女性受侵害新聞報(bào)道的敘事學(xué)分析

摘要：2018年5月的“空姐遇害事件”是2018上半年最具代表性的熱點(diǎn)事件之一，事件發(fā)生之后經(jīng)由媒體報(bào)道，引起了社會(huì)的恐慌與公憤，并由此衍生出多個(gè)相關(guān)的熱門(mén)話(huà)題，具有極大的影響力。但分析對(duì)這一事件的報(bào)道可以發(fā)現(xiàn)，多家主流媒體與自媒體在報(bào)道這一案例時(shí)展現(xiàn)出對(duì)“女性形象”的刻板印象與偏見(jiàn)。本文主要采取文本分析法，以敘事學(xué)的理論分析“空姐遇害案”報(bào)道，并對(duì)如何敘述這類(lèi)新聞使其發(fā)揮正面的指導(dǎo)意義，避免媒介失范及其產(chǎn)生的負(fù)面效應(yīng)提出一些思考。

關(guān)鍵詞：女性；新聞報(bào)道；敘事學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）04-0095-02

新聞敘事學(xué)源于敘事學(xué)，羅蘭·巴特在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》里說(shuō)過(guò)，敘事是以人類(lèi)歷史本身共同產(chǎn)生的；任何地方都不存在、也從來(lái)不曾存在過(guò)沒(méi)有敘事的民族[1]。近年來(lái)，在新敘事學(xué)中出現(xiàn)了一個(gè)分支，即女性主義敘事學(xué)，其將焦點(diǎn)放在敘事中的女性人物的功能和區(qū)位，以讀細(xì)節(jié)的方式，用敘事學(xué)的現(xiàn)成分析范疇細(xì)查文本，對(duì)敘事作出具有性別意識(shí)的闡釋[2]。女性在大眾傳播與新聞文本中是嚴(yán)重缺席的，但是在某些領(lǐng)域的新聞報(bào)道中又異常受關(guān)注，在女性受侵害案件的新聞報(bào)道中表現(xiàn)尤為突出。“空姐遇害案”就是其中一個(gè)典型。該事件的內(nèi)容是鄭州一名空姐在深夜乘坐滴滴順風(fēng)車(chē)后失蹤，家人報(bào)案數(shù)日后才在附近的小山坡上找到尸體，疑似被奸殺。2018年5月10日，《大河報(bào)》率先發(fā)布“空姐深夜打車(chē)進(jìn)市慘遭殺害 兇手仍在潛逃”的新聞，并由澎湃新聞、新浪新聞等多家媒體轉(zhuǎn)發(fā)，引發(fā)大量網(wǎng)友關(guān)注。至當(dāng)日14時(shí)，全網(wǎng)相關(guān)信息量達(dá)25516條，事件造成了極大的社會(huì)影響，具有典型性和研究意義。

一、“空姐遇害案”的敘事視角與聚焦分析

視角與聚焦本身是來(lái)自于繪畫(huà)與攝影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，新聞敘事的視角簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是通過(guò)敘述主體的視覺(jué)或心理感受看待整個(gè)事件。法國(guó)經(jīng)典敘事學(xué)家日奈特將“視角”等同于“聚焦”，然而實(shí)際上，敘事與聚焦同為敘事策略的一種，在出發(fā)點(diǎn)與投射方向上是互異的[3]。何純對(duì)新聞敘事視角進(jìn)行了分類(lèi)，分別是全知視角與限知視角、外視角與內(nèi)視角、一元視角與多元視角、第一人稱(chēng)視角和第三人稱(chēng)視角。

“空姐遇害案”的報(bào)道多采用多元復(fù)合型視角，以第三人稱(chēng)視角為主，描述時(shí)多使用“李某珠”“她”等字眼，但也時(shí)常插入第一人稱(chēng)敘事，直接引用故事中的人所說(shuō)的話(huà)，比如引用李某某父親李先生的話(huà)“就這一個(gè)孩子”“女兒性格很好，平時(shí)也十分懂事，在上學(xué)期間就勤工儉學(xué)，也受到家里傳統(tǒng)思想的影響”，第一人稱(chēng)的使用在一定程度上拉近了文本與受眾之間的心理距離，引起了受眾的共情。

“聚焦”講的是“什么被看”，是“看”之人視覺(jué)的落腳點(diǎn)或者關(guān)注點(diǎn)。聚焦作為一種“最為重要、透徹、精細(xì)的操縱方式”，于新聞報(bào)道而言，體現(xiàn)為對(duì)意識(shí)形態(tài)的隱蔽解釋和對(duì)事件意義的不同闡釋[4]。從報(bào)道的聚焦來(lái)看，大部分報(bào)道都強(qiáng)調(diào)了“21歲空姐”這個(gè)概念，報(bào)道聚焦在受害者的年齡、相貌，強(qiáng)調(diào)受害者的年輕美貌。比如在標(biāo)題中使用“21歲空姐”這樣的字眼，在文中的敘述——“作為一個(gè)女子，在大晚上的獨(dú)身一人打車(chē)實(shí)在是很危險(xiǎn)，更不用說(shuō)長(zhǎng)相突出的女生了”中強(qiáng)調(diào)“長(zhǎng)相突出”。在這些文本中，敘述人不動(dòng)聲色地控制著受眾的視覺(jué)，引導(dǎo)受眾“看什么”。但在一則兇殺案新聞當(dāng)中，受害者的年輕貌美本是無(wú)關(guān)事實(shí)原貌展現(xiàn)的，本不需過(guò)多的強(qiáng)調(diào)，但在這篇報(bào)道中該特征卻被多番強(qiáng)調(diào)，意在挑起受眾的好奇心，吸引受眾的眼球，對(duì)于女性的柔弱和異性吸引特質(zhì)表現(xiàn)出不合時(shí)宜的放大。

二、“空姐遇害案”的敘事框架分析

新聞敘事框架體現(xiàn)了敘事者獨(dú)特的敘事意圖，在一定程度上影響和引導(dǎo)著受眾對(duì)新聞敘事文本的閱讀和接受[5]。研究發(fā)現(xiàn)，“空姐遇害案”的報(bào)道有“防范”詮釋框架、戲劇化詮釋框架、“兇手本惡”詮釋框架。

（一）“防范”詮釋框架

此案件采用“防范”詮釋框架的報(bào)道非常之多，比如“此事再一次提醒了廣大女性朋友，獨(dú)自一人出門(mén)，遇到任何威脅自身安全的事情一定要第一時(shí)間報(bào)警。畢竟這樣的事情已經(jīng)不是第一次了”。這種看似普適的詮釋框架實(shí)質(zhì)上在無(wú)形中給身為受害者的女性圈定了某些義務(wù)以及地點(diǎn)和行為的限制。

（二）戲劇化詮釋框架

戲劇化詮釋框架多見(jiàn)于自媒體公眾號(hào)平臺(tái)的報(bào)道，此類(lèi)報(bào)道會(huì)將案件過(guò)程描述得十分戲劇化以吸引讀者眼球，比如二更食堂的報(bào)道中，對(duì)網(wǎng)友通過(guò)人肉的方式挖掘出兇手的支付寶賬號(hào)，并陸續(xù)打錢(qián)和發(fā)送憤怒或譏諷的文字這一現(xiàn)象的評(píng)價(jià)為：“假如將線(xiàn)上轉(zhuǎn)賬金額兌現(xiàn)，那躺在床上、被數(shù)以萬(wàn)計(jì)的鈔票砸中的案犯的臉龐，溢出的該是怎樣癲狂的譏笑，‘瞧這幫愚昧的暴民，竟妄圖通過(guò)幾聲謾罵，抓我歸案替天行道’”。真實(shí)是新聞的生命。作者如何看到了案犯“譏笑的臉龐”？又如何得知他的內(nèi)心活動(dòng)是“愚昧的暴民妄圖通過(guò)幾聲謾罵抓我歸案”？在這篇報(bào)道的第二部分，描寫(xiě)案件的內(nèi)容為“5月6日凌晨，世界在沉睡。有一個(gè)女孩在逼仄狹小的順風(fēng)車(chē)內(nèi)經(jīng)歷了人間煉獄……她鮮活的生命，被歹徒一刀一刀結(jié)束在了荒涼的土坡”。這些描寫(xiě)運(yùn)用了一些小說(shuō)的手法，十分具有戲劇性，讓受眾猶如在看一個(gè)刺激的殺人故事，這與新聞專(zhuān)業(yè)主義卻是背道而馳的。

（三）“兇手本惡”詮釋框架

澎湃新聞的一篇報(bào)道中寫(xiě)到，“劉某華平時(shí)經(jīng)常向他父親要錢(qián)，如果不給錢(qián)的話(huà)，甚至還動(dòng)手打他父親。劉某華之前有過(guò)一段婚姻，后來(lái)因?yàn)閯⒛橙A性格問(wèn)題，妻子離開(kāi)了他……一位村民說(shuō)劉某華有一次揚(yáng)言要?dú)⑷耍獎(jiǎng)拥蹲樱麄兿肫饋?lái)都害怕”。這種敘事方式使案件變得“個(gè)例化”，兇手以前的故事或事例本身與案情無(wú)關(guān)，但作者在報(bào)道里用一定的篇幅提及兇手的性格問(wèn)題、揚(yáng)言要?dú)⑷说龋谷藷o(wú)形中覺(jué)得案件的發(fā)生源于兇手的兇惡本性。

三、“空姐遇害案”的敘事時(shí)間分析

敘事學(xué)對(duì)敘事時(shí)間是十分關(guān)注的，其研究的基點(diǎn)是故事的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系。本章主要從時(shí)序與時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)方面進(jìn)行文本分析。

何純教授將時(shí)序分為三種，即倒敘、追敘和預(yù)敘。從有關(guān)“空姐遇害案”的多數(shù)報(bào)道來(lái)看，它們主要采用倒敘，預(yù)敘其次，很少采用追敘。作者往往需要先找出讀者最關(guān)心的，即案件的結(jié)果進(jìn)行重點(diǎn)報(bào)道，提前預(yù)告故事的結(jié)局，之后再以回憶的視角進(jìn)行描寫(xiě)，捕捉關(guān)于案件當(dāng)事人的更多細(xì)節(jié)，增加文本的感染力。預(yù)敘則是講述可能的故事，帶有一定的藝術(shù)化表達(dá)，對(duì)于案情的發(fā)展有一定的暗示。

故事時(shí)間與話(huà)語(yǔ)時(shí)間并非總是平行或一致，時(shí)長(zhǎng)所要討論的問(wèn)題是故事時(shí)長(zhǎng)總量與話(huà)語(yǔ)時(shí)長(zhǎng)總量的關(guān)系。其中包括敘事時(shí)間的“概括”“延緩”及“省略”。有關(guān)此案件的多數(shù)報(bào)道都采用了“省略”和“延緩”的手法，比如，“5月6日凌晨，李女士在鄭州市航空港區(qū)搭乘一輛滴滴順風(fēng)車(chē)趕往市內(nèi)時(shí)遇害……昨（10日）晚，滴滴公司通過(guò)微博向全社會(huì)發(fā)布百萬(wàn)元懸賞”，這里從“5月6日”到“10日晚”中間有4天的故事時(shí)間都是空白的，完全沒(méi)有體現(xiàn)在文本中中，那4天發(fā)生了什么觀眾不得而知，這就是被省略了。省略手法的運(yùn)用有助于引導(dǎo)讀者關(guān)注核心事實(shí)忽略無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)。

而對(duì)于足夠重要或者具有足夠具有“賣(mài)點(diǎn)”的情節(jié)，報(bào)道中則多使用延緩手法來(lái)刻意放大和突出這些重要或是可以吸引眼球的部分。比如二更食堂的報(bào)道中，“她的微信留下最后無(wú)力的求助，在電話(huà)那頭，以三聲沒(méi)事了，切斷了與世界最后的聯(lián)系”。這其中的故事時(shí)間其實(shí)很短暫，但作者為了刻意渲染情緒與氣氛，使觀眾代入情境，刻意延伸了這一時(shí)刻。此時(shí)的敘事就像慢鏡頭，逐一劃過(guò)當(dāng)時(shí)的情境、人物的心理以及故事的發(fā)生所帶來(lái)的意義。

四、結(jié)論

本文從敘事學(xué)的角度，從敘事視角、敘事聚焦、敘事框架以及敘事時(shí)間四個(gè)方面探究以“空姐滴滴遇害案件”為例的女性受侵害案件報(bào)道的敘事特點(diǎn)。可以發(fā)現(xiàn)，在有關(guān)此次案件的大量報(bào)道中，部分記者會(huì)作為隱蔽的敘事者出現(xiàn)，看似持著客觀公正的態(tài)度，其實(shí)不然。作者的觀點(diǎn)與傾向會(huì)從諸多敘事細(xì)節(jié)中流露出來(lái)，或作者會(huì)直接成為公開(kāi)的敘事者來(lái)表明自己的態(tài)度與觀點(diǎn)，或引用多方聲音，讓其他的敘事者直接敘事，借他人之口表明自己的意圖。

比如，部分報(bào)道中表現(xiàn)出對(duì)女性形象的傾向問(wèn)題，過(guò)度關(guān)注作為受害者的女性年輕、漂亮、柔弱等外部形象，性感、穿著不檢點(diǎn)等刻板印象與暴力、性等吸睛元素聯(lián)系起來(lái)，以一種父權(quán)主義的視角審視女性。或者在敘事時(shí)間上刻意延緩作案過(guò)程，放大案件中比較關(guān)鍵刺激的部分吸引讀者，殊不知這可能是對(duì)受害者的二次傷害。

另外，除了受害者的形象，部分報(bào)道還會(huì)強(qiáng)調(diào)案犯的家庭背景、生活環(huán)境、收入及性格等個(gè)人條件，這雖然能補(bǔ)充更多與案件有關(guān)的細(xì)節(jié)、展示低收入人群的生活圖景與背后的無(wú)奈凄涼，但也會(huì)導(dǎo)致人們形成對(duì)這一群體的偏見(jiàn)，加劇群體間的矛盾。

倫理問(wèn)題一直是女性受侵害案件中值得關(guān)注的問(wèn)題。在新聞報(bào)道中，報(bào)道應(yīng)當(dāng)尊重受害人的隱私，某些敏感的描述也應(yīng)當(dāng)慎用。但在許多有女性牽涉其中的案件中，媒體會(huì)想方設(shè)法拼命挖掘與性有關(guān)的故事，引導(dǎo)受眾以男性視角代入其中，將女性外化為符號(hào)。

五、結(jié)語(yǔ)

如今在男性的話(huà)語(yǔ)霸權(quán)下，女性并未贏得更高的話(huà)語(yǔ)權(quán)與地位。西蒙娜曾提過(guò)“人造女性”，認(rèn)為女性的所有形象都是被人為構(gòu)建的，這一觀點(diǎn)在現(xiàn)代社會(huì)也能得到驗(yàn)證。我們所期待的女性形象和品質(zhì)或許并不是女性本身的愿意，媒體對(duì)于女性報(bào)道的刻板成見(jiàn)加強(qiáng)了女性形象塑造的人為性，在社會(huì)偏見(jiàn)與經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下強(qiáng)化了對(duì)女性的歧視，尤其在女性受侵害案件中表現(xiàn)得尤為突出。因此，社會(huì)、媒體、大眾亟待共同轉(zhuǎn)變思維方式，尋求真正合理的女性角色定位與文本表達(dá)范式。

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作者簡(jiǎn)介：劉明謙（1997—），女，湖南長(zhǎng)沙人，碩士在讀，研究方向：新媒體應(yīng)用。