新媒體環境下非虛構寫作面臨的困境

摘要：在已有的研究論文中，關于非虛構寫作的話題熱度不減，而對于依托新媒體平臺的非虛構寫作面臨的困境卻鮮有提及，知網上專門論述此類問題的文章較少。本文在前人研究的基礎上，總結并提出非虛構寫作在新媒體平臺上發展面臨的問題，尋求相應的對策，促進非虛構寫作實現健康良好的發展。

關鍵詞：非虛構寫作；新媒體；困境

中圖分類號：I206.7 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0134-02

近年來，非虛構寫作被越來越多地提及，新媒體平臺的助力更是擴大了其傳播的范圍。非虛構寫作通過深入生活，反映不同社會人群的面貌，幫助人們深入了解社會現實，發揮著獨特的作用。目前，一些發布非虛構作品的新媒體平臺運作良好，吸引了大批讀者，主要分為3類：公益類、職業類、商業類。公益類的如“網易thelivings”，職業類的有林珊珊團隊的“故事硬核”、《新京報》深度報道部推出的“剝洋蔥people”，商業類的有雷磊打造的“真實故事計劃”等。但是，新媒體環境下非虛構寫作存在著一些問題，如如何保證內容的真實性、內容產出慢而成本過高、商業化變現面臨困境等，本文通過綜合前人的觀點，概括性地提出自己的觀點，探討新媒體環境下非虛構寫作面臨的困境。

一、內容存在失實的隱患

非虛構作品內容造假現象屢見不鮮，新媒體環境下影響比較大的如2016年《財經》雜志微信公眾號發布的一篇文章《春節紀事：一個病情加重的東北村莊》，其在廣泛傳播后，真實性遭到質疑。又如2019年咪蒙旗下微信公眾號發布的《一個出身寒門的狀元之死》，這篇為市場推出的定制內容，因虛構、失實而遭到質疑。失去真實，也就失去了非虛構作品的精髓。

（一）相對的真實

非虛構寫作中的“真實”到底意味著什么？著名非虛構文學女作家梁鴻說：“我只能回答：我所寫的是個人的真實，是我所看到的，并且敘述的真實。”[1]

每個人看待事物的角度都不一致，非虛構寫作者只能從個人的人生經歷、知識儲備、價值觀念出發，盡可能地反映現實，最大限度地將真實的面貌還原給讀者，而不能保證筆下就是絕對的真實。除了刻意為之的造假，非虛構寫作的內容來源有時會源自個人的記憶，可信度難以確定，這就容易造成被動的失實。過度文學化也是虛假的誘因，寫作者為了使文章吸引眼球，使用各種文學手法，造成內容失實。

非虛構寫作的另一特點就是其浸入式的寫作。作者深入采訪對象的生活，真實地記錄第一手資料，可能歷經數月甚至數載才能完成。有了大量的真實素材，就保證了非虛構作品的真實性。然而有些寫作者介入采訪對象生活的時候，全情投入，全程參與，自己也成了作品的一部分，不同程度地干預了采訪對象的生活和看法，這也會造成失實。同時，若過于削弱作者的感受，非虛構作品又和一般的新聞作品差別不明顯，這就需要把握度的問題。

（二）新媒體平臺把關欠嚴謹

相對于傳統媒體，一些新媒體把關不嚴，缺乏審核機制，為了賺取流量和粉絲、追求轟動效應，成為虛假新聞的源頭。如內容失實的《春節紀事：一個病情加重的東北村莊》推出后，《財經》雜志編輯部有關人員稱，該稿件是春節期間通過微信公眾號推送的，相關審核沒有那么嚴格。網易人間的資深編輯許智博表示，網易人間對創作者和內容進行的核實查驗，無法達到像對職業記者一樣的把控程度[2]。另外，非虛構新媒體平臺的虛擬性也為供稿者提供了造假的溫床。

目前，非虛構寫作呈現全民化創作的勢頭，尤其是采用UGC（用戶生成內容）模式的新媒體非虛構寫作平臺，大量稿件來自素人作者，不像傳統媒體那樣內容基本上來源于專業寫作者，擴大了非虛構寫作的題材范圍。但是，這些UGC寫作者沒有經過專業培訓，真實寫作的意識相對薄弱，自身審美和素質都有一定的局限性，這就需要編輯加強對稿件的事實核查和相關指導，建立嚴格的審核機制。

二、內容產出慢，選題范圍較窄

（一）內容產出慢、成本高

新媒體平臺上的非虛構作品相對于一般的新聞報道來說，制作周期更長，內容產出更慢。比如“one實驗室”聚集了一批優秀的專業寫作者，包括杜強、林珊珊等，但是從2017年1月5日上線到7月20日，原創非虛構作品產量不高，僅僅成立了半年時間便解散。一篇特稿耗時長、體量大，記者調查采寫可能需要幾個月甚至更長時間。人力物力成本巨大，如果沒有大量資本的支持，往往支撐不了。由于投入大而產出小，專業寫作人才的流失也成了問題。

對此，一些公眾號及早尋求了解決策略。比如“ONE實驗室”的前車之鑒，使“真實故事計劃”在創辦之初就考慮到了海量內容來源的必要性。“真實故事計劃”有UGC+PGC（專業生產內容）的雙重保障，在大力鼓勵海量的互聯網用戶原創外，還有計劃地開展PGC的內容創作，包括專業寫作團隊向用戶個人提供指導，甚至采訪用戶、共同創作。這種模式為新媒體領域非虛構寫作的穩定運行提供了良好的參照。但是也應注意到，雖然非虛構寫作的作者范圍大大擴展，但不是所有人都可以成為作者，非虛構作品對作者的文字表達能力等要求較高，創作者仍然是少數，這也是其發展的局限性之一。

（二）選題邊緣化、類型化

主流媒體關注的往往是民眾較為了解和關心的事情，以正面宣傳為主，對于社會的全方位展現有一定的不足，而非虛構寫作則深挖社會現象，從各種不同的側面反映社會，甚至平常大多數人不會了解到的行業、人群也會得到多篇幅的展現。如“真實故事計劃”平臺的一篇爆款文章《飛越瘋人院：密謀17年的逃亡》，講述的就是大眾較少了解的精神病患者的故事。

但是過度邊緣化會導致選題空間更加狹窄。“筆者在對非虛構作品進行大量瀏覽后發現，我國目前非虛構寫作的題材呈現類型化故事偏多的特征，比如性少數群體、流浪者、代孕者或者網紅。”[3]兇殺、死亡、暴力等也是非虛構寫作的熱門選題，更容易激起人們尋求刺激的心理，進而成為追求流量和商業化的首選。如“爆款”文章《太平洋大逃殺親歷者自述》，大篇幅描寫緊張刺激的連環殺人環節。

一些新媒體平臺如澎湃鏡相的“特約記者”大多為年輕人，因此許多作品會出現“城市中心主義”的傾向[4]，主要是指這群寫作者的創作內容聚焦于城市故事，他們的受眾也多為受過良好教育、愛好深度閱讀的人群。這樣的非虛構作品就可能出現題材過于狹窄、類型化的問題。

三、商業化之困

（一）非虛構寫作的影視化道路與商業化聚焦

由李海鵬統領的ONE品牌下的“ONE 實驗室”團隊采用一種具有商業導向的新聞生產模式，核心目的直指變現。被譽為媒體人創業典型的雷磊創辦“真實故事計劃”平臺，致力于通過影視為非虛構作品創造收入[5]。

非虛構寫作更多以故事的形式呈現給讀者，能在信息碎片化的當下吸引讀者的眼球，一些作品也適合被改編為影視作品，如《親愛的》《湄公河行動》等。因此，非虛構寫作的變現在一定程度上寄希望于通過出售影視改編權來實現。可是，能通過此種方式變現的作品只是鳳毛麟角，也有許多作品水平不高，或不適合進行影視改編。值得注意的是，《太平洋大逃殺親歷者自述》獲得百萬版權費后，人們更多關注的是它的變現方式、商業化運作模式，競相效仿者增多，卻鮮有人關注文章中反映的漁政亂象問題的解決。杜強接受采訪時表示，自己曾經遭到采訪對象趙木成的質疑：為何采訪前解決問題的承諾沒有兌現。

（二）商業化影響內容真實

非虛構作品的多種變現渠道包括與商業機構合作定制付費內容、打造紙質暢銷書、開發知識付費的培訓課、開發周邊產品等，如“真實故事計劃”集結出版的《穿過生命中的泥濘時刻》。這些變現渠道雖然值得提倡，但是過度的商業化容易使非虛構作品有了商業“軟廣”的性質，影響創作和閱讀的質量，同時也會影響非虛構內容的真實性。一名寫作者為了獲取更高的關注度，實現商業變現，可能會追求文學性的圓滿而忽視真實性。另外，商業化也可能促使采訪對象故意講述失實的體驗和更獵奇的內容。

騰訊谷雨的一位非虛構寫作者在采訪中表示，谷雨平臺曾經有一個口號，即“與流量握手言和”。他也坦言，自己寫文章恨不得每一篇都有千萬閱讀量，“但確實這種對流量的特別崇拜會給非虛構帶來一些不利的條件”[3]。

商業化也會牽涉倫理風險問題。比如《太平洋大逃殺親歷者自述》一文中的采訪對象，被作者所在平臺利用資本買來了獨家壟斷權，其他家都無法參與報道。這就觸及新聞的真實性和倫理風險問題。

四、結語

非虛構作品集文學性和真實性為一體，在新聞生產領域屬于較高端的新聞產品，隨著生活水平的日益提高，人們對高質量作品的需求也越來越多，非虛構作品的受眾需求也將不斷擴大，這就提出了新的要求，應借助新媒體挖掘非虛構寫作的潛力，克服現存的問題。比如新媒體如何加強對非虛構作品的把關，成立核查機制，減少涉假作品的出現；非虛構類作品如何突破邊緣化、類型化選題，擴大題材范圍，將觸角延伸到社會各個角落，推出更多更優質的內容；目前非虛構媒體平臺通過出售影視改編權、定制付費內容等一些商業化變現手段來維持平臺的良性運轉，存在商業化帶來的隱憂，對此應如何把握商業化與創作單純之間的平衡，這些都是值得大家思考、探討并解決的問題。

參考文獻：

[1] 梁鴻.非虛構的真實[N].人民日報，2014-10-14（014）.

[2] 包栩.微信公眾號用戶生成模式（UGC）非虛構寫作研究——以網易“人間thelivings”為例[D].蕪湖：安徽師范大學，2020.

[3] 王凡.非虛構寫作進場的必然性和困境——基于一種批判的視角[D].北京：中國社會科學院研究生院，2020.

[4] 畢子晨.非虛構寫作的問題與可能性[J].青年記者，2020（21）：29-30.

[5] 楊利娟.新聞業危機的商業主義救贖——以非虛構寫作平臺“真實故事計劃”的創業實踐為例[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2019，41（07）：70-74.

作者簡介：王男（1990—），女，安徽淮北人，碩士在讀，編輯，研究方向：新聞與傳播。