應用梅蘭竹菊圖案的系列女裝設計

高潔 溫蘭

（常熟理工學院紡織服裝與設計學院，江蘇 蘇州 215500）

1 研究背景

中國傳統服飾文化源于生活，圖案具有簡單的造型，但在時尚舞臺上確展現了其獨特的生命力，蘊含豐富的文化內涵。尤其是傳統的花卉圖案應用廣泛，精彩紛呈、絢麗多姿，不同風格的新設計樣式層出不窮。

傳統花卉圖案中的四君子圖案在中國文化的里程碑中占據了特殊的地位，是中國文化的精華體現。為了保護和傳承中國傳統紋樣文化，尤其是最具代表性的中國傳統花卉四君子圖案，將汲取四君子花卉圖案之精華，融入服裝設計。將以現代的服裝流行時尚和傳統四君子花卉圖案相融合設計一系列新中式女裝，展現現代東方服飾的文化氣韻。

2 四君子圖案歷史

2.1 四君子圖案概述

“四君子”基于深厚的民族文化精神，經常作為文藝題材，意味著品德氣概，是中華民族的審美尺度之一。作為圖案是古典的、有深度的,具象征性的意義。梅花象征英才,蘭花是高貴典雅的象征,竹子是頑強的象征,菊花是吉祥長壽的象征。梅蘭竹菊自身意蘊內涵，與其他生物搭配在一起也會產生新的象征意義。例如梅花與喜鵲可稱之為“喜上眉梢”。

2.2 四君子圖案發展趨勢

當下，梅蘭竹菊在服裝上的應用相當普遍，為了推陳出新，在服裝設計中必須要對傳統的梅蘭竹菊基本圖案進行創新以此來獲取基于四君子圖案的全新的圖案形式。需要統一圖案、款式、面料、色彩，并著力展現價值觀、文化屬性與審美水平。

便捷、舒適代表了現代服裝特點，繁瑣是中國傳統中式服飾特征。在布局上現代服飾與中國傳統服飾大不相同。如今的服裝設計中，在符合時尚潮流的前提下適當地調整與改變服裝構成形式，提取四君子圖案主體元素，非主體元素進行重組，調整其大小，進而形成新的圖案。遵循時尚潮流的四君子圖案的設計運用，不僅要促進服裝的銷售，同時也要促進傳統服飾圖案文化的傳播，帶給人們更多的視覺享受和著裝新體驗。

2.3 四君子圖案在不同時期服飾上的運用

唐代堅持繼承、發展、創新的理念，在繼承上一代優秀服裝圖案的基礎上，形成了一套具有時代特色的服裝新款式和創新工藝。唐朝在四君子圖案創作上是追求自由、和諧、統一的。唐代服飾圖案的種類主要有官服喜好、民間服飾圖案喜好、著名的喜好三大類。四君子圖案主要表現在民間花式上。灑脫自然的造型是它的主要特征，創作主題比較貼近生活，在一定程度上成為當時時代生活的縮影。在民間為了使創作的圖案看起來更加適用，凸顯色彩面積差異是民間圖案用色的主要特點，在圖案色彩搭配上，降調、和諧、對比，減少作品中的不和諧元素，最終展現出和諧的服飾圖案，體現了唐代樸素和諧的藝術特點。

明清時期梅花紋樣最為廣泛。服裝圖案的焦點是構圖、色彩和生產工藝。服裝圖案構成飽滿，雖然顏色較淺，但色彩的邊界更加堅實。明代服飾風格注重裝飾效果，早期圖案比較飽滿，圖案與服飾底色相同的有很多，以暗紋的形式呈現在服飾上，晚明時期風格呈多樣化。清代早期圖案比較單一，不過紋樣比較平整，色彩與題材上江南韻味比較厚重，因此對梅蘭竹菊圖案運用的比較多。明代的構成比較平坦，清代有等級觀念。

現代花卉圖案具有裝飾性、形象性和社會性。廣泛應用于傳統服飾設計中，一般均需要經圖案造型設計才能成為精美的紋樣圖案。在遵循一般美學原則的基礎上，提取花卉的自然形態，突出花卉的主要特征，以弱化其特征。符合大眾審美意識，又更具文化品味。傳統花卉圖案與公共審美的聯系使其有了更廣泛的群眾基礎。

3 新中式服裝設計元素

圖案元素：東方文化思想與西方的設計美感相結合,創建一個新中式中西融合設計的創新。融合圖案的美感和文化內容設計，提煉其中的經典的元素，在現代風格的基礎上,更蘊含豐富的文化品位。

盤扣元素：是中國傳統衣飾中的一種紐扣，歷史不長，從“結”發展而來。具有美好的吉祥寓意。

中式款式元素：在造型上強調線條的整體感自然懸掛，長袖、圓柱形裙子，毫不夸張的造型。使用傾斜的領子、敞開的v領、垂直的領子，在衣服兩側開叉下擺。通過對現代手法與傳統花卉圖案尤其是與梅蘭竹菊圖案元素的結合進行探究，創新出更適合現代人的時尚特色服裝。

3.1 設計應用的意義

縱觀古今，梅蘭竹菊圖案的發展路程極為漫長，在歷史長河中，梅蘭竹菊圖案作為裝飾題材具有極其崇高的地位。梅蘭竹菊歷史悠久且涉足范圍較廣，菊花花紋與其他元素相融合最早出現在明清時期官窯的瓷器上。清代女子服飾上四君子紋樣更加豐富多彩。在現代社會，四君子圖案運用在男女服裝上，比如睡袍、戲服等。圖案的寓意、形象特點、構成規律在不同時期都不同。順應時代的發展，在不斷變化中找到現代服飾設計理念和傳統圖案的融合點，延續民族文化的脈絡，創新設計“新中式服裝”。

3.2 應用梅蘭竹菊圖案的系列女裝設計重點與實現

面料和廓形在服裝設計與創作中具有重要的影響力，并受諸多因素和條件的局限。實際創作中，傳統四君子花卉圖案轉化為符合現實的設計是很有難度的。在系列服裝設計中體現出的創作難點主要有以下幾點：如何將中式服裝與現代潮流相結合；在解構和重構四君子圖案后，如何在服裝上做出色彩斑斕的變化；如何體現出新中式的新；最終的服裝既能表達個人的設計思想，又能表現女性的優雅。整體上的版型都是寬松的，對于身材沒有局限性，個別款為了縫制順利與整體的美觀性，領子與大身采取的是連裁的方式，這樣縫制起來更為簡單。（見圖1設計效果圖）

圖1 我的系列設計效果圖——《岸芷汀蘭》

服裝上的圖案運用深度與光線的對比來突出裝飾效果，更富有張力，更洗煉也更能吸引人的眼球。整體的色彩配色更強調了對個性化的要求。在系列服裝的設計中，將這四種圖案元素與現代創意女裝的設計相結合，展現穿著者自我的追求、內心的追求，展示個性與時尚的生活態度。服裝設計時尚簡潔，圖案進行了解構調整的設計，簡潔明快，增添了生動內斂的細節。服裝整體采用灰綠色，主色調明確，生動富有力量，低調優雅細膩。

基于中式風格，選擇了歐根紗、綢緞、陽離子緞面珠光面料、高彈緞紋雪紡面料來體現整體服裝的挺括柔順感，體現出風格需要的質感和美感。為了體現衣身的流動設計，我選擇了綢緞面料，光滑、耐撕裂度好、懸垂性好、易整理。順滑的光感增強了服裝的流動性。在制作一系列衣服的過程中，注重輪廓設計、圖案設計、色彩設計，注重面料的搭配。在外形上時尚簡潔，在圖案設計和色彩設計上豐富多彩，相互協調制約。在面料中追求質感與舒適感，共同表達系列主題和設計思想內涵。

4 結語

通過對梅蘭竹菊四君子圖案的發展歷程、創作方法等的調研，總結了梅、蘭、竹、菊各自的特色，通過形態創新變化設計融合時尚元素并應用到服裝設計中，文化內涵與現代潮流相融合，進而尋求現代服飾設計理念和傳統民族文化的融合點，延續民族文化的脈絡，進而走向世界的時裝舞臺。