基于中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素的服裝款式結(jié)構(gòu)圖繪制研究

劉姜喬娜,楊 陳,王晨露,*

(1.紹興文理學(xué)院,浙江 紹興 312000;2.浙江省清潔染整技術(shù)研究重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,浙江 紹興 312000;3.江西服裝學(xué)院,江西 南昌 330201)

近年來(lái),“中國(guó)制造”在世界的影響力悄無(wú)聲息地反哺著國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同感,這也使得世界的目光開(kāi)始不約而同地聚焦在中國(guó)傳統(tǒng)文化元素上,以“東方元素”為創(chuàng)作靈感的時(shí)裝設(shè)計(jì)作品層現(xiàn)迭出。建國(guó)70周年展現(xiàn)的大國(guó)雄威到今日面對(duì)疫情標(biāo)準(zhǔn)答案式的處理,時(shí)代浪潮將“中國(guó)風(fēng)”推至嶄新高地。越來(lái)越多的服裝品牌與板型師以中國(guó)傳統(tǒng)文化作切入點(diǎn),將國(guó)風(fēng)濃厚的神話傳說(shuō)、民風(fēng)民俗、器具紋路、非遺精粹等特色運(yùn)用到服裝款式繪制中(圖1),借由服裝為媒介載體發(fā)揮中華文化的感官震撼,傳統(tǒng)與現(xiàn)代流行步調(diào)共鳴,使民族傳統(tǒng)與文化意境相融,創(chuàng)設(shè)全新維度的新東方主義美學(xué)語(yǔ)言,讓東方美學(xué)走向世界,映現(xiàn)中華民族的磅礴力量和中國(guó)精神的時(shí)代內(nèi)涵。

圖1 Simone Rocha 2020 S/S

作為中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)之一的風(fēng)箏,憑借悠久的歷史于2008年被國(guó)家列入非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏遵循民間工藝美術(shù)的特點(diǎn),經(jīng)過(guò)歷史演變形成選材深刻、用色明麗、扎糊考究、圖案活潑、造型多樣的藝術(shù)風(fēng)格,呈現(xiàn)獨(dú)到的民間工藝美術(shù)的審美藝術(shù)價(jià)值。為了促進(jìn)傳統(tǒng)風(fēng)箏文化的絡(luò)續(xù)發(fā)展,近年來(lái)國(guó)內(nèi)逐漸將傳統(tǒng)風(fēng)箏視為一種視覺(jué)審美元素,在此認(rèn)知上打造民間文化藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。國(guó)際秀場(chǎng)也可見(jiàn)風(fēng)箏元素在服裝款式結(jié)構(gòu)繪制上的體現(xiàn)(圖2),這極大程度地推動(dòng)了風(fēng)箏文化的發(fā)展,也給相關(guān)服裝款式結(jié)構(gòu)繪制人員提供了極具價(jià)值的參考范式。

圖2 Louis Vuitton 2020s/s

1 傳統(tǒng)風(fēng)箏元素服裝款式結(jié)構(gòu)圖研究

1.1 傳統(tǒng)風(fēng)箏元素在現(xiàn)代服裝款式中的創(chuàng)新研究

服裝款式的整體搭配遵循風(fēng)箏的對(duì)稱均衡審美法則。服裝款式整體最為突出的是肩部和下擺的幾塊裁邊。裁片的設(shè)計(jì)源于“黑鍋底倒圖肥燕圖”,是對(duì)風(fēng)箏骨架結(jié)構(gòu)的抽象幾何分解重組的延伸。左邊裁片為“肥燕圖”的頭部、頸部和腹部。右邊裁片將其打破重組,將頭部與尾燕相銜接,剪刀似的燕尾使里面的網(wǎng)紗若隱若現(xiàn)。兩塊裁片通過(guò)繩帶與服裝巧妙銜接,不僅增加了服裝結(jié)構(gòu)款式的層次感與時(shí)尚感,同時(shí)還與風(fēng)箏元素緊密相連。同時(shí)在肩片下擺提取了肥燕風(fēng)箏的眼睛結(jié)構(gòu)作為掛件與服裝相連接,使服裝有了趣味性與童趣感。服裝款式的整體搭配遵循風(fēng)箏的對(duì)稱均衡審美法則,如圖3所示。

將風(fēng)箏的竹骨結(jié)構(gòu)與服裝款式的分割線相結(jié)合。分割線采用亮色包邊,裝飾性強(qiáng),鮮明亮眼。服裝款式左右繪制既有變化又有統(tǒng)一。兩側(cè)繪制了縮褶結(jié)構(gòu),隨性又自由,恰似風(fēng)箏的雙翅。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像一只在空中滑翔的沙燕,而白色的分割線就是它的骨架。將風(fēng)箏的竹骨結(jié)構(gòu)與服裝款式的分割線相結(jié)合,如圖4所示。

圖4 風(fēng)箏的竹骨結(jié)構(gòu)與服裝款式的分割線相結(jié)合的繪制圖

1.2 面輔料及工藝配套研究

1.2.1 面輔料選擇

服裝的面料對(duì)服裝的整體款式結(jié)構(gòu)影響極大,在挑選面料時(shí)需要從美學(xué)性、舒適性、經(jīng)濟(jì)性、服用性三個(gè)方面同時(shí)出發(fā)。服裝整體款式結(jié)構(gòu)效果因不同的外觀特征和內(nèi)在性能的面料都會(huì)產(chǎn)生差別較大的視覺(jué)感受和穿戴體驗(yàn)。因此,服裝面料是十分重要的內(nèi)容,是款式板型師們繪制理念的表達(dá)和整體廓形及風(fēng)格的展現(xiàn)。

制作風(fēng)箏材料,最為重要的載體便是紙。把每套服裝分別看做一只風(fēng)箏,面料便是風(fēng)箏中的紙。研究發(fā)現(xiàn),運(yùn)用斜紋風(fēng)衣布料、格紋面料以及網(wǎng)紗面料(圖5),前2種面料不僅在物理機(jī)械性能方面表現(xiàn)出較強(qiáng)的牢固性、較高的透氣性以及良好的彈性等優(yōu)點(diǎn),柔軟的觸感以及在舒適、美觀、抗皺等方面的表現(xiàn)又滿足了服裝在服用性能方面的要求,整體服裝更加立體、靈動(dòng),動(dòng)感十足,不過(guò)分的沉悶。斜紋風(fēng)衣面料的塑形能力良好,在陽(yáng)光下有波光粼粼的效果,方便后期的印花呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)效果。添加了格紋元素,為整體繪制注入了叛逆感。格紋圖案不僅可以打造精致休閑的外觀,也同樣可用于體現(xiàn)少年感的街頭風(fēng)格。網(wǎng)紗面料的運(yùn)用給服裝款式結(jié)構(gòu)整體增添了女性的優(yōu)雅柔美之感。

圖5 面料選擇

款式結(jié)構(gòu)繪制中為了打破色彩感,多處運(yùn)用帶有金屬感的輔料,如金屬拉鏈、金屬鈕扣、別針、氣眼、環(huán)扣等,起到配件固有作用的同時(shí)又對(duì)服裝進(jìn)行裝飾,從而增加服裝整體款式結(jié)構(gòu)的層次感,豐富了細(xì)節(jié)。

1.2.2 工藝手法

風(fēng)箏元素服裝款式結(jié)構(gòu)多為大廓形,而柔軟是面料本身固有的特征,因此對(duì)面料進(jìn)行復(fù)合使面料變得挺括。數(shù)碼印花后與歐根紗進(jìn)行復(fù)合,印花清晰,效果較好(圖6)。其次考慮到數(shù)碼印花效果較為平面,在藍(lán)鍋底的服裝裙擺中使用了植絨工藝(圖7),使圖案變得立體,服裝層次也更為豐富。運(yùn)用了激光切割的特殊工藝,讓面料具有了別樣的視覺(jué)效果(圖8)。

圖6 數(shù)碼印花

圖7 植絨工藝

圖8 激光切割工藝

1.2.3 工藝步驟

分析中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏的美學(xué)特點(diǎn),提取繪制元素,結(jié)合當(dāng)下流行趨勢(shì),繪制款式,考慮細(xì)節(jié),從色彩、造型等方面來(lái)確定相符合的面輔料;根據(jù)效果圖、款式圖制作樣衣,結(jié)合整體情況進(jìn)行樣衣修改,確定服裝的細(xì)節(jié)比例、尺寸;確定圖案,用刺繡、植絨工藝、激光切割、數(shù)碼印花方式印制面料,繪制出相應(yīng)結(jié)構(gòu)板型。款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣如圖9～圖13所示。

圖9 試樣一款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣

圖10 試樣二款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣

圖11 試樣三款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣

圖12 試樣四款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣

圖13 試樣五款式制作的結(jié)構(gòu)板型紙樣

1.3 引入風(fēng)箏元素服裝款式分析

試樣一服裝款式結(jié)合秀場(chǎng)的流行趨勢(shì),大肩西裝、羊腿袖、格紋面料的拼接,腰包胸包的繪制具有復(fù)古感的同時(shí),迎合了新時(shí)代獨(dú)立女性。服裝款式提取了風(fēng)箏骨架結(jié)構(gòu)以分割線和拼貼的手法加以融合,將風(fēng)箏的眼部結(jié)構(gòu)用作胸包繪制,輔料的結(jié)合運(yùn)用使整體的繪制變得靈活生動(dòng)。裙子前面進(jìn)行了襯衫袖的設(shè)計(jì),源于童年時(shí)小伙伴放風(fēng)箏因過(guò)熱將衣服脫下隨手綁在腰間這一細(xì)節(jié)。且同步加入裁片結(jié)構(gòu),走動(dòng)時(shí)隨風(fēng)舞動(dòng),好似空中自由滑翔的風(fēng)箏。圖案提取了瘦燕風(fēng)箏的原有紋樣結(jié)構(gòu),工藝采用激光切割,并提取了風(fēng)箏中的祥云紋樣,工藝為植絨,富有立體感。服裝款式結(jié)合秀場(chǎng)的流行趨勢(shì)的繪制圖如圖14所示。

試樣二服裝款式為“H”型廓形。服裝款式中運(yùn)用不同顏色的包邊作為分割線當(dāng)作風(fēng)箏的竹骨結(jié)構(gòu)。同時(shí)將風(fēng)箏剪刀似的尾翼負(fù)片化處理,與服裝款式上半部分運(yùn)用的氣眼和繩帶連接,使整體的服裝款式靈活生動(dòng)。將風(fēng)箏圖案與傳統(tǒng)書(shū)法相結(jié)合,并進(jìn)行飽和度、明度處理,具有中國(guó)韻味。工藝上運(yùn)用數(shù)碼印花,同步搭配短袖和拖地長(zhǎng)褲。短袖符合潮流趨勢(shì)進(jìn)行泡泡袖繪制,褲子側(cè)邊進(jìn)行褶皺花邊元素處理,童趣少女感十足。里外不同品類的搭配避免了視覺(jué)疲勞的產(chǎn)生。“H”型廓形款式的繪制如圖15所示。

圖15 “H”型廓形款式的繪制圖

試樣三風(fēng)箏在扎燕中身與翅的結(jié)構(gòu)作為服裝款式中的分割線。分割線有4條參據(jù)了“四四”扎糊法,整體看似對(duì)稱又有多種變化。還做了手套繪制——考慮到手工藝人在削竹骨時(shí)對(duì)手造成的巨大傷害。風(fēng)箏的眼睛細(xì)節(jié)在服裝款式中用作胸針,圖案選取了服裝的相同元素。兩側(cè)的紅白格面料上做紅色波點(diǎn)圖案繪制,工藝上將圓形印花與亞克力(或紅色PU面料)進(jìn)行復(fù)合,波點(diǎn)與格紋面料結(jié)合不失俏皮可愛(ài)。模擬竹骨的結(jié)構(gòu)線做了留白處理,工藝上將重點(diǎn)突出。風(fēng)箏在扎燕中身與翅的結(jié)構(gòu)作為服裝款式中的分割線的款式繪制圖如圖16所示。

圖16 風(fēng)箏在扎燕中身與翅的結(jié)構(gòu)作為服裝款式中的分割線的款式繪制圖

試樣四圖案運(yùn)用了名為“洪福齊天”的紅鍋底瘦燕風(fēng)箏,表達(dá)了吉祥的好兆頭。上衣繪制緊身連體衣,瘦燕風(fēng)箏一左一右遵循傳統(tǒng)風(fēng)箏的對(duì)稱美學(xué)法則。穿著在身上時(shí)腰部的鏤空繪制恰好展現(xiàn)女性的完美曲線。為了減弱上身的單薄感,加以圍巾、袖套的繪制。裙裝運(yùn)用相同的圖案降低其飽和度,避免了眼花繚亂之感,前側(cè)繪制參考鍋底倒圖正負(fù)片繪制,增添趣味感。風(fēng)箏眼睛圖案作為風(fēng)箏腰部的搭扣裝飾繪制。裙子的半包裹繪制恰好修飾線條,拉長(zhǎng)腿型比例。瘦燕風(fēng)箏一左一右遵循傳統(tǒng)風(fēng)箏的對(duì)稱美學(xué)法則的款式繪制圖如圖17所示。

圖17 瘦燕風(fēng)箏一左一右遵循傳統(tǒng)風(fēng)箏的對(duì)稱美學(xué)法則的款式繪制圖

試樣五“黑鍋底倒圖半瘦燕”如同京劇戲臺(tái)上的精瘦花臉武生,透露出凌凌威武氣。“黑鍋底倒圖肥燕”如同滿身花繡的綠林莽漢,從山林里走出來(lái),活脫脫一個(gè)魯提轄。“黑鍋底”風(fēng)箏給予人威武粗獷的感覺(jué),而衣服恰似如此。外套進(jìn)行不對(duì)稱繪制,左側(cè)為風(fēng)箏頭頸部形狀,右側(cè)簡(jiǎn)化風(fēng)箏結(jié)構(gòu)使其頭尾相連,剪刀版的形狀恰好露出內(nèi)里的紗裙。眾所周知,風(fēng)箏飛翔全由一根線牽引。圖案為風(fēng)箏竹骨,將它抽象為圖中的線,在服裝中進(jìn)行絎縫處理,將綁扎的線繩結(jié)作為點(diǎn),用數(shù)碼印花工藝清晰展現(xiàn)。腰部進(jìn)行綁繩處理,穿插了風(fēng)箏圖案。內(nèi)里為高領(lǐng)連衣長(zhǎng)裙,結(jié)合流行趨勢(shì)半透紗裙外穿,具有時(shí)尚感又兼具搭配多樣性。試樣五款式圖如圖18所示。

圖18 試樣五款式圖

2 結(jié)語(yǔ)

風(fēng)箏作為中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的代表之一,迄今已走過(guò)了千年的歷程,其藝術(shù)形態(tài)多樣化,藝術(shù)風(fēng)格也獨(dú)具一格。不僅彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深遠(yuǎn)意境,還展現(xiàn)了風(fēng)箏手工藝人的獨(dú)特匠心,其獨(dú)到的視覺(jué)元素更是成為當(dāng)代諸多板型師無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng)作源泉。通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏藝術(shù)相關(guān)文獻(xiàn)資料的整理探析,對(duì)這個(gè)有著悠遠(yuǎn)歷史的民間藝術(shù)有了與眾不同的理解和感悟,能夠明確地感受到中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素與現(xiàn)代女裝款式結(jié)構(gòu)繪制之間的共通性,可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素在女裝的款式結(jié)構(gòu)繪制運(yùn)用中還具備更多的可能性與極大的延展空間。

文中用傳統(tǒng)風(fēng)箏的色彩、圖案、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等元素與現(xiàn)代服裝款式結(jié)構(gòu)繪制相結(jié)合的案例加以論述,證明了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素在女裝款式結(jié)構(gòu)繪制中的可行性。且在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素的創(chuàng)新實(shí)踐與實(shí)際操作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了許多困難和不足之處,如在定位印花時(shí)圖案的構(gòu)成和面料的選擇都會(huì)影響服裝整體的視覺(jué)感受,而面料的選擇還決定著服裝款式結(jié)構(gòu)的廓形結(jié)構(gòu)。可見(jiàn)在款式結(jié)構(gòu)繪制時(shí)還有許多需要考量的地方。希望此次研究能讓人們更多地了解“風(fēng)箏”這項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù),通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)箏元素在女裝款式結(jié)構(gòu)繪制上的創(chuàng)新應(yīng)用,繪制出富有“中國(guó)風(fēng)”意蘊(yùn)的服飾,賦予這門(mén)藝術(shù)新的生機(jī)與活力。