詩意尋覓與浪漫重構(gòu)

在網(wǎng)文創(chuàng)作的浪潮中，藍(lán)色獅無疑是具有異質(zhì)性的。眾聲喧嘩，她卻始終有她的堅(jiān)守、她的確信、她的純粹。不關(guān)心網(wǎng)文世界的光怪陸離，亦不去迎合當(dāng)下正在流行的題材和趨勢，她只愿意在屬于自己的“房間”中，去拾取文字給人帶來的原初的感動(dòng)與欣喜。藍(lán)色獅是與“純文學(xué)”走得很近的作家，在她的身上幾乎看不到網(wǎng)文與純文學(xué)之間的縱橫溝壑。通俗的浪漫與古典的詩意，緊湊的情節(jié)與舒緩的敘事，多元的類型與精致的編排，她的作品既有網(wǎng)文慣有的明白曉暢，亦有純文學(xué)的典雅端莊，因而具有獨(dú)特的調(diào)性與氣質(zhì)。

緩慢從容的敘事流

不疾不徐地描摹與刻畫，是藍(lán)色獅在故事中慣用的手法。她似乎不急于將情節(jié)一股腦兒地抖落，而是以素描式的筆法將景色、人物等細(xì)細(xì)勾描，足見用心。穿梭于字里行間，這股放緩了的敘事流從容優(yōu)雅，在延宕的時(shí)間與空間中娓娓道來，它帶給你的不是情節(jié)流動(dòng)的快感，而是一種微微的“凝滯”之感。而這種“凝滯”又并非膠著的阻隔，也完全不影響故事的前進(jìn)走向，它只是以某種語流的減緩來提醒美與靈的發(fā)現(xiàn)，示意你留意因囫圇吞棗而忽視的文字的真實(shí)。

《錦衣之下》中的多處段落均體現(xiàn)了作者的此種用心。她筆下的人物永遠(yuǎn)帶著古典文學(xué)中的靈動(dòng)與優(yōu)美：“只見一雙纖纖素手，輕柔細(xì)致地將香珠攏在手中，一點(diǎn)一點(diǎn)卷起，香珠顆顆光滑紅潤，愈發(fā)襯得肌膚瑩潤，凝若羊脂。珠簾慢慢卷上，可見腰肢翦翦，再往上，玉頸雪白，最后才是銀盤似的臉，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠”，這種人物摹寫顯然是很見功力的。她對江南風(fēng)物的描寫也常常令人驚嘆，比如揚(yáng)州的月夜：“塘中倒映著一彎月亮，月甚亮，連帶著一池水都是閃閃發(fā)光的。水面上浮著幾朵嬌小玲瓏的睡蓮，片片花瓣精致得好像是用上好的玉石雕琢出來一般”；比如城外的桃花：“看不清那人的長相，只能看見頭頂處的桃花像暈染開的水粉，一團(tuán)團(tuán)，如夢似幻，飄飄浮浮”，一個(gè)溫柔多情、顧盼生姿的江南呈現(xiàn)在讀者面前。作者甚至不惜筆墨，將古代女子如何用香料、牛髓、牛脂做胭脂，如何用白芷、玉簪花、麝香做珠子粉等一一道來，細(xì)致之極令人贊嘆。藍(lán)色獅寫起各色吃食來亦是駕輕就熟，“一朵朵玉蘭花、梔子花還有玉簪花，花瓣被一片一片撕下，裹上調(diào)了甘草水的面糊，放入油中微炸，最后置于竹盤中，是一道清香沁鼻、酥脆可口的小點(diǎn)”。這樣靈巧又精致的“閑筆”，使得讀者很難不駐足欣賞。

其實(shí)像藍(lán)色獅這樣閑庭漫步似的描寫在網(wǎng)文創(chuàng)作領(lǐng)域是不多見的，倒是與中國純文學(xué)傳統(tǒng)有更密切的聯(lián)系和對話。正如她在訪談中提到的，對自己影響最大的文學(xué)讀物是《紅樓夢》；而從上述對于人物、風(fēng)景、物件、吃食的描寫中亦可瞥見《紅樓夢》的影子。緩慢從容的敘事流所帶來的，是作者給我們營造的虛構(gòu)又真實(shí)的幻夢空間。藍(lán)色獅作品有很多精心鋪排的細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)使得原本虛幻之物變得生動(dòng)豐滿起來。

在商業(yè)氣息頗為濃厚的網(wǎng)文領(lǐng)域?qū)で蟆肮诺洹迸c“詩意”，有時(shí)也意味著孤獨(dú)與失落。正如藍(lán)色獅在訪談中提到的，網(wǎng)文的讀者似乎并不是很關(guān)注作者的文筆，一切的關(guān)注點(diǎn)都集中在情節(jié)和人設(shè)上。寫作的初心已然在利益的誘惑下蒙上塵埃，前輩網(wǎng)文作家的那種純粹的寫作如今已少見蹤影。“詩意”有時(shí)便成為懷舊，成為一代網(wǎng)文寫作者的印記和憑證，這無疑是令人惋惜的。

逃離“羅曼司”陷阱

上文提及，藍(lán)色獅作品的美學(xué)風(fēng)格常常是古典的、帶有詩意的，滲透著純文學(xué)的肌理和情懷。而與純文學(xué)不同的是，她作品的質(zhì)地常常是澄澈輕盈的，意在構(gòu)建美與幻夢而非質(zhì)疑和審視生活的廢墟。然而這種“輕”卻并非一種輕飄和浮動(dòng)之感，她的“輕”中亦凝結(jié)了思考的重量和深度。

正如《閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)》一書中所提到的，浪漫小說是一種“輕閱讀”，一種所謂的逃避文學(xué)。現(xiàn)實(shí)生活已然帶給人巨大的壓力，故而讀者希望從閱讀中獲得的，是對生活的另一種期待與希冀。對于大部分女性而言，浪漫言情小說無疑充當(dāng)了生活的絕佳調(diào)節(jié)劑。“在放任自己沉浸于浪漫幻想之中時(shí)，女性通過與女主人公同呼吸共命運(yùn)，替代性地滿足了自己想要被呵護(hù)的需求；而女主人公的最主要成就就在于，她成功地將男主人公的注意力吸引到自己身上。”在珍妮斯. A.拉德威的分析中，浪漫小說是父權(quán)制的承諾，亦是給女性設(shè)下的新一道無形的鐐銬與枷鎖。而這種通俗小說由于迎合了女性心理得以被大量復(fù)制，從而對女性主義的發(fā)展構(gòu)成了十足的威脅。

實(shí)際上，不僅浪漫小說如此，網(wǎng)文圈中的言情向小說也有類似的問題。女性人物形象往往是具有依附性質(zhì)的，通常仍是以與溫柔多情男主的結(jié)合為最完美的歸宿。“羅曼司”固然意味著對現(xiàn)實(shí)生活的逃離和對幻夢之地的遐想，然而正是在這樣放松了意識(shí)的“烏托邦”之地，父權(quán)制社會(huì)仍然在不遺余力地發(fā)揮著影響。玫瑰色的浪漫言情故事也就因此蒙上了灰色的無形的陰影，“她們”或甜蜜或悲傷的故事也就在無意中成為父權(quán)社會(huì)的鏡像和縮影。故而對于浪漫言情小說的反思和重構(gòu)也是十分必要的。我們需要真正“自由”的女性人物形象，以帶領(lǐng)我們眺望女性主義所構(gòu)筑的高地；也需要“浪漫”的重構(gòu)，在享受視覺快感的同時(shí)發(fā)現(xiàn)自身的主體性。

網(wǎng)文創(chuàng)作的商業(yè)化和通俗化給此類問題的解決帶來了不少阻礙，然而卻也有不少有清醒意識(shí)的作者正在嘗試改寫浪漫言情小說中的性別圖景，逃離所謂“羅曼司”陷阱。藍(lán)色獅的不少創(chuàng)作均體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。無論是《錦衣之下》里的袁今夏，還是《一片冰心在玉壺》中的莫妍，她們的形象設(shè)定與傳統(tǒng)言情小說是不太一樣的。不是天生尤物、楚楚可憐，等待男子垂愛和憐憫的，相反作為“女捕快”，她們本身就有很強(qiáng)的主體性：古靈精怪、愛憎分明、堅(jiān)定、勇敢、聰慧，是擎著火焰的木棉花，可以與男性站在同一地平線上。而她們與男性之間的“羅曼司”故事也并非單向的被保護(hù)與保護(hù)的關(guān)系，而是相互救贖、相互依靠，合力闖過難關(guān)。對傳統(tǒng)愛情模式書寫的突破意味著重構(gòu)“浪漫”的可能性，也標(biāo)識(shí)著當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)言情小說的發(fā)展方向。

正如在訪談中藍(lán)色獅提到的，她希望女性自己是有選擇的。女性擁有自我選擇的權(quán)利，而不應(yīng)該被家庭或社會(huì)環(huán)境所束縛。“大女主”并非意味著絕對的女強(qiáng)男弱模式，事實(shí)上單一的地位或權(quán)力比較仍是將女性視為一個(gè)空洞的能指，且會(huì)在無意間挑起男女兩性之間的敵視和針鋒相對。女性不是“無物之物”和“空白之頁”，不需要“像男性”或“和男性一樣強(qiáng)”，而是需要用切身的生命體驗(yàn)填補(bǔ)空白，在一次次自由的“選擇”中重獲自身的主體性。

“她文化”興起也同樣帶來了網(wǎng)文創(chuàng)作領(lǐng)域“她形象”的改觀。前有藍(lán)色獅《錦衣之下》中的袁今夏，后有尾魚《半妖司藤》中的司藤，浪漫言情小說中的“她”也開始逐漸掙脫“他”的束縛，在幻夢之地找尋的也不僅僅是異性的呵護(hù)和關(guān)懷，相反也有自身的勇敢和堅(jiān)韌。然而這也僅僅是重構(gòu)“浪漫”的開始，網(wǎng)文中的“女性”需要更大程度上的拯救和發(fā)現(xiàn)。

綜上所述，本文從“詩意尋覓”和“浪漫重構(gòu)”兩個(gè)方面簡要闡述了藍(lán)色獅作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的異質(zhì)性所在。她與純文學(xué)天然的親近消弭了兩種文體長久以來的隔膜和對立，輕盈的詩意與復(fù)古的典雅既成為網(wǎng)文創(chuàng)作中的清流所在，也為商業(yè)和文學(xué)的結(jié)合提供了可供參照的模板。而藍(lán)色獅筆下女性人物形象的構(gòu)建和兩性關(guān)系的書寫也標(biāo)識(shí)了她對傳統(tǒng)浪漫言情小說的反思，為“浪漫重構(gòu)”提供了可能。藍(lán)色獅作品中的美與溫婉，就如同她本人的謙和與從容，是安然沉靜的冰心一片。

本文系2020年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金課題“新時(shí)代江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展研究”的研究成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)20XWD001。

作者簡介

曹李馨，南京師范大學(xué)漢語言文學(xué)（國家文科基地）大三學(xué)生。校英才計(jì)劃成員，主持省級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目一項(xiàng)。在《文藝報(bào)》《文教資料》《名作欣賞》等報(bào)刊上發(fā)表文章多篇。

責(zé)任編輯 孫海彥