好媽媽，幸福的媽媽

何焰

“死了，是媽媽的一種福報。她辛苦的一生終于可以結束了。”

2017年的韓國電影《世界上最美麗的離別》，講了一個媽媽患癌、離世的故事，其現實性反思、溫情的結尾，在東亞范圍內引起了許多人的共鳴。

中國翻拍了它，改名《關于我媽的一切》，主演是徐帆—催淚媽媽專業戶，在今年中秋檔上映。

結果，爭議性很大。

從韓國版改編而來，《關于我媽的一切》在諸多細節處，中國版本的改編落地得很好。韓國的二胎、全職主婦家庭，到中國是獨生子女、雙職工家庭，首爾的故事搬到中國青島，海岸線、坡道、東亞女性的辛勤持家都如出一轍，沒有違和感。

變動大的，反而是電影的核心。

韓國版中現實到驚悚的女性題材電影，被改編得十分溫情催淚。母親在癌癥離世之前，還去了北京一趟，解決了女兒的職場問題、情感困惑。而母親自身的困境，與女兒的爭吵、與弟弟的爭執，也因為自己的病情得到了和解。

一個怎么拍都催淚的題材，中國翻拍之后將反思性減弱，將催淚性強化，有人非常喜歡，有人非常討厭。

喜歡的人覺得它難得地講述了媽媽的一生，為母者的辛勞終于被人看見；

討厭的人認為它不該講述一個這樣的媽媽，這個女性一生是姐姐、妻子、兒媳、媽媽，至死也沒有做過自己，反而樂在其中：“那是我的選擇。”他們批評電影有“一種惡毒的價值觀輸出”。

也有人在電影院里哭得腦仁疼，出門就給它打了一個兩星，不及格的分數，比如我。而與我同行的男性友人卻給它打了一個高分。由于男女視角的不同，決定了我們對這部電影的評價分化。而煽情與高分，在這部電影身上也出現了分離。

它很好哭，但我不覺得它是一部好電影。就像我認為這部電影里的季佩珍（徐帆飾）是一個好媽媽，卻有不幸的一生。

一個管天管地的媽媽

愛女如命的媽媽，令人窒息的媽媽，有時候是同一個媽媽。電影中，徐帆飾演的媽媽季佩珍便是這樣一個管天管地的母親形象。

電影里有一個小細節，季佩珍躺在醫院的床上，接到女兒打電話說回青島了，一下子翻身起來，接下來約好的CT也不做了，急忙去火車站接女兒。

媽媽愛女兒，一個細節就自然流露了。

20多歲的女兒回家并不需要人接，自己時常在痛的身體才真的需要檢查，但媽媽總覺得女兒的一切事情都不容耽擱，自己的事隨便可以往后緩緩。也許過去許多年，這個母親都是這樣度過的。母愛已經成為了習慣。我們大多數人的媽媽，又何嘗不是如此呢？

但是然后，女兒反抗媽媽。

被反抗的季佩珍，慈母的B面是什么呢？

管女兒的發型。

不經同意安排了相親。

偷看女兒手機相冊。

收拾女兒的出租屋、檢查她的私生活。

用手機定位跟蹤尾隨女兒。

去見女兒的已婚男朋友，為女兒做小三而道歉，下通牒、請他們分手。

伴隨著母親的癌癥被發現、治療的過程，這一系列人物關系中的細節，循序漸進地在電影中展現。

愛女如命的媽媽，令人窒息的媽媽，有時候是同一個媽媽。

季佩珍的母親形象，愈加豐富了起來。她有極度慈愛的一面，不管孩子多大，她始終把女兒當作小孩；她也有極度掌控的一面，在孩子叛逆時，她變得專制、入侵、不尊重女兒的意志，“我是你的媽媽，我為你好”。

電影中的這種母親形象，令觀眾十分具有代入感。

但以弗洛姆《愛的藝術》中的話語來講，季佩珍是一個無私的母親，同時也是一個不愿意放手，不承認女兒已經長成為一個完整、獨立生命個體的母親。季佩珍并不是一個真正有能力愛的母親。

我們空有知識，卻絕不能對季佩珍這樣的母親說“你不是一個好母親”—這句話太過無情。

我們從小到大被灌溉了一份恩重如山的母愛，如何能對母親說出如此審判性的話來？

但孩子終將長大，分離不可避免。如果母親不允許分離和長大，那么沖突在所難免。

好媽媽，苦媽媽

問題還來不及解決，但此時電影的另一條線索，突發的絕癥—上來就是膀胱癌晚期—卻掩蓋了母女之間的一切矛盾。

這是國版與韓版最大的差別所在。

韓版中以癌癥為單一線索。癌癥，激化了電影中的人物關系矛盾。

一個患癌、受病痛折磨的母親，仍舊要料理家里癡呆癥的婆婆，時不時被打罵。她過去十五年都是這樣過來的，但癌癥的發生讓此刻變得難以忍耐，生死關頭，母親必須要把目光從全家人身上收回到自己身上來，此時才爆發性地覺得，“這一生慘淡”。

但是，她做的決定卻是在一個深夜，謀殺婆婆。

“媽媽跟我一起走吧，我死了你怎么辦呢？不要再辛苦我的孩子了。”

主角號啕大哭。

驚悚、但合理，它深深地觸及一個東亞女性的生存現狀，一個女性如何被自己的社會身份所異化，電影主角是多么合格的一個母親、兒媳，卻仿佛不再是一個有人性的人。

而中國版的癌癥，則是掩埋了矛盾，激化了共情。

以癌癥為故事基底，中國版《關于我媽的一切》有許多值得被褒獎的細節，都是催淚的秘訣。

癌癥確診的那天，父親心事重重，母親被埋在鼓里。“啊呀，柿子！” 暖光在大屏幕上暈開。她在秋陽下欣喜地穿過街角去買柿子的樣子，真的極美。那是我們印象中的母親的形象，好像永遠堅韌、堅強。