二胡在戲曲中的作用分析

陳佳唯

摘要：二胡是我國的民族樂器代表之一，在我國的戲曲表演中有著不可替代的作用，不僅能夠使戲曲的聽覺上更加豐富、細(xì)膩，而且因為其獨(dú)特的音色和技法，還可以表達(dá)出很多的特殊感情，為戲曲表達(dá)渲染不同氛圍，進(jìn)而為戲曲添加一定的審美特色及價值。二胡作為我國特色弦樂的一種，其本身的音色具有驚人的表現(xiàn)力，既可以表達(dá)出深沉悲戚之感，又可以表現(xiàn)出波瀾壯闊之景，音調(diào)清麗悠揚(yáng)，可以在聽覺上給予人一定的藝術(shù)享受。二胡在戲曲中有著很多的表現(xiàn)空間，在其獨(dú)特技巧和音色的加持之下，以二胡融入戲曲的伴奏之中，可以更好地渲染戲曲氛圍，實現(xiàn)戲曲表達(dá)。本文針對二胡在戲曲中的作用展開分析，希望能夠提供一定的參考價值。

關(guān)鍵詞：二胡;戲曲;作用分析

二胡在戲曲中的應(yīng)用，除了伴奏演唱、渲染氣氛外，還可以配合演員的身段，達(dá)到調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏的效果。作為戲曲的伴奏，二胡的演奏除了可以讓觀眾擁有聽覺上的享受外，還可以進(jìn)一步帶動觀眾情緒，結(jié)合戲曲演員的演唱及身段動作，則可以進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺氣氛，調(diào)動舞臺節(jié)奏。此外，二胡特有的婉轉(zhuǎn)音調(diào)，也可以加強(qiáng)戲曲人物心理、情緒的突出，表達(dá)出或輕松幽默，或恢弘大氣的情緒和場景。

一、解決“特性音”的音準(zhǔn)

戲曲音樂的表達(dá)中最具有特色的兩個“特性音”便是7和4，在演奏中也有一定的難度。其中，“7”在高音域具有一定的游移性，而“4”則是在低音域表現(xiàn)出了游移性，這兩個音在具體的演奏中也有較為明顯的地域傾向，在演奏中很容易發(fā)生音準(zhǔn)問題。在進(jìn)行戲曲伴奏時，這兩個“特性音”的游移感應(yīng)該伴隨著戲曲的具體唱腔和旋律的趨勢確定的。也就是說，當(dāng)旋律上揚(yáng)時，“特性音”就應(yīng)該伴隨旋律曲調(diào)，游移也應(yīng)該是向上的趨勢;而當(dāng)旋律走向向下時，則兩個特性音也應(yīng)該從高音樂向低音域游移。在利用二胡進(jìn)行戲曲伴奏時，演奏者可以利用一些指法來進(jìn)行特性音的不同游移走向表達(dá)。比如，可以用“二指彈奏”技法，在進(jìn)行特性音下移時用二指抹音，將下行旋律用指法進(jìn)行流暢、圓滑的演奏，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聽覺享受。

二、包腔的演奏

“包腔”是戲曲伴奏中的一個常用技法，主要表現(xiàn)就是基于演員的演唱旋律，基于演員一個同旋律伴奏輔助，幫助演員更好、更容易地達(dá)到演唱標(biāo)準(zhǔn)。在進(jìn)行包腔演奏時，對演奏者和戲曲演員之間的默契度要求極高。

想要達(dá)到“人音合一”的境界效果，將戲曲的中心旋律淋漓盡致地表現(xiàn)出來，首先，演奏者需要仔細(xì)聆聽演員的腔調(diào)、吐字及其演唱規(guī)律，跟隨演員的實際演唱，在已有譜面上進(jìn)行靈活的標(biāo)記和補(bǔ)充，并展開更加貼合演員的演奏。伴奏演員應(yīng)該學(xué)習(xí)包腔的主奏樂器“板胡”的演奏手法，在進(jìn)行包腔演奏時，在譜面演奏的基礎(chǔ)上，加以靈活的技法，力求與演員默契配合，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的舞臺效果。在實際的二胡演奏中，可以利用一些裝飾音、滑音、重音等強(qiáng)化技法的表達(dá);伴奏應(yīng)該和演員的吐字和行腔的旋律走向一致，以達(dá)到戲曲的韻味體現(xiàn);還需要演奏者加強(qiáng)戲曲四聲、語言等方面的知識儲備，便與在實際演奏中的靈活應(yīng)用。

其次，在用二胡進(jìn)行包腔演奏的過程中，應(yīng)該注重一些專門技巧的應(yīng)用，實現(xiàn)二胡樂器效果的充分發(fā)揮。其一，利用技巧進(jìn)行情感的渲染和表達(dá)。在實際演奏中，二胡演奏者需要利用各種音樂元素，將戲曲表演中的不同情感進(jìn)行精準(zhǔn)把控和表達(dá)。這就需要演奏者對戲曲中的人物形象進(jìn)行透徹了解，進(jìn)而用音樂將其形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，進(jìn)而實現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵體現(xiàn)。其二，在戲曲演奏中，二胡是悲傷氛圍營造的重要樂器。在悲劇的高潮演奏中，可以用抖弓、壓柔弦等技法，輔以重音、滑音和裝飾音，進(jìn)而實現(xiàn)豐富、激烈的氛圍表現(xiàn)。一般大型戲曲的舞臺上會配有多種樂器演奏，當(dāng)二胡作為主奏旋律時，應(yīng)該根據(jù)戲曲的劇情、演員的表達(dá)等實際情況采用不容的演奏形式。在獨(dú)奏時，除了臺上演員外，二胡伴奏是唯一能夠帶動觀眾情緒的樂器，這時就需要演奏者重視個體技法的靈活、充分表達(dá)，重視各種情緒表達(dá)的連貫處理;在融入整合弦樂聲部主奏旋律時，二胡的演奏旋律就需要將整個激情融合到演奏旋律中，跟隨主旋律或柔美舒展，或昂揚(yáng)向上。其三，二胡作為陪襯音時，就需要演奏者對節(jié)奏的精確把握，尤其是對休止符的把握，既不能搶拍也不能拖拍。同時還應(yīng)注意音量的把握，是陪襯聲部在作品的表現(xiàn)上恰到好處。

三、結(jié)語

戲曲是我國傳統(tǒng)文化的精粹所在，而戲曲的伴奏作為其重要組成，在戲曲的表達(dá)中占據(jù)著重要意義。二胡作為民樂的重要代表，其在戲曲的伴奏中也占據(jù)著重要位置。戲曲與二胡的演奏，二者之間的作用是相互的。戲曲的表現(xiàn)能力能夠賦予二胡演奏以更高的藝術(shù)審美價值;同時，二胡也能夠幫助渲染戲曲氛圍，強(qiáng)化戲曲演員的情緒表達(dá)，使戲曲表達(dá)更加細(xì)膩、豐富，達(dá)成伴奏與表演的和諧統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

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