以激發(fā)場所活力，以有機更新理念促進場所再生，以流動的展場激活城市空間；作為溝通各方的媒介以促進社會互動，從而得到多元的智力支持；同時，打造城市藝術(shù)之窗展示城市魅力，激發(fā)公眾對于公共事務的自覺關(guān)注與廣泛參與。城市空間藝術(shù)季是一次促進城市有機更新和提升城市品質(zhì)的創(chuàng)新實踐，其將既有的工業(yè)遺存視為作品本身，為原有的舊工業(yè)區(qū)注入新的血液，使其以“向史而新”的面貌融入當代城市生活中，產(chǎn)生持續(xù)深遠的影響。雖然城市空間藝術(shù)季已經(jīng)落下帷幕，但其所散發(fā)出的影響力不會落幕。城市更新的腳步不會停，探索仍將繼續(xù)，而公共藝術(shù)作為其中的一種重要方式，將繼續(xù)用藝術(shù)的途徑解決公共社會問題，繼續(xù)通過多樣化的藝術(shù)語言參與城市更新與發(fā)展，并且鼓舞、激發(fā)公眾共同參與未來的城市建設(shè)與發(fā)展。