歌劇《我哭泣，為我的命運(yùn)》創(chuàng)作分析

耿子涵

內(nèi)容摘要：巴洛克時(shí)期音樂領(lǐng)域的集大成者——著名作曲家亨德爾作為18世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展史上的重要代表，他在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的造詣?lì)H深，對(duì)于作品風(fēng)格的把握也是具有代表性的。《我哭泣，為我的命運(yùn)》是出自亨德爾的歌劇作品《朱利亞斯·凱撒》。本文首先介紹了《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作背景，接著重點(diǎn)分析了其音樂創(chuàng)作形式以及宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)所呈現(xiàn)出的音樂創(chuàng)作特征。

關(guān)鍵詞：亨德爾 《我哭泣，為我的命運(yùn)》 創(chuàng)作分析

巴洛克時(shí)期音樂領(lǐng)域的集大成者——著名作曲家亨德爾作為18世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展史上的重要代表，他在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的造詣?lì)H深，對(duì)于作品風(fēng)格的把握也具有代表性。《我哭泣，為我的命運(yùn)》是出自亨德爾的優(yōu)秀歌劇作品《朱利亞斯·凱撒》，又名《凱撒大帝》。此劇是在英國(guó)人的好斗趣味下當(dāng)作競(jìng)爭(zhēng)用而產(chǎn)生的，于1723年創(chuàng)作，次年首演于倫敦。在亨德爾創(chuàng)作的巔峰期，這部歌劇的公演受到觀眾的大力推崇和熱烈歡迎，不僅旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽動(dòng)人心弦且情節(jié)格外緊張刺激。更重要的是，這部歌劇在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題，因此也在音樂史上具有特別的地位，是巴洛克歌劇中獨(dú)具一格的作品。

一.《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作背景

《朱利亞斯·凱撒》由海姆撰腳本，亨德爾譜曲，共三幕9場(chǎng)29曲，創(chuàng)作于1723年，1724年首演于倫敦。此劇于亨德爾歌劇創(chuàng)作高峰時(shí)期，是非常優(yōu)秀的一部作品，整部歌劇是在英國(guó)人的好斗趣味下當(dāng)做競(jìng)爭(zhēng)用而產(chǎn)生的，樂曲頗富魅力，通篇具有華麗的氛圍。故事講述了公元前，羅馬統(tǒng)帥凱撒為追趕他的敵人龐培，因此來到了埃及。龐培的妻子科內(nèi)莉亞懇求她的丈夫幸免于難。但那時(shí)，在普特烈麥歐斯國(guó)王的命令下，埃及人們?yōu)榱擞懞脛P撒，殺死了龐培并帶來了其頭顱，這令凱撒深感痛惜。科內(nèi)莉亞與她的兒子塞斯托·龐培發(fā)誓要為龐培展開復(fù)仇。然而，普特烈麥歐斯國(guó)王的姐姐，也就是埃及艷后科里帕特娜有了其他計(jì)劃：她想成為埃及的統(tǒng)治者。凱撒在海難中幸免于難，他朝埃及王發(fā)起了猛烈的進(jìn)攻。最終擊敗了埃及王，解救了埃及艷后科里帕特娜。在這復(fù)仇運(yùn)動(dòng)的路上，他也愛上了美麗的埃及艷后。

《我哭泣為我的命運(yùn)》是在第3幕第一場(chǎng)科里帕特娜被托勒密士兵包圍時(shí)演唱的詠嘆調(diào)。第3幕幕啟時(shí)，女主角科里帕特娜被武裝士兵們所包圍，而倔傲不屈地挺立在中央之人即為她的弟弟普特烈麥歐斯。這時(shí)姐弟兩人已反目成仇，科里帕特娜哭泣著唱出詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》。整部歌劇中，充斥著亨德爾形式多變的音樂風(fēng)格，以及他對(duì)于畫面感的描繪力，整個(gè)場(chǎng)面的把控力，以及制造戲劇性沖突的能力。這部歌劇作品幾乎匯集了樂器前奏、宣敘調(diào)、歌曲結(jié)構(gòu)自由、交響般的間奏曲等音樂風(fēng)格與形式。亨德爾運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，華美而又深刻地描繪出主角的內(nèi)心深層次的感情。其中既有花腔調(diào)式用來炫技，有悲憤的演唱，也不乏英雄般的深情歌頌。歌詞大意：“在一天之中，我失去了榮華富貴的生活。我這慘痛悲涼的命運(yùn)啊！凱撒是我心中的神明，可他也許犧牲了，科內(nèi)莉亞和賽斯托也被囚禁了，我想得到他們的救助已經(jīng)為時(shí)已晚。我已經(jīng)對(duì)生活失去了信心……”

二.《我哭泣，為我的命運(yùn)》音樂分析

在歌劇發(fā)展的長(zhǎng)河中，通過一次一次的實(shí)踐證明，樂曲中需要根據(jù)不同的背景需求來匹配上不同類型的唱段，而中世紀(jì)之后出現(xiàn)的田園詩(shī)體和牧歌詩(shī)體為后來歌劇舞臺(tái)上所必需的兩種音樂語言形式提供了啟示，而后誕生了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。我們通常把敘述性的、說話似的唱段類型的音調(diào)稱為宣敘調(diào)，把抒情的歌調(diào)稱為詠嘆調(diào)。兩者在各方面均具有對(duì)比性。詠嘆調(diào)的特征是一般為主角獨(dú)唱，有完整配合的伴奏和特定的曲式，多為三段式結(jié)構(gòu)。宣敘調(diào)則大多與演唱語言的音調(diào)十分相似，更注重?cái)⑹銮楣?jié)，有時(shí)幾乎無伴奏或只有簡(jiǎn)單的和弦進(jìn)行陪襯，結(jié)構(gòu)十分松散。

《朱利亞斯·凱撒》創(chuàng)作于承接古典主義時(shí)期的巴洛克音樂時(shí)期后期，在本首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，亨德爾使用了一個(gè)意大利經(jīng)典的創(chuàng)作模式：那不勒斯歌劇樂派。亨德爾所創(chuàng)作的歌劇作品中的女高音詠嘆調(diào)經(jīng)常采用這種A-B-A的復(fù)三部曲式，這首詠嘆調(diào)也不例外。我們對(duì)于調(diào)性展開研究可發(fā)現(xiàn)：A-B-A式的詠嘆調(diào)一般有較強(qiáng)的邏輯性。A樂段通常為大調(diào)，B樂段通常為A樂段相應(yīng)的關(guān)系小調(diào)。A樂段則是對(duì)于A部分的再現(xiàn)反復(fù)，但值得注意的是它并不是A樂段的完全反復(fù)，在演唱過程中可以由歌者根據(jù)自己對(duì)歌劇的理解自由發(fā)揮，進(jìn)行個(gè)人的處理，如添加顫音、倚音等裝飾音。

三.宣敘調(diào)的音樂特征

宣敘調(diào)是歌劇演唱音調(diào)的一種形態(tài)、類型。常用于詠嘆調(diào)前面的簡(jiǎn)短敘述以及兩段詠嘆調(diào)之間的轉(zhuǎn)換過渡性段落。接上文背景，第3幕幕啟時(shí)，女主角科里帕特娜被武裝士兵們所包圍，而倔傲不屈地挺立在中央之人即為她的弟弟普特烈麥歐斯。這時(shí)姐弟兩人已反目成仇，科里帕特娜哭泣著唱出詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》。值得注意的是，宣敘調(diào)樂譜的開頭部分所標(biāo)注的意大利文recitativo，意思是背誦的，朗誦的（段落）。故我們對(duì)于其音高節(jié)奏的處理應(yīng)接近于戲劇朗誦的處理方式，要強(qiáng)調(diào)說話似的自然音調(diào)變化。緩板悲痛的哀嘆。

宣敘調(diào)從第1小節(jié)至第12小節(jié)，4/4拍，C大調(diào)。使用了柱式和弦作為鋼琴伴奏，加入了復(fù)雜的跳進(jìn)音程排列，調(diào)性比較模糊，音調(diào)不帶明顯的主題素材但仍穩(wěn)定在C大調(diào)上。宣敘調(diào)一般具有自由的伸縮性，注意此處的“自由”只是相對(duì)的定義。雖然節(jié)奏相對(duì)后面的詠嘆調(diào)來講較自由，但正確把控整段宣敘調(diào)中自由的節(jié)奏仍是關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于譜例中寫出的休止符等需要正確遵守，切勿過度拖延節(jié)拍。在本段宣敘調(diào)中，亨德爾通過加入諸多變化音來豐富此段宣敘調(diào)的戲劇性處理，旨在本幕開篇點(diǎn)題，展現(xiàn)女主人公內(nèi)心的激烈訴說，引起觀眾的欣賞興趣。

四.詠嘆調(diào)的音樂特征

詠嘆調(diào)分為A-B-A三部分，第一樂段A部分為E大調(diào)，從第十三小節(jié)起至第五十九小節(jié)。采用了廣板（Largo）的速度，力度為p，意為弱（pian）。節(jié)奏非常工整。采用了一個(gè)弱起開頭的寫作手法，整體旋律中較有規(guī)律地進(jìn)行上行下行，將旋律波浪式地行進(jìn)。在例如第十五小節(jié)處，也就是A段的第三小節(jié)開始多次使用了附點(diǎn)節(jié)奏，呼應(yīng)了歌詞中的悲傷語境，體現(xiàn)出情緒上的哀怨。在第二十小節(jié)之后出現(xiàn)了許多大跳上行和小跳下行的跳進(jìn)音程，也出現(xiàn)了四度、五度、八度、九度的音程這些元素體現(xiàn)出了亨德爾的音樂表達(dá)功力，并且配合上“我哭泣，為了我殘酷悲慘的命運(yùn)哭泣”這樣的歌詞，更加淋漓盡致地表現(xiàn)出女主人公那哀怨、悲痛的思想感情。作為詠嘆調(diào)的主段落，本段通過旋律、速度、強(qiáng)弱力度以及歌詞，無時(shí)無刻不在傳遞劇情的中心思想，為塑造科里帕特娜這一人物的形象作出貢獻(xiàn)。

第二樂段B樂段轉(zhuǎn)為c小調(diào)，從第六十小節(jié)起至第八十一小節(jié)。速度轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀澹ˋllegro），力度也有所增強(qiáng)。第六十小節(jié)處標(biāo)記了力度為f，意為強(qiáng)（forte），與A部分形成音樂風(fēng)格與情緒上的強(qiáng)烈對(duì)比，歌劇的戲劇性也在此段充分展現(xiàn)。女主人公的演唱由小快板帶來步步緊逼的緊張度，赤裸裸地展現(xiàn)出女主角無路可退的處境與悲涼的心境。第六十五小節(jié)處的歌詞agitero引出由連續(xù)不斷的39個(gè)十六分音符組成的華彩部分造成扣人心弦的戲劇緊張度，配合鋼琴伴奏的渲染使情緒邁向了全新的高度，歌詞“我的幽靈要使暴君永不安寧”恰到好處，劇情就在女主人公科里帕特娜的嘶吼中達(dá)到了全曲最高潮。

第三樂段A樂段是對(duì)于A部分的再現(xiàn)樂段，構(gòu)成了詠嘆調(diào)完整的樂曲結(jié)構(gòu)。本段與A部分速度要求相同，旋律與配詞均相同，但是需要演唱者發(fā)揮個(gè)人對(duì)于歌劇角色的理解，來進(jìn)行情緒上的改變，加入裝飾音來使演唱更具有可聽性，如在原有旋律基礎(chǔ)之上添加裝飾音如顫音、倚音，或者對(duì)已有旋律進(jìn)行翻高等“炫技”處理。目的在于更進(jìn)一步地表現(xiàn)科里帕特娜無奈、悲慘的心境，也把觀眾從剛剛的戲劇性拉回現(xiàn)實(shí)，也側(cè)面說明了B部分劇情中，科里帕特娜的內(nèi)心怒吼只是徒勞的抗?fàn)帲琅f處在囚禁之中，也依舊陷在無盡的悲涼命運(yùn)之中。從對(duì)命運(yùn)的嘶吼到屈服與接受，觀眾深刻體會(huì)到女主人公的心境并為之感慨萬千，更加突出地體現(xiàn)了亨德爾的歌劇創(chuàng)作特色。

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（作者單位：中南林業(yè)科技大學(xué)音樂學(xué)院）