遠風徐來，為世間流傳一把好扇

丁云

“疊扇放床上，企想遠風來。”晉詩清商曲辭吳聲歌曲有《夏歌二十首》，其中正有這么應時應景的一句。說到蘇扇，其實只是一個總稱，包括蘇州折扇、檀香扇、絹宮扇、紙團扇。金閶街道濱河社區馮志洪制作蘇式折扇，一搖一曳，揮灑出了中國人幾千年的指尖倜儻和浪漫。

一把折扇兩人制，伉儷天作之合

馮志洪原工作于蘇州湖筆廠，熱愛各種手工藝，2000年左右，他選擇了最鐘愛的折扇工藝，創業成立扇莊。逾二十載走來，有挫折，有低谷，費過無數心力和心血，老伴郁慧娟一路支持與相伴。郁慧娟原工作于蘇州金屬工藝廠，也吃手藝飯，退休后幫著馮志洪一起做折扇。一把折扇需經逾百道工序，馮志洪主要負責扇面，郁慧娟主要負責扇骨，伉儷兩人正是天作之合。

折扇有很多不同的用材、頭型、扇面，以及不同的雕刻嵌漆等工藝手法。一般人通常也只會注意到扇子的樣式、扇面、書畫等，“但大多不懂扇子的尺寸。” 馮志洪說。按照傳統講法，尺十三單，指整把扇子長一尺，大小骨十三根，第一個尺寸是整把扇子長度，第二個數指大小骨數量。“單”指單數，“方”就是雙數。

扇骨有這么多尺寸，扇面通常多大呢？馮志洪介紹，書畫扇骨，最常見的扇面是四六開肩，指扇面占六分，肩下占四分;也有人做五五開、三七開，但多半是為好玩，并不多見。

扇面頂端的寬度稱上板，扇骨大骨上端的寬度為排扣，上板寬，骨子就少，上板窄，骨子就多。以前不少人喜愛奢華的扇骨，如象牙、牛骨等，制作精良;近來喜用花竹的很多。直徑不一樣，上板寬度也就不一樣，折扇的規格越來越多。

手藝至臻至美，背后艱辛付出

一般人看折扇的好壞，最常用的方法是看對稱，整把扇有且只有一個圓心，這對扇骨的制作工藝很嚴苛。

郁慧娟的工作區域設在外陽臺，讓人誤以為是制作強調采光，其實不是。扇骨制作反而需要集中光源，要做反復比較。

打磨、打磨，“磨”并非最主要，目標是追求對稱，磨過頭反而更麻煩。制作過程中，要集中眼力，反反復復地細致比對，因而到了郁慧娟這個年紀，常人大多雙眼老花，她卻是近視。

當然，打磨也絲毫馬虎不得。郁慧娟的雙手布滿了細紋與傷痕。扇骨是純手工打磨，她堅持不戴手套。扇骨不上漆，那種溫潤的觸感、握感就全靠指尖去把控。不戴手套就極易傷手，尤其到了冬天，郁慧娟手上的傷口就不斷崩裂，裂了好，好了裂。

制作折扇里有一道把扇子頂部邊緣修齊整的修邊工序，很細致，要用刀一絲一絲地切，切下來的邊條有些真是細如發絲。馮志洪二十年如一日堅持自己一人修邊，這也造成了他右手臂經常酸痛到怎么擺放都不舒服，還常常有脹痛無力感。這時，只能靠郁慧娟為他擦些藥酒，按摩一下，暫時松解一下肌肉，緩解一下疼痛。馮志洪也用眼過度。一般人老花度數最深約300至350度，他有500度，已不能再深。在追求手藝至臻至美的道路上，夫婦倆也欣然接受了為此帶來的身體上的痛楚。

結蘇扇世家，為世間流傳一把好扇

做好一把折扇，除了扇骨，就在扇面。扇面最重要的是不能漏礬，即一面畫濃墨，反面不能顯現出來，尤其在折痕處。這對紙張要求很高。制作過程中還有很多諸如此類的講究，而這些講究，實則是一遍遍的實踐經驗的累積。

經歷了二十余年的磨礪，馮志洪在蘇州折扇行業里頗具名氣和地位，是蘇州市工藝美術學會蘇扇專業委員會第一屆理事會理事，很多人慕名而來，其中不乏一些名人，北京榮寶齋和杭州王星記也來收他做的扇子。家里的客廳，掛著不少與他往來的蘇州書法名家墨寶，是肯定馮志洪這個人，也是肯定其技藝。前兩年西泠印社拍賣書畫扇，有兩張白石老人畫的扇面，扇骨就是馮志洪做的，扇面也是由他親手穿插的。

說到至美的折扇，馮志洪打開了話匣子。蘇州絲綢博物館內，珍藏著“元寶石”。這種形狀神似元寶的石頭工具，主要為古代染布作坊碾整染布成品用，“一人足踏兩端，往來施轉運之，則布質緊薄而有光。”但用其制作扁絲，再做成沿邊條后用于扇面，同樣妙不可言，扇面合攏起來不覺得厚，貼合度真是極好。只可惜馮志洪聽說國內會踏“元寶石”的最后一人已經過世，如今只在日本還生產這種扁絲。身在這個行業，也憂心這個行業，他覺得大為遺憾。

時光不斷流走，他就不斷希望能把祖輩的優秀工藝傳承光大，兒子馮曉繼承了夫妻二人的手藝，小學四年級的小孫女在書法藝術方面也頗具天賦，于市級青少年書法大賽上奪得了前三甲。從手書扇面，到手藝制作，這是真要成蘇扇世家了。