淺析主旋律影片《戰狼2》

陳蘭玉 鄒燕

摘要：由于受到好萊塢商業電影的影響，商業類型電影逐漸成為大勢所趨。《戰狼2》由吳京執導并主演，影片主人公冷鋒凌厲的拳腳間所體現出的強烈責任感、大無畏的英雄主義情結，以及濃烈的愛國主義精神，向觀眾展示了一個屬于中國的超級英雄形象。影片通過敘述冷鋒在非洲獨自營救中非同胞的故事，弘揚了主旋律，增強了民族自豪感、民族成就感。影片不僅獲得了五十三億的高票房，其對主旋律的弘揚，淋漓盡致細致現實的人物刻畫，和精彩的暴力美學運用都成為了影片最后市場與口碑雙豐收的有力保障。

關鍵詞：主旋律 暴力美學 戰爭

一、主旋律下的中國電影

主旋律電影是指與主流政治主題在價值觀上相互重合的類型電影。《戰狼2》處處飄揚的中國國旗無疑為影片增添了濃墨重彩的主旋律因素。它既符合社會發展和當代主題的需要，又具有較強的觀賞性，在電影的商業和美學中是得到了兼顧的。與之相似的吳京導演的《戰狼1》，同樣是在選材方面大膽的突破了以往的禁區，以中外反動暴亂為中心展開，同樣飄揚的五星紅旗，對于這兩部成功的主旋律電影與其說他們是將主旋律進行了類型化改造，不如說是將類型電影放入了主旋律的框架之中。影片作為一部主旋律電影，并不是簡單的停留在淺層的喜悅之中，其并不匱乏對觀眾靈魂的巨大沖擊，也不乏觀眾對影片共鳴的愛國情懷與深深的國家自豪感。

二、主旋律電影的塑造人物形象

人物作為電影的造型的基礎，也是影片矛盾和沖突的源頭，在電影中起到不可或缺的作用。人物不僅是影片敘述的主題、電影情節的主要發動者，還是一個符號，一種象征。《戰狼2》之所以打動人，在于影片打破了完美英雄的銀幕形象，將冷鋒這樣一個有血有肉的普通人呈現在觀眾面前。冷鋒作為一名軍人，有著極強的觀察力、戰斗力，如在影片中絕大部分的戰斗場面，驚險激烈的搏斗中仍能保持高度的反應能力，用高壓水槍毀飛行器，開著坦克壓斷敵軍的坦克炮筒等，種種現象都表明冷鋒是一名真正的戰士。冷鋒作為一名軍人，是所有中國軍人的代表和縮影。在他身上，我們可以看到中國軍人似一頭頭勇猛無敵的戰狼，擔負著保衛祖國和人民的光榮使命，為祖國和人民拋頭顱、灑熱血的大無畏精神。但與此同時在一定程度上他又是一個帶有鮮明個性的“反英雄形象”。比如影片開頭的強拆劇情，一下子就讓觀眾認同了冷鋒這個人物。冷鋒是站在普通老百姓中的英雄，他不只是英勇的士兵，更是身處社會基層、有血有肉的普通個體，他的血性與正義，滿足了觀眾對于現實英雄的某種期待。”同時冷鋒也作為一個正常人，他也有他的七情六欲。犧牲的戰友的家人受到強制拆遷，他不顧后果打傷強拆的帶頭人，以至于進監獄、脫下軍裝;他心心念念給龍小云報仇，不遠萬里來到非洲四處打聽;在感染拉博拉病毒是毅然離開華資工廠……這使得冷鋒這個人物形象貼近社會生活，更加具有真實感。以反英雄化使得冷鋒更加飽滿、充實。而凡哥也是本部影片的人物亮點之一。由起初知道撩妹子玩AK的富二代轉變為一個勇敢剛毅與冷鋒、何建國共同作戰的勇者，由不懂事的男孩過渡到成熟的男人，凡哥也在槍炮的洗禮中長大了。體現了戰爭可以讓人快速成熟的特性，更體現出對人性的贊揚和頌揚。吳京導演正是通過淋漓盡致、細致現實的人物塑造，成功地以電影人物撬動劇情帶動觀眾的情感和觀影共鳴。

三、主旋律電影與暴力美學

影片的另一出彩之處便是其“暴力美學”的形式美感。《戰狼2》可謂是一部類型融合的主旋律商業片，在各類型融合之中又想突出戰爭片獨有的特色，導演用暴力血腥的場景或鏡頭營造的緊張氛圍而形成的暴力美學風格在影片中就尤為重要了。所謂“暴力美學”是比較直接的展示暴力過程以及血腥效果來渲染暴力的感官刺激。在影片中，充斥著冷鋒經歷的槍戰肉搏、煙、土、火、血構建出一個又一個驚心動魄的畫面，尤其是在冷鋒與雇傭兵的多次打斗時，影片更加注重挖掘武打動作和場面的形式感，將暴力美學的形式美感發揮到炫目的程度。而同時，暴力美學的展示又是以“宣泄”的暴力文化核心為基礎的，它通過使觀眾酣暢淋漓的視聽感官刺激與情緒宣泄，使觀眾更易代入到電影情節之中，使得商業性大放異彩，文化與商業如水乳相互交融使影片引人入勝，產生了質的飛躍。

四、總結

“主旋律”電影在當今社會起著功不可沒的聚合人心的作用，吳京通過一部《戰狼2》將主流電影所表達的文化深度和民族情懷融合在一起，在民族歷史的層次上看，《戰狼2》呼應了當下中國的國勢和民心，成為中國崛起的時代隱喻，也成為觀眾對于中國夢的集體表達。在藝術表達的基礎上增強了影片的商業性，從而達到了使商業性與藝術性的完美交織，似水與乳的完美交融，花與葉的相得益彰，是一部難得的佳作，為中國商業類型電影的發展道路指明了方向并進行了一次有益的開拓探索。

（煙臺南山學院 ?265700）