綜合材料在版畫創作中的表現與應用

張瑞淑

摘要：目前隨著科學技術的不斷發展，綜合材料在版畫創作中的應用變得越來越廣泛，為版畫創作注入了新的活力，相關創作作品也取得了較高的藝術造詣，促使版畫藝術家們投入更多精力到運用綜合材料進行創作的探索當中。將綜合材料運用到版畫創作當中，能在很大程度上豐富版畫的表現力。版畫是一種特殊的藝術形式，通過特殊的手段間接達成藝術目標，是一門印痕藝術。利用傳統材料進行版畫創作，很容易受到技術、手法等一系列因素的制約，但綜合材料的引入，能夠將版畫從單一的版基轉變為多種材料的版基，并且多種材料的融合也能夠豐富版畫的層次感，更有利于傳達情感。因此研究綜合材料在版畫創作中的應用和表現形式具有很高的價值，能夠促進版畫創作進一步發展。

關鍵詞：綜合材料;版畫創作;表現形式

綜合材料版畫就是運用不同材料的組合搭配，利用版畫的印刷形式，同時保持版畫本身的一些創作特點的一種版畫形式。相比于傳統的版畫創作，運用綜合材料進行版畫創作能夠突破傳統版畫創作的界限，為版畫創作增添新的活力，并且能夠起到深化主題的作用，更有利于創作者表達情感。

一、綜合材料版畫的研究歷程

20世紀20年代，隨著西方國家的工業革命取得較大的勝利，很多藝術創作者都受到了工業時代的影響，開始嘗試將不同的材料融入版畫創作當中，并且形成了多種多樣的藝術風格。

在20世紀70年代，我國的綜合材料版畫創作剛剛起步。藝術家廖修平根據在法國以及日本的留學經歷，總結了藝術家海特所獨創的凹凸印技法，并在日后的版畫創作當中進行了有效的應用。廖修平自回國后，就開始運用綜合材料進行版畫創作，并且在多地分享自己的學習經驗以及版畫創作的實踐經驗，為我國版畫創作的起步工作奠定了堅實的基礎。正是在廖修平的影響之下，我國美術學院紛紛開設綜合材料版畫創作課程，諸如西安美術學院以及中央美術學院等。現在綜合材料版畫的創作如火如荼。

二、綜合材料版畫的選材

（一）直接性綜合材料

有很多材料可以直接在版畫創作中以直接粘貼的形式進行應用，創作者可以充分利用這些材料自帶的紋理進行創作，不需要進行加工。而在進行實物粘貼的創作過程中，可以采用平面形式的材料，也可以運用本身就具有凹凸特點的材料，這其中涵蓋了紙張、毛巾、植物、木板、皮革、鑰匙、門牌、集成電路板、尺子等。另外，為了塑造版畫本身的凹印，可以采用紙板進行創作，充分利用紙板自身的粗糙性實現深淺顏色的靈活轉換。

（二）間接性綜合材料

在運用綜合材料進行版畫創作時，很多材料不能夠直接運用到版畫創作當中，這是因為這些材料不具有黏合性。此外，很多材料需要具有一定的凹凸性，因為需要創造自然痕跡的效果，對此就可以使用砂紙打磨等形式來使其具有更加層次分明的紋理，同時也是為了機器印刷時不因版面肌理的凸痕過于尖銳而劃破紙張。

（三）替代性綜合材料

目前隨著科學技術的不斷發展，出現了很多新型材料，創作者也開始尋找更多的創作素材來突破原有版畫創作的局限性，豐富材料的表現形式，同時更多采用非傳統的版畫材料來實現創作思維的進一步突破。創作者通過版畫創作實踐，積累出了一套版畫材料運用方法，并在探索的過程中大膽采用一系列替代材料，以實現更加細膩的版畫肌理和更豐富的版畫語言。

三、材料版畫中的語言表現

（一）肌理語言

綜合材料版畫中最豐富的語言形式就是肌理語言，通常情況下包括點、線、面以及自然肌理。例如在金剛砂中加入適量的膠粉就能夠營造出一種獨特的肌理，油畫布本身具有比較特別的粗糙肌理，另外，在實物粘貼過程中采用金屬材料就可以產生金屬印痕，可見材料本身自帶的肌理形式多種多樣。此外，在版畫創作過程當中，肌理語言能夠發揮出很大的藝術效果，因此創作者需要充分理解不同材料的肌理特點，并且深入理解肌理語言，還要能夠利用不同的材料來創造出不同肌理，可以說肌理的體現是版畫創作中最重要的環節之一。

（二）色彩語言

版畫創作過程中不僅可以使用黑白的素材，也可以充分利用材料的色彩關系來營造獨特的藝術特點。版畫的創作和油畫具有較大的區別，油畫主要是利用色彩表達的空間以及體積關系來營造具體的藝術效果，而版畫則更多是運用色彩表達的韻律感和色彩在不同材料上的肌理表現來營造藝術效果。在利用綜合材料進行創作時，水油分離這種創作形式就利用了材料的色彩關系，在畫面當中營造出二維的色彩藝術感。在凹凸印技法當中，創作者通常會在材料的凹凸面上采取不同的色彩表達，從而表達色彩之間的關系。套色中需要用到多個底板，運用多種色彩的底板能夠實現更高的精準性，并且也能夠使畫面變得更加清晰和直觀，利于實現色彩的過渡，因此在版畫創作中的應用比較廣泛。

（三）明暗語言

版畫創作和油畫以及國畫在明暗語言上面也有著較大的差別，油畫和國畫更重視空間和體積之間的關系，使用強烈的黑白對比色彩來展現獨特的藝術效果，這樣能夠塑造畫面的層次感。

而在版畫創作過程當中可以運用綜合材料來實現明暗關系，比如在創作中運用紙板自身所附帶的粗糙度來展現明暗關系，在利用塑形膏制作肌理的過程中，通過改變塑形膏干透后的最終形狀來變更畫面的明暗關系。利用點涂的上膏手法，能使塑形膏呈現出凹凸不平的效果，憑借肌理的不同留住墨色，從而在印刷時可以體現出重灰和淺灰交替的顏色效果;利用平涂的上膏手法，能使塑形膏干透后的肌理表面較為平整，這樣印刷出的效果就是顏色較一致的重灰。此外，還可以將塑形膏和白乳膠進行疊涂，利用塑形膏的不透明性和乳膠的光滑性來體現淺灰和重灰之間的過渡灰色。充分利用材料特性表達明暗關系，能夠增加版畫創作的層次感，更利于生動表達創作的主題，使畫面更加豐富。

四、綜合材料在版畫創作中的應用途徑

（一）通過實物粘貼的方式

實物粘貼是通過運用具有平面特點以及一定凹凸特性的材料來和版基進行粘貼的創作形式。實物粘貼的首要條件是材料的表面要盡可能平整，不能過厚或者是過脆。通過實物粘貼的方法能夠實現實物自然紋理的展現，從而增加版畫創作的趣味性和藝術效果。

（二）使用復合材料加工

在利用綜合材料進行版畫創作當中，金剛砂的應用技術已經發展得比較成熟，可以充分利用金剛砂的凹凸特性實現藏墨，并且金剛砂制成的底板也能夠滿足層次感的要求，而且還可以利用不同比例的膠粉來實現明暗色彩的調節。同時利用綜合材料可以改變原有銅板的呆板性，并且將所產生的圖像效果轉變為繪制圖像。修版也變得更加簡便，可以通過反復重合疊加的方式實現畫面表現形式的組合。另外，制版過程當中，創作者可以充分控制版面的變量，如版面的大小以及強度等。

（三）運用版基材料

傳統的版畫創作當中更多是運用木板或者銅板等材料，而綜合材料的運用帶動了版基材料的變化。目前在版畫創作當中更多采用紙板凹印以及亞克力制版等形式。紙板凹印的形式促進了版基材料的運用，并且制作方法相對簡便，有關材料獲取也比較簡單，同時創作過程的趣味性比較強。亞克力制版則主要是通過對有機玻璃、有機塑料等材料進行綜合處理得到。

（四）利用材料印制

與傳統版畫創作中通常使用凹凸印技法相比，利用綜合材料來印制可以采用多種多樣的創作方法。需要注意的是，如果是紙板創作，在印刷前需要先利用蟲膠漆正反面均勻涂刷版面三次左右，涂刷次數可以根據作品中具體肌理的薄厚進行適當調整。涂刷蟲膠漆是為了將在紙板上所做的肌理和紙板本身融為一體，避免在印刷擦墨時由于力量過大而損壞肌理，進而破壞畫面效果。由于紙板在做肌理、涂刷蟲膠漆的過程中因自身吸水的特性而變得具有弧度，不再平直，此時直接印刷會導致印刷出的作品細節不清晰或紙張因機器壓力和版面擠壓而出現褶皺或破損，所以涂刷完蟲膠漆后需要待其完全干透，然后用木板壓在上面，再用重物置于板上進行壓板。而在擦板過程中需要創作者始終在腦海里保持對自己所創畫面的清晰印象，避免擦板過度或油墨積存導致畫面細節印刷過輕或過重。同時利用上漿紗布或報紙擦拭來帶走積存在凹面的油墨以及浮在凸面的浮墨。

綜合材料版畫和銅版畫的紙張處理辦法基本一致，如果紙張尺寸過大，在紙槽內無法鋪展，可以在印刷的前一天使用塑料膜包裹并放在平整的桌面或木板上——利用噴壺將紙張正反面噴濕，再使用打濕的海綿將紙表面的水擦至均勻，最后蓋上塑料膜，使紙張盡量處于密封狀態。第二天印刷時打開塑料膜，如果紙張潮濕程度不夠，可以重復上述步驟，然后將吸水毛巾或浴巾輕鋪在紙張之上，使紙表面不再有多余的水分。隨后使用機器施壓印刷，將拷貝紙覆于印好的畫上，使用木板進行壓畫。這樣紙張完全干透后不僅會留下墨痕，還會將肌理痕跡留在紙張上，用手觸摸甚至可以感受到肌理的凹凸。因此綜合材料版畫不僅可以通過視覺去欣賞，還可以通過觸覺來感受，這也是綜合材料版畫獨特的藝術韻味之一。

五、結語

隨著材料種類的不斷豐富，綜合材料在版畫中的應用變得廣泛起來，并且相比于傳統的版畫創作過程，綜合材料版畫不僅避免了制版過程的單調，還使它的藝術效果更加豐富。同時運用綜合材料能夠提升版畫在肌理語言、色彩語言以及明暗語言層面上的表現力。因此研究綜合材料在版畫創作中的應用和表現具有很高的價值，能夠促進版畫創作進一步發展。

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