永福路52號(hào)（1973—1993）

陸壽鈞

近年來(lái)，我陸續(xù)看到活躍在社會(huì)上的一些作家、編劇寫下的有關(guān)上海永福路52號(hào)的文稿。1973年—1993年，他們?cè)谀抢餅樯嫌皠?chuàng)作過(guò)劇本，留下了各種各樣的回憶。上影在鬧中取靜的環(huán)境中為他們提供了有利于創(chuàng)作的各種硬件，上影的領(lǐng)導(dǎo)和編輯們忘我地為他們“做嫁衣”的精神，特別讓他們難忘。事過(guò)三四十年了，他們大多已成了名人，有的還給我寫信，打聽(tīng)曾為其做過(guò)編輯的編輯們的情況。我告訴他們：“走了！”讓他們唏噓不已。我曾經(jīng)的作者也從未忘記過(guò)我，我們至今還都保持著友好的聯(lián)系，一說(shuō)起當(dāng)時(shí)我們?cè)谟栏Ｂ?2號(hào)共同奮斗的那些場(chǎng)景，他們總感謝我們改變了他們的命運(yùn)。我的回答是他們與我們共同創(chuàng)造了新中國(guó)成立以來(lái)上影的第二個(gè)輝煌，至少還改變了我的命運(yùn)。

永福路52號(hào)的那段經(jīng)歷，確實(shí)是值得回顧和總結(jié)的，已有社會(huì)上的學(xué)者，在做這方面的研究。我是那段歷史全程的實(shí)踐和見(jiàn)證者，雖已年至耄耋，也仍有責(zé)任，盡心盡力地去為社會(huì)提供我對(duì)永福路52號(hào)的認(rèn)知。

1973年，上海的海燕（“文革”中被改名為“紅旗”）、天馬（“文革”中被改名為“東方紅”）兩家故事片廠合并為上海電影制片廠，并成立“革委會(huì)”，開(kāi)始恢復(fù)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)。就在那時(shí)，把原上影演員劇團(tuán)使用的永福路52號(hào)，調(diào)撥給了文學(xué)部。那是一幢歐式小別墅，主樓二層。下有左右兩大間，中間是個(gè)廳，還有一衛(wèi)生間。上有三大二小間，也有衛(wèi)生間。下有地下室。其木結(jié)構(gòu)用的全是楠木，精致耐用。另有門房、廚房和傭人住的小平房。還有一個(gè)大花園，滿地的綠草、兩棵大樟樹和小泳池，都像我們?cè)跉W洲電影中見(jiàn)過(guò)的富人住宅那樣完善和實(shí)用。傳說(shuō)建造和享用者是一位歐洲的船長(zhǎng)，新中國(guó)成立后才收歸國(guó)有的。

1973年至1976年10月，文學(xué)部的成員有以下兩部分組成：一是原海燕、天馬兩廠老文學(xué)部的人員。其中剛“解放”的王林谷、艾明之、李天濟(jì)等“三名三高”人物，只能做處理群眾來(lái)稿的工作。二是從廠內(nèi)其他部門抽調(diào)了一些人來(lái)。文學(xué)部由工宣隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，原天馬廠黨委書記丁一為黨支部副書記。其陣營(yíng)可謂“壯觀”，卻又各懷心態(tài)。編輯工作主要由“沒(méi)有問(wèn)題”的中青年擔(dān)當(dāng)，其中讓工宣隊(duì)看中的還可被指定去創(chuàng)作劇本。

這期間，文學(xué)部在工宣隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)下主抓的劇本是“三反”題材：反“走資派”、反“右傾翻案風(fēng)”、反“復(fù)辟”。這些劇本從題材選擇到具體創(chuàng)作，文學(xué)部的所有人都無(wú)權(quán)拍板決定，全由直通“四人幫”的市委書記徐景賢他的秘書來(lái)統(tǒng)抓。值得一提的是，文學(xué)部的編輯們還是發(fā)揮主觀能動(dòng)性，組織了一些反映革命歷史和“學(xué)雷鋒”的劇本，其中《難忘的戰(zhàn)斗》拍成影片后，讓毛主席看了也感動(dòng)得流淚。在那個(gè)時(shí)局非常復(fù)雜的夾縫中，開(kāi)出了那么一朵鮮花，實(shí)屬不易！

這個(gè)時(shí)期的永福路52號(hào)，還有一大收獲：由于當(dāng)時(shí)原電影局顧問(wèn)柯靈先生、原海燕老廠長(zhǎng)徐桑楚和原天馬黨委書記丁一，都在文學(xué)部邊接受“改造”邊“工作”，在靠邊站的冷眼旁觀中，讓他們對(duì)文學(xué)部全體人員的情況摸了個(gè)透，在“文革”后，他們重返顧問(wèn)、廠長(zhǎng)、廠黨委書記職務(wù)時(shí)，對(duì)如何重組這個(gè)“一劇之本”的要害部門，讓永福路52號(hào)迎來(lái)春天，心中完全有數(shù)。他們還承擔(dān)了不是他們責(zé)任的責(zé)任，保護(hù)了一些作者。

1976年10月初，“四人幫”在北京被抓時(shí)，有正在修改“三反”題材劇本的一位外請(qǐng)的青年編劇，及時(shí)得到了消息，嚇出了一身冷汗，忙與編輯商量，連夜從氣窗中翻入領(lǐng)導(dǎo)的辦公室，取回了送審的修改稿。然而，讓他始料不及的是，丁一、徐桑楚官?gòu)?fù)原職后，在處理已拍和尚未拍完的這類題材的影片時(shí)，對(duì)編導(dǎo)的責(zé)任，只要說(shuō)清楚了，一律不作處理，更不要說(shuō)去追究尚未投拍的劇本作者了。他們?cè)谖膶W(xué)部看得很清楚，這些劇本是從何而來(lái)的。所以，凡是外請(qǐng)作者單位派人來(lái)調(diào)查時(shí)，都由上影承擔(dān)了責(zé)任，幫助他們說(shuō)清楚了問(wèn)題。這種實(shí)事求是的精神，防止了“清查”的擴(kuò)大化，不但調(diào)動(dòng)起了上影全廠職工的積極性，而且在保護(hù)外請(qǐng)作者的過(guò)程中，得到了社會(huì)上作家、編輯群體的出于心底的信任。我上面說(shuō)到的那位青年編劇，十多年后為上影寫出過(guò)一部?jī)?yōu)秀劇本，拍成電影后得了好多大獎(jiǎng)。這是一段少為人知的“佳話”。

“文革”后，石方禹被任命為上影文學(xué)副廠長(zhǎng)兼文學(xué)部主任，王林谷任副主任，柏李老師任黨支部書記。石、王“文革”前曾任過(guò)海燕、天馬文學(xué)部的領(lǐng)導(dǎo)，又都是名編劇，精通業(yè)務(wù)。柏一直在上影工作，又當(dāng)過(guò)上海電影專科學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)，文學(xué)部中有十余人曾是她的學(xué)生。因此，這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)班子不但在業(yè)務(wù)上過(guò)硬，而且又十分熟悉下面所屬人員的情況。他們過(guò)去一直在政治運(yùn)動(dòng)中挨整，所以對(duì)黨的十一屆三中全會(huì)不再搞政治運(yùn)動(dòng)，把重心轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代化建設(shè)上來(lái)的決策從心底里擁護(hù)并全力貫徹執(zhí)行。他們很快按黨的政策處理好文學(xué)部的“撥亂反正”，讓大家放下“包袱”，全身心地投入到劇本的組織和創(chuàng)作中去。他們根據(jù)個(gè)人的意愿，放行了一些人到上影其他部門去工作，又接納了一些社會(huì)上適合擔(dān)當(dāng)劇本工作的人入部。然后，組建了編劇組，南、北、中和上海地區(qū)四個(gè)編輯組，群眾來(lái)稿組，共同努力去解決劇本的來(lái)源。除了編劇組和群眾來(lái)稿組的人員由部領(lǐng)導(dǎo)指定，四個(gè)編輯組組長(zhǎng)由他們?nèi)蚊猓庉媯兊侥膫€(gè)組去工作，都由組長(zhǎng)和編輯雙向自愿結(jié)合。他們十分清楚編輯工作的重要性，必須讓編輯們工作得舒心。

這種不愿者放行、愿者留下、社會(huì)取才、自愿結(jié)合、分工明確、責(zé)任到崗的工作方法，很快就有收效——

一是，四個(gè)編輯組的編輯們?yōu)榱碎_(kāi)辟稿源，傾巢而出，努力去了解全國(guó)各地文藝創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)，與能寫、愿寫電影劇本的各地的編劇、作家以及業(yè)余作者們交上了朋友，組織到了大量的劇本。就我來(lái)說(shuō)，以四川為“根據(jù)地”，在我當(dāng)編輯時(shí)，就在那里組成了近十部可供投產(chǎn)的電影劇本。

二是，編劇組艾明之、李天濟(jì)等老編劇，高型、葉丹等中年編劇和孟森輝、楊時(shí)文、趙志強(qiáng)、斯民三、胡惠英等年輕編劇都不斷有佳作問(wèn)世。同時(shí)，編輯們組來(lái)的劇本中，有的題材雖好，但作者由于種種原因，難以創(chuàng)作到符合投拍的要求，編輯在征得作者同意后，會(huì)讓合適的專業(yè)編劇共同參與，也完成了好幾部電影劇本的創(chuàng)作。

三是，作為人才，從社會(huì)上新納入文學(xué)部工作的幾位編輯，也都發(fā)揮了各自的優(yōu)勢(shì)，為上影提供了不少好劇本。其中最明顯的一個(gè)例子是巴金的女婿祝鴻生，他和李小林是上海戲劇學(xué)院戲文系的同班同學(xué)，“文革”中被分配到外地工作，“文革”后才一起調(diào)回上海，小林在《收獲》工作，祝鴻生入我廠文學(xué)部后，利用他的優(yōu)勢(shì)，請(qǐng)來(lái)了不少當(dāng)紅作家，把他們的名小說(shuō)改編成電影劇本，為上影提供了不少好劇本，拍成的影片大多獲了大獎(jiǎng)。

四是，雖編輯與編劇分工明確，不提倡編輯去參與劇本的編劇工作（是為了防止借公濟(jì)私，以權(quán)謀利去侵犯外請(qǐng)作者的權(quán)益），但編輯確有能力，自主創(chuàng)作出劇本，部領(lǐng)導(dǎo)也一視同仁，能上則上。一個(gè)最明顯的例子是，群眾來(lái)稿組工人出身的青年編輯徐銀華，獨(dú)立創(chuàng)作了《小街》，被楊延晉導(dǎo)演看中拍成電影后，社會(huì)影響很大，以后他們又一起合作了幾部片子，都得到了文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)的支持。老編輯謝友純、新入文學(xué)部的部隊(duì)復(fù)員干部黃進(jìn)捷、邊震遐等也都為上影創(chuàng)作出了拍成電影后獲大獎(jiǎng)的好劇本。這種不拘一格開(kāi)拓稿源的工作方法，既出劇本又培養(yǎng)了人才。

五是，群眾來(lái)稿組在業(yè)余作者的投稿中發(fā)現(xiàn)了好線索，也能及時(shí)向部領(lǐng)導(dǎo)推薦，為開(kāi)拓稿源出了力。

石、王兩位領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)編劇、編輯們?cè)诠ぷ魃喜环钟H疏，不講資歷，只看劇本，擇優(yōu)選用，無(wú)“后門”可開(kāi)。而在生活中又與大家打成一片，石喜歡打撲克，午休時(shí)常會(huì)與大家打上一小時(shí)，氣氛融洽歡樂(lè)。

那時(shí)，一個(gè)劇本能否投拍，按規(guī)定要過(guò)四大關(guān)：先由組內(nèi)集體討論后由組長(zhǎng)決定可否上送文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)，再由石、王兩位審看完后交換意見(jiàn)，退回的退回，需要修改的修改，可以直送廠藝委會(huì)的馬上打送審報(bào)告。最重要的一關(guān)，由局、廠領(lǐng)導(dǎo)和專家們組成的藝委會(huì)把守著。上影廠因是黨委領(lǐng)導(dǎo)下的廠長(zhǎng)負(fù)責(zé)制，所以，最后要否投拍，還得由廠長(zhǎng)拍板決定。你再有錢，沒(méi)有好劇本也拍不了電影。你再有權(quán)，沒(méi)有好劇本也難以權(quán)謀私。過(guò)了這四關(guān)，在民主集中制下審定投拍的劇目，就是上面有不同意見(jiàn)而施加壓力，丁書記和徐廠長(zhǎng)也會(huì)據(jù)理抗?fàn)帲赌榴R人》能得以拍完得獎(jiǎng)，就是一個(gè)例子。

在這期間，上影共有《從奴隸到將軍》《曙光》《天云山傳奇》《南昌起義》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《喜盈門》《巴山夜雨》《城南舊事》《郵緣》《廬山戀》《小街》《泉水叮咚》《大橋下面》《女大學(xué)生宿舍》《咱們的牛百歲》等好幾十部影片獲得文化部?jī)?yōu)秀電影獎(jiǎng)，《大眾電影》百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)，香港國(guó)際電影節(jié)金像獎(jiǎng)，中國(guó)人民解放軍文藝優(yōu)秀獎(jiǎng)，并又在國(guó)外好幾個(gè)國(guó)際電影節(jié)中獲獎(jiǎng)。上影出產(chǎn)的影片已成了觀眾必看的品牌。上影重鑄了輝煌。為這些影片提供劇本的文學(xué)部，功不可沒(méi)。文學(xué)部的所在地——永福路52號(hào)，也從此出了名。

這些成績(jī)的取得，除了文學(xué)部自身的努力之外，另有三個(gè)外來(lái)的因素，也值得一說(shuō)：

一是，廠外作者對(duì)上影的信任，大多希望自己的劇本能在上影投拍，定會(huì)拍出一部好片子。嚴(yán)歌苓的第一部電影劇本《心弦》，是在1981年完稿于永福路52號(hào)后拍成電影的，那時(shí)她還是位小姑娘，聰慧好學(xué)，給大家留下了深刻的印象。她對(duì)永福路52號(hào)，也該懷有美好的回憶。

二是，廠內(nèi)導(dǎo)演的密切配合。他們常來(lái)永福路52號(hào)，深入到編劇、編輯之中，從未居高臨下，總是熱情地與大家交朋友，一發(fā)現(xiàn)有好苗子，便與大家共同扶植，并向文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)乃至廠領(lǐng)導(dǎo)推薦，這樣就提高了劇本的成活率。給我印象最為深刻的是著名老導(dǎo)演吳永剛，他只要一有空就會(huì)來(lái)這里，邊抽著煙斗邊與大家討論劇本。

三是，局、廠主要領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文學(xué)部一貫的全力支持。有一次文學(xué)部開(kāi)年會(huì)在食堂聚餐，把局、廠領(lǐng)導(dǎo)和好幾位導(dǎo)演都請(qǐng)來(lái)了。謝晉三杯酒一下肚，說(shuō)話就隨便起來(lái)，他對(duì)著好朋友、老同鄉(xiāng)、《舞臺(tái)姐妹》的編劇之一王林谷笑道：“你要是不當(dāng)這個(gè)官，肯定還會(huì)寫出不少好劇本，你是被當(dāng)官害了自己！”讓王林谷一時(shí)難以辯解。想不到抗戰(zhàn)時(shí)，在四川當(dāng)過(guò)謝晉老師的老局長(zhǎng)張駿祥一下拍案而起，嚴(yán)肅地教訓(xùn)謝晉：“你胡說(shuō)什么？！一些業(yè)務(wù)尖子走上領(lǐng)導(dǎo)崗位也是事業(yè)的需要嘛！”此話一出，讓謝晉的酒頓時(shí)醒了三分，忙認(rèn)錯(cuò)圓場(chǎng)。張駿祥自1959年至1963年創(chuàng)辦了上海電影專科學(xué)校，并任校長(zhǎng)，在座的不少編導(dǎo)都是他的學(xué)生。幾年后當(dāng)他們中的尖子被選上上影廠和文學(xué)部的領(lǐng)導(dǎo)崗位時(shí)，都堅(jiān)決服從。文學(xué)部無(wú)論處于何種艱難的狀態(tài)，他們都咬牙堅(jiān)持著。老校長(zhǎng)的話在他們心中生了根……

上影在重鑄輝煌中，出了作品，又出了人才。永福路52號(hào)是塊福地，不但上影的廠長(zhǎng)、廠黨委書記是從這兒走出的，而且沒(méi)幾年，石方禹又被調(diào)往北京任國(guó)家電影局局長(zhǎng)。又有幾位編輯、編劇被調(diào)出去當(dāng)局、廠、文聯(lián)、影協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)。王林谷也接替了石方禹的位置，升任上影文學(xué)副廠長(zhǎng)兼文學(xué)部主任。

1980年代中期，丁一、徐桑楚、柏李、王林谷等老領(lǐng)導(dǎo)們離休后，由剛年過(guò)四十的孟森輝任主任，楊時(shí)文任副主任。他們都畢業(yè)于上海電影專科學(xué)校電文系，在編劇的崗位上，都已成功創(chuàng)作了好幾部電影劇本，年富力強(qiáng)。上影新領(lǐng)導(dǎo)班子對(duì)他們寄予厚望的同時(shí)，又有著嚴(yán)格的要求。后孟森輝仍回編劇崗位，由楊時(shí)文任主任。當(dāng)時(shí)的黨支部書記相繼由部隊(duì)復(fù)員的賀寶賢、閻樸擔(dān)任，他們?cè)际遣筷?duì)的文藝工作者，既懂行，人品又好，與文學(xué)部的編劇編輯們相處融洽，他們?cè)诰巹　⒕庉嬛邪l(fā)展了好幾位黨員，鼓勵(lì)和促使這些業(yè)務(wù)尖子更好地去發(fā)揮作用，取得更大的成績(jī)。當(dāng)時(shí)的永福路52號(hào)完成了新老交替，出現(xiàn)了以下一些新氣象——

一是，依仗廠里經(jīng)濟(jì)情況的好轉(zhuǎn)，添造了一幢多層的寫作樓，專供廠內(nèi)外編輯寫作使用。同時(shí)，又造了放映間，內(nèi)有幾百座位，既可放業(yè)務(wù)參考和學(xué)習(xí)的影片，又可作會(huì)場(chǎng)使用。加上原有的圖書館、食堂、小花園，已成配套，可供廠內(nèi)外的編導(dǎo)們安心在此創(chuàng)作劇本。這樣的“硬件”，在當(dāng)時(shí)全國(guó)電影廠文學(xué)部?jī)?nèi)是絕無(wú)僅有的，很讓大家羨慕，也給曾在這兒創(chuàng)作過(guò)劇本的作家、編導(dǎo)們，留下了難忘的印象。我曾把著名作家肖復(fù)興請(qǐng)來(lái)，為孫道臨導(dǎo)演改編過(guò)電影劇本《繼母》，原創(chuàng)是肖復(fù)興的一篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，道臨老師發(fā)現(xiàn)后堅(jiān)持要把它拍成電影，他指名邀我當(dāng)編輯。我把肖復(fù)興請(qǐng)來(lái)后，我們仨日夜在寫作樓內(nèi)奮斗，藝委會(huì)一次性就通過(guò)了肖復(fù)興寫出的劇本，拍成電影公映后，社會(huì)反響很好。道臨老師病故時(shí)，肖復(fù)興還專門寫了悼文，發(fā)表在上海的一張大報(bào)上，回憶這段經(jīng)歷。

二是，在這段時(shí)間內(nèi)，永福路52號(hào)的專業(yè)人員也順利地完成了新老交替。我們老師輩的老編劇、老編輯也都已陸續(xù)退下，文學(xué)部不僅由中年內(nèi)行尖子領(lǐng)導(dǎo)，也由一批優(yōu)秀的中青年編劇、編輯挑起了重?fù)?dān)，撐起了市面。楊時(shí)文又能團(tuán)結(jié)人，寬容善待大家，鼓勵(lì)編輯們走出去，廣交朋友，把全國(guó)各地嶄露頭角的中青年作家、編劇吸引到上影來(lái)，常用共同“打鐵”相互幫助的方法，去打破“瓶頸”，無(wú)形中形成了一個(gè)“創(chuàng)作中心”。他還想方設(shè)法把社會(huì)上的一些寫作人才調(diào)入文學(xué)部，增添新生力量。一個(gè)典型的例子是，他把上海船廠的青年工人作家梁星明調(diào)入文學(xué)部后，為上影連續(xù)創(chuàng)作了《快樂(lè)的單身漢》《二十年后再相會(huì)》《幸福不是毛毛雨》《古幣風(fēng)波》等很有特色的電影劇本。

三是，上影文學(xué)部已與北影、長(zhǎng)春、八一等大廠文學(xué)部一起牽頭，每年輪流做東召開(kāi)一次“全國(guó)電影制片廠文學(xué)部主任聯(lián)席會(huì)議”，每廠由文學(xué)部領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)一名編輯或編劇參加，相互交流題材規(guī)劃、創(chuàng)作動(dòng)態(tài)。互通訊息，避免題材撞車，并商討一些創(chuàng)作中的熱門話題。這個(gè)活動(dòng)，得到了當(dāng)時(shí)國(guó)家電影局的高度重視，每年都派要員來(lái)參加，又起到了上情下達(dá)、下情上傳的效果。由于各種渠道的通暢，永福路52號(hào)能與時(shí)俱進(jìn)。

四是，楊時(shí)文和文學(xué)部黨支部非常重視對(duì)青年編輯的培養(yǎng)，把高校分配來(lái)的幾位大學(xué)生托付給幾位老編輯帶教，讓他們很快就能獨(dú)立工作。

賀寶賢、閻樸和楊時(shí)文三位文學(xué)部的黨政領(lǐng)導(dǎo)，在這期間，在永福路52號(hào)內(nèi)做了大量的工作，為文學(xué)部作出了重要和有效的貢獻(xiàn)，如今，他們都已相繼離世，文學(xué)部的幸存者們都十分懷念他們。

在這段時(shí)間內(nèi)，上影產(chǎn)出的《芙蓉鎮(zhèn)》《非常大總統(tǒng)》《我和我的同學(xué)們》《取長(zhǎng)補(bǔ)短》《少爺?shù)哪ルy》《俠盜魯平》《幸福不是毛毛雨》《天堂盛宴》《流亡大學(xué)》《日出》《女市長(zhǎng)的私人生活》《大丈夫的私房錢》《最后的貴族》等，或榮獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，或成為票房?jī)r(jià)值較高的影片，大多還是由文學(xué)部提供的劇本。

當(dāng)時(shí)，上影每年要投拍近二十部電影，如需要三保一的話，起碼也得組織五六十部電影劇本去保。文學(xué)部連后勤人員加起來(lái)也從未超過(guò)50人，這對(duì)于永福路52號(hào)的壓力極大。好在廠內(nèi)中青年導(dǎo)演群體已崛起，他們中的不少人能自編自導(dǎo)，而且由他們組成的創(chuàng)作集體，也有專人在負(fù)責(zé)組稿，這雖減輕了文學(xué)部的不少壓力，但也伏下了文學(xué)部還要不要的潛在威脅。

永福路52號(hào)寫作樓內(nèi)雖仍人丁興旺，夜夜燈火不絕，但入住者的邀請(qǐng)方已不再全是文學(xué)部了。

永福路52號(hào)花園草地上的兩棵四季常青相對(duì)成雙的大樟樹，突然間無(wú)緣無(wú)故地枯死了一棵，讓大家總感到是個(gè)不良的預(yù)兆……

永福路52號(hào)的興衰，是與整個(gè)中國(guó)電影的處境有關(guān)的。《上海電影志》在“總述”中指出：“從1985年起，社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)過(guò)渡，給電影帶來(lái)的壓力已經(jīng)悄悄發(fā)生。到1987年，由于眾多新興的大眾娛樂(lè)消費(fèi)方式走俏和電視的沖擊，影院觀眾人次呈大幅度下降趨勢(shì)。國(guó)產(chǎn)影片上座率銳減的結(jié)果，造成全國(guó)制片業(yè)陷入嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)滑坡的困境，上海在這方面的壓力也與日俱增。在這種充滿挑戰(zhàn)和壓力的氛圍中，上海電影順應(yīng)中國(guó)電影的發(fā)展走向，開(kāi)始了痛苦的轉(zhuǎn)軌過(guò)程。從1988年—1991年，是上海電影自新中國(guó)成立以來(lái)最困難的時(shí)期之一。盡管上海較早實(shí)施商業(yè)片戰(zhàn)略，拍出一些如《庭院深深》《黑匣喋血記》《斷喉劍》《銷魂刀》《傳國(guó)密詔》等娛樂(lè)性較強(qiáng)的影片，但仍未能制止經(jīng)濟(jì)滑坡的趨勢(shì);同時(shí)，上海的主創(chuàng)人員在轉(zhuǎn)軌之初大多尚處于茫然和觀望的心態(tài)之下，致使這一階段藝術(shù)創(chuàng)作也暴露出乏力的狀態(tài)，終于在1989年出現(xiàn)上影故事片‘金雞‘百花無(wú)一中鵠的尷尬局面。”

“甩鍋”是社會(huì)常有的現(xiàn)象，出了好片子全是導(dǎo)演、演員的功勞，出不了好片子，往往會(huì)怪罪于文學(xué)部出不了好劇本。加上其他的因素，楊時(shí)文在一氣之下打了辭職報(bào)告。

1989年年底，上影的新領(lǐng)導(dǎo)班子重新把老主任孟森輝請(qǐng)出，任命為文學(xué)副廠長(zhǎng)兼文學(xué)部主任。我被任命為黨支部書記兼副主任。那時(shí)的永福路52號(hào)，已風(fēng)光不再：那幢辦公用的西式洋房已被局里調(diào)作他用，我們?nèi)及崛雽懽鳂寝k公。寫作樓的底層也已被《上影畫報(bào)》等單位使用;編劇、編輯中好幾位骨干調(diào)走的調(diào)走，病故的病故，退休的退休，走市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的去走市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)了;加上1989年的那個(gè)“事件”，黨內(nèi)要整頓;還有，在經(jīng)費(fèi)的使用上也越來(lái)越緊……

在這嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，孟森輝與我作了分工，由他抓當(dāng)務(wù)之急，抓好中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年獻(xiàn)禮片的劇本創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，廠內(nèi)外有好幾位作家、編劇在創(chuàng)作這個(gè)題材的劇本，我們?nèi)加枰灾С郑M心盡力地提供條件，然后再擇優(yōu)錄用。最后經(jīng)與局、廠領(lǐng)導(dǎo)一起商討后，選定了由黃亞洲和汪天云創(chuàng)作的《開(kāi)天辟地》。由我按廠黨委的布置，讓黨員編劇、編輯們樹立起信心，一起做好獻(xiàn)禮片劇本的工作，并努力開(kāi)拓其他稿源，共渡難關(guān)。同時(shí)，也由我代表文學(xué)部，在全廠職工代表大會(huì)上作了專題發(fā)言，說(shuō)明了劇本工作的難度，表示了文學(xué)部全體職工會(huì)盡心盡力去抓好一劇之本的決心，取得了大家的理解和諒解。

經(jīng)過(guò)文學(xué)部全體職工的共同努力，花了一年的時(shí)間，在1991年上影產(chǎn)出的影片中，有《開(kāi)天辟地》《燭光里的微笑》《清涼寺的鐘聲》《留守女士》四部影片，獲中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，廣播電影電視部1991年優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。“金雞”“百花”“童牛”獎(jiǎng)等全國(guó)性的大獎(jiǎng)中，各自占有了重量級(jí)的份額，《留守女士》還在國(guó)際電影節(jié)中獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。這些影片的劇本，都由文學(xué)部扶植、編劇們?cè)谟栏Ｂ?2號(hào)寫作樓中寫成的。

這一年產(chǎn)出的影片中，還特別顯示了文學(xué)部編劇們的功績(jī)，除了《燭光里的微笑》外，《千里尋夢(mèng)》《情海浪花》《七星碧玉刀》《情灑浦江》《夜半驚魂》五部影片的劇本都是由文學(xué)部的編劇們創(chuàng)作的。值得一提的是，楊時(shí)文重返編劇崗位后，沒(méi)有任何怨言，立即把他好朋友賀國(guó)甫的主旋律話劇《情灑浦江》改編成了電影劇本，以示對(duì)文學(xué)部新領(lǐng)導(dǎo)班子的支持。還有趙志強(qiáng)和胡惠英這一老搭檔，竟在一年內(nèi)，為文學(xué)部提供了《情海浪花》和《夜半驚魂》兩個(gè)劇本，給文學(xué)部的新領(lǐng)導(dǎo)班子幫上了大忙！

1991年，上影打了個(gè)“翻身仗”。從以上事實(shí)上也可看出，這個(gè)“翻身仗”是建立在“一劇之本”基礎(chǔ)上的，文學(xué)部功不可沒(méi)。孟森輝和我都清醒地認(rèn)識(shí)到，要把永福路52號(hào)支撐起來(lái)，支撐得持久，還是要靠編劇、編輯們的努力與實(shí)力。而如今，我們當(dāng)時(shí)的這批年輕人也都已年過(guò)半百，都將逐漸退休，如果再不引進(jìn)、培養(yǎng)人的話，一斷代，后果不堪設(shè)想。于是，在廠領(lǐng)導(dǎo)的支持下，我們從上海戲劇學(xué)院戲文系和上大文學(xué)院中文系的畢業(yè)生中，一下挑選了十人進(jìn)文學(xué)部，讓他們跟老編輯們?cè)趯?shí)踐上迅速成長(zhǎng)。

然而，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)電影業(yè)逼迫的腳步要比我們重整永福路52號(hào)雄風(fēng)的美夢(mèng)來(lái)得快得多。上影為了維護(hù)生計(jì)，每年不得不要拍好幾部穩(wěn)賺錢的“合拍片”;導(dǎo)演們也有成本核算經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，逼得他們?nèi)プ詫ず献髡邅?lái)投拍影片;文學(xué)部由于經(jīng)費(fèi)的制約，編輯們已難以外出組稿……文學(xué)部的作用似乎越來(lái)越式微，雖然在1992年、1993年還為上影提供了榮獲多次大獎(jiǎng)的《闕里人家》《第一誘惑》等影片的劇本，也難免陷入被迅速式微的地步：先是因永福路52號(hào)“另有重用”而被遷回廠本部，后在1990年代中期，上影在大改制中，索性撤銷了文學(xué)部的編制。

在過(guò)去的二十多年中，丁一、徐桑楚、柯玲、石方禹、王林谷、艾明之、李天濟(jì)、高型、葉丹、沈寂、柏李、賀寶賢、閻樸、謝友純、趙志強(qiáng)、孟森輝、楊時(shí)文、斯民三、祝鴻生、邊震遐、陳偉若、顧澤民、張小玲等在永福路52號(hào)，為上影和中國(guó)電影事業(yè)作出過(guò)重大貢獻(xiàn)的近30位領(lǐng)導(dǎo)、編劇、編輯，都已相繼離世。文學(xué)部的老人馬已所剩無(wú)幾，且都已年邁多病。我這個(gè)永福路52號(hào)末代文學(xué)部所幸存著的唯一領(lǐng)導(dǎo)，要說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)傷感是不可能的。但我一直牢記著自己是如何在這塊土地上成長(zhǎng)起來(lái)的，牢記著我們共同奮斗的經(jīng)歷，牢記著師友們賦予我的深情厚誼，盡一己之力為那些悄然離去者作文說(shuō)些公道的話，為尚還幸存者捎去一絲溫暖。該讓我們共同感到欣慰的是，至今，還有不少人仍記著、說(shuō)著1973年至1993年的永福路52號(hào)。

最近，上影集團(tuán)公司一位編輯來(lái)電告訴我，負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作的部門又搬回永福路52號(hào)辦公了。我已退休20年，不知如今劇本創(chuàng)作的情況，不知該說(shuō)些什么為好。于是，寫下了此文。希望再給他們20年，為上影的又一輝煌期提供好一劇之本！