倫勃朗與維米爾在油畫(huà)技法上對(duì)光影的理解

劉冰冰

摘要：油畫(huà)是藝術(shù)家進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)媒介，只有將色彩、線(xiàn)條、符號(hào)等形式因素相結(jié)合，才能使油畫(huà)作品得到很好的表達(dá)。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和思想，油畫(huà)創(chuàng)作能通過(guò)作品去反映當(dāng)代的社會(huì)意識(shí)形態(tài)。不同的油畫(huà)風(fēng)格也讓我們了解了各個(gè)時(shí)代不同的美學(xué)思想以及技法的形成，給我們的創(chuàng)作和審美都提供了更有意義的借鑒。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)通過(guò)技法的表達(dá)在藝術(shù)作品中傳遞心靈層面的共通和融合。從光影技法的角度出發(fā)，可以探究油畫(huà)的奧秘。

關(guān)鍵詞：人物;油畫(huà)技法;光影

一、17世紀(jì)的倫勃朗與維米爾

油畫(huà)早期就是為宗教服務(wù)的，油畫(huà)早期繪畫(huà)的內(nèi)容多以神話(huà)傳說(shuō)、宗教故事人物為主，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)家多數(shù)將油畫(huà)用以宣傳宗教信仰和傳承宗教文化。隨著時(shí)代的發(fā)展和美術(shù)學(xué)者們的不斷探索，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期，傳統(tǒng)的繪畫(huà)又被賦予了新的定義。文藝復(fù)興時(shí)期是人文思想盛行的時(shí)候，人們逐漸擺脫了宗教思想的束縛，這在美術(shù)方面體現(xiàn)尤為深刻。在15至16世紀(jì)的意大利，文藝復(fù)興的人文主義發(fā)展起來(lái)后，油畫(huà)作品的內(nèi)容也越來(lái)越富有世俗氣息，深入了解會(huì)發(fā)現(xiàn)，其油畫(huà)作品中的人和物都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。當(dāng)時(shí)的油畫(huà)藝術(shù)的思想基礎(chǔ)是關(guān)懷人、尊重人、以人為本的世界觀。

17世紀(jì)的荷蘭，受過(guò)了文藝復(fù)興的洗禮后，宗教的地位已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了，但是宗教仍然存在，只是人們對(duì)宗教的觀念產(chǎn)生了變化，所以才有了改革后的新教，而很多貴族也在新教的影響下變得低調(diào)、節(jié)儉。這個(gè)時(shí)期的荷蘭包容性強(qiáng)，并且能夠吸收外來(lái)文化的精華，久而久之形成了深厚的文化底蘊(yùn)。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們的繪畫(huà)目標(biāo)更多地回到了社會(huì)生活中，他們經(jīng)常被雇傭來(lái)畫(huà)一些日常生活、景色以及人物肖像，因畫(huà)幅尺寸偏小，被稱(chēng)為“荷蘭小畫(huà)派”。由于地理位置優(yōu)越，且當(dāng)?shù)厝烁挥猩虡I(yè)頭腦，當(dāng)時(shí)的荷蘭經(jīng)濟(jì)十分富足。藝術(shù)家的作品同時(shí)也受到市場(chǎng)的影響而變得具有商業(yè)價(jià)值。當(dāng)時(shí)風(fēng)俗畫(huà)很受歡迎，因而倫勃朗與維米爾的風(fēng)俗畫(huà)在荷蘭有著很高地位。可能天才的畫(huà)家總有些相似的經(jīng)歷，倫勃朗與維米爾同樣是創(chuàng)作后期貧困潦倒，但是又不肯向命運(yùn)低頭，始終堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理想。

倫勃朗與維米爾都是17世紀(jì)的荷蘭中繪畫(huà)的佼佼者，他們的年齡相差二十六歲，但是在對(duì)光線(xiàn)認(rèn)識(shí)與理解方面卻有著忘年之交的感覺(jué)，他們都將自己對(duì)光線(xiàn)的理解運(yùn)用到畫(huà)面中，讓人十分敬佩。繪畫(huà)中把握光線(xiàn)是學(xué)好美術(shù)的基礎(chǔ)，它是整體立體構(gòu)成中不可缺失的部分。在美術(shù)發(fā)展歷程中，倫勃朗與維米爾獨(dú)特的繪畫(huà)技法在光影方面作出不可多得的貢獻(xiàn)。

卡拉瓦喬在16世紀(jì)末后產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響力，巴布倫把從卡拉瓦喬作品中學(xué)到的知識(shí)帶入荷蘭，他的作品又影響一批荷蘭畫(huà)家。我們不知道倫勃朗與維米爾有沒(méi)有間接受到卡拉瓦喬的影響，但是他們?nèi)咦髌分袑?duì)光線(xiàn)的把握是具有異曲同工之妙的。

二、倫勃朗的用光在油畫(huà)技法中的表現(xiàn)

倫勃朗使用的油畫(huà)底子總體是呈暖灰色，是將顏料和熬制的動(dòng)物膠、樹(shù)脂融合，然后均勻地涂刷在畫(huà)布上。這種底子是不吸油底子，可以用于多次的罩染，非常適合于古典油畫(huà)的創(chuàng)作使用。這種有色底子可以統(tǒng)一色調(diào)。首先在進(jìn)行油畫(huà)塑造步驟的同時(shí)畫(huà)上去的色彩會(huì)看上去更加協(xié)調(diào)，從而減少色彩的生硬與強(qiáng)烈的反差感;再者底色的保留也豐富了畫(huà)面的色彩感。倫勃朗的代表作品是《夜巡》《浪子回頭》。

倫勃朗特別善于處理明暗，他的作品畫(huà)面大部分都處于暗部，重點(diǎn)以突出亮部的主要繪畫(huà)形象，亮部呈現(xiàn)的效果如同有聚光燈照射，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。就比如他作品《夜巡》的畫(huà)面中類(lèi)似舞臺(tái)燈光的效果，倫勃朗給人的感覺(jué)是就像藝術(shù)舞臺(tái)上的控?zé)魩煟哂锌刂乒饩€(xiàn)的能力。倫勃朗在處理暗部時(shí)采用大量的深褐色，亮部位于畫(huà)的中心，暗部從四周向亮部聚集，給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。這種用光在拉伸畫(huà)面空間的同時(shí)，還讓畫(huà)面更具有節(jié)奏感。倫勃朗在畫(huà)面氛圍的營(yíng)造上，讓畫(huà)面非常飽滿(mǎn)，他通過(guò)對(duì)明暗的處理達(dá)到對(duì)畫(huà)面光線(xiàn)的掌握，進(jìn)入情景交融的境界。倫勃朗對(duì)光線(xiàn)的處理有獨(dú)具一格的魅力，作品中往往有來(lái)自上方的奇異的光線(xiàn)，人物與光線(xiàn)的處理既不生硬也不夸張，甚至帶有神秘色彩。可以說(shuō)，倫勃朗的用光是借光造型。

倫勃朗技法：首先素描畫(huà)稿，因?yàn)閭惒适褂玫耐该鳟?huà)法依賴(lài)的是清晰的線(xiàn)稿;素描稿確定后，在畫(huà)布上噴一層膠;再將不同效果的灰調(diào)子上色，做出明暗空間的素描感;最后就是著色，著色過(guò)程是在上層顏色干后再上色。

三、維米爾油畫(huà)技法對(duì)光線(xiàn)的捕捉

荷蘭小畫(huà)派的杰出代表維米爾就是出色運(yùn)用光影的畫(huà)家，他也是優(yōu)秀的風(fēng)俗畫(huà)家之一，他的作品題材也同哈爾斯一樣洋溢著生活氣息。維米爾的畫(huà)面有一種清澈明凈的感覺(jué)，他本人特別偏愛(ài)用黃藍(lán)色調(diào)。維米爾運(yùn)用新的技法獲得了出眾的光感效果，同時(shí)在物體的外輪廓邊上營(yíng)造了一種珠光點(diǎn)點(diǎn)的效果。維米爾的代表作品有《倒牛奶的女仆》《帶珍珠耳環(huán)的少女》。維米爾的油畫(huà)技法非常獨(dú)特，他在表現(xiàn)光與人物四周的環(huán)境時(shí)有種類(lèi)似于攝影的效果。因?yàn)樗麑?duì)光線(xiàn)的捕捉非常敏銳，我們仿佛能通過(guò)鏡頭看到不同角度的光感變化。維米爾采用的畫(huà)布都是非常平滑的，用暗箱將物體的投影轉(zhuǎn)移到畫(huà)布上。維米爾在調(diào)色油里添加了大量的威尼斯松節(jié)油，因?yàn)樗拿恳还P的筆觸需要盡可能地柔緩，在造型基礎(chǔ)準(zhǔn)確的情況下完成每一筆，使色彩與色彩之間自然融合。

維米爾的用光同樣也與眾不同，在對(duì)光線(xiàn)的把控方面，他作品中的人物是以形顯光的。

四、倫勃朗與維米爾處理光線(xiàn)的異同

通過(guò)倫勃朗與維米爾在用光方面的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)其整體的相同點(diǎn)：第一，都是善于表現(xiàn)光下的重點(diǎn);第二，倫勃朗早期的油畫(huà)的筆觸與維米爾都是走平滑風(fēng)格的。

不同點(diǎn)是倫勃朗多數(shù)描繪是燈光下的人物，而維米爾描繪的是陽(yáng)光下的人物。在筆觸方面，維米爾的筆觸特別細(xì)膩平滑，而中后期倫勃朗的筆觸相對(duì)粗糙些。相對(duì)于倫勃朗而言，維米爾的選材方面比較狹窄，創(chuàng)作手法也更加樸質(zhì)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)密精致。維米爾在造型、色彩、畫(huà)面的處理上給人一種天然形成的感覺(jué)。倫勃朗在創(chuàng)作方面較為奔放，作品充滿(mǎn)活力，尤其是他晚期時(shí)筆觸的變化更明顯，筆觸更加狂野大氣。

古典油畫(huà)技法主要有三點(diǎn)。首先，先粉灰后飽和。這種技法對(duì)于透明畫(huà)法來(lái)說(shuō)非常管用，也就是說(shuō)，在繪畫(huà)時(shí)，畫(huà)面效果的形是不夠具體的，在圖案大致定型后將含油量少的顏料附于之上。從素描的意義上講這是從整體出發(fā)的觀念，因此大的平面感是古典油畫(huà)體積秩序的總體原則，對(duì)于細(xì)節(jié)或亮部都是顏色覆蓋多次，使整個(gè)畫(huà)面效果看上去立體感十足。其次是先取固有色，后找變化色。在油畫(huà)繪畫(huà)中，色彩是繁復(fù)多變的，而色相是色調(diào)和色彩結(jié)構(gòu)關(guān)系上的決定因素。在繪畫(huà)過(guò)程中所畫(huà)之物的本身的固有色是自然物體上的色彩特征，所以固有色是一種原始的色彩觀。古典油畫(huà)根據(jù)這個(gè)色彩觀來(lái)處理色彩中技法的手段的。先取固有色，后找變化色是一個(gè)從簡(jiǎn)至繁、從整體至局部的色彩表現(xiàn)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中將各異的顏色統(tǒng)一起來(lái)并明確到所畫(huà)之物的固有色上，有利于把握大色塊的整體關(guān)系，使色相在對(duì)比與互補(bǔ)中產(chǎn)生力度。最后是先柔和、后肯定。古典油畫(huà)通常是將畫(huà)面的肌理與體積、明暗相結(jié)合，從而形成極其和諧的美。

歐洲的油畫(huà)家在文藝復(fù)興時(shí)期后大都采用透明覆色畫(huà)法和不透明覆色法。首先是透明覆色法，這個(gè)技法是指將油稀釋后的顏色多次覆蓋著色，即在每層顏色干透后再依次描繪。每層顏色比較稀薄，下層顏色可以隱約透出來(lái)，這樣的繪畫(huà)方法能使上下層的顏色融合，形成微妙的色彩變化。再就是不透明覆色法，不透明覆色法也稱(chēng)“多層次著色法”，是指用單色畫(huà)出輪廓，再調(diào)和顏色多層次塑造，暗部刻畫(huà)少，較薄，亮部刻畫(huà)多，較厚，以此形成厚薄不一的空間質(zhì)感。這種方法在刻畫(huà)亮部時(shí)色彩的飽和度高，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。在此，倫勃朗的油畫(huà)技法主要是采用透明畫(huà)法，而維米爾則是不透明罩色法。

倫勃朗與維米爾的油畫(huà)技法各有所長(zhǎng)，結(jié)合他們之間的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)他們都是學(xué)習(xí)了卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比后對(duì)光的感悟，所以說(shuō)繼承也是學(xué)習(xí)美術(shù)中不可避免的道路。至于如何取之精華，去其糟粕，是我們?cè)撍伎嫉膯?wèn)題。

五、光影在油畫(huà)技法中的發(fā)展意義

油畫(huà)發(fā)展的初期大多數(shù)都是圍繞著人物繪畫(huà)，這時(shí)的油畫(huà)創(chuàng)作者已經(jīng)在人物刻畫(huà)方面下了很大的功夫，從細(xì)節(jié)來(lái)看，其把握住人物與人物之間的互動(dòng)、人物與場(chǎng)景的互動(dòng)，技法上、構(gòu)圖上都進(jìn)行了很大程度的突破。

油畫(huà)在技法的表現(xiàn)力方面是有其獨(dú)特性的，在不同時(shí)期、不同社會(huì)背景的影響下，油畫(huà)技法也有不同的特點(diǎn)，而光影技法在油畫(huà)創(chuàng)作中是最基礎(chǔ)的，也是最難掌握的。從前人的繪畫(huà)作品來(lái)看現(xiàn)在的油畫(huà)發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)如今的人物繪畫(huà)作品，大到刻畫(huà)人物背景，小到刻畫(huà)人物心理，都是從人物的動(dòng)態(tài)中找靜態(tài)，從靜態(tài)中找神態(tài)。我們要在構(gòu)圖造型的基礎(chǔ)上刻畫(huà)能表現(xiàn)出人物整體的細(xì)節(jié)，特別是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的創(chuàng)作與光影技法聯(lián)系緊密的，而光影處理好的情況下能展現(xiàn)出油畫(huà)的主要特征。油畫(huà)的發(fā)展在文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)達(dá)到了頂峰，我們吸納借鑒以往大師的成果，在對(duì)顏色的掌控、布局、構(gòu)圖以及技法等方面，都獲得了很大的啟發(fā)。對(duì)于油畫(huà)技法的傳承，我們?cè)趯W(xué)習(xí)中更多的是要學(xué)會(huì)推陳出新，

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