深度浪漫——銅版畫技法之美柔汀

王南皓

摘要：版畫主要包括凹版、凸版、平版、漏版四種版畫技法，其中，凹版包括干刻技法、雕刻技法、腐蝕技法、飛塵技法以及美柔汀技法等，可以使用的板材有銅板、鋅板、鋼板等。通常情況下我們所說的銅版畫便代表了凹版畫，原因是大多數凹版畫所使用的都是銅板，銅板的價格低，硬度相對高，并且凹版畫恰恰是通過銅版畫而發揚光大的。銅版畫誕生于歐洲，同所有版畫技法一樣，起初主要的作用是創作插圖用于印刷、傳播。也正是因為版畫的可復制性、易于傳播的特點，所以歷史中許許多多著名的藝術家也都嘗試過版畫這種藝術技法，比如畢加索、戈雅、德加、康定斯基等，有些是用來繪制草圖小稿，有些是認為版畫能夠更好地表達他們想要表達的主題，也有一些單純為了宣傳自己而創作版畫。

關鍵詞：美柔汀;銅版畫;浪漫

一、美柔汀技法的歷史

美柔汀技法是銅版畫諸多的技法之一，獨特性十足，幾乎一眼即可辨識，由于制作方式復雜，從事的藝術家并不多，況且19世紀曾幾近失傳，故可考究的歷史與文獻并不多。有人說此種技法是在16世紀左右被發明于法國，也有人說此種技法是由荷蘭業余畫家Ludig von Siegen（1609—1680年）發明。無論如何，顯而易見的是起初美柔汀被發明于世的作用是來制作人物肖像（當時照相機還沒有發明）。

1642年，Ludig von Siegen發明了一種可以將金屬表面變得粗糙的工具，如今被人稱為搖刀。

1650年，魯伯特王子強力推廣美柔汀技法，使得許多藝術家廣泛應用美柔汀技法進行創作，并且美柔汀技法再通過藝術家群體被傳播出去，被世人所熟知。

18世紀中葉以來，美柔汀技法逐漸推廣，用于復制肖像和其他繪畫，當然也同其他任意一種繪畫技法一樣用于創作書籍的插圖，尤其是宗教與神話相關主題的傳播方面。

19世紀中葉開始，美柔汀技法被應用得越來越少，幾乎失傳。

20世紀，通過日本人長谷川潔的研究與努力，美柔汀技法終于重見天日，逐漸傳播，再次出現在世人面前。同時，經過一群迷戀于美柔汀技法的日本藝術家的不斷努力研究，美柔汀技法被推到了一個新的發展高度。這些藝術家不單單通過美柔汀技法創作寫實風格的畫面作品，還通過結合禪學以及當地民族藝術特點更好地表達不同的意境，從而使得美柔汀技法受到更多的關注。

二、美柔汀名字的起源

在我們中國漢語中，此技法被稱為美柔汀[dīng]，有趣的是“汀”字雖然念“汀”[tīng]，但是真正知道或者了解的人都念美柔汀[dīng]，這是源于英文Mezzotint['mets■tΙnt]的發音。其在歐洲其他國家語言中也可稱為Mezzotinto/mezzotinta等。除此之外，意大利稱之為La Maniera Nera，直譯其實就是黑色的材料或者黑色的方法。從此處我們可得知美柔汀最大的特點之一便是黑，當然也可以使用其他顏色印制。這里的黑我們可以理解為顏色深。

三、美柔汀技法使用工具

銅版/鋅板：用于刻畫。

搖刀：使得金屬表面粗糙從而更好地吸取油墨。

搖臂：配合搖刀使用，更輕易、穩定地使用搖刀處理金屬表面。

刀片：可以使用多個刀片，綁緊代替搖刀，但是效果有限，也可以先用刀片交叉劃線，然后使用搖刀進行表面的深入、細致處理。

刮刀：刮平處理過的金屬毛絨表面，使得印制后效果更白、更亮。

壓刀：壓平處理過的金屬毛絨表面，使得印制后效果更白、更亮。

版畫機：印制版畫。

羊毛氈：使畫面更加均勻，色調更加潤滑，使母版通過版畫機的時候可以印到更多細節，通常情況下藝術家使用3層純羊毛氈，重疊一起使用。

紗布：擦去表面浮墨。

此外，美柔汀技法使用工具還有版畫紙、版畫油墨等。

四、美柔汀技法制作與特點

長久以來，大多數的版畫家都很希望可以通過加強明暗對比來呈現震撼的畫面效果以及感染力極強的色調質感，當然也可以使用腐蝕方法或者干刻方法進行大面積的黑色刻畫，但是達不到均勻、細致的畫面效果。因為美柔汀技法是一個從黑到白的過程，所以美柔汀技法更為適合制作大面積的黑。美柔汀技法與其他銅版畫技法（蝕刻法、飛塵法等）原理方法不同。蝕刻法以酸液腐蝕表面為主，先用防腐液涂抹表面，待晾干之后用工具進行刻畫，再將版面浸泡在酸液中腐蝕進行線條的加深，這需要配套的設備、材料，同時必須要注意廢液的排放，通常使用三氯化鐵溶液或者是硝酸溶液，以及稀釋劑、煤油、酒精等;而美柔汀技法只需要工具和設備即可完成創作，相對其他技法既麻煩又簡單，除銅版畫必備的壓刀、刮刀以外，美柔汀技法必須使用一種叫作搖刀的工具來準備美柔汀的板子（也可用多層刀片重疊綁緊以便代替，但效果粗糙）。

搖刀在法語稱為Berceau，直譯大概是鑿刀、鏟刀的意思，而在意大利語中是Mezzoluna，直譯是半月，便可知搖刀形如半月。其使用的時候是用力去搖，不同的、互相交叉的方向搖數十遍，從而使得光滑的表面形成多層細小的毛刺，看上去好像毛絨一般并不再具有光澤，這時前期準備工作便完成了。此時如果印制，可得一張全黑的畫面。

刻畫過程可以使用刮刀或者壓刀，刮去或者壓平表面的毛刺，從而使畫面逐漸提亮并完成畫面的創作。在畫面創作的過程中需要耐心、緩慢地去移動工具來保證刻畫之處色調的均勻。

制作完版面便可開始印制，相比其他銅版畫技法的印制，滿滿的細微毛刺以及柔和過渡的刻畫，將美柔汀的印制提高了不少難度，印制的時候細小的多層毛刺會沾墨，因此這是一個從黑色到亮色的畫面繪制過程。日本藝術家鹿取武司說，擦版的時候要像觸摸女性的皮膚一樣小心。可見美柔汀母版表面之嬌貴。也正是因為這樣，一般情況下美柔汀的印數較其他銅版畫相對少一些，而且一般畫面效果會比想象中的更加黑，所以經常需要不斷反復修改、印制，以達到一個理想的畫面效果。

一幅美柔汀技法的作品，是制作者發揮各個方面能力與努力的結果。無論是前期準備工作、畫面制作過程，還是最后的印制工作、修版過程，都需要藝術家投入十足的精力，并且每一個步驟、環節均達到一定的平衡，每一個步驟互相支持，最后才會得到一幅理想的美柔汀作品。

以美柔汀創作的經驗來說，如果前期準備工作不充分，也就是使用搖刀處理金屬表面的遍數不夠的話，無論后期如何謹慎地刻畫，也不可能出現極為順滑的畫面效果;而如果前期準備充足，畫面制作粗糙的話，也得不到細膩的畫面效果。當然如果印制工作出現瑕疵，如上墨力道不夠、擦墨用力過大或者過小、版畫機壓力不夠、羊毛氈質量不好等，無論哪一個小環節出現問題，都不會得到理想的畫面效果。可以說美柔汀技法真的是一種考驗藝術家綜合能力的技法。

五、美柔汀技法的國內外現狀

如今美柔汀技法雖然還處于相對冷門的狀況，但也已經被越來越多的藝術家與學生所熟知并掌握，在國內，目前擁有版畫專業的院校的學生基本都會了解甚至熟知美柔汀技法，也有越來越多的藝術家以及學生感受到美柔汀技法神秘浪漫的魅力從而鉆研其技法。近年在國內也出現了許多美柔汀技法研修班并舉辦過多次美柔汀技法相關展覽、研討會，比如天津漢沽國際版畫收藏館的美柔汀技法研修班以及美柔汀技法相關展覽、常州武進美柔汀邀請展、第六屆上海銅版畫展——國際美柔汀特展等，這種由多種復雜的制作步驟構成的藝術形式以其獨特、魅力的藝術表達效果，吸引越來越多的人沉醉其中。

簡單地說，美柔汀技法畫面上的表現方法大致上如同鉛筆素描一般，進行黑白關系的塑造，可以進行各種畫面風格的創作以及各種形式的結果嘗試，因此比較易于表現畫面的效果。

在國外的藝術環境中，美柔汀技法同樣是一門相對較為冷門的藝術。在美柔汀作品從單純地制作肖像與插圖創造轉向完整的藝術創造與表達之后，也涌現了相當大的一批美柔汀技法狂熱者。他們的美柔汀畫面精美，風格繁多，并且單純研究美柔汀一種版畫技法，同時成立國際美柔汀協會，舉辦、參加各種國際范圍的相關展覽和活動，積極推廣美柔汀技法。

在美柔汀技法推廣與研究中，日本的許多藝術家做出了不可磨滅的貢獻，從最初將美柔汀技法重新傳播開來，以及近十年在我國許多大學、機構等進行研修班創作，讓更多有興趣的人能夠了解并且能夠有機會制作一幅真正的美柔汀作品。此種研修班對于非藝術類學生以及從業者可以起到一個很好的普及作用、審美提高的作用，并且藝術類學生以及從業者可以體驗制作一幅貨真價實的美柔汀作品，而這對他們可以起到一個很好的深入研究、創意啟發的作用。

就意大利的美術學院來說，版畫在傳統藝術院校中十分重要，處于極高的地位，許多美術院校都會設立版畫相關專業。在筆者所就讀的那不勒斯美術學院中，版畫教授也只是知道、了解美柔汀技法的原理，但是沒有做過或者只是嘗試過而已，甚至并不會美柔汀技法，可見美柔汀技法的稀有程度以及制作過程的復雜性。然而在日常的專業教學當中，教師也會向學生們普及以及講解美柔汀技法，但在學生群體中，也極少有人對美柔汀技法產生興趣，這往往都是因為復雜、麻煩的制作過程導致他們望而卻步。因此，對于采用美柔汀技法進行創作的藝術家來說，積極地傳播美柔汀技法并提高大眾對美柔汀技法的關注是一個長時間并且持續的藝術使命。

六、結語

美柔汀技法就是如此，盡管搖刀生產廠家稀缺，前期的準備十分麻煩，制作、印制復雜且需要耐心，但是得到的畫面效果卻十分獨特并且富有極強、極為柔和的質感。在詳細地了解了美柔汀的創作過程，加上欣賞一些大家名作之后，人們往往能夠領悟到美柔汀技法的神秘、浪漫和溫柔。

雖然，曾經美柔汀技法幾近失傳，但是如今，國際上越來越多的藝術家選擇專攻美柔汀技法。相信通過大家的努力，這種神秘、浪漫和溫柔的銅版畫技法會被越來越多的人而熟知，并且在藝術歷史長河中留下不可磨滅的痕跡。

參考文獻：

[1]沙拉蒙.版畫鑒賞方法[M].北京：北京美術攝影出版社，2016.

[2]范敏.銅版畫教程[M].石家莊：河北美術出版社，2006.