短視頻專題報道的影像特征與拍攝手法探析

黃楓

關鍵詞 短視頻專題；影像特征；拍攝手法

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2021）16-0033-03

1 新媒體助力短視頻發展新格局

近年來，隨著5G技術的應用和各類網絡新媒體平臺的快速發展，短視頻創作呈現日益繁榮的局面。《2021中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年12月，我國網絡視聽用戶規模達9.44億，網民使用率為95.4%。其中，短視頻用戶規模達8.73億，用戶使用率達88.3%，市場規模占比最大達2 051.3億[ 1 ]。究其原因，一是拍攝制作日益大眾化，短視頻的拍攝制作不再只是專業人士的專利，攝像機、單反、無人機，甚至手機等設備讓拍攝成為人人參與的藝術創作。二是新媒體傳播平臺更加多元化。“兩微一端一抖”讓短視頻傳播更加方便快捷，改變了人們傳統的閱讀習慣。短視頻專題報道作為一種媒體融合新型節目，以記錄講述為主，時間不長不短，內容真實走心，迎合了人們碎片化生活，得到了人們的青睞。不少媒體和社會制作機構如央視、新華社、人民日報、二更、一條等都推出了許多短視頻佳作。它在新聞宣傳、輿論引導、正能量傳播等方面發揮著重要作用，開辟了一片屬于自己的新天地。

2 短視頻專題報道的影像特征

中國新聞獎對短視頻專題報道定義為：移動端首發對新聞事件或人物較深入的視頻專題報道，含微紀錄片[2]。它作為新媒體時代一種新的藝術傳播形式，在創作拍攝、影像傳播等方面無不彰顯著自己的個性，具有以下幾個顯著特征。

2.1 時短意長，小中見大

短小精煉是短視頻專題報道最明顯的特征。優秀的短視頻總是時間有限，意義無限。它的“短”主要體現在時長上。中國新聞獎對短視頻專題報道的時長限定在8分鐘以內。由于時長較短，所以每部短視頻專題作品的容量必然有限，不可能去觸碰那些宏大的題材。因此，短視頻專題常常是小中見大，時短意長，指向性相對明確，也更接地氣。

2.2 取材真實，內容新穎

短視頻專題報道往往以真人、真事作為創作基礎，以普通人的視角來記錄身邊人、身邊事，使節目內容親切可感，引人入勝。加之今天的短視頻生產門檻已經大大降低，拍攝設備也日益大眾化，創作者甚至用手機就可以完成一部充滿個性和想法的作品，而且表現形式更加豐富多元，符合移動用戶個性化和多元化的審美需求。

2.3 結構簡約，制作精良

快節奏的生活方式，讓人們獲取日常信息習慣于“短、平、快”的消費方式。短視頻專題結構簡約，觀點鮮明、內容集中，適應了人們的這種需求，而且具有強烈的生活代入感。如今的短視頻專題報道無論在拍攝上還是后期剪輯上都也越來越專業，越來越追求故事婉轉、情節曲折、制作精良的藝術效果。

2.4 景別趨小，畫面唯美

由于短視頻專題報道多以移動終端為傳播載體，受觀看屏幕的影響，所以短視頻在拍攝時多采用中景、近景、特寫等表現手法來表達節目內容。為在短時間內吸引住用戶，一些特殊的拍攝手法也經常使用，比如航拍、延時攝影等，使片子呈現出強大的視覺沖擊力，給觀眾以美的視覺體驗。

2.5 互動性強，傳播快速

短視頻專題報道相對于電影電視的單向傳播，其互動性更強。每一位作品受眾可以借助移動互聯網，第一時間通過留言，表達自己的看法，達到創作者與受眾之間互相交流的目的。容易實現裂變式傳播與熟人間傳播，直接在平臺上輕松實現視頻分享、觀看、評論、點贊等，使短視頻傳播的力度更大、范圍更廣。

3 短視頻專題報道的拍攝手法

短視頻專題作為一種視聽藝術，必然要通過畫面影像來記錄事實、塑造人物、傳遞感情、彰顯價值。如何讓短視頻專題報道更加吸引人、打動人，除了一個好的選題外，掌握一定的拍攝手法和技巧就顯得尤為重要。

3.1 現場抓，增強報道的紀實性和感染力

3.1.1 抓偶發事件

生活中許多偶發性事件具有不可重復性，而且這些偶發突發的事件往往會成為節目的亮點。如何拍攝偶發事件，不少前輩在實踐中總結出了三字訣“挑、等、搶”——“挑”就是挑鏡頭發現畫面；“等”就是等待拍攝時機；“搶”就是率先拍下畫面。三個字看似簡單，要做好也非一朝一夕，需要我們做好充分準備：

一是攝像師在創作之前就要確定好拍攝思路，明白短視頻要表達什么，分享什么，提前做些畫面構思，為視頻拍攝找準方向。二是攝像師要熟悉采訪對象，做好相關背景資料收集如年齡、職業、愛好等。實踐證明，攝像師對采訪對象了解越仔細，拍攝就往往越順利，偶發事件的抓拍也會容易些。可以避免看到什么就拍什么或者什么都想拍的抓拍誤區。

3.1.2 抓典型細節

有人說一部專題片可以沒有情節，但決不能沒有細節[3]。可見細節之于專題片的重要性。細節是最容易打動人心、引發人們情感共鳴的一大法寶，在我們敘事、寫人、抒情等方面往往有著“四兩拔千斤”的作用。短視頻《深深的腳窩》在講述大山深處殘疾夫婦張順東、李國秀的脫貧故事時，攝像師就用紀實手法拍攝了夫妻二人大量生活細節如洗漱、種地、趕集、摘菜等，并捕捉到了妻子用腳夾針為丈夫挑刺、用嘴銜飼料桶喂雞、丈夫單手劈柴、妻子用腳夾針刺繡等場景。短片雖沒有一句解說，但通過主人公自己的講述，配以簡潔的字幕與現場畫面，將矛盾沖突不斷推向高潮，讓人感同身受。那一句“我們雖然殘疾了，但我們精神上不殘，我們還有腦還有手，去想去做。”讓片子主題得到了升華，令人難以忘懷。所以，細節永遠是我們拍攝的重點。拍攝時需要注意：

一是要把鏡頭拍“足”。就是不同場景的畫面拍攝中，要有一組典型人物的特寫鏡頭。二是要把鏡頭拍“實”。就是鏡頭聚焦要準確，突出視覺形象。三是要把鏡頭拍“好”。就是鏡頭的色彩、光線、曝光要控制好，力求構圖飽滿，形象突出。

3.2 合理演，增強報道的故事性和吸引力

這里的演，指的是根據短視頻畫面表現需要對人物場景進行的一種鏡頭設計。目的是通過演繹讓鏡頭畫面更好地傳遞信息，表現情緒，增強報道的故事性和吸引力。

3.2.1 設計意向鏡頭，借景抒情

對于一些難用實際的動作來展現的情緒畫面，我們可以設計一些具有象征意義或相似含義的鏡頭來表達，實現借景敘事抒情的目的。這樣既不失去節目真實性，又讓畫面表現更加生動感人。二更有一期專題《爺爺的鍋貼》就很好的運用了這一拍攝手法。片子講述了主人公爺爺作為非遺傳承人，要把鍋貼這個招牌做下去。但非遺傳承是一個很難用具體動作畫面來展現的內容，攝像師設計了一組讓他看著自己店鋪招牌的鏡頭。這個意向鏡頭設計就很好貼合了非遺傳承的主題表達，能夠展現他對于這個牌子的感情。接著是一組主人公和孫子進行傳統文化互動的鏡頭：看古書，拉小提琴，象征著中西文化的結合。而后面一組他和小孫子一起看地球儀的鏡頭，則象征著年輕一代傳承人把中國文化帶到世界更多角落。這樣的一組意向鏡頭設計，讓人回味無窮。

拍攝中，意向鏡頭的設計有以下幾種方法：

一是室外漫步走。當我們不知道如何讓拍攝對象表達那些復雜情緒時，我們就讓他們出去走走，看看風景，靜靜一坐等，實現“此時無聲勝有聲”。二是慢速加空鏡。拍攝時采用升格慢速鏡頭，再配合一些空鏡頭畫面，讓節奏舒緩下來。這些節奏緩慢的意向鏡頭組合，往往會讓我們的情感表達更為濃烈，尤其用在節目動情點、高潮處，會取得意想不到的表現效果。三是注意畫面留白，給觀眾一個想象和思考的空間。

3.2.2 運用情景再現，借畫敘事

情景再現作為一種還原過去真實事件的拍攝手法，可以彌補資料畫面的不足，增強節目的敘事性和可視性，目前已廣泛運用于視頻節目創作中。情景再現的鏡頭拍攝可從以下三個方面著手：

一是通過人物扮演，再現過去發生的故事。《國醫大師鄭新》一片在講述青年鄭新放棄西醫選擇中醫的故事時，通過再現手法，演繹了他因一次籃球比賽受傷骨折后，通過中醫治療好轉后，引起了他強大的興趣，促使他進一步了解中醫，最后轉學中醫的故事，增強了節目可看性，故事性。二是多拍攝空鏡頭。對時過境遷的事件和場所，可采用一定含義的空鏡頭來再現，做到事中有空，空中有靈。三是拍攝虛鏡頭，即讓鏡頭虛化，畫面模糊。這種手法在一些法制節目中再現一些犯罪情節時運用較多。

當然，如非必要，還是盡可能少用情景再現，“演”多了會讓節目的真實性受到一定影響。

3.3 巧造型，增強畫面的靈動性和表現力

短視頻拍攝中，無論我們是真實記錄還是扮演再現，一個好的鏡頭畫面造型，有利于形成視覺沖擊力，增強畫面靈動性，提升畫面表現力，實現“窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄海”的審美效應和傳播效果[4]。

3.3.1 畫面造型要有張力

說到畫面造型，首先，就是構圖。畫面構圖的基本要求就是畫面簡潔、主體突出。構圖有動態與靜態之分，但無論哪種，背景畫面都要求干凈。背景越干凈，主體就越突出。同時要讓畫面動起來：如果拍攝主體是運動的，我們就多用固定鏡頭；如果被攝主體是靜止的，我們就想辦法讓攝像機動起來，形成運動畫面。即“你動我靜，你靜我動”。

其次，改變常規拍攝角度，形成特殊視角，滿足人們觀察事物的好奇心。一是隔物取景，就是隔著物體拍攝主體；二是張力偷窺，就是把攝像機貼近物體拍攝，利用線條發散，形成張力；三是利用鏡面倒影，讓畫面靈動起來，如拍攝水中倒影等。

最后，借用特殊攝影手段，渲染氛圍。如延時攝影、慢動作（升格）拍攝、航拍等，讓畫面表現與眾不同。

3.3.2 多拍特寫鏡頭，少用長鏡頭

特寫鏡頭在影像中被譽為視覺重音，它不僅可以增強畫面的可視性和沖擊力，而且還可以突現畫面美感。特寫鏡頭對細節和情感的表現力非常強，也更適合移動小屏傳播。對于分秒必爭的短視頻來說，長鏡頭能不用盡量不用，鏡頭長必然造成鏡頭數量少，畫面容易單調，視覺呈現上難以豐富多彩。特寫鏡頭拍攝時要注意：

一要把鏡頭拍“足”，就是不同場景的畫面拍攝中，要有一組典型人物的特寫鏡頭；二要把鏡頭拍“實”，就是鏡頭聚焦要準確，突出視覺形象；三要把鏡頭拍“好”，就是鏡頭的色彩、光線、曝光要控制好，力求構圖飽滿，形象突出。

3.3.3 采訪拍攝要凸顯人物個性

任何故事講述的都是人的故事。一個好的人物采訪視頻不僅能夠合理串聯報道推進情節發展，而且還能夠彌補鏡頭畫面無法表現的內容，提升專題報道內涵。采訪時人不在多，話不在多，但關鍵的話語和人物信息要凸顯出來。

一是場景選擇要與人物身份和工作相契合。場景中的顏色不宜太多，最好是兩種對比色，這樣的話，利于拍攝主體的呈現。如果背景元素太多實在無法避開，拍攝時我們可以利用鏡頭聚焦，把焦點放在人物上，虛化背景，突出人物，這樣畫面也顯得好看。二是服裝道具要和人物職業相匹配。俗話說，人靠衣服馬靠鞍。著裝有時會反映出一個人的個性特點。衣著本身不會說話，但在特定環境下，它的款式顏色可能會表達一個人的思想情感。所以著裝、道具等要符合采訪主題，符合人物身份。比如醫生、護士的白大褂、聽診器等，要善于觀察尋找借用，以此凸顯人物身份。三是做好同期聲采錄，機位景別要以中近景為主。不要出現仰視和俯視鏡頭，如果條件容許，拍攝時盡可能采用移動機位來拍攝，這樣采訪畫面就不會顯得呆板。同時，適當拍攝一些人物特寫和場外鏡頭，方便后期編輯使用。如根據訪談內容，拍攝一些受訪者流淚的眼睛、手部、皺紋等，有利于豐富畫面信息，表現人物情緒。

4 結語

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。短視頻專題報道雖然時短容微，但是麻雀雖小，五臟俱全。因此在拍攝構思、場景選擇上，都要圍繞短視頻的影像特征，不斷創新拍攝手法，拓展拍攝理念，提高拍攝水平，在鏡頭語言和視覺呈現上下足功夫，時刻為“短小好看”而拍攝，增強短視頻專題報道的吸引力、感染力、表現力，更好地為表達主題服務。

參考文獻

[1]中國網絡視聽大會.中國網絡視聽用戶規模9.44億[EB/OL].（2021-06-02）[2021-06-11].https：// mp.weixin.qq.com/.

[2]中國記協網.第三十一屆中國新聞獎評選辦法[EB/OL].（2021-04-02）[2021-06-11].http：//www.zgjx.cn/.

[3]馬平，辛磊.電視專題片特寫鏡頭的運用[J].神州，2019（25）：43.

[4]陸地，劉雁翎.短視頻創作的“七坑”“八坎”[J].新聞愛好者，2019（6）：28-30.