21世紀以來黨史題材影視創作的發展和創新

2021年，中國共產黨成立百年之際，紅色影視創作熱潮涌動，《山海情》《覺醒年代》《絕密使命》《理想照耀中國》《中流擊水》《大浪淘沙》《大決戰》《功勛》《叛逆者》《懸崖之上》《1921》《革命者》《紅船》等一批電視劇和電影播映。黨史題材影視作品，狹義上指以黨史事件、人物或場景以及黨的思想理論、理想信念、精神追求等為題材的影視作品，廣義上包括主要表現中國共產黨領導人民進行革命、建設、改革開放、邁入新時代的影片、電視劇、紀錄片和電視節目等。本文研究取廣義，視野既從新中國成立之前的革命史拓展到脫貧攻堅等當代奮斗史，也從基于真人真事的創作拓展到藝術想象虛構類作品。“黨史題材文藝”主題研究文章在中國知網收錄不到百篇，遠少于“新主流”“紅色影視”“重大革命歷史題材”和“紅色經典”等主題的研究文章。本文回顧梳理新世紀以來播映的數百部黨史題材電影和電視劇[1]，在對《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《潛伏》《亮劍》《建國大業》《建黨偉業》《集結號》等觀眾接受度較好、（參見豆瓣網站等）網絡評分總體在6分以上的234部電影、電視劇（包括164部電視劇和70部電影，詳見文后附表）進行統計分析的基礎上，概覽二十多年黨史題材影視創作歷程及經驗，思考如何強化價值引領力、藝術原創力和傳播影響力，以推動相關創作和研究。

一、21世紀以來黨史題材影視創作歷程

進入21世紀，在中國影視體制、機制、產業改革的大背景下，黨史題材影視創作持續穩健推進，每年都有相關電影和電視劇播映。筆者統計了黨史題材部分影視作品234部（詳見附表，差評作品未收入）。

1.挖掘百年黨史富礦

習近平總書記在慶祝中國共產黨成立100周年大會上發表重要講話，在大歷史邏輯中明晰了百年黨史四個階段：新民主主義革命時期、社會主義革命和建設時期、改革開放和社會主義現代化建設新時期、中國特色社會主義新時代。[2]進入21世紀的數百部影視作品生動展現了百年黨史。一是開天辟地的新民主主義革命時期。如表現中國共產黨成立的《覺醒年代》《1921》《建黨偉業》，表現井岡山精神、古田會議精神的《秋收起義》《古田軍號》《絕境鑄劍》，表現長征的《血戰湘江》，表現延安精神的《啊搖籃》《延安頌》《張思德》，表現中國人民14年抗日戰爭的《百團大戰》《亮劍》《人間正道是滄桑》，表現人民解放戰爭的《風聲》《北平無戰事》等。二是改天換地的社會主義革命和建設時期。如展現新中國開國之際的《建國大業》《決勝時刻》，表現抗美援朝戰爭的《跨過鴨綠江》，展現上世紀60年代奮斗的《柳青》《錢學森》《最美的青春》等。三是翻天覆地的改革開放和社會主義現代化建設時期。如《鄧小平》《楊善洲》和《大江大河》系列等。四是驚天動地的中國特色社會主義新時代。如脫貧攻堅主題的《山海情》《江山如此多嬌》《十八洞村》等。“一代人有一代人的長征路”，多數作品深入展現這四個時期的橫斷面，也有縱向表現百年接力奮斗史的作品如《理想照耀中國》《奮斗吧 中華兒女》等，自覺、整體地把握百年中國敘事。

一批優秀作品擴展了藝術表現黨史的直徑與縱深。《覺醒年代》《大浪淘沙》《建黨偉業》等將黨史融入中國近代史的大背景中，精準再現了從辛亥革命、歐戰（后來稱“第一次世界大戰”）到五四運動等共產黨成立前夕的國內外政治環境，呈現砥礪思想、披沙揀金的過程，體現歷史思維。《覺醒年代》編劇龍平平是原中央文獻研究室第三編研部主任。這位黨史專家曾參與電視劇《我們的法蘭西歲月》和《歷史轉折中的鄧小平》的創作。《覺醒年代》體現對歷史研究最新成果的應用，展現中共黨史上“南陳北李，相約中國共產黨成立”的佳話[3]。蔡元培“三顧茅廬”誠邀陳獨秀到北大任職、魯迅嘔心瀝血創作《狂人日記》，這些真實歷史轉換為藝術場景，激活了國民的集體記憶。電影《1921》主創人員花四年多的時間去世界各地深入挖掘中國共產黨成立前后的史料，從日本警視廳檔案資料里找到日本特高科曾計劃破壞“一大會議”、上海法租界工部局接到過警戒共產國際代表抵滬的資料。[4]該片據此引入日本和歐洲等國際視線，匯入諜戰、追擊等動作要素，融入陳獨秀、毛澤東、李達夫婦和小女孩等視角，多側面展現2021年鮮活記憶中的“1921”。隨著虛擬化、網絡化生存的愈演愈烈，人們的歷史意識日趨淡薄，歷史認知日趨碎片化。一批黨史作品著力重現、重溫、重塑，幫助觀眾深化對歷史規律的系統認知。

從“偉大的開端”到“民族的新生”，從“春天的故事”到“新時代華章”，歷史并未遠去，未來正在書寫。《山海情》《秀美人生》等劇瞄準了基層主人公馬得福、黃文秀，他們是全國十多萬名扶貧干部中“80后”“90后”生力軍的代表，以理想主義澆灌現實主義的青春之花。《江山如此多嬌》每集最后兩分鐘是創作札記，原型人物真實呈現精準扶貧過程中的暖心時刻。一批文藝創作扎根革命建設、脫貧攻堅、抗擊疫情等真實歷史的堅實地基，超越政治化、臉譜化、扁平化的表述，跳出“高歌猛進”的套路和窠臼，繪就黨史影視藝術長卷。

2.發展黨的文藝事業

新世紀以來文藝工作發展方向明確。重大革命歷史題材影視劇創作自上世紀80年代中期發展至今，成為國產影視的重要組成部分與創作品類。1987年成立的重大革命歷史題材影視創作領導小組于1990年、2003年和2006年拓展創作和審查相關規定，加強規劃指導。新世紀第一個十年創作了100余部2000多集重大革命和歷史題材電視劇。[5]2001年，中國加入世界貿易組織。2002年，黨的十六大作出“推進文化體制改革”的戰略部署。實施《文化產業振興規劃》，啟動電影產業化改革，出臺《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》等，影視等文化產業成為應對國際金融危機的新的經濟增長點。《中共中央關于加強和改進新形勢下黨史工作的意見》鼓勵創作黨史題材的文藝作品特別是影視作品，應正確區別和處理文藝創作和歷史真實的關系，防止片面性和庸俗化。黨的十八大以來，習近平總書記主持召開文藝工作座談會、出席中國文聯十大中國作協九大開幕式、看望參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界社會科學界委員等，都發表了重要講話，還針對影視藝術門類存在的問題作出許多重要指示批示[6]，指導推動新時代文藝工作。黨的十九大報告首次把繁榮發展社會主義文藝作為標題性段落加以闡述。“十四五”規劃強調加強優秀文化作品創作生產傳播、擴大優質文化產品供給等。政策環境持續優化，《中華人民共和國電影產業促進法》《關于加快電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見》《關于深化影視業綜合改革 促進我國影視業健康發展的意見》《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》《“十四五”藝術創作規劃》、電影精品專項資金、電影事業發展專項資金和電視劇精品發展扶持專項資金等法律法規和政策措施密集出臺。2018年，由中宣部統一管理電影工作，加強黨對電影工作全面領導。2021年，習近平總書記在黨史學習教育動員大會上指出，要鼓勵創作黨史題材的文藝作品特別是影視作品。國家電影局、廣電總局開展中國共產黨成立百年影視展映展播活動。包括電影家協會、電視藝術家協會、文藝評論家協會在內的文聯組織發揮行業建設主導作用，團結藝術家，推出好作品;同時加強文藝評論與理論研究。黨的文藝事業形成健康清朗的生態。

創作是文藝工作的中心環節。黨史題材影視創作生產活躍，數量與類型豐富。以2001年（中國共產黨成立80周年）為起點，沿著中國共產黨成立（年份尾數為1）、抗戰勝利（年份尾數為5）、建軍（年份尾數為7）、新中國成立（年份尾數為9）的周期性創作主線梳理，圍繞重大歷史節點，不斷掀起影視獻禮高潮。在2005年（中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年）、2007年（中國人民解放軍建軍80周年）、2009—2011年（從中華人民共和國成立60周年到中國共產黨成立90周年）、2016年（中國共產黨成立95周年）、2019—2021年（從新中國成立70周年到中國共產黨成立百年）等多個時段，電視劇佳作各多達十余部。其中重大革命歷史題材作品《建國大業》（2009）、《建黨偉業》（2011）和《建軍大業》（2017），取得社會效益和經濟效益雙豐收，闖出紅色影視創作新路。這些作品貫穿著黨領導文藝工作的紅線，也成為黨史學習教育的“可視化教材”。

這二十多年來黨史題材影視創作成為值得研究的社會文化現象。這種現象產生于從新世紀到新時代的特定社會語境，根源于中國改革開放、和平發展的良好局面，獲益于文化產業催生的國家戰略，發揮了書寫歷史、培根鑄魂、激勵奮斗的重要作用。

二、21世紀以來黨史題材影視創作經驗

《電影史：理論與實踐》認為：“寫史并不是對事實的消極傳達，而是一種積極的判斷過程。”[7]21世紀以來黨史題材影視創作積累了一些寶貴經驗，體現了積極的價值判斷。

1.塑造歷史人物典型

面對觀眾熟知的黨史故事，一批作品形成了“宏大敘事+細微描寫”的敘事方式與“重大事件+日常細節”的人物塑造模式，繪出黨史路線與黨員足跡圖，啟發觀眾運用正確的立場、觀點、方法分析和解決問題。包括《恰同學少年》《中國1921》《開天辟地》《日出東方》《井岡山》《紅色搖籃》《長征》《新四軍》《八路軍》《延安頌》《中國1945》《解放》《決勝時刻》《建國大業》《外交風云》《鄧小平》《山海情》《中國醫生》等。作品抓住歷史人物的精神內核，生動還原陳獨秀、李大釗、蔡元培、毛澤東、魯迅等人物形象。《覺醒年代》里，毛澤東護著剛出版的《新青年》，狂奔于飄搖風雨中，趟過破碎山河，在交叉蒙太奇畫面中登場。《1921》中，毛澤東被攔于租界鐵欄外，憤而奔跑在滬上大街，并回憶起童年逃離封建家長藩籬的往事。一段長鏡頭與蒙太奇的交錯，幾組健步如飛的運動影像，呈現了理想激揚的青春生命，呼應了青年毛澤東在《新青年》上發表《論體育之精神》，倡導了“文明其思想、野蠻其體魄”的思想特征，更蘊含奔出牢籠、跑出租界、跑向新中國和新世界的寓意，塑造了毛澤東中國革命領跑者的形象。《歷史的天空》《亮劍》《智取威虎山》《暗算》《潛伏》等作品中，鮮活生動、富于個性的圓形人物如李云龍、石光榮、楊子榮、余則成和翠萍及一批無名英雄躍然屏上。楊開慧、陳獨秀夫人高君曼、中共一大“溫柔衛士”王會悟、被毛澤東同志稱為中央托兒所所長“丑媽媽”的丑子岡等女性形象，也在新近歷史敘述中彰顯出人物性格的更多可能。

習近平總書記在慶祝中國共產黨成立100周年大會上的重要講話強調：“人民是歷史的創造者，是真正的英雄。”“江山就是人民、人民就是江山，打江山、守江山，守的是人民的心。”[8]《絕密使命》中交通員使用暗號接頭法、斗笠提示法、喬裝變身法、聲東擊西法等，將情報藏于香皂、魚肚、扁擔內，是特殊時期智慧和勇氣的“接地氣”表達;《理想照耀中國》中的單元《磊磊的勛章》，注目女子柔道冠軍背后的男陪練;《我和我的祖國》串聯起出租車司機、汶川地震孤兒等故事，如涓涓細流匯成歷史瞬間和全民記憶。人民既是歷史的創造者，也是歷史的見證者;既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”[9]。“史詩是人民創造的。”[10]黨史題材創作包括以“正史”為藍本、革命英雄戰斗史等宏大敘事和表現民間個體、日常敘事、當代普通人物社會生活史等豐富路向。典型環境中的典型人物，事跡可學可做，精神可追可及，彰顯歷史與藝術規律。

2.探索歷史與藝術規律

遵循歷史題材創作“大事不虛、小事不拘”原則，探索歷史與藝術、真實與想象、紀實與寫意之間的動態法則。《覺醒年代》《跨過鴨綠江》等劇多線推進、虛實相生，表現中國共產黨成立、新中國建立之初進行抗美援朝戰爭的歷史必然性。《人間正道是滄桑》《偽裝者》等劇以藝術虛構為主，采用明家四姐弟和楊家三兄妹等多線交織，綜合瞿秋白、周恩來、陳賡、蔡暢與地下黨多重間諜等諸多原型，揭示不可逆轉的歷史潮流。電視劇《北平無戰事》改編自劉和平同名小說，通過國共諜戰斗爭，揭示了“得民心者得天下”的歷史規律，回答了“國民黨為什么會敗，共產黨為什么會贏”的歷史之問。劉和平也是電視劇《雍正王朝》《大明王朝1566》等的編劇。《北平無戰事》用七年時間創作并打磨劇本，反映出來的卻只是從1948年7月到1949年1月這短短半年的時間，其中較為密集表現的只有幾天，比如7月8日“五人小組”調查“民食調配委員會”，以及8月19日“幣制改革”前后的暗流涌動，敘事的精細可見一斑。劉和平在考據這段歷史時做了大量細致的案頭工作，多次到中國臺灣地區以及美國胡佛研究院研讀史料檔案，力求清晰呈現相關歷史事件、政府各部門運作方式乃至職務詳細名稱。[11]《北平無戰事》中大部分人物包括方孟敖都屬虛構，但在藝術真實中較為接近歷史真實。

由外在真實深入內在真實，可視化呈現精神和思想，展現生活史和心靈史。《覺醒年代》敘事著意思想和文化視角，以《新青年》雜志為線索，通過人物群像展開思想爭鳴的歷史畫卷。李大釗讀了胡適文章后關于“問題與主義”的論戰，陳獨秀和辜鴻銘圍繞“尊孔”的辯論，北大教授團與英國官員圍繞解聘外籍教師的談判辯論，毛澤東在邵飄萍課上關于新聞觀的論述“要想做一名記者，首先要嚴格地遵守職業操守，遵循新聞的客觀性真實性……”這段話廣為傳頌。在多元思潮的激蕩交鋒及復雜背景中，通過形象生動的視聽手法進行當代解讀和感性轉化，讓思想理念可感可觸，揭示思想文化領域的深層脈動。《大浪淘沙》等未回避黨在成長過程中的路線斗爭和曲折思想，用中山艦事件、四一二反革命政變、第五次反圍剿失利等血淚事實，驗證了中國共產黨人只能走符合國情的理論聯系實際的中國道路，以影像重現重大革命歷史事件發生前的討論、紛爭、決策，以及之后的經驗總結、教訓反思。一批影視作品既有波瀾壯闊、宏大沉穩的大事大勢，也有豐富的視聽語言、靈動寫意的工筆細節。閃回、畫外音、長鏡頭、黑白攝影等藝術手段均有運用充分。

影視文化事業和文化產業煥發生機活力，制作多樣、類型豐富。既有商業類型大片《懸崖之上》《建軍大業》《建黨偉業》《風聲》等，也有小成本、小制作的作品如央視電影頻道節目中心推出的《我的上高》。諜戰類型有《叛逆者》《隱秘而偉大》《懸崖》《風聲》《暗算》《潛伏》《偽裝者》《紅色》《和平飯店》《黎明之前》等數十部作品。《智取威虎山》《1921》《懸崖之上》都有諜戰智取、爆炸追車等動作戲份，可視化體現“斗智斗勇”。《智取威虎山》以曼哈頓華裔敘述人姜磊的引言角色代入了徐克20世紀70年代在美國留學時第一次看到謝鐵驪版本的同名影片時萌發要翻拍經典的想法，姜磊搭乘高鐵到東北、片末與犧牲的剿匪戰士同桌吃年夜飯的“穿越”鏡頭，武俠傳奇的敘事方式和3D特效帶來“松風一起知虎來”的視聽震撼，令紅色經典更具奇觀效應并延伸了文本空間，體現海峽兩岸暨港澳地區華語電影新面貌。

3.建設影視人才隊伍

二十多年來，黨史題材影視創作隊伍中的編、導、演、美術、剪輯、攝影、音效、特效等分工逐漸達到專業水平。相關創作傳承了此前《大轉折》（兩部）、《大進軍》（四部）與《黃河絕戀》等影視制作經驗，承繼了《董存瑞》《鐵道游擊隊》《上甘嶺》《閃閃的紅星》《林海雪原》等紅色基因。采用單元敘事、集錦手法的《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《石頭開花》《在一起》《功勛》《我們的新時代》和2014年《十送紅軍》，大多用二三十分鐘講完一個故事，力求“短而精”，主創陣容強大。例如《理想照耀中國》集結22位編劇16位導演15個攝制組6534名演員，在28座城市76天內搭建489個場景，《大決戰》拍攝跨越三地，使用了七百余處場景、五萬余件道具、七千余套服裝，彰顯國產影視行業工業化的發展，展現歷史底氣與大國成色。[12]以王朝柱為編劇的創作集體，以《長征》《延安頌》《解放大西南》《周恩來在重慶》《尋路》《換了人間》《太行山上》等20余部近700集電視劇作品，匯成“王朝柱現象”“王朝柱風格”。在中共中央文獻黨史研究室、軍事科學院扶持下，王朝柱長駐北京西郊香山30余年，寫花一頭黑發，創作集體功不可沒。編劇劉和平、龍平平等頗見史學功力。《激情燃燒的歲月》《暗算》《風聲》等影視劇本則得益于作家石鐘山、麥家的小說。陳力導演了《周恩來的四個晝夜》《海棠依舊》《守島人》《血戰湘江》《古田軍號》等。除了唐國強、王霙、劉勁、孫維民、王伍福、盧奇、馬少驊等特型演員，一批中青年演員脫穎而出。例如法國里昂藝術戲劇學院研究生畢業的張桐繼《亮劍》《鐵梨花》《絕命后衛師》之后，近年出演《絕境鑄劍》《覺醒年代》和《絕密使命》。《覺醒年代》中張桐飾演李大釗、于和偉飾演陳獨秀、馬少驊飾演蔡元培等均獲觀眾認可。《理想照耀中國》《1921》則有林永健、張頌文、王勁松、王凱、趙麗穎等兼顧老中青觀眾喜好的演員群體。一批創作者既夯實了研究歷史的內功，又創新性地找到單元集錦等符合新時代年輕人審美需求的年輕態、個性化表達方式。自2007年以來，《恰同學少年》《我們的法蘭西歲月》《偽裝者》與《建國大業》《建軍大業》《黃克功案件》《叛逆者》等作品通過胡歌、王凱、朱一龍等青年演員有效圈粉。1921年中共一大代表平均年齡28歲，毛澤東時年正好28歲;近年《理想照耀中國》主創團隊平均年齡35歲，《建軍大業》主演平均年齡不超過31歲，20世紀與21世紀的“90后”“00后”隔空聯手，體現跨越百年的思想碰撞和代際對話。

總之，黨史題材影視作品在堅持價值內核的基礎上，敘事策略從宏大國家敘事轉向家國生活敘事，敘事主體從臉譜化“高大全”英雄轉向普通草根人物，在劇本故事、人物敘事、視聽美學、觀眾共情方面取得突破，體現民族化、時代化、大眾化的特色，體現創作生產力諸因素（編、導、演、攝、錄、美、音、化、服）的合力。

三、黨史題材影視創作從歷史到未來

21世紀以來黨史題材影視創作取得發展和創新。附表所列為234部觀眾接受度尚可、網絡評分總體在6分以上的黨史題材影視作品，可供黨史學習教育、紅色影視創作參閱。但《覺醒年代》《山海情》等精品佳作還是少數，而《雷霆戰將》《抗日奇俠》《一起打鬼子》《向著炮火前進》《一個鬼子都不留》《敵后便衣隊傳奇》《青春烈火》《我要當八路》《利箭行動》《神槍》《神勇投彈手》《五臺山抗日傳奇之女尼排》《邊城漢子》《箭在弦上》等多部作品在資本、市場、新媒介、不同受眾等沖擊挑戰中暴露出局限乃至嚴重不足，淪為“抗日神劇”“雷劇”，亟待走出價值引領力弱化、藝術原創力不足、傳播影響力偏低等困境。如此方能推動黨史題材影視創作進一步創新發展。

【作者簡介】何 美：北京大學藝術學院博士生，中國文聯文藝評論中心處長。

注釋：

[1]本文研究對象為相關電影和電視劇，不包括如下類別：表現國民黨軍旅題材的《喋血孤城》《八佰》《南京！南京》等，黨史題材網劇等網絡視聽節目，紀錄片如《山河歲月》《國歌》《百煉成鋼：中國共產黨的100年》，特別是我國特有的紀錄片類型、不同于西方“匯編影片”的文獻紀錄片《敢教日月換新天》等，電視節目如《美術經典中的黨史》。

[2][8]習近平：《在慶祝中國共產黨成立100周年大會上的講話》，《人民日報》2021年7月2日。

[3]如中央黨校教授祝彥闡述了從最早的歷史表述“北李南陳”到后來的“南陳北李”。祝彥：《“南陳北李，相約中國共產黨成立”是怎么來的》，《學習時報》2021年4月2日。

[4]王彥：《在初心始發地，上海出品影片〈1921〉為上海國際電影節揭幕》，《文匯報》2021年6月11日。

[5]張丕民：《堅持正確導向 繁榮影視創作》，《中共黨史研究》2010年第8期。

[6]李屹：《新征程上文藝工作的光輝指南》，《中國書法》2021年第6期。

[7]〔美〕羅伯特·C.艾倫、道格拉斯·戈梅里：《電影史：理論與實踐》，李迅譯，中國電影出版社，1997年版，第7頁。

[9]習近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《人民日報》2015年10月15日。

[10]習近平：《在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》，《人民日報》2016年12月1日。

[11]劉和平：《從大歷史和文化形態的高度講中國故事》，《中國廣播電視學刊》2014年第8期。

[12]何美：《理想照耀 江海奔騰——近年黨史題材影視作品綜述》，《中國教育報》2021年6月18日。