景德鎮傳統陶瓷雕塑成型工藝研究

孫麗娟

Jingdezhen traditional ceramic sculpture， generally refers to the independent three-dimensional ceramic， is a kind of ceramic decoration. It has a long history. It began in Qin and Han Dynasty and flourished in Ming and Qing Dynasty. There are various ways to form ceramic sculptures， such as printing blank， grouting， manual molding， etc. the process is complex. It needs to be formed through various processes， such as mold turning， printing blank， plastic kneading， clay sheet inlaying， clay bar building， etc.， then applied to glaze， and then fired at high or medium temperature， showing a unique charm and style of thousands of postures.

景德鎮傳統陶瓷雕塑，一般是指具有獨立性的立體陶瓷器，是陶瓷裝飾的一種。它有著悠久的歷史，約始于秦、漢，盛于明、清時期。陶瓷雕塑的成型方式多樣，有印坯成型、注漿成型、手工成型等，其工藝繁復，需經翻模、印坯、捏塑、泥片鑲接、泥條盤筑等多種工序成型后，施以釉彩，再經高溫或中溫燒成，呈現出千姿百態的魅力和風格。

一、景德鎮傳統陶瓷雕塑成型工藝之印坯成型

印坯成型，是傳統陶瓷雕塑成型最主要的技法之一，常應用于不規則的以及較大的陶瓷雕塑（圖1），如人物、動物以及一些不規則器皿等。其優點是所印制的雕塑本體厚薄均勻，胎體緊致，局部亦可施加泥條作為龍骨支撐加固，不僅利于大件雕塑的成型，更是減少了燒成變形，提高成品率。其工藝技法可分為雕塑本體翻模、印坯、接坯、修整四大步驟。

雕塑本體翻模，是印坯成型技法中最重要的環節，翻模技術的高低，直接決定了后續的工藝難度和強度。首先，需采用高質量的石膏材料進行，石膏具有良好的吸水性，有利于短時間內將雕塑本體與石膏脫離，且石膏在干燥后有較強的硬度，可以對抗后期印坯過程中的壓力，最大限度延長模具的重復使用壽命。其次，翻模時需要對雕塑本體進行合理規劃，在保證本體最大限度完整脫模的前提下，決定模具是兩合模還是多合模。兩合模有利于后期的工藝進行，降低了印坯、接坯技術難度，同時也會較完整保留雕塑本體的原貌，保證雕塑各部位的準確性，縮短修整時間。但兩合模對雕塑本體的造型要求較高，僅適用于凹面較少、造型簡單的雕塑。另外，新翻制的模具會有內壁氣孔、卡模等問題，氣孔需要用調和的石膏少量多次進行封堵，卡模的地方則需要用刀具仔細多次修整，達到最佳效果。

印坯，是該成型技法中第二重要的環節，其手法的精準、經驗的判斷、泥片的干濕度、龍骨支撐運用等因素，對成品率起到了決定性作用。首先，印坯的泥料選擇需要具備以下特點：延展性好、黏性較強、水分適中、軟硬均勻。其次，在印制的過程中，時刻把握坯體的整體厚度，如雕塑的底部的厚度應略厚于頂部。另外，設計胎體的支撐位置，造型上懸空的部分，均需在內壁用干濕一致的泥條做支撐，俗稱“打撐子”，其作用類似于建筑物內的柱子，可有效支撐雕塑在燒成時產生的向下的壓力，保證雕塑的外部造型。最后，在模線部位需適當增加泥片的厚度，并通過按壓使泥片內側高于外側，擴大受力面積，增大合模空間，俗稱“走沿”。待所有模具印制完成后，在“走沿”的部位進行刮毛處理，增大摩擦力，再涂抹泥漿，在穩、準的前提下將模具合模，借用外力將模具壓緊，通風靜置，等待胎體干燥，印坯的環節即完成了。

接坯，是指將印制好的胎體用泥漿粘接整合起來的工藝，是成型的關鍵環節。兩合模的胎體只需進行接底即可，因此，接坯主要在多合模的情況下使用。接坯較多采用濕接法，在粘接面均勻涂抹泥漿后將兩部分精準對接，輕度多次均勻施壓，直至兩部分緊密合攏，在胎體干燥之前，將多余的泥漿移除即可。

修整，是印坯成型中的最后一個環節，不僅需要對陶瓷雕塑的造型有整體的把握，也需心細手巧，小心謹慎。在胎體具有一定的硬度還未全干時，要對其進行濕修，如接縫處等。待全干時，再進行二次修整，細微打磨或者二次刻畫，將陶瓷雕塑打造得更加完整完美。

二、景德鎮傳統陶瓷雕塑成型工藝之注漿成型

注漿成型，是基于石膏模具能夠吸收水分的物理特性，將陶瓷粉料配成具有流動性的泥漿，然后注入模具內（主要為石膏模），水分在被模具（石膏）吸入后便形成了具有一定厚度的均勻泥層，脫水干燥過程中同時形成具有一定強度的坯體，此種方式被稱為注漿成型。這種成型方法的優勢在于速度快、難度小、可同時批量進行，常用于制造形狀復雜，精度要求不高的陶瓷雕塑。

注漿成型的過程相對簡單，首先，需要泥漿的流動性好、穩定性強，這樣可以保證泥漿不會出現大量沉淀，避免胎體厚薄不均。其次，在注漿時，先在模具的注漿口上放置一個加高圓圈，再將泥漿順著注漿口緩慢注入，直至漫出，因為石膏的吸水性，模具內的泥漿位會逐漸下降，這時要及時補充泥漿，使模具始終保持充滿泥漿的狀態，待坯體達到要求的厚度時，倒出模具內的泥漿并刮除注漿口外面的余泥，將模具靜置等待干燥。最后，在坯體具有一定硬度后取出，進行多次修整。

三、景德鎮傳統陶瓷雕塑成型工藝之手工成型

手工成型，顧名思義，是借助手的技法去完成的成型方式，這是最本真，亦是最具創造力、靈動性的成型方式，應用較多的是泥片成型工藝和泥條盤筑工藝。

泥片成型，是將泥巴用工具拍打或者手捏的方式形成泥片，用泥片進行塑形創作。首先，要盡量保證創作過程中多個泥片的干濕度一致，否則容易開裂。其次，在卷曲、捏塑的過程中，泥片所呈現的自然肌理，如褶皺、手痕等，都是泥性魅力的體現，是作品獨一無二的見證。

泥片成型是世界現代陶瓷藝術創作中一種常見的表現手法，是現代藝術思想在陶藝領域的反映。在景德鎮陶藝家姚永康先生的作品《世紀娃》中（圖2），完美演繹了泥片成型的魅力，它作為一種獨立的造型手段，具有極其豐富的藝術形式和獨特的造型語言，在藝術家的創作理念和思維支配下，在他深厚的美學修養下使用泥片卷塑，巧妙地保留了泥土本性，構成了一種可以隨機的、隨性的、率性的、很松弛的、自然而然、渾然天成的語言，不僅有漢代的樸拙、唐代的磅礴，同時還有宋代的雅致，他抓到了中國文化最核心的一個東西，就是崇尚自然。黏土在窯火中進行變幻和肯定，凝聚成有獨特魅力的藝術作品。現代陶藝的創作可堆、可畫、可雕、可塑、可捏、可卷、可拼等多種方式，不拘一格。在眾多創作手法中，泥片成型無疑是最具魅力的一種。

泥條盤筑，是一種原始的成型方法，先將泥巴揉均勻，再裁切成小段，均勻地揉搓成長條，然后按照器型的需要，從下往上依次一圈圈地進行盤筑成型。早在新石器時期，我國的先民就已經發明了這種手法來制作陶器，他們將盤筑的泥條痕跡涂抹平整，形成較為光滑的器物表面。而在現當代的泥條盤筑陶瓷雕塑創作中，很多藝術家會保留這種痕跡，一般情況下，在器物內壁，會保留有一圈一圈的泥條痕跡，外部則可根據需求，將泥條痕跡保留或作出各種肌理。一般雕塑底部泥條較粗，便于支撐，隨著高度的不斷增加，泥條也逐漸變細，因此器壁也相應變薄，在泥條盤筑達到一定高度后，需時間讓底部的泥條進行干燥以增強其硬度和支撐度。因此，在這項技法中，上下部分干濕度的恰當銜接尤為重要，底部如果支撐不夠則地基不穩，容易倒塌，前功盡棄。

在傳統工藝中，泥條盤筑的技法應用很廣泛，因為它可以充分顯示材料的特點以及工藝的線性美，呈現出一種質樸、粗放的自然意象。線條是我國傳統藝術的基礎造型語言，線條既能描繪事物的輪廓，也能傳達作品的氣韻（圖3）。優美的自由曲線，是流暢的，曲伸自然，變化有致，相互之間存在著聯系，并有一定的力量感。自由曲線是一種具有生命力的線，它和自然界中許多生動的事物存在著聯系，行云流水，樹枝搖曳，花葉挺立，都表現出自由曲線的特點。因此，泥條盤筑中泥條所形成的曲線——粗細不一、長短疊壓、密密麻麻，都飽含了創作者的藝術思想，展現了泥性的張力，它們可以任意彎曲、按壓、拉扯，它們渾然天成，如此地自然隨性。

泥條盤筑也可以和泥片成型結合使用（圖4），在一件作品中展現不同技法下的泥料多樣性特征，豐富作品的語言。

四、小結

景德鎮陶瓷雕塑發展歷史悠久，在其發展的過程中，產生了許多技術上的感性經驗。各種制瓷工具的發明使用，解放了人類，但伴隨著工業污染，伴隨著大量的工業復制品，人們開始抵抗機械化的工業生產及產品，提倡回歸自然本真，并將手工藝術推向高潮。

在今天機械技術與手工藝術并存的時代，在陶瓷領域中，不論是陶瓷雕塑或者器皿，機械化工業生產或許適用于日用器物的批量生產，但在藝術創作中，它無法取代的永遠是人對于泥的情感，也就是對材料的情感。帶著這份情感，藝術家用雙手才可以創作出令人感動的作品，創作出有力量的作品，有溫度的作品。因此，也只有將材料視為有生命的、跳動的、可傳達創作者的思維情感的，從材料介入，方能成就藝術家的一生。

參考文獻：

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