影像劇編劇與導(dǎo)演創(chuàng)作研究

【摘要】影像劇在人們的生活當(dāng)中，發(fā)揮著極為重要的作用，對于滿足人們的精神需求意義重大。我國在影像劇發(fā)展的過程當(dāng)中，取得了全面的提升與進(jìn)步，本文主要針對我國影像劇的發(fā)展情況進(jìn)行簡單的分析，并將其中所蘊(yùn)含的特點(diǎn)簡單介紹，隨著時代的發(fā)展，影像劇也做出了各種創(chuàng)新，在新時代下，導(dǎo)演和編劇該如何面對影像劇，對此給出了有效的應(yīng)對措施，并對未來影視劇的創(chuàng)作要點(diǎn)作出了探究，希望能夠?yàn)橥苿游覈跋駝∵M(jìn)一步發(fā)展提供幫助。

【關(guān)鍵詞】影像劇;編劇;導(dǎo)演創(chuàng)作

隨著時代的發(fā)展，新媒體在影像事業(yè)的作用越來越大，而影像劇則是依托于新媒體技術(shù)而出現(xiàn)的一種新式的藝術(shù)形式。為了有效提高影像劇在未來的地位，對編劇以及導(dǎo)演創(chuàng)作進(jìn)行有效研究，具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。在新時代下，如何優(yōu)化完善導(dǎo)演創(chuàng)作形式，如何做好編劇是目前極為重要的工作內(nèi)容，加強(qiáng)新形式的探索，有助于促進(jìn)影像劇得以進(jìn)一步發(fā)展。

一、影像劇的現(xiàn)狀分析

影像劇的出現(xiàn)給人們的生活帶來了更加豐富的色彩，各種新式的形象也博得了廣大觀眾的眼球，然而，在目前影像劇發(fā)展的過程當(dāng)中，其創(chuàng)作形式不斷的更新變化，雖然表現(xiàn)出了一定的新穎意義，然而卻缺乏一定的內(nèi)涵，在創(chuàng)意方面也顯出了一定的不足，主要原因是由于影像劇的發(fā)展剛剛起步，處于初生階段，在各方面的體系建設(shè)上，存在著不穩(wěn)定的現(xiàn)象。很多導(dǎo)演和以及編劇在影像劇方面，幾乎很少參與，無論是在國內(nèi)，還是國外，影像劇的發(fā)展都存在著一定的阻礙，在影像劇的情節(jié)方面存在著一定的不足，需要進(jìn)一步優(yōu)化完善。

影像劇重在突出影像，并且能夠?qū)⒂跋褚约扒楣?jié)有效融合在一起，在國外雖然技術(shù)較為先進(jìn)，然而卻不能夠通過影像來帶動整個情節(jié)的發(fā)展，使演員在演出的過程當(dāng)中難以將其表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來，影像劇的出現(xiàn)與傳統(tǒng)的影視、戲劇不同，是介于兩者之間，給人帶來一種新的視聽享受，是一種新式的影像藝術(shù)形式，在未來的發(fā)展當(dāng)中需要步步為營，以影像作為主體進(jìn)行發(fā)展，如此才能夠使其特色充分發(fā)揮出來，因此無論編劇還是導(dǎo)演，都要在此方面進(jìn)一步創(chuàng)新，使影像劇的內(nèi)涵更加完善，創(chuàng)作方式以及策略得到進(jìn)一步提升，如此才能促進(jìn)影像得以進(jìn)一步發(fā)展。

為了促進(jìn)影像劇編劇以及導(dǎo)演創(chuàng)作得以進(jìn)一步發(fā)展，需要對整個影像劇的內(nèi)涵進(jìn)行深入研究，包括其藝術(shù)形態(tài)等等都要深入了解，影像劇的本質(zhì)就是通過新媒體影像與戲劇相互融合，進(jìn)而形成新的戲劇表現(xiàn)形式，在影像劇發(fā)展當(dāng)中，新媒體技術(shù)尤為重要，采用新式的視聽形式來獲得最佳的試聽體驗(yàn)，如此保證影像劇的新穎。在實(shí)際應(yīng)用的過程當(dāng)中，則是以傳統(tǒng)的戲劇舞臺作為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)，將影像進(jìn)行有效投放，進(jìn)而達(dá)到相應(yīng)效果，使影像劇的創(chuàng)作得以進(jìn)一步優(yōu)化提升。

在對影像劇的藝術(shù)、技術(shù)以及創(chuàng)作方面，進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，要使戲劇本身的藝術(shù)氣息與現(xiàn)代化先進(jìn)的科技有效融合，構(gòu)建具有特色的影像劇舞臺，進(jìn)而通過視聽特效將舞臺效果充分發(fā)揮出來，因此在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，要充分融合戲劇和新媒體技術(shù)[1]。

二、影像劇的創(chuàng)作與特色

為了完成一個完整的影像劇，在演出之前需要對劇本進(jìn)行有效創(chuàng)作。在創(chuàng)作時，主要由導(dǎo)演進(jìn)行全面構(gòu)思，包括整個表演形式、影像與舞臺之間的組合、現(xiàn)場投放等，都要進(jìn)行全面設(shè)計規(guī)劃，在影像劇開展的過程當(dāng)中，也需要結(jié)合數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作背景，配合音效等形成完整的影像劇效果。在影像劇完成之后，則可以通過多媒體進(jìn)行投放，并與現(xiàn)場演員進(jìn)行配合，進(jìn)而使影像劇能夠給觀眾以生動真實(shí)感，觀眾能夠通過影像劇的情節(jié)來感知其發(fā)展變化，進(jìn)而被吸引，使其自身的精神需求得到滿足。

影像劇具有一定的特色，首先在形式方面可以通過鏡頭切換，比如，特寫鏡頭以及遠(yuǎn)景、近景等，都可以進(jìn)行隨時調(diào)換，極其靈活。影像可以通過技術(shù)，對其大小、顏色等進(jìn)行隨時變換，給人一種絢麗的時空效果，既能夠讓人有真實(shí)的舞臺空間感，同時也能夠在視覺、聽覺方面給人更佳的體驗(yàn)。并且相比于傳統(tǒng)的影視劇，影像劇可以利用先進(jìn)的三維模擬技術(shù)等，配合VR技術(shù)以及威亞吊裝等，使舞臺效果得到充分的體現(xiàn)。

不僅如此，在其內(nèi)容選擇創(chuàng)作的過程當(dāng)中，也可以選擇當(dāng)?shù)靥厣奈幕踔涟ㄒ魳贰勇龋伎梢匀谌氲接跋駝‘?dāng)中，使其展現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的魅力，使觀眾獲得更好的觀影體驗(yàn)。因此，對于創(chuàng)作者而言，可以將自身的思想風(fēng)格都融入到作品當(dāng)中進(jìn)行展現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的個性化[2]。

三、編劇與導(dǎo)演創(chuàng)作方法探究

（一）合理編劇

在影像劇創(chuàng)作的過程當(dāng)中，對于編劇和導(dǎo)演而言，在充分認(rèn)知影像劇的特點(diǎn)之后，需要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行科學(xué)合理的編劇。在編劇的過程當(dāng)中，分為原創(chuàng)以及改編兩種情況，但無論哪一種，都需要將其戲劇內(nèi)容的沖突性表現(xiàn)出來，并且要具有一定的邏輯性，使整個戲劇的內(nèi)容合情合理，如此才能夠使戲劇更加真實(shí)，給人以生動之感。

同時，在編劇的過程當(dāng)中，也要使其符合影像劇的特點(diǎn)，按照影像劇的形式進(jìn)行編劇。在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，需要利用影像來推動情節(jié)的發(fā)展。因此，需要對影像的形象以及變化形式等進(jìn)行具體的描述。通過描述能夠?qū)⒂跋袼枰_(dá)到的效果描繪的淋漓盡致，使影像制作能夠更加清晰明確，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期效果。例如，在針對人物角色影像描述過程中，要對其性格以及狀態(tài)清晰描述，如此才能使影像人物表現(xiàn)的更加真實(shí)，將影像劇的特色充分發(fā)揮出來。

（二）角色與情節(jié)的設(shè)定

在所有的劇本編制當(dāng)中，角色以及情節(jié)是必不可少的，是其中的基本內(nèi)容，然而影像劇有所不同，在其中加入了大量的影像結(jié)構(gòu)，具有顯著的特色。因此，在對其角色以及情節(jié)進(jìn)行設(shè)置的過程當(dāng)中，主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是對其角色的語言進(jìn)行通俗化設(shè)計，通過直接的語言表述，充分調(diào)動觀眾情緒，情節(jié)也較為連貫，使影像劇極具生動特性;而另一種則是較為嚴(yán)肅，在角色臺詞設(shè)計的過程當(dāng)中，要具有內(nèi)斂性，更加突出其藝術(shù)特色以及象征性，能夠讓人陷入思考，進(jìn)而起到特別的表現(xiàn)效果。

可見，影像劇的編劇與傳統(tǒng)的影視和戲劇都存在不同，而是將影像和戲劇充分融合在一起，將二者的特色全然體現(xiàn)出來，因此在編劇的過程當(dāng)中，不僅要將實(shí)際舞臺效果呈現(xiàn)出來，同時還要將新媒體技術(shù)融入其中，要對影像的最終呈現(xiàn)效果進(jìn)行明確的認(rèn)知，如此才能為最后現(xiàn)場的導(dǎo)演創(chuàng)作工作奠定良好的基礎(chǔ)。例如，要將影像是如何使用的進(jìn)行明確告知，進(jìn)而為現(xiàn)場演員提供依據(jù)，使其能夠更好地表演，讓現(xiàn)場演員以及影像能夠做到完美對接，進(jìn)而使整個影像劇的效果完美呈現(xiàn)出來。

（三）影像劇改編

在目前影像劇編劇的過程當(dāng)中，可以使用很多原始的劇本進(jìn)行優(yōu)化改編，將影像的創(chuàng)作融入其中，進(jìn)而形成最終的影像劇劇本。在編劇進(jìn)行改編的過程當(dāng)中，首先可以對其情節(jié)進(jìn)行合理改編，在傳統(tǒng)戲劇劇本當(dāng)中，其情節(jié)的表現(xiàn)與影像劇存在差異，因此需要進(jìn)行一定的變化，在其中的某些細(xì)節(jié)以及整體結(jié)構(gòu)方面，都要將影像融入其中，進(jìn)而使其具備影像劇的特色。此外，在臺詞方面也要進(jìn)行一定的改編，使影像劇的臺詞更富有感染力，能夠影響觀眾的感覺。由于影像劇主要是通過影像化的形式進(jìn)行表演，因此無法像正常人與人之間的對白式臺詞，在臺詞改編過程中一定要更加具備含義，引人深思，進(jìn)而將影像劇的內(nèi)涵突出表現(xiàn)出來，使觀眾能夠被影像劇的表現(xiàn)力所震撼，進(jìn)而達(dá)到預(yù)期效果[3]。

（四）導(dǎo)演創(chuàng)作的要點(diǎn)分析

1、充分認(rèn)識影像劇

在整部影像劇創(chuàng)作的過程當(dāng)中，導(dǎo)演發(fā)揮著極為重要的作用，是整個影像劇的核心以及靈魂所在。因此，作為影像劇的導(dǎo)演，一定要對影像劇的內(nèi)涵進(jìn)行深入認(rèn)知，充分意識到影像在影像劇當(dāng)中的意義所在，進(jìn)而使影像成為影像劇的核心，以此作為基礎(chǔ)進(jìn)行影像劇的導(dǎo)演，才能夠保證影像劇的特色和質(zhì)量。一旦影像設(shè)計不到位或者影像較少，則不能夠稱為合格的影像劇。可見，影像劇對于導(dǎo)演具備較高的要求。

在導(dǎo)演的過程當(dāng)中，對其情節(jié)要進(jìn)行全面的把控，包括臺詞以及技術(shù)等，都要清晰了解，如此才能夠?qū)⒓夹g(shù)、影像以及舞臺全面融合在一起，使完整的影像劇充分呈現(xiàn)出來。

2、創(chuàng)新思維

不同于傳統(tǒng)的戲劇，影像劇已經(jīng)脫離了空間的束縛，重在影像的變化以及靈活性，因此在導(dǎo)演的過程當(dāng)中，需要具備創(chuàng)新性的思維。在對每一個影像的特性進(jìn)行把握的時候，要對其動作構(gòu)成以及變化形式等進(jìn)行全面分析，進(jìn)而使影像更加靈活多變，給人以視覺享受。

導(dǎo)演要將自身的創(chuàng)新思維與先進(jìn)的新媒體技術(shù)進(jìn)行有效融合，善于運(yùn)用新技術(shù)構(gòu)建具有特色的影像，將其應(yīng)用到影像劇之中，使影像劇更具深刻的內(nèi)涵以及文化，增加其底蘊(yùn)，使該藝術(shù)更加成熟，既讓觀眾能夠體會到強(qiáng)烈的視聽體驗(yàn)，同時也能夠引起觀眾深思。如此才能夠使影像劇更受觀眾的喜愛，推動影像劇得以進(jìn)一步發(fā)展。

3、統(tǒng)一影像劇各個環(huán)節(jié)

為了使影像劇的效果得以充分呈現(xiàn)出來，需要控制的要素很多，包括演員、特效以及新技術(shù)、影像等，都要進(jìn)行全方位協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如此才能夠保證情節(jié)的順利發(fā)展。一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)差錯，會導(dǎo)致整個影像極為混亂，進(jìn)而使觀眾厭煩失去興趣。因此，作為影視劇的導(dǎo)演，一定要做好協(xié)調(diào)統(tǒng)一工作[4]。

首先，為了保證情節(jié)得到有序推進(jìn)，在表演過程中要以演員作為核心，使影像劇的戲劇特性被充分展現(xiàn)出來，在此期間，盡量減少外在因素干擾，主要通過演員的表現(xiàn)力來吸引觀眾思維。其次，在進(jìn)行影像變化的過程當(dāng)中，格外注重與真人之間的區(qū)別，使其變化能夠讓人物情感表現(xiàn)得更加細(xì)膩，避免給觀眾造成虛假的感覺。而對背景環(huán)境進(jìn)行渲染創(chuàng)作的過程當(dāng)中，則需要用到大量的影像以及特效，使其與演員能夠充分融合，為觀眾打造強(qiáng)烈的視聽盛宴。此外，在新技術(shù)的應(yīng)用方面，導(dǎo)演的能力也需要進(jìn)一步提升，進(jìn)而能夠通過技術(shù)帶來更多的變化，使影像劇的藝術(shù)特色更加鮮明。

結(jié)束語：

總而言之，影像劇作為新興的藝術(shù)形式，在編劇及導(dǎo)演創(chuàng)作過程當(dāng)中，依然存在著一定的難度，需要編劇和導(dǎo)演進(jìn)行不斷優(yōu)化創(chuàng)新，才能夠促進(jìn)影像劇得以進(jìn)一步發(fā)展。在編劇時，要做到描述細(xì)致，在臺詞方面使其涵義更加深刻，并強(qiáng)化視聽效果，使影像角色更加深入人心。而導(dǎo)演則更為重要，要有效控制技術(shù)、影像、音、形、特效等，做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，進(jìn)而使影像與舞臺能夠充分融合，使影像劇最終完美呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸楚瑜，王詩怡，胡曉彤.探討當(dāng)代電影導(dǎo)演與編劇孰輕孰重[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（21）：113+115.

[2]王海婷，江勇.新網(wǎng)劇、新生態(tài)一線導(dǎo)演、編劇、平臺共話網(wǎng)劇“迭代”[J].廣電時評，2019（12）：34-37.

[3]劉星彤.淺談戲劇創(chuàng)作中導(dǎo)演與演員的結(jié)合[J].明日風(fēng)尚，2018（10）：381.

[4]趙光斌.研究話劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作中的相關(guān)關(guān)系問題[J].戲劇之家，2017（16）：21.

作者簡介：孫鐘萱（2001-），女，漢族，吉林通化人，本科在讀，研究方向：編劇與新媒體。