美聲歌唱語調的處理技巧

摘要：美聲歌唱不僅是具有情感色彩的表演，同時也是極具聲音色彩的表演。美聲歌唱主要是借助于歌唱人員發聲器官來將人的心理情態表現為豐富多彩的音色語調，而在這其中語調可謂是聲音色調的集中體現，美聲唱法藝術感染力在很大程度上都是取決于語調的藝術處理運用與表現上，準確把握好美聲唱法的語調處理技巧以及表現規律，能夠有效強化對表演的藝術處理，所以，本文就美聲歌唱語調處理技巧展開探討。

關鍵詞：美聲歌唱;語調;處理技巧

美聲唱法與普通歌唱存在著一定的不同之處，美聲歌唱表演期間，語調藝術處理是十分重要的一個部分，其主要是借助于一系列的體驗、感知與想象等方式來對音樂作品產生一定的了解和感知，之后再對作品整個聲腔造型、表達的情感來進行分析與感悟，這樣就能保證語調處理技巧的合理性，進一步發揮出演唱人員的藝術表現力，從而有效處理美聲歌唱語調的效果，讓整個美聲歌唱表演更加具有感染力。

一、美聲歌唱概述

美聲這種唱法起源于意大利，相較于我國民族唱法而言是“洋唱法”，美聲唱法現如今已經得到全世界的認可，其魅力也可謂是經久不衰，在不同國家高雅藝術殿堂中均可以看到其身影。美聲唱法科學的演唱技巧所呈現出來的藝術效果具有較高的藝術審美價值，因此，受到眾人喜愛。美聲唱法具體而言是指喉頭在保持吸氣位置狀態下，呼出氣流吹響聲帶，讓打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的一種歌唱方式，歌唱呼吸發生是其動力，歌唱是其基礎。美聲唱法與其他唱法具有的區別主要是美聲唱法屬于混合聲區唱法，美聲唱法不僅會直接對我國聲樂藝術造成影響，同時也對其他國家聲樂藝術產生了較為顯著的影響。美聲唱法從聲音層面來分析的話，其是真聲假聲都會應用到，是真假聲按照音高比例的需求混合使用的;從共鳴層面分析的話，其主要是將歌唱所能夠用的共鳴腔體有效調動起來，這種唱法本身就有其自身獨有的味道以及特有的音響特色。美聲唱法所唱出來的歌聲也有其自身獨特的韻味，在美聲唱法之中，男聲并不像老生那種唱法，老生通常是使用真聲來歌唱，而女聲則傾向于青衣唱法，具體而言就是真聲假聲混合的程度，區別于共鳴腔體使用這一點上。

二、美聲歌唱語調的處理技巧

（一）語調的輕重強弱

這里提到的輕重強弱就是指在語言處理過程中，聲音力量的一種變化情況，一般情況下，歌唱人員在演唱作品的時候，會結合作品表達的情感來合理調控自身遇到的輕重強弱程度，所以，促使其聲音有著輕重強弱之分。假設在美聲演唱過程中，演唱人員沒有按照情感訴求來合理調控整個聲音的力度變化，整個語調給人的感覺就會是毫無變化的，無法有效激發共鳴聲。因此，在美聲歌唱過程中，歌唱人員一定要注重語調輕重強弱的調整，而且在演唱的時候，還要注重對作品曲調的創造，而要想實現這一點，歌唱人員需要很好地熟悉歌曲，然后再基于此來進行合理的創造與調整，同時結合一些語調、聲音、力度的變化來更好地提高其感染力。

1.語法性的重音強調

這種類型的輕重音在美聲歌唱過程中，可以說是表達者的自然流露，通常情況下是由于歌詞本身而決定的。我們在日常語言表達過程中會發現，一句相同的話有時候也可以表現出多樣化的意思，所以在進行美聲歌唱語調處理的時候，歌唱人員一定要先準確把握其表達的意義，然后再合理處理語調，明確重音強調點，這樣才能在歌唱的時候有效表達自己的想法和感悟。以“我們的家鄉在希望的田野上”為例，需要美聲歌唱人員結合具體的情況來合理把控，其中“家鄉”“田野上”這兩詞就需要歌唱者在歌唱的時候對其進行重音強調;以《鐵蹄下的歌女》為例來分析的話，其中有一句“我們到處賣唱，我們到處獻舞”是抒發情感的重要歌詞，對于其中的“賣唱”和“獻舞”，歌唱人員同樣需要進行重音強調。此外，對于一些動詞、形容詞通常情況下也需要重讀，以《我愛你，中國》這一首歌曲為例，其中有這么一句“我要把最美的歌兒獻給你，我的母親”，對于這一句歌詞，在演唱的時候則需要將“最”字重讀。由此可見，在語調處理過程中，我們可以將按照語法結構形成的輕重音稱之為習慣輕重音，基本上是指詞曲契合一般規律的作品。從本質上來看，在有效將音樂表達的情感呈現出來的時候，我們可以改變一些傳統的表現形式，采用重音強調的方式來對美聲歌唱語調進行處理。

2.樂句中比喻性的強調

美聲歌唱人員在演唱過程中，對于一些歌曲之中具有一定比喻性成分的樂句通常需要對其加以強調，這不僅能夠有效提高比與被對比對象的邏輯，還能將表現對象形象度很好地表現出來，觀眾在聆聽的時候也能夠展開自己的聯想，這樣就能讓整個美聲歌唱表演變得更加具有感染力和互動性，讓整個美聲歌唱表演變得更加具有藝術魅力。以《我為祖國獻石油》這一首美聲演唱作品為例，其中提到的“錦繡河山美如畫”，還有《看天下勞苦人民都解放 》中的“娘的眼淚似水淌”，作者在創作的時候都有使用比喻性的“如”“似”字來連接著本體與喻體，而美聲歌唱人員在演唱的時候就需要對這一類型的比喻來進行特殊強調，這能讓整個演唱形象更加清晰地呈現出來，同時還能有效提高情感感染力。美聲歌唱人員在演唱的時候一定要注意，在對其進行強調的時候，要先準確分清楚比喻性句子中的本體和喻體，然后再結合實際情況在美聲歌唱語調處理過程中明確重弱音，而對于其有附加的一些部分同樣需要基于其情感表達情況來對整個語調強弱程度進行明確，通常情況下，只要不會對主要成分表現造成影響即可將其很好地展示出來。

3.樂句中反復性的強調

分析美聲歌唱作品我們就能發現，很多作品在創作的時候會出現一些反復性的詞句，其存在的目的就是為了更好地強調情感渲染效果，進一步凸顯某種精神或者情感而展開的創造。美聲歌唱人員在面對這一現象的時候，需要清楚樂句數量，然后再結合實際情況來把握整個作品的情感，同時基于此來對作品語調進行加重或減輕的處理。在美聲歌唱表演過程中，對于樂句反復強調可以說是語調處理過程中常用的一種手段，也是能夠起到良好氛圍渲染效果的有效方式，將其應用于美聲歌唱表演中還能起到制造高潮的效果。以《怒吼吧！黃河》這一作品為例，作者在創作的時候寫道：“啊！黃河！怒吼吧，怒吼吧，怒吼吧！”這一句歌詞在整個作品之中反復出現，按照整個作品表達情感來分析的話，這一處的連續重復需要美聲歌唱人員借助重音上升對比情調的方式來將其想要表達的情感更好地呈現出來，這樣才能產生良好的歌唱效果。但需要注意的是，有些作品還需要歌唱人員在演唱的時候立足于情感訴求來對其強調的重音進行著重表現，以此來有效發揮強調的作用及價值。

（二）語調的高低抑揚

在美聲歌唱中，有很多歌唱表演我們可以將其看作是一種情感的宣泄，而且要想產生良好的情感宣泄效果，通常都需要演唱人員做好語調處理，這樣才能有效抒發情感。在美聲歌唱表演過程中，語調的高低起伏從某些方面來講就是其情感的表露，而這些均需要依賴于歌唱人員聲音高低抑揚才能實現。在這一過程中，高揚主要是以聲調的高亢為主，通常歌唱人員用以表現驚恐、歡快、激昂等情緒;而對于其中的低抑則是體現為聲調的低沉上，在演唱期間給人的感覺也是冷漠且悲傷的。從生理學層面來分析的話，這種音調上的高低起伏變化通常是依賴于聲帶松緊程度而實現的，若越緊的話其唱出來的聲音自然會較高，反之則會較低。為此，美聲歌唱過程中語調的處理一定要注重語調的高低抑揚，而就其高低抑揚變化情況來分析的話，其主要有以下幾點：

1.語調高揚型

從字面分析的話，其主要指的是升調。在美聲歌唱過程中，通常需要按照情感訴求來對語調進行處理，而其語調在表現的時候，大多是以階梯狀上升的形式展示出來的，其所表達出來的情感則大多是激昂奔放、熱情歡快，或者是憤怒驚慌的。

2.語調低抑型

這種類型則是指降調，需要美聲歌唱人員在歌唱的時候結合情感訴求在演唱這樣的樂句的時候調整情緒，即將心態調整為抑郁、苦悶、傷感等狀態，這樣才能在美聲歌唱過程中達到這一種情感，從而在降調過程中抒發出令聽眾受到感染的情緒。

3.語調平直型

這種類型主要是指在美聲歌唱過程中，盡可能保持平穩的音量，不能有特別明顯的高低起伏，讓聆聽者獲得舒緩、平穩之感。可是這里雖然平直卻并不單調，需要在較小的幅度中起到一定的起伏變化，所以，需要美聲歌唱人員處理好語調。

4.語調曲折型

從字面上我們能夠知道這種類型的語調音高調型就是曲折多變，其表現出來的情感也是十分多樣化的，這就需要美聲歌唱人員在演唱過程中合理地處理這些語調。

三、結語

綜上所述，美聲歌唱表演效果要想得以有效保障，語調處理是其中十分重要的部分，而在處理過程中，語調的輕重強弱、高低抑揚都是十分重要的因素，需要歌唱人員對這些基本元素的造型性表現技巧有良好的把握，這樣才能有效提升美聲歌唱過程中語調的藝術形象及表現力，從而讓整個美聲歌唱呈現出多姿多彩的藝術魅力。

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（作者簡介：焦洋，女，碩士研究生，西安音樂學院，講師，研究方向：美聲演唱）

（責任編輯 劉月嬌）