基于傳統服飾配件的文創設計研究
——以帶鉤為例

樊佳倩，袁 燕，盧 萍

1.西安工程大學，陜西 西安 710000

2.太原理工大學，山西 太原 030000

1 中國傳統服飾配件—“帶鉤”概況

帶鉤是古代常見的腰部系掛器具，顧名思義，為掛腰帶的鉤子，其在貴族和文人武士階層使用甚廣，形制多樣，是地位的象征。帶鉤最初在《左傳》《國語》等書中均單稱為“勾”或“鉤”。“帶鉤”這一稱謂最早出自《史記·齊太公世家第二》：“（魯）使管仲別將兵遮莒道，射中小白帶鉤。”帶鉤古又稱“犀毗”，多用青銅鑄造（見圖1），也有用黃金、白銀、鐵、玉等制成（見圖2），流行于各地。帶鉤不僅形式多樣，而且多采用包金、貼金、錯金銀、嵌玉和綠松石等工藝，斑駁陸離，多姿多彩。

圖1 青海省湟中縣博物館藏帶鉤

圖2 青海省湟中縣博物館藏帶鉤

帶鉤起源于西周，戰國至秦漢廣為流行。西漢時期是古玉帶鉤發展的鼎盛期，玉帶鉤的制作在繼承戰國時期器型和技法的基礎上又得到了進一步的發展和創新。東漢至魏、晉、南北朝，是古玉帶鉤制作的衰落階段，數量銳減，類型單調。

帶鉤是身份象征，帶鉤所用的材質、制作精細程度、造型紋飾和大小都是判斷帶鉤價值的標準。

據《漢書·匈奴傳》中記載：“犀毗，胡帶鉤也，亦曰鮮卑，亦謂師比，總一物也，語有輕重耳。”

帶鉤的用途主要是束帶和佩系。使用方法有單鉤法、并鉤法、環鉤法等。

帶鉤主要由三部分組成：首、腹和鈕。

關于帶鉤的起源，學術界爭議比較大，目前已出土的最早帶鉤實物為金星村良渚文化遺址出土的玉帶鉤。帶鉤的使用在戰國中晚期非常盛行，到兩漢時期發展達到頂峰[1]。

帶鉤在造型圖案上具有鮮明的特點，是古代貴族實用的裝飾裝置，龍首金帶鉤（見圖3）是古代滿族服飾比較普遍的附件。通過對漢代鉤的造型圖案、制作工藝和文化內涵的探討，有助于了解漢代鉤的演變及其獨特藝術產品的價值地位。帶鉤具備較高的歷史、文化、審美價值，是研究服裝文化的重要組成部分，對探索當時人們的思想和精神境界具有重要的意義。

圖3 龍首金帶鉤

2 當代文創產品發展核心及設計理念

中國傳統元素的文創產品設計想要在眾多設計類產業競爭中脫穎而出，甚至要走出國門，面向世界，就必須從其材質環保化、功能多樣化、格局多元化、品牌精細化這四大發展核心角度出發，去進行研發設計，讓設計中的傳統元素既能與國家大政方針發展方向保持一致，又能順應社會發展潮流，還要盡可能滿足不同職業人群的使用及審美的需求。

目前，在眾多的文創產品中，只有旅游紀念品類的文創產品在市場上占有絕大多數份額。因此，要改變這種旅游文創市場“獨霸一方”的情況，就要在研發設計文創產品的時候極力避免思維單一化、形制程式化、風格保守化。文創產品是設計師用其智慧、天賦、技能再借助現代化的制作方法對文化資源進行創造、輸出與提升的結晶，既是社會發展趨勢的一種表現形式，也是人們精神向往的一種文化表現[2]。文創產品的發展狀況與國家日益發展的政治、經濟、文化和科技密切相關。因此，伴隨時代發展，文創產品這一軟實力，應該改善經營方式、拓寬展示領域，進一步促使格局的多元化。

目前大部分文創產品基本上以其設計主題下的文字、紋樣、色彩等元素為基礎，運用夸張、重復、變形、分散、重構等手法進行設計表現。許多文創設計師在設計構思時也會將主題內涵和傳統元素融入個人風格，或與其他藝術流派相結合等。這類手法既能很好地體現主題元素，又能適用于多個場景，最大化提高主題產品的利用率。通過借助帶鉤的基本造型、材質質感，再輔以水彩的作畫形式呈現出來的帶鉤活化設計，設計主體目標圖案將基本帶鉤來源、館藏信息、傳統花卉紋樣和日歷等元素以平面設計的形式輸出，做出創意辦公用品中日歷這一實用品。整體設計風格簡約大氣，畫質清新脫俗，有利于帶鉤這一傳統文化的輸出。并在輸出的基礎上，讓越來越多的人了解到帶鉤這一傳統服飾配件。

從目前全球的文創設計來看，輸出形式有創意辦公用品、茶道飾品、家裝裝飾、飾品配件等；卡通動漫、輕奢極簡、重構組合、復古文藝、AI結合等不同流行趨勢和藝術流派對其設計風格產生著影響，并形成了與其作品風格密切相關的文創設計的思路表達形式。這其中，以傳統元素、京津冀地標建筑為主題的文創藝術數量最多，影響最大。IP衍生型文創產品也后來居上，IP衍生型文創產品是以文創內容為核心設計出的形象，創造出文創IP。例如故宮博物院對清代皇帝與貓的形象進行重構，用當前流行色彩和工藝設計成IP形象，從而進一步研發出以該造型為文創內容的一系列玩偶、文具等實用品。IP形象這一設計思路增加了文創的設計特色、豐富了文創產品的品類。

總之，現在的設計內容總體趨勢都是從傳統走向現代，從現代走向未來。在文創產品設計領域中,流行趨勢總是隨著社會的變化而不斷變化的，既離不開傳統文化元素又不斷向現代化演進。由此，在進行文創產品設計時，一方面要從中國傳統文化的元素中提煉出與當前設計理念相統一的內容并加以運用，另一方面也要標新立異，設計出創新與實用相結合的新產品。

3 傳統元素帶鉤與當代文創產品結合手法

文創產品設計，在表現形式上主要有IP造型、創意辦公用品、茶道飾品、家裝裝飾、飾品配件五大趨勢；在特色上有卡通動漫、輕奢極簡、重構組合、復古文藝、AI等風格；在工藝上主要表現為色彩搭配、材料裝飾、制作等細節元素的處理。在把我國傳統服飾配件帶鉤元素與文創產品相融合的過程中，一方面需要將帶鉤元素進行時尚化的改造，另一方面是將其使用功能在文創產品中精簡并升級，同時要達到時尚化與實用化的雙重效果。

3.1 造型上采用重構組合手法將帶鉤元素和文創產品相結合

重構組合手法是參考程序代碼常用的重構方法：程序中某些代碼能夠被分為一組。一個大方法由若干個小方法組成，簡言之，即為這些代碼完成一個共同目標。可將參考帶鉤的造型結構拆分打散重組，一個大廓形由若干個小結構組成，通過對帶鉤的形狀、材料、顏色和圖案等元素的重構，達到展現文創設計的全新格調。在具體設計中，主要是通過增加新的時尚感來改變以往的帶鉤造型設計風格，從而讓帶鉤的新設計既能體現中國傳統文化元素，又能體現現代化的潮流美感。

3.2 材質上采用可塑性強的環保材料將帶鉤元素和文創產品相結合

隨著時代的發展，國際社會倡導的可持續的綠色環保的理念越來越深入人心，無論是正在興起的新能源汽車，還是不斷蓬勃發展的可降解塑料袋，都足以證明環保是未來社會發展的大勢所趨。因此在文創設計的選材方面也要響應國家政策，順應社會潮流，選擇可塑性強的環保材料。

文創設計中采用的材質對比融合的方法主要表現在將對比強烈的不同環保型材料加以結合，比如可塑性強的杜邦紙、淀粉塑料等，這樣既可以弱化以金屬、玉石為材質的傳統帶鉤與生俱來的嚴肅感、復古感，又可以提升現代文創工藝品的新潮氣息[3]。這種新材質融合方法在帶鉤設計中比較常見（見圖4）。從材料入手，來實現傳統與未來的有機結合，從而達到中國傳統元素與現代流行元素的融合。此外，在保持造型特別的同時，選材新穎多變也更能吸引不同年齡、不同領域的人群購買。

圖4 帶鉤文創設計

3.3 文化與科技相結合

文創是一種面向未來的文化生產和傳播方式。隨著科技的發展，人工智能越發流行，其產品幾乎占據絕大部分市場，在“數字”賦能下，文創產業得以擁抱互聯網和人工智能等新技術，最終實現“文化與科技”的全面融合發展。例如3D打印、AR、VR等新技術不斷推出，將主導帶鉤元素的創新設計，從而制造出高性能的創意辦公類或家居家裝類文創產品。

4 結束語

綜上所述，在以中國傳統服飾配件帶鉤為主要元素的基礎上，設計出能與現代社會時尚發展潮流趨勢相統一，同時又能正確反映傳統文化內涵與特點的文創產品是一個需要大量調研、探索和嘗試的過程。文章從實用、時尚、環保的角度出發，對文創產品的設計手法進行了簡要的分析。無論是采用傳統與時尚相結合的重構手法，還是運用現代與傳統材料對比融合的手段，或者是與現代科技相結合的途徑，都要求以帶鉤為元素的文創產品既能繼承傳統，又能表達出現代人的內心需求和時尚理念，做到新技術、新創意、新藝術的統一，并進一步增加文創產品的種類、拓寬文創產品領域、豐富文創產品的風格，活化主題和主體物，讓更好的文創設計走出國門，提升我國文化軟實力。