格度：用當代設(shè)計喚醒東方記憶

Danny

設(shè)計在地，激發(fā)靈感

在這個全新的時代，無數(shù)的新鮮事物被創(chuàng)造出來，那些懸掛的毛筆、落灰的臉譜、斑駁的棋盤、空落落的四合院等老舊物件與生活方式已逐漸淡出大眾的視野，“80后”已然開始懷念過去的記憶，并思索如何在當代生活中喚醒東方之美。柴曉東帶領(lǐng)國際家具設(shè)計品牌格度（grado）的一批中國年輕設(shè)計師，以記憶和生活中的東方美好為靈感來源，通過現(xiàn)代前沿的生產(chǎn)技藝，賦予抽象事物以功能化特征，從而更好地融入現(xiàn)代人的工作與生活。

14年前從決定從事家具設(shè)計行業(yè)開始，柴曉東就明白這個事業(yè)沒法依靠一個人或某個人的力量去推動，他希望成為某個領(lǐng)域的牽頭人，給予新生代設(shè)計師們一個“看得到”的設(shè)計未來。“家具行業(yè)實際是個存在了上千年的傳統(tǒng)行業(yè)，中國擁有不輸于任何國家的家具匠人。工業(yè)化時代的設(shè)計、文化與技術(shù)都能為家具行業(yè)賦能，這也是傳統(tǒng)制造業(yè)新的出路。”

滿懷理想的柴曉東，從米蘭理工大學輟學后回國創(chuàng)業(yè)，先后嘗試了室內(nèi)設(shè)計行業(yè)、工業(yè)設(shè)計行業(yè)，直到明確想通過創(chuàng)立一個品牌去打造家具設(shè)計行業(yè)的樣板。格度，就誕生于這樣的契機之下。

從2015年開始，柴曉東開始思考“設(shè)計在地性”，希望將設(shè)計和浙江杭州的東方元素相結(jié)合。他將西湖十景之一的“花港觀魚”中的“花家山下流花港，花著魚身魚嘬花”的景象轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實化的設(shè)計作品——Koi錦鯉屏風。為了達到輕量化且能夠大面積懸掛的要求，作品使用了PP塑料作為主材，紅白交織的元素，像極了魚兒相擁覓食的場景，給空間增添了生機與律動。錦鯉屏風這一極具地域文化特征的設(shè)計在米蘭設(shè)計周、德國科隆等國際舞臺上大獲追捧，并于2017年榮獲德國紅點設(shè)計獎。

錦鯉屏風的成功，像是打開了全新的思維局面。柴曉東帶領(lǐng)格度團隊開始去重新審視原本忽視的原生環(huán)境，在杭州市區(qū)各處走街串巷，找尋新的創(chuàng)作靈感。

杭城之思，吐故納新

在杭州采集到的數(shù)千張素材照片中，格度設(shè)計團隊將油紙傘作為重要的創(chuàng)作元素。為此，柴曉東前往杭州余杭，向油紙傘非遺傳承人劉開良老先生學藝。傳統(tǒng)油紙傘的制作工序長達70多道，這顯然需要在創(chuàng)作元素提純上做大量的減法，而最終，團隊提取了輻射向心圓的幾何形態(tài)。

“有什么用？用在哪兒？怎么用？”設(shè)計元素確定后，格度團隊在著手創(chuàng)作之前提出了疑問。在他們看來，設(shè)計和藝術(shù)的不同點在于，設(shè)計是解決問題的方式，在解決問題之前得先知道問題是什么。

確定了屏風這一品類后，他們希望有別于傳統(tǒng)屏風的遮掩功能，嘗試使用PET玻璃纖維材料，達到室內(nèi)減噪的功能。確定主材后，如何用一些傳統(tǒng)材料去弱化現(xiàn)代材料的“現(xiàn)代感”？黃銅輔件的加入成了整件作品的點睛之筆，Mood紙傘屏風由此誕生。作品在2017年米蘭設(shè)計周初次亮相，意大利設(shè)計周同時發(fā)出“簡單、雅致、不失深度”的評價。紙傘屏風也相繼獲得了中國紅星設(shè)計獎、中國紅棉設(shè)計至尊獎等。

幾年時間，格度設(shè)計團隊不斷吸引了一些優(yōu)秀設(shè)計師的加入。

畢業(yè)于中國美術(shù)學院的劉文群，追隨柴曉東加入格度設(shè)計團隊，短短時間內(nèi)從設(shè)計助理一躍成為能獨當一面的設(shè)計總監(jiān)。劉文群生于江南，對竹子司空見慣。她想以竹椅為原型，又不想以竹子為原料，否則只是換了個形態(tài)的傳統(tǒng)竹椅罷了。“這不得不要求我去重新思考家具在現(xiàn)代空間中的演變與進化。”傳統(tǒng)匠人將竹子加熱彎曲，在不使用任何黏合劑的情況下，僅通過原料的穿插組合，形成穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，她想用木材來達到這種效果。既是木椅又流露出竹椅的流暢形體，索利（Soli）椅就是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計的一次大膽嘗試。

索利椅的外觀造型結(jié)合了“天圓地方”的概念，外部看上去細膩圓潤，內(nèi)部實則做了平面化的處理。椅子坐感舒適，符合人體工程學。腳架穿插的連接形態(tài)像是一個“人”字佇立在空間中，簡單地展示出作品的穩(wěn)定性。劉文群希望基于東西方傳統(tǒng)文化的思維碰撞，結(jié)合現(xiàn)代精湛的制造工藝，使作品迭代更新，適用于現(xiàn)代生活空間。

發(fā)現(xiàn)靈感，重塑設(shè)計

“好的設(shè)計不僅吸引人們的眼球，還能豐富人的精神世界。”這是格度團隊中大部分年輕人的篤信。

作為新生代設(shè)計師，“95后”設(shè)計師費孟琪試圖著眼于生活日常，將兒時常見的物件用現(xiàn)代的設(shè)計語言去表達，重塑老家具在年輕人心目中的形象。她設(shè)計了適用于多種空間的瓦利（Valley）長凳。費孟琪不太想用隱晦的方式去表達這一元素，他更希望人們見到這件全新的作品時有一種久違的熟悉感。

“90后”設(shè)計師王冰雯從中國美術(shù)學院畢業(yè)后，一直從事于辦公家具行業(yè)。她認為如今“功能主義”至上的辦公家具，結(jié)構(gòu)上大多千篇一律，外觀上總是一板一眼，感受不到作品的“靈魂”。為此，王冰雯以中國佛學宗教中的佛祖為原型，設(shè)計了坐佛沙發(fā)。設(shè)計上提倡簡化與凝練，讓作品擁有穩(wěn)重、內(nèi)斂的氣質(zhì)。“坐佛這件作品，我們希望以東方傳統(tǒng)文化為出發(fā)點，同時又能把這種文化與當代生活方式相結(jié)合，使之以更國際化的形態(tài)呈現(xiàn)。”王冰雯帶領(lǐng)的7人團隊經(jīng)過反復設(shè)計，把傳統(tǒng)的海綿包裹木框技術(shù)進行了革新，同時結(jié)合現(xiàn)代跑車座椅的PU聚氨酯冷發(fā)泡技術(shù)，將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代科技。靠背上設(shè)計了一條向下的斜邊，有幾分中國傳統(tǒng)服飾的韻味，扶手微微上翹，溫婉寬厚，表達了禪意中的包容之意。

相似的工藝運用在設(shè)計工作室“Hi Thanks Bye”設(shè)計的元寶沙發(fā)中。2017年，Topher Kong和Stein Wang從安大略藝術(shù)設(shè)計學院工業(yè)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)后，決定成立設(shè)計工作室Hi Thanks Bye。格度創(chuàng)始人柴曉東在“設(shè)計上海”與兩位設(shè)計師相遇，合作的契機在于他們想要傳達“情緒設(shè)計”。Topher Kong認為設(shè)計不一定是一板一眼的，它可以帶有鮮明的情緒特征，無論是引人思考還是詼諧幽默的設(shè)計，當人們看到作品就能產(chǎn)生一種情緒。格度設(shè)計團隊給到他們一個以“元寶”為主的設(shè)計思路。相較于傳統(tǒng)“錢財庸俗”的觀念，他們更希望能將錢財作為一種普世且中性的觀念。“這其實是件很有趣的事，中國人經(jīng)歷了2 000多年的重農(nóng)抑商，但是對于財富的渴望依然像是根植于骨子里的東西。打個比方，中國人拜年最常說的一句話不是‘新年快樂，而是‘恭喜發(fā)財。”柴曉東解釋道。元寶沙發(fā)將藝術(shù)性和功能性融為一體，讓中國韻味的產(chǎn)品設(shè)計有了新的味道。

無論是格度團隊或是如今的新生代設(shè)計師，他們都普遍認為，家具不僅是普通的用具，也代表了一種永恒不朽的精神傳承。時間的積累再加上堅持不變的匠心，才能成就一件件優(yōu)秀的家具作品。