謎面

王蕓

三環(huán)嵌套的規(guī)整圓形，從邊緣朝向中心有序地隆起山脊和淺谷，脊線排列均衡周密，又曲折有致。從上空俯瞰，它簡直像一件完美的藝術(shù)品。難以想象，它位于大海底部，誕生于腥咸的海水中，仿佛隨時可以被洋流推動旋轉(zhuǎn)起來的巨大齒輪。更難以想象，它的設(shè)計和建造者，是一只長不盈尺的日本河豚。

兩者的體量，落差巨大。圓輪是這只日本河豚二十四小時不間斷勞作的成果，歷時一周才得以完成。它仿佛具有卓越數(shù)學(xué)計算才能和精確構(gòu)造能力的工匠，在汪洋深處秘密地創(chuàng)作使用沙粒，最脆弱的建筑材料。最終，在深海的底部，涌流不息的海水必將抹平一切起伏有致的曲線。在建立與消失之間，日本河豚有一項(xiàng)莊嚴(yán)而神圣的使命需要依賴圓輪去完成。

黑色的瞳孔仿佛鑲嵌在橢圓的貝殼上，帶著幾分驚惶的意味轉(zhuǎn)動著。上半部細(xì)密的灰白斑紋，純白色腹部，近乎透明的魚鰭。在色彩斑斕的海洋魚群中，日本河豚其貌不揚(yáng)，若臥伏于沙礫中，泰半消隱不現(xiàn)。其勢也弱，盡管遇到危險，它有鼓起氣囊、渾身張刺的自救招數(shù)，但在險象環(huán)生的海洋里，這點(diǎn)武器實(shí)在微不足道。這圓輪，可能是它一生最大的奇跡。它赤手空拳，能夠憑恃的工具，只有弱小無骨的透明魚鰭。依靠高頻地抖動腹部的雙鰭和尾鰭，翻騰起滾滾塵暴一樣的沙霧，改變細(xì)小沙粒的排列組合，在沙地上犁出一道道曲線，那是巨大圓輪的有機(jī)組成部分。它絕不是一時興起，率性而為。它甚至用嘴撿拾貝殼，精確地放置在山脊的交匯處，仿若刻意的裝飾，一枚，又一枚。

不能說是初次遇合，卻是初始真正的“看見”。他看見了那些石頭。

石頭們嵌在或龐大或單薄的山體中，有的裸呈在天光下，有的被泥土、植被圍裹，他得撥開樹枝荊棘草葉，才能看清石頭的真實(shí)面目。它們有時像放大的書頁般嚴(yán)謹(jǐn)排列，有時像潦草畫筆的涂抹，有時像備受摧殘的老嫗的臉，有時像單純無辜的孩子，有時呈現(xiàn)斑駁詭異的色澤，有時干凈如云如霜如雪，有時泄露一只動物遺骸的局部，有時拋出貝殼的殘軀那與千里之外的海洋牽連的線索，有時被一株樹根活生生地穿透或把持，兩者無奈又和諧地共生在一起……

火成巖、沉積巖、變質(zhì)巖……花崗巖、輝綠巖、閃長巖……奧陶紀(jì)、泥盆紀(jì)、二疊紀(jì)……古新世、漸新世、更新世……石頭們隱含了太多關(guān)于久遠(yuǎn)時空的訊息，像已被修改多次的電報密碼，他不知道自己能破譯幾分。他只是滿足于探看的過程、追究的過程，從紛繁雜亂的線團(tuán)中試圖理出頭緒和線索，卻因自身局限的絕望無援而又樂此不疲。還有——用手去觸摸的過程，他喜歡指尖與石頭粗糙或光滑的表面觸碰那一瞬間的感覺。有時，他被石頭的銳角劃傷。

他的房間里積聚起越來越多的石頭。他以寫生的名義，帶著學(xué)生翻山越嶺，前去與更多陌生的石頭相遇。關(guān)于石頭，他面對學(xué)生侃侃而談，仿佛比他的專業(yè)繪畫更加在行而深入。

并非一直如此，那種迷戀不是由來已久。哪怕是去年，他來南昌見我先生時，包括以前的許多次會面，他從未聊起過石頭。

疫情拖延了入疆支教的時間，全省兩百多位老師在秋季才動身。大部隊(duì)經(jīng)停南昌，他按慣例聯(lián)系了先生。他們是讀師范時的同學(xué)，越過近三十年的長途，當(dāng)年一個班三十多個學(xué)生，如樹枝分杈，即便同根同脈也已漸行漸遠(yuǎn)。先生的油畫技藝擱淺半途，再未拾撿，而他，在一家中學(xué)當(dāng)美術(shù)老師。偶爾，他將國畫近作發(fā)給先生，可以感覺筆墨間些微的“變”與“進(jìn)”。相對于畫作，生活的折變突兀而猛烈。

他離開了妻子和十來歲的兒子，度過一段沉寂無聲的日子。再次出現(xiàn)在先生面前時，他欲言又止，似乎新戀情進(jìn)展得不順利，而面對兒子的糾結(jié)心態(tài)也未舒緩。艱難時段，通常具有顯影劑的效果，讓生活中積淀多年的不甘與疲憊浮現(xiàn)而出，刺目，椎心。

去新疆支教是他的主動選擇，不知有無遠(yuǎn)避他鄉(xiāng)、脫離困境的考量。在新生活尚未敞開之前，談資停留在已經(jīng)成為過去時的日常。忽然，他談起了石頭……石頭比風(fēng)流云散的生活堅(jiān)固，也持久嗎？

與圓輪關(guān)聯(lián)的使命，關(guān)乎生生不息。

那里將是一只雄性日本河豚尋偶的獨(dú)特舞臺，那里將是兩性交配的溫床，那里將是新生命孕育成長的花園。

據(jù)說日本河豚是肉中至味，世間的至美之物泰半是天使和魔鬼的合體，仿佛這是造物秘而不宣卻一再運(yùn)用實(shí)踐的“真理”。河豚之毒浸潤在肝臟、血液、卵巢、眼睛、鰓、皮膚中，簡直無處不存，想想都難以剝離，哪怕再高端的處理手段。其毒性之烈，幾無藥可解，一旦中招，便直驅(qū)死亡之境，仿佛從生之味蕾的極端體驗(yàn)到死之黑暗虛無的無縫對接——光速般的直達(dá)列車，沒有半途中止或逃脫的可能。可不管不顧的人類，依然蜂擁前往，如赴一場錯過便遺憾終身的盛宴，哪怕必得走過陡崖，那命懸一線的邊際。

不可思議的組合，也體現(xiàn)在日本河豚丑陋的外表和讓人驚詫的創(chuàng)造能量上。那是否是造物對弱小生物體垂憐，給予必要的補(bǔ)償？用一種不可思議的出色，填補(bǔ)愚陋的缺損，兩相結(jié)合，撬動天平，從而達(dá)到整體性的均衡，在我們的目力之外？

這部由英國廣播公司拍攝的紀(jì)錄片《生命的故事》，講述了動物族群從生到死的諸多離奇景象。離奇，乃因我們有限的目力難及，局限的想象難至。繁衍后代、延續(xù)族群的本能，被造物無一例外地根植在生命體的軀體與意識中，那是一股異常蓬勃洶涌的驅(qū)動力、創(chuàng)造力。

雄河豚全心全意鑄造了生命中的奇跡——海底的圓輪圖案，為了吸引一只腹中儲滿魚卵的雌河豚到來。這圓輪似乎讓雌河豚十分滿意，在欣賞完圓輪造型后，兩只河豚達(dá)成了秘密的約定。一夜漫長的等待中，想來孤身守候原地的雄河豚，內(nèi)心一定潮汐涌動。它還有工作需要完成——撫平最中心圓環(huán)上的山脊與淺溝，將最柔細(xì)的沙粒鋪在最中心的位置。

第二天，雌河豚翩翩而來，停留在圓輪中心。雄河豚用鳥喙?fàn)畹凝X輕輕咬住雌河豚的臉頰，生命震動，魚卵紛紛受精墜落沙土。雄河豚用鰭抖動沙粒，將之隱埋……待所有的受精卵隱身于沙粒中，雌河豚離去，留下雄河豚獨(dú)自守候。

這時雄河豚的內(nèi)心恐怕既飽滿又虛空，既熱切又忐忑，它比任何生命都渴望海水洶涌，盡快摧毀它的杰作，讓隱埋著萬千魚卵的沙粒，變得和別處的沙粒一樣平樸無奇。它依然激動地游動著，不時轉(zhuǎn)動看上去驚惶不安的黑眼珠，那些在沙粒中暗暗蓄力生長的后代們，才是屬于它的真正“奇跡”。

我的先生，對某一事物的強(qiáng)烈沉迷，常常截然收束。學(xué)生時代他沉迷于畫畫，極度地沉迷，勝過班上學(xué)畫的任一同學(xué)。后來，他沉迷詩歌，隨之對繪畫之迷迅疾隱退，直退得無跡可尋，十?dāng)?shù)年未曾摸過畫筆。他在鄉(xiāng)村任教時，在那個靜謐的山岡上度過的無數(shù)個寂寞夜晚，都埋首在對詩歌的狂熱中，仿佛巖漿奔涌的灼燙。再后來，他開始寫散文，詩歌又退隱，隱成偶爾為之的淡色背景。一度他沉迷書法，天天指端沾著墨汁，衣袖洇著墨漬，一晚臨千字都是尋常事，然后突然的一天，他又放開了那些筆墨紙硯，轉(zhuǎn)而沉迷于其他事物。那種中斷，毫無征兆，尋不到由頭和線索。

我曾將其歸因于雙子座的心性，但這是多么膚淺而粗糙的歸納。一個人生命中，莫名而起的癡迷、無疾而終的轉(zhuǎn)身，有多少是可以像數(shù)學(xué)方程式一樣解析，答案單一明確的呢？那些我們永遠(yuǎn)說不清道不明之處，那些介于黑白清晰分野之間的灰色地帶，收容了多少連我們自己都弄不透徹的因由、微妙復(fù)雜的情緒，以及洋流般莫測的情感？

并非個例，一位素來不喜山的朋友，突然為一座名叫羊獅幕的山谷傾注了七年時光，以朝圣般的心情寫下十余萬文字，拍攝了許多獨(dú)獨(dú)被她“看見”的瞬間。在她的講述中，那是具有天啟一般意味的機(jī)緣。從一座山谷，她打通了自身與自然的通道，在萬物的細(xì)微褶皺中洞悉生命的隱秘。還有一位女詩人，在一次被動的遠(yuǎn)足后，愛上了獨(dú)自奔跑。時常在日暮時分，繞山奔跑的路途上，她與一朵寂靜開放的花、一只孤獨(dú)的七星瓢蟲相遇，她為它們耐心駐足，欣喜莫名……人與物、人與人的關(guān)系因果，也如大自然一樣，呈現(xiàn)千般萬般形態(tài)。有的迷時，炙熱地去迷，仿佛錯過就是不可挽回的遺憾。有的別時，痛楚著斷然放手，像從未相遇一樣。也有的，一步三回頭，看不見的絲線四下勾連，形成不可解的透明蛛網(wǎng)。

圓輪，未閉合的圓，逃逸而出的射線，莫測之變，滑出預(yù)期的圓滿或殘缺，愛或非愛，水澤般盈消的耐心，存在與消亡，孤獨(dú)的無數(shù)形態(tài)……不知我先生的老同學(xué)，他與石頭的緣分，這在我們看來貌似沒有來由的迷戀，會否在某一天戛然而止，又或者持久下去，以至貫穿他的后半生。

誰能預(yù)知？

責(zé)任編輯：沙爽