脫貧攻堅劇：中國農村山鄉巨變的創新表達

許建華　鄧淏文

2015年11月29日《中共中央國務院關于打贏脫貧攻堅戰的決定》發布，吹響了脫貧攻堅戰的號角。全國各地黨員群眾掀起了脫貧攻堅的實戰實干行動，在脫貧攻堅“十三五規劃”收官之際，在慶祝中國共產黨成立100周年之際，中央電視臺和各地省級衛視電視臺推出了十多部脫貧攻堅電視劇，創作者們以秉筆直書的寫史精神，以為時代立傳的使命感，對脫貧攻堅這一宏大命題進行了深度開掘，充分彰顯了中國共產黨領導下的社會主義制度的優勢，全景式呈現了脫貧攻堅的偉大成就，為世界人民貢獻了反貧困的實踐經驗。在敘事主體、敘事結構、典型人物塑造等方面進一步拓展了反貧困電視劇創作的敘事藝術。不少受到歡迎的脫貧攻堅電視劇以紀實美學為底色，輕喜劇式的戲劇美學為表現，一反傳統的反貧困劇的凝重、嚴肅的風格，以真實、真誠、溫暖的情懷呈現出積極奮進、樂觀昂揚的美學風尚，真實、生動地呈現了中國廣袤的土地上這場波瀾壯闊的偉大壯舉，中國農村山鄉巨變的新貌。

一、宏大命題的深度開掘

反貧困是千百年來世界人民面臨的重大課題。新中國成立以來，中國共產黨帶領全國人民不斷改變貧窮落后的中國農村社會，取得了巨大進步。以反貧困為主題的電視劇在中國社會主義建設的各個階段均有精品力作出現，藝術表現上呈現出各自不同的特點，在內容上則主要反映了在新的社會制度下，在改革開放的政策下，農民為了改變貧窮落后的生活，積極地轉變觀念，利用新技術，熱情地投入到脫貧致富、建設美好家園的主題。站在中華民族偉大復興的戰略高度和世界百年未有之大變局的歷史關口，當前的脫貧攻堅劇的主題“雖與以往農村題材電視劇聚焦過的農民發家致富主題有歷史的聯系，但其所涉及時代與生活的廣度、深度不可同日而語。”[1]不少作品生動形象地揭示了新時代反貧困的偉大戰役所蘊含的豐富、深刻的主題意蘊。

（一）彰顯了目標明確，萬眾一心，攻堅克難的制度優勢

“十三五”期間，中國共產黨制定了明確的脫貧攻堅目標，即到2020年努力實現全面建成小康社會目標任務，決不能落下一個貧困地區、一個貧困群眾。中國共產黨以史無前例的決心和勇氣，帶領全國人民向困擾中國人民幾千年的貧困發起了總決戰。脫貧攻堅劇及時地書寫了這場具有劃時代意義的深刻變革。

2017年的《索瑪花開》率先在熒屏上呈現了“十三五”規劃以來，在彝族深度貧困山區，政府一開始采用發放補助救濟款扶貧，到后來在扶貧干部的帶領下，彝族人民努力發展多種經濟，提高生產力，走向脫貧致富的道路。《花繁葉茂》以貴州幾個典型貧困山村的脫貧故事，反映了在政府推出的“三改三建”、異地移民搬遷、“土地流轉”、守住青山綠水等一系列扶貧政策的穩步實施中，貧困地區逐漸舊貌換新顏。《山海情》講述了在國家幫扶政策的支持下，從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區搬遷到玉泉營地區的移民們，在福建省對寧夏的對口扶貧支援下，福建干部、技術人員與當地群眾一起努力建設美好新家園。在《金色索瑪花》專家研討會上，文藝評論家仲呈祥指出“《金色索瑪花》這部作品力圖體現中國扶貧攻堅偉業的實現，反映要集體脫貧、要整體脫貧的脫貧理念。”[2]正如脫貧攻堅劇《一個都不能少》的片名所包含的潛在寓意，即全面脫貧的美好愿景、宏偉目標。脫貧攻堅的實踐證明，只有在社會主義制度下才能調動一切資源，集中力量，萬眾一心，攻堅克難，實現人人脫貧，人人富裕。

（二）全景式呈現了脫貧攻堅戰的偉大成就

自脫貧攻堅戰打響以來，國家采取了一系列的措施，精準施策、穩步推進，到2020年11月23日，貴州省宣布所有貧困縣摘帽出列，至此，中國832個國家級貧困縣全部脫貧摘帽，完成了脫貧攻堅的目標任務。脫貧攻堅劇以影像的形式向全國人民、世界人民真實生動地全景式呈現了黨領導下的脫貧攻堅的輝煌戰果。

《最美的鄉村》呈現的是燕趙大地的紫塞山城的脫貧攻堅歷程;《花繁葉茂》展示了山高、土薄，極度缺水的貴州貧困山區艱難的脫貧故事;《江山如此多嬌》講述的是湘西脫貧攻堅的故事;《阿壩一家人》《一步千年》《索瑪花開》《金色索瑪花》《楓葉紅了》《雪線》《山海情》等反映了三區三州、內蒙、西藏、寧夏少數民族地區人民擺脫深度貧困生活的奮斗故事;《石頭開花》用10個劇情單元反映了10個貧困程度不同的地區干部群眾努力戰勝貧困，開創美好生活的動人故事……眾多的脫貧攻堅劇展示了在黨的脫貧攻堅政策指引下，哪里有貧困哪里就有黨的基層組織帶領群眾攻堅克難，書寫了一場聲勢浩大的，不留死角的反貧困戰爭，呈現了14億中國人民過上全面小康生活的生動場景。

（三）向世界人民貢獻了反貧困的實踐經驗

反貧困是一項世界性的難題，特別是在中國這樣一個人口眾多的國家，加之幅員遼闊，地形地貌復雜，貧困的程度、成因也各不相同，反貧困戰尤為艱難。脫貧攻堅劇向世界人民展示了中國共產黨領導下的中國人民成功走出了一條具有中國特色的脫貧發展道路。

《索瑪花開》《石頭花開》《江山如此多嬌》等電視劇從基層干部對貧困戶精準識別，建檔立卡入手，展示了黨的精準扶貧政策如何落到實處。《最美的鄉村》在跌宕起伏的故事情節中，對“精準識別”“精準扶持”“建檔立卡”“四個基本”等扶貧政策，通過劇中的黨課、人物的內心獨白、各類會議等情節做了深入淺出的系統闡釋，被稱作是一部脫貧攻堅政策的“活教材”。《山海情》全方位展示了閩寧兩地東西部協作對口扶貧，生動詮釋了“閩寧模式”這一中國扶貧攻堅偉大工程的創新之舉。

在脫貧攻堅戰中，《索瑪花開》《花繁葉茂》《一個都不能少》《最美的鄉村》等脫貧攻堅劇都反映了在扶貧的路上，基層黨員干部如何轉變脫貧攻堅中最為棘手的難題——等靠要的依賴思想和爭當貧困戶的懶漢思想，重塑農民們脫貧致富的主體積極性。《遍地書香》聚焦于從文化扶貧、教育扶貧入手，從扶智到扶志的轉變，村民們對建設美麗鄉村充滿了信心，鼓足了干勁，改進編筐技藝，發展旅游業，走向了致富之路。

在黨員干部的帶領下，重建了脫貧致富主體性的農民群眾，因地制宜、求真務實，開拓出富有特色的“輸血又造血”的區域經濟發展之路。《花繁葉茂》中花茂村以傳承古法造紙、土陶罐子，養殖稻田魚，興辦農家樂來著力打造鄉村旅游業;大地方村則以發展綠色蔬菜種植業為主;紙坊村利用當地盛產的刺梨，搞蜜蜂養殖業。《我的金山銀山》中湯家營村搞綠色農業、聯營養殖種植業和旅游業。《綠水青山帶笑顏》劇中的主人公通過開辦民宿、養雞場，過上了幸福生活……這些在艱難的探索中所形成的反貧困的實踐經驗，無疑給世界各地反貧困的人民提供了有價值的參考，聯合國秘書長古特雷斯就明確表示，“精準扶貧方略是幫助貧困人口、實現2030年可持續發展議程設定的宏偉目標的唯一途徑，中國的經驗可以為其他發展中國家提供有益借鑒。”[3]

二、反貧困題材電視劇敘事藝術的多元創新

反貧困劇向來都是直面現實、反映現實的現實主義題材劇。就當前的脫貧攻堅劇來說，創作者繼承了反貧困劇的現實主義創作原則，真誠地抒寫了新時代中國農村發生的巨大變化。同時，以守正創新的精神，在敘事主體、敘事結構、敘事視角、典型人物塑造等方面多有開拓創新。

（一）敘事主體突出展示了新時代有責任、有擔當的基層黨員干部群像

從新時期到改革開放以來，我國的反貧困劇里不乏黨員干部帶領群眾努力拼搏、改變貧窮落后的鄉村面貌的典型形象。如《新星》中的縣委書記李向南、《黨員二楞媽》中的二楞媽、《一村之長》中的村長郝運來等。顯示了長期以來中國共產黨都十分重視農村基層政區建設，重視發揮黨員在農村社會主義建設中的戰斗堡壘作用。新時代的脫貧攻堅戰中，“第一書記”、駐村干部和農村基層干部一起組成了戰斗在脫貧攻堅第一線的核心力量。脫貧攻堅劇著力以他們為敘事主體，透過他們一路披荊斬棘，帶領群眾艱難奮進在脫貧路上的身影，展示了新時代有責任、有情懷的基層干部群像。

1.第一書記、駐村干部、大學生村官等形象尤為鮮明

在新時代的脫貧攻堅戰中，政府前后相繼派出了25.5萬駐村工作隊，290多萬縣級以上黨政機關和國有企事業單位干部擔任第一書記或駐村干部。[4]他們大多數人在農村一呆就是幾年，在貧瘠的土地上揮灑著他們的青春和汗水，有的甚至犧牲在這片熱土上。不少脫貧攻堅劇以他們在農村的奮斗歷程為主線推進敘事，展示貧困山村日新月異的變化。《花繁葉茂》中的第一書記歐陽采薇、趙子奇、王隆學，《江山如此多嬌》中會說苗語、土家話的濮泉生，《楓葉紅了》中的刑偵干警韓立，《溫暖的味道》中商務局團委書記孫光明……這些活躍在熒屏上，充滿了干勁、活力和年輕態的基層干部，他們帶著新思想、新觀念、新技術來到農村，他們也有失落、糾結、受挫等矛盾斗爭，但最終都能堅守自己的信念，實現對黨莊嚴的承諾，用激情燃燒的青春實現了自我價值。

2.展示了新時代黨的農村基層干部的新形象

他們是生于斯長于斯的基層干部，有著深沉的鄉土情懷，更有著共產黨人一貫的擔當奉獻精神。《花繁葉茂》中花茂村村委會主任唐萬財，一個一輩子守護一方的農村基層干部，他的思想固執守舊、視野狹窄，對電商、創業等新事物不能接納;作為父親，從私心出發不贊成兒子在農村創業;但是作為一個基層干部，當面對村里拆遷整治中各種勢力的重重阻撓，以及在創業中村干部的不團結等矛盾沖突時，他率先以一個共產黨員的擔當精神主動拆掉了自家違章搭建房，用行動推動“三改”的實施，第一個同意流轉自家土地推動產業園建設，體現了強烈的責任感和勇于革新精神。《山海情》中從農校畢業的村干部馬得福與做代理村主任的父親馬喊水、老支書等人，在面對村民們濃厚的守土情懷，以及搬遷地的荒蕪貧瘠，建設新家園的無數困難面前，毅然執著地不懈探索，通過植樹造林，建學校、建醫院、建揚水站等，一部一個腳印，從無到有，在福建援建干部的支持下，最終實現了戈壁荒沙到“塞上江南”的夢想。《一個都不能少》中富裕村丹霞村的村支書趙百川和貧困村焉支村的村支書夏寶生，兩人雖有公私恩怨，但在脫貧的路上，能以共產黨員的初心化解恩怨、轉變觀念，攜手解決一個又一個的困難……這些作品生動地塑造了一群新時代的農村基層干部身上閃耀著人性的光芒，不忘初心，以行動詮釋對黨的忠誠。

（二）農民典型形象重在呈現或重建農民們脫貧致富的內在主體性

脫貧攻堅的目標是整體脫貧，攻堅堡壘是貧困村中的貧困戶。《中國農村扶貧開發綱要（2011—2020年）》提出，要“充分發揮貧困地區、扶貧對象的主動性和創造性，尊重扶貧對象的主體地位，提高其自我管理水平和發展能力，立足自身實現脫貧致富”。[5]脫貧攻堅劇成功地塑造了一系列典型的農民形象，特別是通過對農村兩類貧困戶的生動刻畫，反映出讓貧困農民擁有脫貧主體性才是實現真脫貧，才是脫貧的關鍵所在。

一類是自立自強，不向貧困低頭，具有強烈的改變命運、脫貧致富主體性的農民群像。如《楓葉紅了》中的女主人公高娃，拒絕成為建檔立卡貧困戶，通過種葵花、學刺繡、培育菌棒，奮力拼搏，走上富裕之路。《江山如此多嬌》中的向喜妹以直播帶貨的方式成為電商網紅;《最美的鄉村》中的殘疾姑娘燕子憑借高超的刺繡手藝，實現個人價值;張巧花、林志強等眾多村民依靠自己獨特的手藝，踏實肯干，擺脫貧困;《山海情》中的馬得寶挨著父親的鞭子仍喊著“想要走出去”，在閩寧鎮建設中起到了先鋒帶頭作用。得福媽和眾人不斷克服開荒的艱難苦處，將飛沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”，這些內心里充滿了積極進取，“不靠天、不靠地、靠自己”的農民是中國農村社會的主體力量，正是有了這群龐大的風雨兼程、奮勇拼搏在反貧困路上的農民，中國農村社會才一天比一天富裕、一天比一天美好，這是中華民族長盛不衰的力量源泉。

另一類就是農村中被貧困消磨了志氣，對生活失去了熱情與希望，或安于貧窮，得過且過的人;或一心只想依靠政府，爭當貧困戶，占便宜、混日子的人。這一類人在農村中是極少數的人，然而，這正是脫貧攻堅中最硬的骨頭。如《最美的鄉村》里酗酒致貧的老栓，高考失利的于洪洋，偷吃扶貧種雞的金滿堂。《一個都不能少》中不愿意辛苦干活、做事缺少恒心的懶漢姜大嗓、賈吉祥、“三不沾”。《江山如此多嬌》中偷吃扶貧豬的麻長順，愛賭博的田老八等。脫貧攻堅劇生動地呈現了扶貧干部對這部分人采取因人施策，“扶智又扶志”，幫助他們實現“精神脫貧”，積極主動地追求美好的幸福生活，以此展示了這部分人從“要我脫貧”到“我要脫貧”的內在主體性的建構過程，深刻闡釋了黨的“精準扶貧”政策的價值內涵。

（三）著力拓寬敘事空間，全景式呈現脫貧攻堅的壯闊畫卷

脫貧攻堅戰是中國有史以來，最為壯闊的一場反貧困之戰，這一場反貧困戰“雖然聚焦農業、農民和農村，但有著更為廣闊的時代背景，更為復雜的人物關系，更為強烈的農民主體性。它的指向重點雖然是鄉村，但又遠不止于鄉村。”[6]為了真實、生動地書寫這場壯闊的戰斗，電視劇只有在敘事結構上創新拓寬敘事空間，才能全面深刻地反映這場壯闊恢弘的脫貧攻堅畫卷。

1.城鄉二元化結合的敘事結構是脫貧攻堅劇普遍采用的形式

中國共產黨領導下的全國范圍內無一例外的集體脫貧，是一場自上而下的反貧困總決戰，它關系到國家民族的長治久安，全國各地黨政企事業單位都積極參與到扶貧偉業中。對這一場戰爭的描摹決就不可能僅僅停留在農村，它必然與城市有著深度關聯，必然要反映城市如何帶動農村發展，如何實現城鄉一體化發展等諸多深層次問題。《綠水青山帶笑顏》《江山如此多嬌》《我們在夢開始的地方》《溫暖的味道》《索瑪花開》《楓葉紅了》《花繁葉茂》等電視劇中的第一書記、駐村干部、大學生村官、返鄉創業青年等人物，他們或來自城市，或在城市生活了一段時間，其社會關系、思想、觀念等都與城市密切聯系，人物與情節時常在城市與鄉村之間切換，展示了傳統與現代、貧窮與落后、文明與陋習、保守與開放等矛盾關系，在這些矛盾沖突的化解中推動情節發展，完成人物形象塑造，解決脫貧攻堅中一個又一個難題，最終實現帶領農村群眾走向富裕之路。展示了在新時代，農村與城市有著千絲萬縷的關系，在城市化快速推進的過程中，城市的發展離不開農村，在農村這片廣闊的天地中深藏著無數事業發展的機遇，擁有知識和現代技能的年輕人要勇于到農村去開拓屬于自己的事業，帶領貧困鄉村致富，實現自我價值。

2.大跨度的時間線性結構也是拓寬敘事空間的一種方式

《山海情》的故事從1991年開始，講述了剛從農校畢業的馬德福回到家鄉動員村民，從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區搬遷到玉泉營地區的“干沙灘”，在黨的東西協作扶貧政策支持下，在福建扶貧技術人員的幫助下，到1996年，經過24年不懈的奮斗，在傳統與現代，尋根與斷根、物質文明與精神文明等問題的矛盾沖突與化解中，終于建成了青山綠水的美麗新家園“閩寧鎮”，過上了幸福的生活。長達24年的時間跨度，細膩生動地展示了中國人民在反貧困戰中，那種“滄海變桑田”的堅韌不拔精神，演繹了脫貧攻堅的曲折生動過程與艱難之旅。閩寧鎮成了富裕地區幫扶貧困地區的樣板，向世界展示了中國式脫貧致富的成果。

3.單元式結構是脫貧攻堅劇中最富有創新性的敘事結構

這種敘事結構使敘事空間更富有張力，能夠容納更為深廣的內容。《最美的鄉村》巧妙的以電視臺節目主持人辛蘭采訪扶貧干部和創業青年為紐帶，將3個單元各具特色的扶貧故事不落痕跡地組合，在30集的節目中，表現了北方農村脫貧攻堅戰中遇到的各種難題，情況迥異的貧困村、貧困戶，在黨的“扶貧先扶志”“精準扶貧”工作精神指引下，分別走出了不同的致富之路。《石頭開花》則是單元劇的大膽升級，10個單元分別拍攝和講述的是10個區域特征、貧困程度和脫貧難點各不相同的故事，10個單元的故事看似孤立實則又是統一在“脫貧攻堅”這一個大主題下，在全劇的中心主題之下又各有側重點，分別聚焦于“異地搬遷離鄉難、產業扶貧延續難、扶貧干部樹威難、脫貧不易脫身難、愚昧意識根除難、城市干部融入難、教育扶貧扶智難、誰是真貧識別難、面對懶惰扶志難、考核檢查過關難”[7]等10大難題，生動表現了扶貧干部們不畏困難，在社會各方扶貧力量的支持下，與當地村民們齊心協力攻堅拔寨，直到走向幸福美好的新生活。

單元劇結構的創作者大膽打破了電視劇傳統的一個故事講到底的形式，各個故事之間既有關聯又各不相同，不同的故事組合起來層層推進、徐徐鋪開，氣勢恢宏地全景式呈現了脫貧攻堅戰的方方面面。正如中國文藝評論家協會名譽主席李準所說“形形色色的大故事和小故事錯綜交織，層層推進，描繪出不可阻擋的全民奔小康的時代洪流”[8]特別是《石頭開花》雖然只有20集，但以其表現內容的深度、廣度、精準度和真實度被譽為具有史詩性的時代報告劇。

三、融紀實性與戲劇性為一體的積極奮進、昂揚樂觀的美學風格

脫貧攻堅劇屬于紀實性電視劇，蘊含著宏大的時代命題，其創作宗旨就是要著力呈現新時代黨領導下偉大的反貧困戰中感人的事跡、偉大的成就和經驗，表現火熱的脫貧攻堅戰中各種人物真實的內心世界、精神風貌，為時代立傳畫像。因而紀實性是脫貧攻堅劇的生命，也是其本質的、首要的鮮明特色。眾多的脫貧攻堅劇采用現實主義創作方法，努力從不同的角度，真實生動地還原這場大氣磅礴的戰役。從電視劇的藝術性來說，脫貧攻堅劇仍然離不開對現實生活中的人物、故事情節做藝術化地提煉與加工，通過跌宕起伏的情節，典型化的人物形象塑造，使作品更生動，因而脫貧攻堅劇又富有戲劇性美學風格。當前的脫貧攻堅劇以現實主義為底色，在對脫貧攻堅戰做深入表現的同時，通過典型人物塑造，地域文化的烘托，沾著泥土氣息的故事、戲劇化的情節、詼諧幽默的語言等，一反傳統的反貧困劇的凝重、嚴肅的風格，以真實、真誠、溫暖的情懷呈現出積極奮進、樂觀昂揚的美學風格。

1.脫貧攻堅劇內容緊緊圍繞黨的扶貧政策展開，以小人物折射大時代，表現了積極進取的時代精神

《索瑪花開》《山海情》《石頭花開》《花繁葉茂》《最美的鄉村》《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《金色索瑪花》《楓葉紅了》等電視劇，通過劇中各類典型人物各不同的故事情節回應了在黨的精準扶貧、對口支援、返鄉創業、異地搬遷、志智雙扶等政策下，不同的貧困鄉村立足于當地實際情況，開拓出各自富有特色的脫貧之路，如鄉村旅游、特色工藝、生態產品、文化脫貧等。多側面、多角度地展示了當代農村欣欣向榮的小康生活場景，反映了中華民族偉大復興的歷史進程。

2.通過展示我國廣袤農村極富特色的地域文化，烘托出生活在貧瘠土地上的人們不畏困難的開拓精神

《索瑪花開》《金色索瑪花》都以彝族高寒山區特有的索瑪花為名，寓意頑強的生命力;厚重、多彩的少數民族文化，折射出人們對生活的熱愛。《花繁葉茂》中的村民們直面家鄉山高、土薄，出行難、飲水難，稻田少，旱地多，生態惡化嚴重等困難，硬是在窮山惡水的土地上開創出了美好的新生活。《山海情》中村民們原居住地西海固是自然環境惡劣，嚴重缺水的地方，在黨的異地搬遷政策指引下，經過艱難的心理斗爭，毅然拋棄了守土重遷的傳統思想，努力建設新家園。這些作品在呈現冷酷嚴峻的現實環境時，并沒有向觀眾渲染悲情痛苦，而是呈現出一種不畏艱難，自強不息，勇于開拓的理想主義光芒。

3.人物與故事來自生活，有著濃厚的生活氣息和泥土氣息，充滿了真誠與溫暖，蘊含著濃厚的人文主義色彩

《山海情》中走出來的“灰頭土臉”的男女老少，黝黑粗糙的臉龐，發黃的牙齒，操作方言土語，活脫脫就是土生土長的黃土高原的村民。低矮的土墻、破舊的土坯房，一日三餐的白水煮洋芋的生活場景，就是昔日西海固的真實描繪。《花繁葉茂》中車在崎嶇不平的鄉村小路上晃蕩，村委會唐主任一口流利的“貴普”，撥開滿地雞鴨艱難穿行到居委會的畫面等極具生活的代入感。《一個都不能少》中丹霞村因修路動遷焉支村的祖墳，兩村接下仇怨，富裕的丹霞村擔心兩村并入會影響本村的利益，焉支村故土難離的情懷等都是農村群眾心理的真實寫照。更有不少脫貧攻堅劇中的故事、人物都有生活的原型，如《山海情》就是對20世紀90年代東西部對口幫扶，福建援助寧夏的扶貧事業的生動還原，里面的人物許多都在現實中有對應的原型，如張樹成主任原型是已故的兼任閩寧鎮黨委書記的李雙成，扶貧干部吳月娟原型是負責落實福建與閩寧協作的林月嬋主任，凌一農原型是福建菌菇專家林占熺。《脫貧先鋒》則是選取了10個在2018年到2019年間，獲得各類脫貧攻堅榮譽獎的先進人物的真實故事改編而成，被稱作是一部新聞報道劇。還有劇作，為了突出劇中故事與人物的真實性，在片頭與片尾使用記錄真實扶貧人物扶貧事跡的微紀錄片，如《江山如此多嬌》《石頭開花》等。正是對生活的真實、真誠地生動呈現，才收獲了觀眾無數的點贊，脫貧攻堅劇的爆款才頻頻出現。

4.不少作品以輕喜劇的表現形式，展示了奮斗中人們樂觀開朗的情懷

在實際的脫貧進程中，戰勝貧困的過程是無比艱難曲折的，脫貧攻堅劇卻鮮有悲蒼與苦難的渲染，不少作品通過人物詼諧幽默的語言，戲劇性的情節等充滿輕喜劇的表現形式，帶給觀眾輕松、愉悅的觀劇體驗。《最美的鄉村》《石頭花開》《花繁葉茂》《一個都不能少》《江山如此多嬌》等劇中對爭當貧困戶的懶漢、酒鬼、賭徒，常以富有喜劇性的情節來展示他們致貧的原因，以及對他們從扶志到扶貧的過程，劇中略帶諷刺性的詼諧幽默的語言，使人物形象更加生動鮮活，書寫奮進的新時代，展示中國人民永不言敗的豪邁樂觀情懷，這是中國共產黨領導下的中國人民在百年奮斗的歷程中始終如一的情懷。

參考文獻：

[1][7]郝帥斌.脫貧攻堅主題電視劇創作研討會綜述[ J ].當代電視，2020（9）：4-7.

[2]趙永顏.電視劇《金色索瑪花》專家研討會綜述[ J ].當代電視，2021（9）：53-55.

[3][4]習近平.在決戰決勝脫貧攻堅座談會上的講話[EB/OL].（2020-03-06 2 ）http：//www.xinhuanet.com/.

[5]中共中央 國務院印發《中國農村扶貧開發綱要（2011-2020年）》[EB/OL]. （2011-12-01）http：//www.gov.cn/.

[6]高長力.電視劇如何講好脫貧攻堅故事[ J ].電視研究，2020（11）：12-14.

[8]田恬.抒寫波瀾壯闊的時代畫卷 ——聚焦脫貧攻堅題材電視劇《最美的鄉村》[N].河北日報，2020-07-10（11）.