紀念性空間設計中的情感化體現

黃穌潔

（福州大學廈門工藝美術學院,福建廈門 361021）

情感化的設計可以理解為是設計師強調所設計的具體事物可以引發觀者對其的情感體驗。藝術設計所產生的產品不僅僅只是為了實現其觀賞目的，設計作品也不僅僅是為了聯系觀者和作品本身的情感，通過對紀念性空間中的情感化設計進行分析，引發人們對于設計原本價值的重新思考，對其本身的含義和情感產生共鳴。

一、紀念性空間設計中的情感化

當設計經過了時間的流逝某些含義被人忘卻，背離了設計者的初衷，這時人們再欣賞它，也已經從對一件設計作品產生的情感體驗轉為了欣賞一件藝術品的審美方面的情感體驗，因為無法對其的本身價值產生共鳴。當人們進入一個紀念性空間時，設計者要如何通過設計來體現紀念性空間的莊嚴肅穆，這就要考慮如何激發情感化的設計。

情感化的設計主要可以分為兩類，其一是設計的產生主要是為了實現其藝術價值，也就是其本身的價值。它所激發的審美體驗的目的，可能不僅在于通過設計來造型傳達其含義，又或是有意的傳達某種情感，大多數時候是設計師為了解決實現某種目的而故意為之。例如普通插座的外觀設計僅僅是為了實現其功能，而食品的外包裝則是通過各式各樣的聯覺設計刺激人們的唾液腺，激發人們的購買欲。這兩種設計所帶來的情感就截然不同，一種是為了實現功能而產生的合理化的情感，一種是令人愉悅的能實現自我認同的情感。

第二類是除了考慮設計藝術作品的功能屬性以外，不僅要考慮到對于這件作品而產生的情感體驗，還在于當人們置身于多變的情境下與設計互動所產生的不同情感。這種情感不是一成不變的，它是具有隨機性的，根據情境的不同，人物的年齡或者心境的不同，當下所產生的感受也是不一樣的，設計時就要考慮到人和環境之間復雜性及多變性的關系，將設計所可能激發的各種不同情感納入考慮范圍。

通過上述分析，對于激發紀念性空間設計的情感化，一是通過設計的形式或者設計符號來引導觀者，通過設計來激發他們在面對設計場所所產生的肅穆感、平和感、沉痛感等情感。二是人們在抽象或者具象的情境下，對設計作品產生一定的情感和情緒，設計師要在設計時留有一定的設計余地，為了讓觀者能享受到成功的快感并有設計的參與感，設計時要為觀者留有適當的想象空間和發揮的余地。例如在阿默斯福特集中營國家紀念館空間設計中通過高高的圍墻或是在后墻上開狹小而高的窗戶來表達對當時囚禁的人們的壓迫（圖1），讓觀者聯想到當時人們面臨著既能看到外界的生的希望卻無法逃脫的悲慘命運。

圖1 空間中的高圍墻

二、紀念空間情感化設計的三個層次

空間設計要賦予觀者情感，首先考慮的是造型自身的要素以及這些要素本身組合起來能調動人們直接的產生與情境相對應的情緒。現代的紀念性的空間通常以簡練的造型為主，通過不同的造型要素進行組合，給人以不同的空間感受。空間柔和的造型讓人心生愉悅，尖銳的造型則可能讓人避讓，溫暖與愉悅相伴，寒冷與恐懼相伴等等，都是直接作用于人的感官情緒。

其次就在于對造型聯想而產生的情感，通過對這些造型進行聯想而關聯到某種情境，并對其產生對應相關的情感。有時候，直觀的情感和對事物聯想所激發的情感通常是同時出現的，以同一個紀念性空間為例，當不同的年齡、性格以及生活經歷的人們進入這個空間時產生的聯想是不同的，自然而然也會引發不同的情感。越簡單的設計越能引發共同的聯想，產生相似的情感；而越復雜的設計，因為觀者不同的年齡、個性、閱歷、性別等等所產生的聯想也各不相同，喜好也越發明顯，而這也就是設計產物的魅力所在。有些設計師也會故意模糊設計的造型或者含義，來引發人們不同的聯想與思考，產生不同的情感，這也能激發設計師的設計靈感。

最后是形式本身的象征含義，觀者通過對形式自行解讀而產生相應的情感。例如當設計師對自己的設計作品要素賦予獨特的象征含義時，他通過自己創造的符號語言，試圖以此給觀者傳達自己的設計內容，而不同的觀者又會產生不同的想法，并對其做出不同的解讀以產生不同的情感。當觀者與設計者處于同一個頻率時，他可能才會理解設計者的設計符號所表達的意圖，這時這個作品也有了設計的意義。例如中國古代園林中的花窗設計，不同組合排列的花窗圖案，寓意著屋主對于仕途、生活上的情感寄托，而對這些文化不了解甚至一無所知的人，花窗的設計對其就不具有任何的意義，只是園林墻面造型的美化裝飾，無法領略到中國古典園林中的文化內涵。

結合以上三個層次的設計，當我們在設計具有悼念緬懷等沉重紀念意義的空間時，我們就可以采用這些設計方法。以設計地震紀念館為例，在出入口設計時采用厚重古樸的磚石，來表現建筑整體空間的厚重感和歷史感，通過下沉的走道設計來營造一種進入時肅穆沉重，離開時滿懷希望的感受。通過在走廊空間采用粗糙冷靜的混凝土，在造型上設計出墻面的起伏和棱角，隱喻著地震坍塌時的環境，而通過在狹窄的走廊中設計天窗引入天光，來表達一種雖處于壓抑絕望的環境中，但仍存有對于生的渴望。又或者是在室內的紀念空間中設計圓弧門洞，并在刻有遇難者名字的石碑上設計孔洞引入室外的自然光，給人一種平靜祥和的感受，又或是通過將磚材之間留出縫隙，當陽光射進建筑空間時，也能帶給人們一種斑斑駁駁的歲月感，使人不由緬懷在災難中喪生的無辜生命。

三、紀念空間設計中的色彩情感

馬克思曾經說過，“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”。這就能說明色彩所傳遞給人們的情感，是人們能夠最直接地感受到的一種美感。

人們能夠很明顯地感受到色彩能影響人們的心理感受并以此產生各種不同的情感，所以人們依照自己對色彩的理解賦予其不同的含義。深色系相比較于淺色系則更有重量感，更能給人莊嚴、肅穆的情感，所以一般的紀念空間的整體色調都偏暗。色彩除了能夠給人進退感，還能直接影響到觀者的情緒，像紀念性的空間就比較適合用樸素一點的色彩，它能讓人產生寧靜、平和一類的情感，也要避免使用對比強烈或者飽和度高的色彩，這樣會影響紀念空間設計的氛圍。

色彩的情感也會來源于人們對一種色彩的固有印象或是某種物體的固有色，當人們看到這種顏色時就會不由自主地聯想到相關的事物，激發人對這種色彩的情感體驗。而這種聯想一部分原因是根據人對物品的色彩常識或者經驗來判斷得出的，一部分原因則與人的年齡、性別、性格等等因素相關，隨著年齡的逐漸增長，閱歷也逐漸豐富，所產生的聯想范圍也會擴大。例如小孩認為紅色代表的太陽，成年人就可能聯想到熱情、喜慶，這就是年齡和閱歷決定的。當人們聯想到紀念空間的設計時，多數會聯想到沉重或是安靜，但有時我們也能跳出固有思維，采用出其不意的色彩來設計出不一樣的紀念場所。

色彩情感還與其本身的象征息息相關，運用顏色本身的象征含義作為一種符號語言傳達出某種含義，而接受的對象就會自行對這些信息進行解讀并產生相應的情感。就像中國古代對于黃色的崇拜，這和作為最高統治者的皇帝息息相關，黃色代表的是遼闊的疆土和無上的權利，所以龍袍大多以黃色為主。紀念性的空間中主要是紀念某個時間或是某個人物，色彩情感就不宜太過鮮亮強烈，而是以簡潔、干凈，符合人物或者事件特性的黑白灰或者暗色顏色為主。室內的紀念性空間根據空間紀念的人或者事的不同，顏色也不同，有黑色的悼念空間，也有白色的禱告空間等。室外的紀念廣場則可以考慮結合一些體量大且高聳挺拔的常綠植物或是種植顏色素雅的花卉，以此來襯托整個空間的氛圍。

四、材料的情感與紀念空間設計

材料的情感來源于人們感知這種材質產生的感受，也就是質感。人們對材質的肌理、色彩、光、紋路等等進行感知，由此而產生不同的關于聯想層面的各種情感。材料種類可以分為木材、金屬、玻璃等等，不同的材料給人的感受也是各不相同的。木材種類繁多，由于其自然特性可以給人以溫暖含蓄的感受，而金屬多樣的材料特性帶給設計師無限的設計可能，玻璃由于其不同種類的透光性和反射性都不同，在建筑空間中可以營造不同的空間氛圍。

在紀念性空間除了可以用混凝土這類冷靜的材質以外，玻璃在此類空間的作用也是非常重要的，玻璃因為光線而產生的流動感，使得玻璃在不同的光照環境下視覺效果截然不同。當在昏暗的環境中時，玻璃充滿著靈動的神秘色彩，而在明亮的環境中則顯得晶瑩剔透、閃閃發光。透明的玻璃給人以虛無縹緲的感受，用作窗戶時也能更好地將室內外的景致聯系在一起，半透明的玻璃則顯得空間內部若隱若現，這種猶抱琵琶半遮面的美感更能激發人們的好奇心。當遇到室外的紀念廣場設計時，除了要考慮材料的顏色與紀念主題相配，更要考慮材質在室外的選用，應選擇即黑白灰或者暗色系的混凝土或者花崗巖這類使用壽命較長的材質，不僅與空間風格搭配，即便是來此的人們經過長久的使用后留下的痕跡，也終將會隨著歲月沉淀形成其獨特的風景。

五、結語

紀念性空間的情感化的設計不僅僅是以情感體驗為主，而是設計者對人的心理活動進行分析，特別是分析人的情緒或者情感，通過設計以求達到激發人們某種情感而引發共鳴的目的。在整個空間的設計當中，應當首先抓住設計主體的情感爆發點，再深入地發展設計，使之在觀者之間產生共鳴，以此通過這樣有針對性的設計來實現其設計目的。探討基于情感設計的三個層次，通過色彩與材料的情感表現在紀念空間中發揮營造空間氛圍的作用，這樣設計出的紀念性空間也更能還原場所情感，更容易被大眾所領悟所感知。