博物館要多更要“變”

武鳳珠

博物館??在社會文化發(fā)展與人類文明進(jìn)步的歷程中有不可替代的作用。近年來，??我國的博物館在場館建設(shè)、藏品研究、教育傳播等方面不斷取得新進(jìn)展。與此同時，在功能發(fā)揮、體制機制等方面仍然存在“短板”。

日前，中宣部、國家發(fā)改委、教育部、科技部、文旅部等9部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》，提出到2035年，我國基本建成世界博物館強國，為全球博物館發(fā)展貢獻(xiàn)中國智慧、中國方案。

“這是一份綱領(lǐng)性文件，意味著博物館事業(yè)??已經(jīng)從行業(yè)發(fā)展上升為國家戰(zhàn)略，對于我國博物館未來發(fā)展將起到很強的政策支撐和制度保障作用。”中國博物館協(xié)會副理事長、北京博物館學(xué)會理事長劉超英認(rèn)為。

“溢出效應(yīng)”越來越強

建設(shè)博物館強國，是建設(shè)文化強國的重要組成部分。今年3月印發(fā)的《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》首次將“文化強國”列入我國中長期發(fā)展目標(biāo)。中國人民大學(xué)應(yīng)用經(jīng)濟學(xué)院副院長、中國藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋表示，文化強國的前提是經(jīng)濟發(fā)展。“近10年來，我們平均每年有10億以上的國民走進(jìn)博物館，這是過去不曾有過的。文化藝術(shù)是一種非剛性需求，是人們滿足溫飽以外的精神需要，因此，經(jīng)濟發(fā)展是博物館事業(yè)發(fā)展，乃至整個文化事業(yè)發(fā)展的前提。如果一個國家經(jīng)濟發(fā)展達(dá)不到一定水平，就不會有這么多國民走進(jìn)博物館、關(guān)注博物館。”

在黃雋看來，經(jīng)濟發(fā)展從需求端和供給端兩方面刺激著我國博物館事業(yè)的發(fā)展。“經(jīng)濟發(fā)展提高了人們的受教育水平、文化素養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力，收入增加提升了人們對生活品質(zhì)的追求。20世紀(jì)70年代以來，隨著廣告?zhèn)髅降难杆侔l(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)與年輕人情感需求、生活方式和科技創(chuàng)新的結(jié)合，都極大拓展了博物館傳播、藝術(shù)品交易的廣度和深度，使越來越多人認(rèn)識到文物和藝術(shù)品的價值。”

對文化藝術(shù)的消費需求，正在成為人民追求美好生活的重要組成部分;走進(jìn)博物館，正帶來越來越強的“溢出效應(yīng)”。黃雋說：“參觀博物館可以增加歷史等專業(yè)知識，在潛移默化中增強自身素養(yǎng)。經(jīng)常走進(jìn)博物館是一個人文化品位的重要體現(xiàn)，它在社會交往過程中不僅有助于提升社會認(rèn)同，也有助于促進(jìn)情感交流。藝術(shù)品位是一個人情商的重要組成部分，具備藝術(shù)鑒賞的良好素養(yǎng)，也有助于提升人們對美好生活和幸福感的體驗。”

小學(xué)生在河北省邯鄲北科自然博物館參觀。（資料圖）

市場機制非常重要

天貓商城統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2020年，在線搜索藝術(shù)品的消費者中，“80后”“90后”年輕人占比最大。黃雋認(rèn)為，無論是整體中國市場，還是一座城市，吸引年輕人都非常重要。

“這是未來的希望。產(chǎn)生藝術(shù)消費，首先要關(guān)注文物藝術(shù)品市場，先有關(guān)注才能有消費。‘80后‘90后年輕人對文化藝術(shù)產(chǎn)品的需求比‘50后‘60后的老一輩更加剛性，對情感的需求也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過父輩。”黃雋說。

比較我國和歐洲的藝術(shù)博覽會，黃雋深刻地感受到，年輕人充滿活力的氣息，是我國博覽會與歐洲博覽會的重要差異。“走進(jìn)歐洲的博覽會，面對面走過來的人多數(shù)都在50歲以上，女士身著套裝，男士西裝革履，他們將此當(dāng)作非常重要的活動。而在北京、上海、香港等國內(nèi)城市舉辦的藝術(shù)博覽會，面對面走過來的幾乎全都是年輕人。”

公立博物館與民營藝術(shù)館，都是我國博物館體系的重要組成部分。相比公立博物館，民營藝術(shù)館對年輕人具有更強的吸引力。位于北京市朝陽區(qū)的紅磚美術(shù)館常年舉辦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)主題展覽，如今已經(jīng)成為北京有名的“網(wǎng)紅打卡地”。不斷策劃大型科技類、時尚類或跨界展覽，展覽有企業(yè)投資，對外要出售門票，票房要分成，這種類似電影院線的經(jīng)營模式是當(dāng)前許多民營藝術(shù)館的運作模式，很多展覽的消費人群甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過策劃預(yù)期。“它們在用一種現(xiàn)代化方式面對年輕人的消費。”黃雋說。

民營藝術(shù)館探索出的可盈利策展路徑，卻不易復(fù)制到公立博物館。由于博物館對文物、展品年代、分級要求等都相對較高，因此很多民營藝術(shù)館館長并不寄望于將藝術(shù)館升級為博物館。

“博物館或藝術(shù)館建設(shè)，僅靠政府投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”黃雋認(rèn)為，建立使消費者自愿付費的機制，博物館事業(yè)才能長久繁榮。“需要企業(yè)的資金、消費者個人的資金等社會投入。在博物館事業(yè)的發(fā)展中，市場機制的設(shè)計非常重要。”

科研決定服務(wù)水平

??博物館不僅具有收藏、教育職能，??也是為社會發(fā)展服務(wù)的重要文化機構(gòu)。以科研成果服務(wù)觀眾、推動社會進(jìn)步，是博物館的重要功能之一。

北京博物館學(xué)會原常務(wù)副理事長兼秘書長崔學(xué)安說：“全國各地的博物館建設(shè)，場館數(shù)量多、規(guī)模大、起點高、??質(zhì)量上乘，一些新館的硬件設(shè)施甚至足以比肩世界級大博物館，但是科研水平的欠缺使很多博物館無法充分發(fā)揮出它們的功能和作用。”

2014年至2016年，中國博物館協(xié)會??對當(dāng)時的國家一級博物館連續(xù)進(jìn)行過多次評審，??從文物藏品、展覽陳列、社會教育等類項進(jìn)行評分。“總體上每年得分最低的都是科研，許多博物館的科研分?jǐn)?shù)甚至??低于及格分。”崔學(xué)安表示。

崔學(xué)安自2001年以來連續(xù)操持博物館藏品保管部門學(xué)術(shù)研討會的論文收集工作，迄今已近20年。“有一屆研討會，論文收集上來后，我邀請了3位全國知名的博物館藏品保管領(lǐng)域?qū)＜覍徃濉Ｋ麄儗彶橹蟾嬖V我，這些論文中只有極少幾篇有出版的必要，多數(shù)都是工作體會、工作報告。相比我國博物館事業(yè)的發(fā)展需求，科研水平仍然存在較大差距。”

崔學(xué)安認(rèn)為，在博物館的三大功能——收藏功能、教育功能和科研功能中，??科研是決定收藏和教育功能能否完整發(fā)揮作用的關(guān)鍵。他將科研比作“挑夫”：“??挑夫的能力有多強，決定著前后兩個擔(dān)子的分量有多大。科研能力越強、科研成果越多，博物館的作用就越能得到更好的發(fā)揮;科研水平無法提升，??展覽服務(wù)觀眾、教育觀眾便只能流于同質(zhì)化、平庸化。”

強化博物館科研工作，培育科研隊伍??是關(guān)鍵。崔學(xué)安表示，一座博物館的科研水平如何、科研成果如何，都負(fù)載在??科研隊伍身上。“??就我國現(xiàn)有的5000余座博物館而言，??有些博物館很少甚至沒有專門的業(yè)務(wù)研究部門，??有些博物館的機構(gòu)設(shè)置更像一個政府部門。??近年來，??這種現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。沒有科研隊伍，一切無從談起。”