現代玉雕設計中對傳統文化元素的應用分析

黃楊洪

This article analyzes the necessity of applying traditional cultural elements in modern jade carving design at first， and mainly puts forward some exploratory suggestions on the approaches to application of traditional cultural elements in modern jade carving design.

我國自古以來便崇玉、尚玉，一開始它是宗教活動、貴族階級的“專屬物品”，后來逐漸普及到民間，深受大眾的認可和喜愛，甚至還出現了玉比君子的說法，認為玉所展現出來的特質，與君子應有的品質相對應。至今，玉雕依然是人們用來佩戴或裝飾空間的器物，而且將其作為藝術品來看待，不過相應的，這也提高了對玉雕設計的標準和要求。

在如今的現代玉雕設計和創作中，應當將傳統文化元素的應用，作為一項關鍵課題，積極加強研究、探討與實踐。一方面要通過歷史性和時代性的剖析，客觀認識將傳統文化元素應用于現代玉雕設計的必要性，另一方面更要在玉雕設計中，通過對傳統文化元素的合理應用，切實加深玉雕作品的人文底蘊，提高玉雕作品的審美價值。

一、將傳統文化元素應用于現代玉雕設計的必要性

玉雕，在我國自古有之，事實上我國最早的玉制品可以追溯至公元前數千年，如紅山文化遺址中，便出現了大量的經過人工設計、雕琢的玉器。最早的玉器用于宗教活動，隨后其逐漸過渡為統治階級、貴族階級的“專屬物品”，再后來玉普及了廣大的民眾，建立起了廣泛的群眾基礎，因此可以說玉是我國傳統文化的一大主要代表。從十八大開始，我國便一直在強調和提倡對傳統文化的傳承與發揚，增強民族文化自信，這是推動民族復興的重要途徑。因此，從時代性的角度來看，在現代玉雕設計中，融入和應用傳統文化元素，可以促進傳統文化的傳承與發揚，讓更多的人認識和了解到傳統文化，開創傳統文化發展的新局面。而從歷史性的角度來講，傳統文化元素在玉雕設計中的應用，其實是一種“本質回歸”，可以更好地體現出玉雕的傳統風貌，使玉雕設計具有更加深厚的人文底蘊，賦予其歷史和民族情感特性，并提高玉雕作品的審美價值。

二、現代玉雕設計中傳統文化元素的應用途徑

（一）傳統平面藝術文化元素在現代玉雕設計中的應用

我國歷史悠久，地域廣闊，在數千年的時間當中，產生、形成、積累了豐富的傳統文化元素，如各個地域都創造了獨具特色的傳統平面藝術文化元素，尤以京劇臉譜、印章、皮影、年畫以及剪紙等為突出代表，這些傳統平面藝術文化元素的受眾群體相當廣泛，可以說至今人人都還對其具有感性的認知和印象，它們就好像是民族烙印一般，一旦看到這些傳統平面藝術文化元素，就可以聯想到悠久的中國文化。在玉雕設計當中，這些傳統平面藝術文化元素是可以輕松融入、應用其中的，如設計師可以借助玉本身的顏色、皮殼，以“巧色”的技法來展現京劇臉譜、皮影、年畫，這可以使得玉雕的設計圖案變得相當突出，而且極具傳統文化色彩。再者，可以透過傳統平面藝術文化元素的視覺表現，在設計中追求對其創作工具的展現，如可以將印章的外在造型、實用功能，融入到玉雕設計中來，簡而言之就是將玉雕設計成玉印章，使其兼具玉雕的裝飾性與印章的實用性（圖一）。

（二）傳統繪畫元素在現代玉雕設計中的應用

繪畫在我國也是主要的傳統文化代表，它雖然屬于平面藝術，但是由于其具有更強和更突出的影響力，因此將其單獨列為一類。繪畫在我國起源很早，經過了數個發展階段，特別是進入唐宋之后，其風格日益穩定，明顯有別于西方繪畫。一般來講，我國的傳統繪畫分為山水、人物、花鳥（圖二）三大類，其中尤以山水畫的意境、韻味最為深遠，最能代表我國的傳統繪畫藝術審美特點。在現代的玉雕設計中，可以通過多種方式，實現對傳統繪畫元素的融合與應用，借助玉這一載體，來表現傳統繪畫的審美特點。在玉雕設計實踐當中，各種各樣的手法，都可以用于表現傳統文化，如陰刻、浮雕、透雕等等，但設計中的重點不在于技法，而在于對傳統繪畫審美特點的把握與展現。以山水畫在玉雕設計中的應用來說，一定要把握好玉雕設計的山水畫表現構圖，體現出中國山水畫悠遠、靜謐的意境。而且可以進一步結合書法，展現中國山水畫“詩、書、畫”合一的審美特點，“子岡牌”就經常一面表現繪畫，一面表現書法，成為了玉雕的代表作。

（三）傳統紋飾、圖案在現代玉雕設計中的應用

我國先民創造了大量的傳統紋飾、圖案，其同樣具有鮮明的民族文化特色，而且在各種各樣的設計中，均能得到體現和運用。如常見的傳統紋飾包括連珠紋、席紋、云雷紋、回紋、弦紋、條紋、谷紋、蒲紋、繩紋、繩絡紋，常見的傳統圖案又包括耕耘、戰斗、狩獵、宴饗、比射、樂舞、采桑，以及其他各種具有吉祥寓意、教化寓意的內容。將這些傳統紋飾、圖案應用于現代玉雕設計，不僅可以從視覺上提升玉雕的審美價值，其更能承載我國深厚的文化內涵，在現代玉雕設計實踐中，應當得到廣泛的應用。就傳統紋飾來說，其在各種類型、主題、風格的玉雕設計中，均可以得到應用，既可以作為設計和創作的表現主體，也可以作為輔助圖案，如子岡牌的中心部位，往往是設計表現的重點，但是其四周，卻會大量應用到傳統紋飾，這已經成為了它的主要形式特點，至于其他傳統圖案，在玉雕設計中，則主要作為表現的主體存在。我國的傳統圖案主題、內容豐富，且各具意義，如“福祿壽三星報喜”寓意對幸福、富足與長壽的祈望;牡丹寓意雍容、富貴（圖三）;蝙蝠以其諧音，寓意著“福”;梅花、蘭草、菊花等，則象征著人的不屈風骨、高尚品格和淡雅情操等等，這些傳統圖案均可被應用到玉雕的設計中來。

（四）傳統哲學、文學思想在現代玉雕設計中的應用

除了一些實體性、表現性的傳統文化元素之外，文學、哲學更是我國傳統文化的精髓所在。如“一言以蔽之，曰思無邪”和“不學詩，無以言”的詩經，便在我國的傳統文學領域中，具有著極具重要的地位，其對后世的文學創作乃至民族心理、民族思想、審美觀念影響極大。再如道家和儒家的哲學思想，直接影響到人們的現實生活，儒家堅信人心本善，主張仁義禮智信，對社會規范、社會教化意義重大。而道家則超凡脫俗，追求天人合一，主張人與自然的和諧統一。這兩家的哲學思想，對我國各類藝術文化的發展都產生了深遠的影響。在現代的玉雕設計中，作為設計者不能一味地表現技術，更要加強對這些傳統哲學、文學思想的學習，深入領會傳統哲學、文學思想的精神內涵，從更加本質的角度出發，掌握我國的傳統文化精髓，然后將自身的感悟，應用到設計中來，突破表現上的形式束縛。

三、結語

現代的玉雕設計，應當加強對傳統文化元素的融入和應用，既可以從傳統文化元素中去獲取題材、形式，也可以從傳統文化元素中去尋找靈感。以此加深玉雕作品的人文底蘊，提高玉雕作品的審美價值，并使中國傳統文化，在玉雕這一理想的載體和媒介下，得到更好的傳承與發展。

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