小說《寵兒》的后現代敘事手法探究

【摘要】美國當代黑人女作家托尼·莫里森在她的代表作《寵兒》中通過多種后現代敘事手法讓歷史在生動的藝術作品中多重解構，在重構下得到還原歷史真相的機會。讓黑人奴隸制度對美國黑人的種種傷害得到控訴，批判時代的不公而迫切讓黑人們關注當下自身命運。本文針對作品《寵兒》中對后現代的敘事手法和角度對作品的創作方式進行深入分析，探索出作品中的后現代敘事手法和藝術特色。

【關鍵詞】《寵兒》;后現代敘事手法;碎片式敘事視角;多重敘事視角

【中圖分類號】I712? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】 2096-8264（2021）36-0023-02

二十世紀文學作品的創作體裁已經發生了很大改變，伴隨著后現代主義中反傳統敘事策略開始廣受大家喜愛，其中莫里森的《寵兒》也成為具有后現代主義特征的代表作之一，其中展示了作品本身獨特的藝術風格。作品中細膩的筆觸加之后現代藝術創作的方式披露了美國黑人們的生存現狀，聚焦大眾關注點，反映真實存在的歷史，喚起黑人們的種族意識。《寵兒》以殺嬰故事為主線，揭示了舊社會奴隸制度的黑暗，以及制度下帶給黑奴們深深的傷害，作者通過嫻熟的寫作技巧讓該作品成為九十年代后文學界的經典。本文利用后現代的敘事視角可以更好地對《寵兒》進行解讀，其中的敘事手法和話語讓人更加理解作品背后包含的深刻意義。

一、后現代敘事手法中的敘事視角

（一）后現代敘事視角在文本中的體現

在《寵兒》中，莫里森在還原歷史真相時的多角度敘事手法將故事中的回憶穿插，情緒的壓抑以及情感的穿插等多種敘事表達，讓故事情節流暢而生動。

開篇巧妙的鬧鬼情節引出了后文突然造訪的保羅·D的回憶情節描述。小說的故事情節在后現代的手法中生動地還原了歷史現狀，追溯造成現在生活狀況的原因。生活在奴隸制壓迫的黑奴們經歷過不堪回首的歲月，身體和心靈飽受折磨，在如此血腥的生存環境下，小說中任何一個人物甚至都不想再回憶和提起奴隸制背后的慘痛。塞絲的回憶是與124號鬧鬼事件同步發生的，借助多人之口進行描述能夠體現出當時社會黑人的隱忍和無奈，莫里森的筆觸再現了生活場景，讓每個人物都參與對過去慘痛生活的構建，畫面代入感極強，讀者能身臨其境的感受奴隸制背景下的殺戮和血腥，了解黑人群體生活在怎樣的歷史背景下而更刻骨銘心的記住這段黑暗歲月。

（二）后現代敘事視角中同一事件的安排

同一事件因不同人物所處立場的差異而產生不同的想法和定論，這一定程度上對事件判斷會出現不完整性和不準確性，在莫里森的筆下，她運用對同一事件進行多角度敘事視角來進行表達，例如在作品中重復出現的塞絲背上的疤痕，保羅在愛意的視角下看成激情創作下的雕塑裝飾品，在幫她接生的白人女孩視角下看作開滿鮮花的櫻桃樹，而她的祖母視角下看作鮮血般盛開的薔薇花。在小說故事中通過不同人物的表達傳遞著超越種族的至善至美的肯定和贊美。通過后現代的敘述方式還原歷史的真相，消除社會白人主流話語對黑人歷史不準確的表述，在后現代的表達中創造不同的聲音，莫里森重述的是奴隸制結束百年前的歷史，在小說中對時代發出吶喊，釋放黑人的話語權，在所發生的小說情節中還原和重建歷史真相。

莫里森通過故事人物角色的塑造來進行故事的敘述，不同人物對同一事件的敘述視角對核心故事情節有一定的推動作用，后現代敘事方式讓讀者和敘事人物在想同的層次上對故事的核心思想進行提煉，后現代敘事方式上的多角度敘述的文學表現方式讓文章的創作高度很深一個層次。塞絲在“甜蜜之家”的生活由其他不同角色的視角而得到補充，保羅更像是個全能配角但能訴說所有的一切，斯坦普可以時刻起到一個銜接情節的“打醬酒”的配角，他的敘述視角時刻對于點題有著重要作用。塞絲殺女，黑人同胞的態度，最后真相的所得等一切故事的開展都始終以后現代多角度敘事的方式，不同的人物對事件的描述和回憶，讓碎片化的故事情節為整個小說表達的主題奠定深厚的基礎。

二、后現代敘事手法中的敘事模式

（一）后現代敘事手法碎片化的敘事角度

《寵兒》在開放性的文本中展現碎片化的敘事模式，不同于以往連續性的小說情節讓敘述者結合敘述聲音連綴而成。莫里森在《寵兒》的創作中通過回憶重構讓不同的時間和地點在回憶中交織展現奴隸社會血淋淋的社會現狀。

后現代派的創作風格打破傳統中創作的整體，有序和完整而不斷追求片段、邊緣、分裂和凌亂的特性。二十世紀四五十年代莫里森在這種文學浪潮的沖擊下也不斷將后現代的文學風格帶入自己的作品中，呈現片段化帶來的文學美感。她的作品《寵兒》可以直接看到沒有開始的故事情節，在分割的時間下以不同講述者的口吻讓現在和過去進行穿插和交替的轉換，這種碎片化的藝術手段看似不夠完整但又不游離于小說的重心，小說的意圖可以體現在細微的細節之上，讀者可以從眾多的瑣碎中產生與作者的共鳴，深刻地感受文學藝術創作下獨特的魅力。

（二）后現代敘事手法碎片化的核心故事

《寵兒》中以殺女事件為故事的核心進行碎片化的敘事模式，故事情節依據斷續的敘述營造一種破碎的氣氛引出中心事件。在開始以“124號惡意充斥。充斥著一個嬰兒的怨毒。”作為開篇，后面便沒有突出對核心事件的敘述，莫里森在文章中雖然多次暗示嬰兒被殺害的真相，讓讀者可從多方細節探索出關于嬰兒被殺的細節，但是并沒有確切地指證是誰傷害了孩子，各種碎片化的故事組織成一系列模糊的線索，通過多個敘事視角還原事情真相。文章在中間部分穿插了女嬰被殺事件，結合前后碎片化的片段讓讀者弄清故事原委，這種文章構建出神秘而懸疑的氣息，別具一格，給讀者不一樣的心理感受。莫里森根據故事取材背景的獨特而采取后現代敘事手法中碎片化的敘事模式，在小說的不同地方埋下伏筆和鋪墊，讓讀者在不同魔幻的情節中能感受到有關歷史的真實性。后現代手法中碎片化的敘事模式讓故事雖不是完整地呈現，但依舊能在斷裂的事件中找到來源于故事本身的藝術之美，通過不同的敘事視角還原敘事內容，提高了故事的真實性，而這也是莫里森讓后現代的敘述方式在表達上有了一定的突破。

三、后現代敘事手法的創作特點

《寵兒》中主要的創作手法包含時序顛倒的敘事方式，飛線性和隨意性的敘事風格以及多角度的敘事結構三大部分。

在后現代敘事方式中，超越現實的作品常將過去、現在和將來，現實、夢境和回憶融合交織構成時間的聯系，其中以兩個主要事件苔文出身和寵兒之死的呈現和表達方式，由不同的敘述者進行同一事件的“泛中心”講述，結合社會轉型敘述而更加隱晦模糊地進行表達，多種不確定的方式更加驗證了悲慘的黑人們的生活和人們對往事的回避。

在《寵兒》的創作手法上，因歷史和時間的呈現形式而體現出非連續性和隨意性，突破傳統意義上的小說形式而更加別具一格，通過不同時間地點的穿插和破碎敘述讓敘事情節在回憶中浮現而應對現實，通過過去的事情對現在的生活進展而產生影響。《寵兒》多角度的敘事結構從各方面入手對文學創作有著深遠的影響，在不能斷裂的過去中找尋和現在的依存關系，在準確描述的情節中不斷對歷史進行解讀，告誡和激勵黑人們認清現在，牢記歷史且以此而必須努力奮斗，延伸了文章的主題。

四、結語

《寵兒》中承載了莫里森對后現代敘事手法中不斷深入的探索和追求，也融入了作者自身個性和人生的態度。她的作品用聚焦的方式來構建人物的意識形態，運用富有創造性的敘述話語，巧妙地運用比喻等一些豐富的修辭技巧呈現出一個生動的不為人知的迫害史。《寵兒》中的敘事節奏讓讀者在基于閱讀的基礎上進行重塑，充分展現了其高超的敘事藝術境界。

參考文獻：

[1]杜嘉.論托尼·莫里森《寵兒》的后現代敘事手法及敘事話語[J].芒種，2015，（12）：47-48.

[2]劉燕.美國后現代主義創作中的敘事策略研究——以托妮·莫里森的《寵兒》為例[J].吉林廣播電視大學學報，2013，（02）：91-92.

[3]王麗華.論托妮·莫里森文學作品中的后現代主義特質——以《寵兒》等為例[J].黑河學院學報，2016，7（07）：145-147.

作者簡介：郝健，女，滿族，遼寧錦州人，碩士，遼寧工業大學外國語學院講師，研究方向：英語語言文學與翻譯。