古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)及啟示意義

摘要：古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是2019年暑假網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為社會(huì)大眾呈現(xiàn)的一個(gè)經(jīng)典IP改編的網(wǎng)絡(luò)劇，這部劇一經(jīng)播出，迅速在各個(gè)移動(dòng)端中脫穎而出，從而引發(fā)一系列收視狂潮。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這部網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇利用電影質(zhì)感般的視聽(tīng)語(yǔ)言能力，以一種高質(zhì)量傳統(tǒng)文化的美學(xué)傳統(tǒng)以及中華民族特有的思想情感，快速地從各種影視劇之中脫穎而出。因此，本文就來(lái)對(duì)古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)以及啟示意義進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

關(guān)鍵詞：古裝歷史;網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇;《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》;電影化表達(dá);啟示意義

前言

作為一種古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在2019年的暑假檔期中脫穎而出，借助現(xiàn)代化新媒體技術(shù)，深刻的彰顯出本作品本身的美學(xué)價(jià)值。古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為什么受到社會(huì)大眾的廣泛歡迎呢？是因?yàn)樗芨玫厝谌氘?dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，折射出更多大眾心中所期待的人生理想、社會(huì)境遇以及一系列的社會(huì)動(dòng)蕩問(wèn)題等等，通過(guò)比較虛幻的歷史故事，讓更多的人民群眾在心中產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，對(duì)當(dāng)下歷史劇的創(chuàng)作提供借鑒意義。

1. 古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇依賴(lài)語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)敘事進(jìn)程的一種方式，盡可能地規(guī)避一些平鋪敘述的劇情，靈活的運(yùn)用電影的拍攝技巧、敘事方式、以及人物造型等，而這其中，最能吸引大眾關(guān)注的就是細(xì)節(jié)密度、視覺(jué)奇觀的精細(xì)打造、合乎情理的鋪墊、節(jié)奏更快的視頻剪輯、質(zhì)感的物象還原。換一句話說(shuō)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的拍攝通過(guò)借助段落鏡頭、平行或交替蒙太奇、閃回與閃前、風(fēng)格化的光色處理、服裝化妝的造型設(shè)計(jì)等等，在古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇的電影化擴(kuò)展上進(jìn)行可資借鑒的有益探索[1]。

1.1精良制作的高還原審美

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)深受大家的歡迎，不僅具有哲學(xué)意味的主題建構(gòu)、比較緊湊的雙線劇情結(jié)構(gòu)、個(gè)性化的人物特點(diǎn)、松緊適中的情節(jié)細(xì)節(jié)鋪設(shè)等等，而且也包括濃郁的盛唐氣息。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》屬于是成年人的童話故事，讓觀看人群產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，在畫(huà)面之中，讓整部劇的內(nèi)容更加豐富起來(lái)。為了達(dá)到畫(huà)面的美感、多維度的層次感，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》從鏡頭運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、色彩基調(diào)等方面，盡可能地還原當(dāng)時(shí)盛唐的歷史風(fēng)貌，以一種真實(shí)情感的視覺(jué)效果引起廣大觀眾朋友們走近一天之內(nèi)即將發(fā)生的歷史變故的風(fēng)起云涌。這部劇使用段落鏡頭、景深鏡頭來(lái)展示長(zhǎng)安城輝煌的盛況。

比如：在第一集的序幕之中，觀眾的視覺(jué)也隨之打開(kāi)想象;上元節(jié)來(lái)臨，坊市宵禁暫時(shí)取消，來(lái)自四面八方的人們，需要勘驗(yàn)就可以入市;鏡頭從曲珊珊飾演的花車(chē)歌姬許鶴子慢慢推進(jìn)，來(lái)到熱鬧非凡的西市大街，小販匆忙懸掛花燈，不小心走水，路邊小廝一盆水澆滅了燈籠，一邊行色慌忙地禮官向后面觀望一下，賣(mài)胡餅的商販對(duì)視一眼，點(diǎn)頭示意，一把掀開(kāi)紗布，自下至上從市井到望樓，以對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖緩慢的拉開(kāi)展現(xiàn)訪門(mén)外面已經(jīng)等待許久的商賈們;隨著“開(kāi)市樓”的開(kāi)張，噴熱氣的駱駝、賣(mài)貨的小販、背著包袱的婦人等等。這段150秒的畫(huà)面，不管是鏡頭的調(diào)度還是運(yùn)鏡，布景、場(chǎng)景的構(gòu)圖等等，都屬于巔峰之作[2]。通過(guò)全知視角的時(shí)空連續(xù)記錄，敘述整個(gè)事件發(fā)生的背景，為觀眾朋友們顯示了歷史時(shí)刻的真實(shí)場(chǎng)景和環(huán)境氛圍，極具代入感的影像，滿(mǎn)足更多觀看人群的未知心理，調(diào)動(dòng)人們的共情能力。

1.2細(xì)節(jié)密度支撐的劇作結(jié)構(gòu)

二十四小時(shí)的時(shí)間束縛、一百零八坊的固定空間、“黨爭(zhēng)”“追兇”的雙故事線持續(xù)的推進(jìn)，促使《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的整體敘事完全處于一種節(jié)奏更快的狀態(tài)之下。各種故事情節(jié)、細(xì)節(jié)之間的科學(xué)安排以及正文前后的鋪墊，畫(huà)面之間、段落之間的巧妙過(guò)渡，讓這部網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇疏密有度、緊扣主題。一方面，小人物成為超級(jí)英雄的類(lèi)型化轉(zhuǎn)變;另一方面，朝堂權(quán)爭(zhēng)的謀略布局。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》突破了比較單一的傳統(tǒng)電視劇之中的線性情節(jié)格局，以細(xì)節(jié)密度作為支撐，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)[3]。

比如：在劇集開(kāi)始的時(shí)候，雷佳音飾演的張小敬追查狼衛(wèi)縱火之后，還有其他的目的，在經(jīng)過(guò)驚險(xiǎn)的追殺和逃亡之后，獲得通關(guān)密碼“闕勒霍多”;與此同時(shí)，易烊千璽飾演的李必幫助太子意與右相抗衡，在查案的時(shí)候，存在重重困難，張小敬不得不找昆侖奴葛老買(mǎi)賣(mài)情報(bào)，但是無(wú)奈又陷舊友置之死地，寥寥幾筆，情節(jié)內(nèi)容比較豐富、復(fù)雜，細(xì)節(jié)的鋪墊等等，激發(fā)懸疑探案電影中常見(jiàn)的危機(jī)感;這種錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)安排，因果相扣，在倒計(jì)時(shí)的緊迫時(shí)間和復(fù)雜的空間下，爆發(fā)出各種矛盾沖突，觀眾的興奮感、代入感更高，使得劇作結(jié)構(gòu)具有明顯的電影化趨向。

2. 古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的啟示意義

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以張弛有度的敘事節(jié)奏、鮮明生動(dòng)的人物形象、講究構(gòu)圖色彩美感的攝影，具體可感的造型畫(huà)面、對(duì)比有張力的剪輯等客觀的展示出二十四小時(shí)之中大唐各色人物的樣貌以及盛世唐代的主要?dú)v史特征，在遵循歷史和現(xiàn)實(shí)清理邏輯的基礎(chǔ)之下，使用電影化的表達(dá)技巧，無(wú)疑給其他網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇以一種顯示的啟示。

不同于之前一些網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇在工業(yè)化的流水線作業(yè)之中以表層化敘事迎合社會(huì)大眾的娛樂(lè)需求，披著優(yōu)秀傳統(tǒng)歷史文化的外衣，漫不經(jīng)心的建造比較淺顯的愛(ài)情故事，以一種夸張、無(wú)厘頭的劇情發(fā)展，脫離時(shí)代印記的服裝、化妝、道具，刻意的對(duì)社會(huì)大眾進(jìn)行煽情，引發(fā)觀眾的共情之處，快速的炮制“快餐式”“游戲化”的消費(fèi)產(chǎn)品，妄想給予時(shí)代廣大觀眾朋友們以通俗、平庸的精神狀態(tài)下，滿(mǎn)足扁平化、感官化的一種思想情感寄托。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則是擁有更為高深的藝術(shù)追求以及關(guān)愛(ài)社會(huì)大眾的人道主義情懷。

導(dǎo)演曹盾說(shuō)：“我們要拍出大唐的時(shí)代氣息，就應(yīng)該還原出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們的生活狀態(tài)、語(yǔ)言風(fēng)格以及對(duì)事物的認(rèn)知。”為了拍攝好《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，劇組上千人歷經(jīng)7個(gè)月的準(zhǔn)備工作，經(jīng)過(guò)7個(gè)月的拍攝，再加上后期9000多個(gè)特效場(chǎng)景的制作，保證《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》對(duì)于盛世大唐的歷史文化和人文景觀的完全復(fù)制，劇中的服裝、化妝、道具以及其中涉及到的造紙術(shù)、打鐵花、日晷計(jì)算等等，對(duì)盛唐歷史文化景觀高精度的還原精神給予一定的考量。借助互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)，古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等不無(wú)精度審美的電影化表達(dá)，推動(dòng)大眾文化審美性、哲理化的轉(zhuǎn)變。

3.結(jié)束語(yǔ)

總而言之，古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在藝術(shù)層面上具有更高深莫測(cè)的追求，這部網(wǎng)劇盡最大可能地還原當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下各種人物的生活狀態(tài)、思想價(jià)值、情感寄托等等。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》憑借一鳴驚人的影視化效果，反概念化話語(yǔ)的逆向思維、快節(jié)奏的行文敘事、精巧細(xì)致的蒙太奇剪輯等等，在畫(huà)面、人物、服飾等造型方面，一直都處于一種網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇的流暢愉快的電影化審美，引導(dǎo)社會(huì)大眾對(duì)于社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行思考。

參考文獻(xiàn)

[1]峻冰， 游嚴(yán)嚴(yán). 古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)及啟示意義[J]. 文藝評(píng)論， 2020（2）：113-121.

[2]王穎. 當(dāng)下古裝影視作品的"古風(fēng)景觀"和民族文化根性——以《鶴唳華亭》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《妖貓傳》為例[J]. 當(dāng)代電視， 2020（7）：37-41.

[3]張美晴， 高劍峰. 盛唐長(zhǎng)安與全球經(jīng)驗(yàn)--評(píng)析《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》[J]. 今傳媒（學(xué)術(shù)版）， 2020， 000（004）：121-122.

作者簡(jiǎn)介：賈乃銳（1978年8月9日）男，漢，河北省衡水市，大學(xué)本科

單位：北京廣播電視臺(tái)，研究方向：影視文藝評(píng)論，單位所在省市及郵編：北京市，100022