建國(guó)以來(lái)中國(guó)畫(huà)中的紅色革命歷史題材創(chuàng)作

林木

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，主題性歷史題材畫(huà)創(chuàng)作本來(lái)不太發(fā)達(dá)，盡管在中國(guó)繪畫(huà)史發(fā)展的前半段，即唐宋以前，那時(shí)是以人物畫(huà)為主的，主題性歷史題材畫(huà)有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。

史籍記載：“古之秘畫(huà)珍圖，名隨意義。……后漢蔡邕有《講學(xué)圖》，梁張僧繇有《孔子問(wèn)禮圖》，隋鄭法士有《明堂朝會(huì)圖》，唐閻立德有《封禪圖》……”一直歷數(shù)歷朝歷代之歷史故實(shí)畫(huà)數(shù)十幅而至“隋楊契丹有《長(zhǎng)安車(chē)馬人物圖》，唐韓滉有《堯民鼓腹圖》”。且附注稱(chēng)：“以上圖畫(huà)雖不能盡見(jiàn)其跡，前人載之甚詳，但愛(ài)其佳名，聊取一二，類(lèi)而錄之。”①這是史籍上的記載。至今傳世之真跡或摹本則有東晉顧愷之《女史箴圖》記載宮廷中的事，《洛神賦圖卷》雖不是政治事件，但也是皇家貴胄的故事。到唐代初期，閻立本所繪《步輦圖》《職貢圖》，閻立德繪《文成公主降蕃圖》，都是對(duì)一些重要政治事件的直接描繪。且這種繪畫(huà)傳統(tǒng)一直持續(xù)到宋代、宋代畫(huà)院《伯夷叔齊采薇圖》、蕭照有《中興禎應(yīng)圖》。因此可以說(shuō)，主題性歷史題材繪畫(huà)的傳統(tǒng)一直持續(xù)到宋代。但隨著文人畫(huà)崛起，緣情言志，適情怡性，逸筆草草，不求形似，加之揚(yáng)“軒冕才賢，巖穴上士”的士人業(yè)余畫(huà)，貶“眾工”之專(zhuān)業(yè)畫(huà)，這就徹底斷了主題性歷史題材畫(huà)的生路。文人畫(huà)崛起，山水花鳥(niǎo)走紅，人物畫(huà)開(kāi)始衰落，北宋年間的郭若虛就已經(jīng)在說(shuō)：“若論佛道人物、仕女、牛馬，則近不及古。若論山??? 里有《折檻圖》、李公麟有《免胄圖》、李唐有水、林石、花竹、禽魚(yú)，則古不及近。”②顯然，這種對(duì)歷史故實(shí)畫(huà)的描繪，到北宋年間就已經(jīng)開(kāi)始衰落。到米芾著《畫(huà)史》之時(shí)，這種人物故實(shí)畫(huà)已沒(méi)人畫(huà)了，所以米芾說(shuō)：“今人絕不畫(huà)故事，則為之人，又不考古衣冠，皆使人發(fā)笑。”③這以后，歷代文人把持的畫(huà)壇，根本就沒(méi)有主題性歷史題材畫(huà)的位置了。盡管清朝時(shí)期康熙乾隆年間也有一些著名的歷史題材畫(huà)，但大多是洋畫(huà)家畫(huà)的。幾乎從宋代開(kāi)始，我們的傳統(tǒng)繪畫(huà)偏重于山水與花鳥(niǎo)，逐漸與人物畫(huà)拉開(kāi)了距離。這一千余年來(lái)，即使能找到幾個(gè)畫(huà)人物的畫(huà)家，與主題性歷史題材畫(huà)也不相關(guān)。此種情況，一直持續(xù)到20世紀(jì)50年代。

中華人民共和國(guó)誕生后，百?gòu)U待興，藝術(shù)應(yīng)該為新政權(quán)的發(fā)展服務(wù)。但是只長(zhǎng)于山水與花鳥(niǎo)的中國(guó)畫(huà)，要為新政權(quán)的政治服務(wù)卻變得無(wú)能為力。在比較偏執(zhí)的美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)的干預(yù)下，中國(guó)畫(huà)在當(dāng)時(shí)走上了末路：藝術(shù)市場(chǎng)取消，全體中國(guó)畫(huà)畫(huà)家們被迫改行，學(xué)校里中國(guó)畫(huà)課程被取消，用中國(guó)畫(huà)畫(huà)主題性歷史題材——大多數(shù)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家也沒(méi)這個(gè)能力——更是沒(méi)有可能性。但這時(shí)，一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)了，這就是年畫(huà)的倡導(dǎo)。

由于年畫(huà)是為大眾服務(wù)的一種民間的傳統(tǒng)手段，當(dāng)然也可以是為新中國(guó)政治服務(wù)的有力武器。在政府的大力倡導(dǎo)下，在新中國(guó)成立之初的中國(guó)美術(shù)界，年畫(huà)作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)，在50年代初蓬蓬勃勃地發(fā)展起來(lái)。不管是不是畫(huà)中國(guó)畫(huà)的美術(shù)家們，不論他們是版畫(huà)家，還是油畫(huà)家，在政府的號(hào)召下，大家都以年畫(huà)的方式從事創(chuàng)作。而中國(guó)新興版畫(huà)，幾乎就是直接以反映革命而出現(xiàn)的一個(gè)新畫(huà)種。以造型能力強(qiáng)而著稱(chēng)的油畫(huà)家們，更是主題性歷史題材創(chuàng)作的主力。而年畫(huà)，如果不是民間流行的木版年畫(huà)，那種以線條造型、色彩平涂、按工筆畫(huà)方式手工繪制的年畫(huà)，是可以被當(dāng)成工筆畫(huà)、當(dāng)成中國(guó)畫(huà)看待的。中國(guó)古代的復(fù)制版畫(huà)，其實(shí)也是復(fù)制的傳統(tǒng)工筆畫(huà)。而在50年代初年畫(huà)運(yùn)動(dòng)中，西洋畫(huà)種的畫(huà)家們對(duì)年畫(huà)的投入，彌補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)直接反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)能力的不足，盡管從中國(guó)畫(huà)的角度看，他們的工筆畫(huà)可能不地道。在50年代初的年畫(huà)創(chuàng)作中，有一些是可以歸入紅色革命歷史題材創(chuàng)作的。例如在1950年《人民美術(shù)》第2期上就有年畫(huà)《中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)典禮閱兵式》（佚名），場(chǎng)面頗為浩大。黃均的《人民政治協(xié)商會(huì)議上新疆代表向毛主席獻(xiàn)禮》，1951年第6期上李琦、馮真的《偉大的會(huì)見(jiàn)》以白描的方式描繪了毛主席與斯大林的見(jiàn)面。鄧澍的《保衛(wèi)和平》表現(xiàn)中國(guó)人民在保衛(wèi)世界和平的倡導(dǎo)書(shū)中簽名的集體場(chǎng)面。王角的《人民解放軍與游擊隊(duì)勝利會(huì)師》也有較大的場(chǎng)面。這一階段的年畫(huà)，能夠算作是主題性歷史題材的，還有李琦、馮真于1951年創(chuàng)作的《民族大團(tuán)結(jié)》，阿老于1952年創(chuàng)作的《中朝部隊(duì)前線勝利歡歌》，侯一民、鄧澍的《慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立三十周年》，以及葉淺予于1953年創(chuàng)作的《中華民族大團(tuán)結(jié)》、1959年創(chuàng)作的《北平解放》…上述這些年畫(huà)，盡管畫(huà)家們不全是國(guó)畫(huà)家，有些甚至是油畫(huà)家，但他們都是以工筆畫(huà)的方式創(chuàng)作，勾線平涂，這些選題都是重大歷史題材，場(chǎng)面較大，有的場(chǎng)面堪稱(chēng)浩大，人物眾多，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，由于西畫(huà)家的介入，造型大多真實(shí)自然，從50年代初的國(guó)畫(huà)角度去看，算是極為難得的現(xiàn)實(shí)主義歷史題材創(chuàng)作。例如漫畫(huà)家出生的葉淺予，造型能力強(qiáng)，能駕馭較大場(chǎng)面，他的《中華民族大團(tuán)結(jié)》，畫(huà)面人物就有數(shù)十人之多。侯一民、鄧澍兩位油畫(huà)家的《慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立三十周年》，表現(xiàn)的也是慶祝集會(huì)的大場(chǎng)面。而葉淺予的《北平解放》則在更大的視角上展開(kāi)北平解放，解放軍進(jìn)駐北平的浩大場(chǎng)景。在這幅典型的設(shè)色工筆畫(huà)創(chuàng)作中，北平城中前門(mén)一帶紅旗招展、祥云穿插、軍民同樂(lè)，呈現(xiàn)出一派和平解放的熱烈氣氛。比較有趣的是，這類(lèi)型的年畫(huà)創(chuàng)作，沒(méi)有一個(gè)著名的國(guó)畫(huà)家參加。長(zhǎng)于文人筆墨的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家沒(méi)有這個(gè)能力，長(zhǎng)于造型的西畫(huà)家介入年畫(huà)，造型的生動(dòng)與豐富是一般中國(guó)畫(huà)畫(huà)家所難以比擬的。直到1965年，侯一民、鄧澍、周令釗還在創(chuàng)作年畫(huà)《永遠(yuǎn)跟著共產(chǎn)黨跟著毛主席》，橫卷式畫(huà)面中一大群數(shù)十個(gè)漢族與少數(shù)民族人物，簇?fù)碇飨鈿怙L(fēng)發(fā)的向前走，人物形象自然生動(dòng)。

用水墨畫(huà)大型主題性歷史題材創(chuàng)作也是在50年代中期前后開(kāi)始的，那是在北方蔣兆和水墨人物畫(huà)教學(xué)和浙江美術(shù)學(xué)院水墨人物畫(huà)教學(xué)取得成果之后開(kāi)始的。50年代，這兩所著名的美術(shù)學(xué)院都以各自的方法，介入水墨人物畫(huà)教學(xué)。蔣兆和在40年代水墨人物畫(huà)就已經(jīng)畫(huà)得非常出色，而浙江美術(shù)學(xué)院水墨人物畫(huà)教學(xué)則在摸索中發(fā)展。他們選擇有西畫(huà)造型基礎(chǔ)的優(yōu)秀畫(huà)家進(jìn)入水墨人物畫(huà)教學(xué)，把筆墨語(yǔ)言形態(tài)豐富的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)技法融入人物畫(huà)創(chuàng)作之中。這樣，南北兩所著名美術(shù)學(xué)院才培養(yǎng)出一批在水墨人物畫(huà)領(lǐng)域頗有成就的畫(huà)家。水墨人物畫(huà)風(fēng)氣所及遍及全國(guó)。東北魯迅文藝學(xué)院的王盛烈，也是這股水墨人物畫(huà)領(lǐng)域里的杰出人物。他在1957年創(chuàng)作的《八女投江》，以水墨畫(huà)的語(yǔ)言，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期，東北抗日聯(lián)軍八位女戰(zhàn)士寧死不屈、英勇獻(xiàn)身的悲壯史實(shí)。畫(huà)面造型生動(dòng)，筆墨純熟，在50年代同類(lèi)作品中無(wú)疑是最優(yōu)秀的早期作品之。1959年石魯創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是介于山水畫(huà)與人物畫(huà)題材的著名作品。但石魯1964年創(chuàng)作的《東渡》，則是以人物為主，表現(xiàn)的是1948年，毛主席東渡黃河、揮師東進(jìn)、解放全國(guó)的一個(gè)瞬間，畫(huà)面以湯湯黃河為背景，船夫們奮力搖櫓，毛主席以手叉腰，凝視遠(yuǎn)方，展示出“破浪乘風(fēng)東去也，電奔雷激”之勢(shì)！當(dāng)為革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的上乘之作。可惜這幅作品的原作在文化大革命中丟失了。1959年，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的楊之光，創(chuàng)作了他著名的《毛澤東在全國(guó)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》。這幅有著生動(dòng)情節(jié)和靈動(dòng)水墨表現(xiàn)的中國(guó)畫(huà)作品，顯示出楊之光在歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作方面的杰出才氣。1973年，楊之光還與鷗洋一起，創(chuàng)作了表現(xiàn)青年毛澤東的《激揚(yáng)文字》。浙江美院的李震堅(jiān)1960年創(chuàng)作的《井岡山的斗爭(zhēng)》應(yīng)該是反映中國(guó)革命斗爭(zhēng)歷史題材較早的水墨人物畫(huà)重要作品。這幅畫(huà)充分地調(diào)動(dòng)了中國(guó)畫(huà)中水墨寫(xiě)意畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，對(duì)革命斗爭(zhēng)歷史題材做出較為完美的表現(xiàn)，顯示了浙江美院水墨人物畫(huà)探索的成果。

前面談到，一千余年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)基本上是在山水與花鳥(niǎo)兩個(gè)畫(huà)科中著力，人物畫(huà)科呈衰落之勢(shì)，所以在中國(guó)畫(huà)畫(huà)界，畫(huà)家們大多是山水畫(huà)家或花鳥(niǎo)畫(huà)家。這使得在為人民服務(wù)為政治服務(wù)的口號(hào)下，這兩個(gè)畫(huà)科的畫(huà)家們顯得頗為尷尬。但在50年代，山水畫(huà)家們通過(guò)對(duì)山水與現(xiàn)代工業(yè)建設(shè)，或山水與革命意蘊(yùn)的聯(lián)系，使山水也增加了一些革命的含義，這使得山水畫(huà)表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)歷史的主題成為可能。在這種傾向中，也出現(xiàn)了一批與20世紀(jì)中國(guó)紅色革命相關(guān)的山水畫(huà)。如與紅軍、長(zhǎng)征主題有關(guān)的傅抱石的《強(qiáng)渡大渡河》《過(guò)雪山》，溥松窗的《大渡橋橫鐵索寒》，李可染的《長(zhǎng)征》《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》，錢(qián)松喦的《蒼山如海殘陽(yáng)如血》《延安》《紅巖》，宋文治的《長(zhǎng)征第關(guān)》等等。文革期間，林豐俗、陳洞庭、梁世雄所繪之《遵義曙光》、魏紫熙的《黃洋界》、何海霞的《延安之晨》都是這一類(lèi)紅色革命山水畫(huà)題材。石魯表現(xiàn)延安毛主席住地的《東方欲曉》《棗園之夜》，表現(xiàn)延安“大生產(chǎn)”的《南泥灣途中》，也是從山水畫(huà)的角度，從側(cè)面反映陜北紅軍根據(jù)地的革命與發(fā)展……應(yīng)該說(shuō)，這些山水畫(huà)家們以其嫻熟的山水畫(huà)語(yǔ)言去駕馭這些革命圣地的題材是駕輕就熟的，不過(guò)賦予這些山水畫(huà)一些新的革命內(nèi)容，和相應(yīng)的一些筆墨章法上的變化，因此，革命題材的山水畫(huà)也產(chǎn)生過(guò)不少經(jīng)典的作品。錢(qián)松喦的《紅巖》幾乎是家喻戶曉的山水畫(huà)。錢(qián)松喦在革命浪漫主義的驅(qū)使下，把真實(shí)普通的重慶紅巖村八路軍辦事處升華為象征著紅色革命的“紅巖”。這真的是紅色革命精神的浪漫激情，對(duì)傳統(tǒng)文人水墨山水的升華。同樣的，石魯創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，把陜北充滿溝壑的黃土高原，強(qiáng)化為崇山峻嶺，似乎點(diǎn)景人物的毛主席形象，在作品中點(diǎn)石成金。值得特別指出的是，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》把普通山水畫(huà)以象征意義與紅色革命聯(lián)系起來(lái)的常規(guī)做法，通過(guò)強(qiáng)化山水的象征意義，強(qiáng)化點(diǎn)景人物的主題性價(jià)值，把一幅具有象征意義的山水畫(huà)直接升華為紅色革命歷史題材創(chuàng)作的經(jīng)典作品。如果說(shuō)傳統(tǒng)的水墨山水畫(huà)，僅僅是作為紅色革命發(fā)生地去做寫(xiě)實(shí)性的再現(xiàn)式處理，顯然不會(huì)起到上述這些作品那樣強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。從這個(gè)角度上說(shuō)，是紅色革命的精神對(duì)革命發(fā)生地藝術(shù)再現(xiàn)的影響，使中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的時(shí)代精神轉(zhuǎn)換。

當(dāng)然，中國(guó)畫(huà)中出現(xiàn)的對(duì)中國(guó)革命的表現(xiàn)，最強(qiáng)勁的一些力作，源于國(guó)家機(jī)構(gòu)強(qiáng)有力的組織。在新中國(guó)誕生之初，《人民美術(shù)》1950年創(chuàng)刊號(hào)上，“代發(fā)刊詞”的就是一篇《為表現(xiàn)新中國(guó)而努力》的文章。文章中說(shuō)到：“新作品的主題，不用說(shuō)，主要的要從新的社會(huì)生活中選取典型性的事件和人物做題材，……但這并不等于說(shuō)拒絕與此有關(guān)之其他題材，比如革命歷史等等。”第4期上有關(guān)于《歷史畫(huà)座談會(huì)略記》，由人民美術(shù)編輯部于1950年6月召開(kāi)的這個(gè)歷史畫(huà)座談會(huì)，參加者有徐悲鴻，王式廓、李樺、馮法祀、艾中信、董希文、蔣兆和、李宗津、吳作人和古元。可見(jiàn)與會(huì)者幾乎全是油畫(huà)家和版畫(huà)家，僅蔣兆和一人是國(guó)畫(huà)家。在座談會(huì)上，大家談到：“有高度思想性的歷史畫(huà)，必須幫助觀眾比看材料更深刻的了解歷史，而且必須借此增加必勝的信念與斗爭(zhēng)的熱情。”這以后，1951年和1958年，國(guó)家文化主管部門(mén)，中國(guó)革命博物館兩次組織畫(huà)家們創(chuàng)作過(guò)這種反映紅色革命的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作。上面舉到的一些作品，如石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、傅抱石的《過(guò)雪山》、溥松窗的《大渡橋橫鐵索寒》、李可染的《長(zhǎng)征》、李琦的《主席走遍全國(guó)》都是這種組織創(chuàng)作產(chǎn)生的作品。還有一些紅色革命歷史題材作品是參加歷次全國(guó)美展中的作品，例如1984年王迎春、楊力舟創(chuàng)作的《太行鐵壁》、田黎明創(chuàng)作的《豐碑》、胡偉創(chuàng)作的《李大釗、翟秋白、蕭紅》。

2005年，文化部組織的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中，更有大量紅色革命主題性歷史題材創(chuàng)作，其中，用國(guó)畫(huà)的形式創(chuàng)作的此類(lèi)主題性創(chuàng)作就有不少。這種國(guó)家行為的大型主題性創(chuàng)作，由于選擇了一批最優(yōu)秀的藝術(shù)家，加之選題專(zhuān)業(yè)，創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)，資金投入大，案頭準(zhǔn)備充分，創(chuàng)作工程產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的力作。與20世紀(jì)50年代初的歷史題材創(chuàng)作有一個(gè)很大的不同，隨著中國(guó)畫(huà)畫(huà)家中人物畫(huà)水平的提高，用中國(guó)畫(huà)的方式來(lái)創(chuàng)作這些歷史題材作品，在整個(gè)創(chuàng)作工程中所占比例大大提高。這次創(chuàng)作工程中創(chuàng)作作品104件，其中油畫(huà)53件，雕塑18件，中國(guó)畫(huà)作品33件，中國(guó)畫(huà)占比已達(dá)32%。這次的創(chuàng)作工程中直接與紅色革命主題性創(chuàng)作有關(guān)的中國(guó)畫(huà)作品有：胡偉的《陳獨(dú)秀與〈新青年〉》，劉國(guó)輝、袁進(jìn)華、盛天曄的《五四運(yùn)動(dòng)》，劉健、黃駿、花俊的《二七風(fēng)暴》，趙建成的《國(guó)共合作——1924·廣州》，梁占巖的《北伐》，韓碩的《南昌起義》，劉大為、苗再新的《會(huì)師井岡——井岡山革命斗爭(zhēng)》，王有政、楊光利的《紡線線——延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》，施大畏的《永生—1941年1月14日皖南》，王迎春、楊力舟的《太行烽火》，張江舟的《熱血“一二·九”》，吳山明、何士揚(yáng)、吳激揚(yáng)的《遵義之春》，王明明、蔡玉水的《刑場(chǎng)上的婚禮》，張培成的《五卅慘案》，袁武的《東北抗聯(lián)》，畢建勛的《東方紅——楊家?guī)X·1945》，唐勇力的《新中國(guó)誕生》，謝志高的《大地回春——土地改革》。從這些題目就可以看到，由于文化部的直接組織，這些選題都是根據(jù)20世紀(jì)以來(lái)一些重大的政治事件來(lái)選編的。上述這些作品，就與共產(chǎn)黨的建黨，以共產(chǎn)黨的建設(shè)有直接關(guān)系的運(yùn)動(dòng)、事件和成就直接相關(guān)。

值得指出的是，這批作品的選題是經(jīng)過(guò)歷史學(xué)家們仔細(xì)推敲決定的，中國(guó)畫(huà)中的人物畫(huà)創(chuàng)作，也有了半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)積累，承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù)的畫(huà)家們都是全國(guó)畫(huà)界公認(rèn)的高手，加上創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)和創(chuàng)作時(shí)間都得到保證，這批作品中出了許多質(zhì)量相當(dāng)高的優(yōu)秀作品。場(chǎng)面宏大、人物眾多、制作精良，是這批創(chuàng)作的基本特征。這里以唐勇力《新中國(guó)誕生》為代表，來(lái)說(shuō)明這批創(chuàng)作的基本情況。唐勇力創(chuàng)作《新中國(guó)誕生》是有相當(dāng)難度的，其中一個(gè)原因是此前有一幅同樣主題的經(jīng)典作品——董希文的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》已經(jīng)在畫(huà)史上閃耀光輝。唐勇力接受了這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)，在他的“尊重歷史，但又強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的藝術(shù)性”創(chuàng)作觀念的堅(jiān)持下，用了整整三年的時(shí)間，閉門(mén)謝客，一心創(chuàng)作，收集和研究開(kāi)國(guó)大典的資料、文獻(xiàn)，采訪相關(guān)人員，整理摞疊至一人高的多種畫(huà)冊(cè)及圖像資料，畫(huà)了數(shù)百?gòu)埖牟輬D、肖像、頭像等素描稿，不僅畫(huà)出了站在天安門(mén)城樓上的各具個(gè)性的63位國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，連天安門(mén)城樓背景上的那大面積的雕花窗格，也是畫(huà)家一筆一筆親自勾勒渲染，全畫(huà)818880平方厘米的巨大尺幅，是畫(huà)家在整整三年的時(shí)光中，一厘米一厘米地細(xì)摳出來(lái)的……唐勇力在這次主題性創(chuàng)作中，為我們的畫(huà)史創(chuàng)造了另一杰出的經(jīng)典，也構(gòu)成了中國(guó)繪畫(huà)史上同一主題、兩個(gè)畫(huà)種、兩種構(gòu)思、兩幅經(jīng)典的精彩佳話。

這里只是以《新中國(guó)誕生》為例，說(shuō)明“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的巨大成功。毫無(wú)疑問(wèn)，這次創(chuàng)作工程中的每一幅創(chuàng)作，都凝聚著每一位創(chuàng)作者數(shù)年間嘔心瀝血的反復(fù)構(gòu)思和艱巨勞動(dòng)，這是與這些畫(huà)家平素的藝術(shù)創(chuàng)作完全不同的另一類(lèi)型的藝術(shù)創(chuàng)作，每個(gè)藝術(shù)家都在這種重大主題的創(chuàng)作中做出了重要貢獻(xiàn)。這或許也是這種嚴(yán)肅的重大主題的創(chuàng)作在藝術(shù)史中占據(jù)獨(dú)特地位的原因。

2021年，是中國(guó)共產(chǎn)黨誕辰100周年的重要日子。由中宣部、中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部、文化和旅游部主辦，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”已于2018年8月1日開(kāi)始啟動(dòng)，今年，各位參加這次創(chuàng)作工程的美術(shù)家們，將拿出他們自己精彩的創(chuàng)作。我深信，這批專(zhuān)門(mén)針對(duì)共產(chǎn)黨100周年偉大歷史所創(chuàng)作的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，必將豐富從20世紀(jì)中期開(kāi)始的紅色革命歷史題材的創(chuàng)作，亦將豐富中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史中紅色革命的內(nèi)涵。

（作者為上海美術(shù)學(xué)院特聘教授）

責(zé)任編輯：陳春曉

注釋?zhuān)?/p>

①[北宋]郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷一，于安瀾編《畫(huà)史叢書(shū)》第一冊(cè)，上海人民美術(shù)出版社，1963年10月，第5頁(yè)。

②[北宋]郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷一，《論古今優(yōu)劣》，第14頁(yè)。

③[北宋]米芾《畫(huà)史》，載盧輔圣主編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第一冊(cè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1993年10月，第981頁(yè)。