老城區(qū)題材繪畫中的語言及審美表達(dá)

朱政東

【摘要】老城區(qū)充滿了歷史人文的沉重積淀，是人們精神懷舊的寄托，承載著世代親情追敘的溫情回憶和揮之不去的鄉(xiāng)愁，更能體現(xiàn)市井階層的真實處境，從另一個側(cè)面照見社會的現(xiàn)實性。本文從情感性、構(gòu)成性、肌理性三個方面對以老城區(qū)為題材的繪畫形式語言進(jìn)行了具體的探索，論證了不同類型的繪畫形式要素和視覺審美體驗，啟發(fā)我們?nèi)ジ惺芾铣菂^(qū)不同的審美趣味。

【關(guān)鍵詞】老城區(qū)；審美趣味；形式語言；架上繪畫

老城區(qū)是筆者一直在關(guān)注的一個題材。當(dāng)下城市中有許多這樣的區(qū)域：小巷、舊樓房和雜貨鋪。這里的環(huán)境較為復(fù)雜，它們有一個共同的特點：建筑都具有濃重的時代特征，甚至這些建筑曾作為某個時代的元素符號出現(xiàn)，反映了特定時期的年代感，以老城區(qū)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，傳遞了創(chuàng)作者對這類舊樓房的特殊感情，使繪畫作品傳達(dá)出一種懷舊情結(jié)。歷史上不同的藝術(shù)家所表現(xiàn)城市風(fēng)景的形式手法和審美趣味是截然不同的，所呈現(xiàn)出的作品視覺感受也各不相同。對于繪畫而言，形式語言和審美傳達(dá)是密不可分且相輔相成的。縱觀西方美術(shù)史，有很多對城市風(fēng)景繪畫展開研究的藝術(shù)家。雖然都是描繪城市風(fēng)景，但所表現(xiàn)的繪畫語言和傳達(dá)的審美感受各有特色，他們或是以線為主進(jìn)行創(chuàng)作，或是注重畫面中的氛圍營造，或是傳遞內(nèi)在精神情感，每位藝術(shù)家所觀察的藝術(shù)視角都具有各個時期獨特的社會時代性。對于當(dāng)下老城區(qū)題材的創(chuàng)作研究有著很重要的借鑒意義。

一、老城區(qū)在不同繪畫語言中的呈現(xiàn)

形式語言是指藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)方式。它是構(gòu)成一幅作品的重要原則部分，是衡量一件作品藝術(shù)價值的尺度。康定斯基曾言：“色彩與形式的和諧，從嚴(yán)格意義上說必須以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)。”老城區(qū)題材亦是如此，不同繪畫語言產(chǎn)生的視覺效果是有差異的，每一類型的表現(xiàn)手法在同一類題材中形成的效果會產(chǎn)生不同的情感體驗。

（一）情感性方式

情感性的表達(dá)方式可以是孤獨的、憂郁的或是熱情洋溢的，每一類情感表達(dá)方式都與畫家的個人經(jīng)歷、生活背景息息相關(guān)，通過情感性的方式傳達(dá)景物更能使觀者產(chǎn)生心靈上的共鳴。用情感性方式表現(xiàn)老城區(qū)，以具象表現(xiàn)客觀地描繪對象，通過畫面氣氛體現(xiàn)畫家特有的個人情感，利用營造的場景氛圍構(gòu)造整個環(huán)境，讓畫面具有一種個人敘述的情感宣泄。以法國畫家莫里斯·郁特里羅的作品《巴黎街道》為例，畫家通過孤獨的個人情感方式來表現(xiàn)老城區(qū)的風(fēng)景。運用色彩低沉的氣氛表現(xiàn)場景，通過勾勒黑線條的形式襯托冰冷的樓房窗戶，路燈的閃爍照耀著微弱的燈光，行人若隱若現(xiàn)地走在街巷的遠(yuǎn)方，更能加強畫面中的孤獨氣質(zhì)，體現(xiàn)了老城街景的孤獨意味。這種孤獨的情感是畫家在作品中的情感抒發(fā)，也是畫家自身的情感表達(dá)，用繪畫中最常見的再現(xiàn)客觀景物的方式，傳達(dá)情感的宣泄。

（二）構(gòu)成性方式

構(gòu)成性的方式有多種類別，如黑白構(gòu)成、色彩構(gòu)成以及點線面構(gòu)成等。每一種構(gòu)成形式所呈現(xiàn)的繪畫語言都有所不同。黑白構(gòu)成強調(diào)大的黑白灰關(guān)系，因為黑白對比強烈，視覺效果突出。點線面的構(gòu)成通過繪畫中最基本的點、線、面的元素符號來組織畫面，使畫面呈現(xiàn)的繪畫形式語言具有律動性和節(jié)奏感。不同的構(gòu)成方式所呈現(xiàn)的表現(xiàn)效果都有不同的形式美。當(dāng)下比較熱門的表現(xiàn)老城區(qū)風(fēng)景的方式通常注重形式構(gòu)成和主觀意味的表達(dá)，多用物象本身的元素符號以構(gòu)成性的方式來表現(xiàn)老城區(qū)，觀念和圖式性強，有獨特的視覺效果。如法國畫家貝爾那·畢費的作品《圣城》（圖1），能讓觀者感覺到黑線條帶來的視覺沖擊力。他主觀地運用黑線條大膽地刻畫老城建筑，從現(xiàn)實的老街景中提煉出線條符號，個性分明，線的構(gòu)成感使畫面極具張力，又帶有一份音符的律動感。因其具有獨特的線條構(gòu)成意識，讓線的表現(xiàn)力帶有強有力的痕跡感，讓線的力量感發(fā)揮得淋漓盡致。

（三）肌理性方式

肌理性方式的呈現(xiàn)和直接畫法有所不同，前者需利用不同的媒介材料結(jié)合營造一種特殊的材質(zhì)屬性效果，重點強調(diào)材料的肌理所呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感，具有偶然性和豐富性，所帶來的肌理通常具有某種象征意味。在作畫初期，先在油畫布或是木板上做一層底，這層底子需各種綜合媒介性材料結(jié)合，等干燥后再進(jìn)行創(chuàng)作，這種肌理性的繪畫語言呈現(xiàn)在老城區(qū)的題材尤為合適，加之肌理本身的屬性使景物具有一種象征意味。例如德國畫家基弗的作品《房子》（圖2），運用綜合性材料來表現(xiàn)老樓房，多種層次的肌理堆積，讓樓房具有一種宏大的史詩感，并賦予了景物在材料肌理的獨特語言，具有象征性及生命的永恒感。

二、老城區(qū)繪畫題材的審美表達(dá)

審美表達(dá)是指人類對社會與自然所形成的一種形象的、情感的關(guān)系狀態(tài)的自我傳達(dá)。老城區(qū)繪畫題材所呈現(xiàn)的審美表達(dá)方式眾多，有歷史感、人文懷舊、夢幻感等，所傳達(dá)的審美趣味各有差異，有客觀地呈現(xiàn)對象，也有主觀來傳達(dá)的審美趣味。不同的審美傾向所傳達(dá)的觀念形成的效果會產(chǎn)生不同的視覺感受。

（一）斑駁老舊的歷史感

老城區(qū)的景物固有的歲月印跡給人以斑駁的歷史感。老城區(qū)的環(huán)境格局復(fù)雜，與現(xiàn)代城市井然有序的高樓大廈相比，顯得格外突兀，但老城區(qū)蘊藏著舊時代的記憶，樓房的外墻、窗戶窗花等本身具有一種年代記憶，隨著時間的推移、歲月的沖刷，這些景物也呈現(xiàn)了老舊的斑駁痕跡，體現(xiàn)出時代的歷史感。在席勒的作品《克魯矛小鎮(zhèn)的新月》（圖3）中，他以幾何圖形來提煉城鎮(zhèn)樓房屋頂和墻面的造型，不規(guī)則的圖像形式讓觀者產(chǎn)生一種韻律的節(jié)奏感。濃郁的色彩以及擠壓出的黑線條讓整個畫面具有一種斑駁老舊的歷史感，弧形視角俯視城鎮(zhèn)，房屋的窗戶和左邊晾曬的衣服都刻畫得十分精細(xì)，使整體的畫面具有某個年代特有的風(fēng)情。以點線面的形式構(gòu)成和明亮濃郁的色彩描繪了一個平日里很常見的生活場景，畫面描繪的情景如置身于一個童話般的世界中，充滿了童趣，畫面的肌理效果讓整個畫面顯得豐富而又厚重，具濃郁的歷史氣息。

（二）景物中的人文懷舊

景物中的人文懷舊，更多的是對地域文化、環(huán)境生活的一種追憶，在其獨特的人文環(huán)境背景下，傳達(dá)一種人文懷舊情緒。通過人類社會的各種文化現(xiàn)象體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娜宋木瘢梢允窃娨庑缘娜宋膽雅f，也可以是市井生活的真實寫照。相比其他題材，老城區(qū)題材創(chuàng)作能更好地突顯人文情懷和懷舊記憶。以英國畫家約翰·布拉特比的作品《城市花園里的嬰兒》為例，他在作品中描繪英國老城區(qū)中常見的生活場景，紅磚青瓦突顯了地域文化，密密麻麻的紅磚和綠色的草地襯托著熟睡在嬰兒車上曬太陽的小嬰兒，紅墻后面母親在默默地關(guān)注著她的寶貝，讓人感受到兒時的那份關(guān)懷，仿佛像是童年里的某個瞬間。在老城區(qū)這個題材中加入人物場景，更能體現(xiàn)老城區(qū)里溫情的故事，富有情感的表達(dá)讓觀者感受到濃郁的人文懷舊情結(jié)，也突顯了畫家的對這類題材的審美情趣。

（三）情景的回憶和夢幻感

回憶和夢幻感的審美傾向是藝術(shù)家對個人的經(jīng)歷、生活背景所產(chǎn)生的記憶碎片的表達(dá)，他們把自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的景物在腦海中進(jìn)行回憶和提煉，主觀地表達(dá)自己對某個場景的懷念，營造出回憶感和夢幻感。通常此類創(chuàng)作的畫面中會有兩個以上的空間緯度，也許是天馬行空，也許是某個記憶中的場景，甚至是一個夢境或是莫名其妙的某個時空，時而虛幻，時而客觀現(xiàn)實。當(dāng)代英國畫家彼得·多伊格可以稱得上是一個繪畫的魔術(shù)師，他的作品《雅克建造的房子》（圖4）以虛構(gòu)和現(xiàn)實的并存著稱，把自己腦海中的幻想和現(xiàn)實生活中的場景在畫布中重組建構(gòu)，其結(jié)合既真實又充滿虛無的意味，畫面形式和內(nèi)在的情感充滿著戲劇般的沖突。以三個空間來構(gòu)成整個畫面，像是大千世界的變化無常。中景以現(xiàn)實的房子做背景，所描繪的景物把觀眾帶入一種特定的夢境中。作品的下方仿佛是作者腦海中的記憶碎片，以藝術(shù)化符號來表現(xiàn)房屋的磚塊，不負(fù)“繪畫魔術(shù)師”之稱。他在畫面中以豐富的想象力虛構(gòu)了一個自己內(nèi)心的獨白。憑借著記憶讓整個畫面就如同身處一部虛構(gòu)的電影，視覺效果獨特，傳達(dá)著鮮明的個人特色，充滿著魔幻現(xiàn)實感。

結(jié)語

在中西方繪畫中，有諸多畫家以老城區(qū)為表現(xiàn)題材進(jìn)行創(chuàng)作，由于繪畫形式語言的不同，所形成的視覺審美也存在著差異，其所表達(dá)的觀念和訴說的故事也各有不同。本文對老城區(qū)題材繪畫的形式語言和審美體驗進(jìn)行了具體的探索。從情感性方式、構(gòu)成性方式、肌理性方式三個方面歸納不同形式語言在老城區(qū)題材作品中的表現(xiàn)，并從斑駁老舊的歷史感、景物中的人文懷舊情節(jié)、情景的回憶和夢幻感三方面論述了老城區(qū)題材繪畫傳達(dá)的不同審美感受。

總而言之，從傳統(tǒng)繪畫的具象表現(xiàn)，到當(dāng)代藝術(shù)的觀念表達(dá)，每件獨特的藝術(shù)作品都由不同的時代背景和藝術(shù)家的個人經(jīng)歷所造就，在一定程度上都反映了那個時代的特有屬性。筆者對老城區(qū)題材的關(guān)注，更多的是試圖在新時代背景下突出一種社會現(xiàn)實。老城區(qū)是一個特殊物象，用不同的表現(xiàn)手法強化景物，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在精神情感，從而找到另一種思緒的表達(dá)途徑。老城區(qū)是社會現(xiàn)實的一部分，在人類文明快速發(fā)展的今天，我們需要更多地關(guān)注這個具有反思現(xiàn)實意義的視角。

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