一曲真摯熱烈的英雄頌歌
——讀劉益善長詩《中國，一個老兵的故事》

■蔡家園

在劉益善創作長篇敘事詩《中國，一個老兵的故事》之前，張富清的事跡經由現代媒體傳播，早已家喻戶曉、人所共知。

這位95歲的老黨員是原西北野戰軍359旅718團2營6連戰士，在解放戰爭中冒著槍林彈雨炸掉了敵人4座碉堡，先后榮立一等功三次、二等功一次，被西北野戰軍記“特等功”，兩次獲得“戰斗英雄”榮譽稱號。1955年，他退役轉業，主動選擇到湖北省最偏遠的來鳳縣工作，為貧困山區奉獻了一生。他的口頭禪是“堅決聽黨的話，保證完成任務”“我是共產黨員，哪里有困難，哪里條件艱苦，我就去哪里”“黨把我培養成一個革命軍人、一個國家干部，我就要努力為黨、為人民做點事”……60多年來，他刻意塵封功勛，連兒女都不知情。2018年底，在退役軍人信息采集過程中，他的事跡才重現在人們面前。在革命戰爭年代，張富清矢志不渝聽黨話、跟黨走，英勇無畏，視死如歸，彰顯了革命軍人的鐵血豪情與崇高精神。在社會主義建設時期，他主動到人民最需要的地方去工作，不務虛功、克己奉公、矢志奉獻。在漫長的歲月里，他始終珍惜軍人榮譽，功勛卓越卻從不居功自傲，真正把對黨的無限忠誠融入血脈、刻在心上，以自己的樸實純粹、淡泊名利，書寫了新時代共產黨人的光輝形象。

這兩年，以張富清的事跡為原型，作家、藝術家們創作了一大批體裁各異的文藝作品，既有散文、通訊、詩歌、報告文學，也有歌曲、小品、南戲，掀起了一股集中書寫英雄的熱潮。令人遺憾的是，這些作品大多停留在簡單、膚淺的英模宣傳層面，真正引人入勝、震撼心靈的作品為數不多。究其原因，不外乎三點：一是創作者急功近利，收集了素材就草草動筆，未將素材充分對象化，與主人公之間感情隔膜，難以“情動于中而行于言”；二是創作者追求眼球效應，熱衷于書寫傳奇故事，缺乏對人物內心的深入開掘，沒有塑造出典型形象；三是藝術表達比較粗糙。

謳歌這位當代英雄，作為詩人的劉益善又能何為？說實話，剛剛拿到這部長詩時，我還是有些疑惑的：已經炒濫了的故事，詩歌怎么寫出新意來？

事實上，去年在參加湖北省圖書館的新書分享會之前，我用半天時間,一口氣讀完了這首洋洋三千余行的長詩，掩卷之余，不禁暗嘆：老詩人詩心似火，果真寶刀未老！一年之后，重讀這首詩，仍然覺得詩意盎然、感人肺腑。在這首長詩中，劉益善嫻熟地運用多種藝術手法，巧妙地熔敘事、描寫、議論、抒情于一爐，成功塑造了一位生而平凡卻人格熠熠，生命無華卻貢獻赫赫，堅守初心、不改本色的共產黨人形象，為當代紅色文藝畫廊增添了一個血肉豐滿、光彩照人的典型形象，堪與劉胡蘭、江姐、雷鋒、張志新等英雄形象相媲美。

毋庸置疑，這首長詩既是劉益善詩歌創作生涯中一部具有代表性的作品，也是當前關于關于張富清的英雄主題創作中的一部優秀之作。其成功之處主要體現在以下五個方面：

首先，這首長詩洋溢著真摯熱烈的情感。在《中國，一個老兵的故事》中，可以強烈感受到“經正”。翻開書頁，字里行間如海浪一般延綿奔涌的激情撲面而來。無論是觸景生情、借景抒情，還是借物抒情、借事抒情，都顯得真摯濃烈、質樸熾熱。其實，以詩歌的方式謳歌英雄人物，如果情感不正、基調把握不準，很容易流于蒼白、虛假。據劉益善介紹，在采訪的過程中，他就一直在尋找情感的“觸發點”。那天，就在他半蹲在沙發前緊緊握住張富清的手時，一股暖流傳遞到他的掌心，他的心似乎被電擊了一下，腦海里頓時蹦出一個詞“老父親”。于是，他在序歌中這樣寫道：“我把沿途采擷的鮮花獻給他/我把經過的城市和鄉村/人們托我帶達的問候/和敬意獻給他/然后我用心采訪/傾聽人們的講述/我拉著他的手坐在他的身邊/我用我的敬仰/我用我的虔誠/我就像他的一個兒子/靜靜地，靜靜地/從他身上來解讀/一個英雄的人生/一個中國老兵的故事”?！熬拖袼囊粋€兒子”的角色定位，不僅確立了全詩的敘事視角，也確定了整首詩的感情基調。用一個兒子的眼光來回顧父親的一生，來理解老兵父親的思想情感，自然是最真摯、最貼切的；一個兒子對于父親的贊美，絕不可能是空洞的、矯情的、造作的。所以，這首詩找準了情感觸發點，奔涌激蕩的情感就有了與生俱來的感染力，也就能夠引起讀者的共鳴。

其次，這首長詩具有精巧的結構。詩歌是抒情的藝術，但是敘事長詩不止于抒情。敘事長詩兼有詩歌和故事的特質，以詩的方式講述故事、塑造人物、抒發情感，呈現出獨特的藝術魅力。劉益善曾經創作過《向警予之歌》，積累了豐富的長詩創作經驗。敘事長詩因為體量較大，情節較為復雜，和長篇小說一樣必須重視結構藝術。《中國，一個老兵的故事》全詩共分十章，采用了總—分—總的結構模式，首尾呼應，中間展開，結構勻稱，渾然一體。第一章是序歌，以高度凝練的語言概述張富清的生平以及“我”去采訪他時的心情。中間八章是主體部分，其中七章基本以時間為序展開敘事，講述張富清人生的重要經歷，如戰斗經歷、學習生活、工作情況、愛情故事以及晚年生活；第八章“物事無言見精神”變換角度，通過描寫軍功章、舊皮箱、老字典、搪瓷茶缸、地圖、軍禮等物事來揭示人物豐富的精神世界。最后一章尾聲，收束全篇，水到渠成，抒發情感，升華主題。這樣的結構方式敘事邏輯清晰，情感收放自如，完整而不呆板，便于讀者把握主人公的生平經歷，深入理解人物的性格命運和精神品格。精巧的結構源于精心的構思，這為長詩的成功奠定了基礎。

三是成功借鑒小說技巧講述故事。劉益善既是詩人，也是小說家，深諳小說藝術技巧。他將懸念巧妙運用到詩歌中，將大家熟悉的故事敘述得一波三折，引人入勝。譬如第一章《紅布包的秘密》，從一個舊紅布包切入，引出一個震動全國的故事，“輕輕地，輕輕地/一層層打開紅布包/聶海波有些好奇/屏息靜氣，小心翼翼/這紅布包里包的什么/他完全不知底細”。通過疊詞修飾動作，反復渲染氣氛，引發讀者的探究欲望。他還善于將故事傳奇化，使其具有驚心動魄的效果。譬如第二章《戰火中煉出的英雄》中，第二節先概述他的戰斗經歷，然后略述壺梯山戰斗、東馬村戰斗、臨皋遭遇戰，“打了多少仗/我也說不清/不分白天和黑夜/只有大仗于小仗的區別”，這些都是鋪墊。到了第三節，詩人集中筆力，詳細敘述蒲城永豐戰斗，運用特寫鏡頭細致刻畫張富清勇敢、機智炸掉兩座碉堡的壯舉，非凡的行為充滿傳奇色彩，扣人心弦、撼人心魂，英雄的形象頓時凸顯在讀者眼前。劉益善精于把控敘事節奏，點面結合，詳略相宜，張弛有度，充分顯示了敘事的魅力——讀者哪怕是閱讀一個熟悉的故事，仍然覺得興味盎然。

四是成功地塑造了主人公的英雄形象。張富清是一個具有傳奇經歷和崇高精神品格的革命英雄，他英勇無畏，不怕犧牲，大公無私，嚴于利己，淡泊名利，深藏功名，同時，他也是一個生活在我們身邊的普通人，是一個具有七情六欲的兒子、丈夫、父親和同事。劉益善非常注重從細節入手，開掘人物的心理深度、精神深度，著力凸顯其人性美、人情美、人格美。譬如表現張富清的機智勇敢，他本來打算學董存瑞舍身炸碉堡，但是“他的手摸到/碉堡底下的泥土/可能是泥土上的/石塊被炸彈炸飛/張富清心中一陣竊喜/他飛快地拔出刺刀/在那塊泥地上挖了個坑/他把炸藥包放進坑里/再將八顆手榴彈/和炸藥包綁在一起/……/自己的身體緊縮/往黑暗中一個翻滾/滾到一堵土墻后趴下”，不僅勝利完成任務，而且保全了自己的生命。像這樣個性化的細節，凸顯了這位老兵倔強、剛毅的性格，感人至深，催人淚下。詩歌中還運用比喻來表現人物的堅定志向：“老兵頭頂軍徽老兵腳踏大地/老兵是武陵山中的/一座巍巍青山/老兵是酉水河中的/一股激情波浪/青山不墜凌云志/流水不息奔大江/老兵永遠跟黨走/老兵為民之志永不移”。詩中還經常運用象征手法來謳歌人物的精神品格：“窗外傍晚的夕陽/在這個冬日透進屋內/照射在軍功章勛章上/金光熠熠閃灼出圣潔和美麗/勛章和軍功章/擺放在紅色布面上/猶如一枚枚小太陽/把退役軍人事務局/照得光明亮堂”。用小太陽象征英雄的光輝人格，十分貼切新穎。詩人還反復渲染“紅色”：“那只紅布包/很舊很舊/看得出經過歲月的磨洗/但那紅沒有褪色/紅布包紅得樸實/紅布包紅得深沉/那是一種積淀的紅/那是一種平靜的紅/那是一種低調的紅/紅得不愿讓人張揚/紅得不想叫人注意”。紅色是由血與火淬煉而來，既熱烈，又低調，既樸實，又深沉，其寓意不言而喻，活脫脫就是老英雄的生動象征。多種藝術手法的巧妙使用，成功塑造了一位可信、可愛、可親、可敬的英雄形象。

五是巧妙化用古典詩詞和民歌。為了增加長詩的文化韻味和藝術感染力，劉益善大量化用古典詩句。他還善于借鑒民歌的比興手法，如：“翻過一座座山/跨過一道道水/大約翻了/九九八十一座山/大約過了/八八六十四道河/千里迢迢啊/如戰士的衷腸/向大山里延伸/來鳳城里鳳翔山/張開翅膀迎遠客/來鳳城里酉水河/流水潺潺響歌聲/張富清、孫玉蘭/從此成了來鳳人”“來鳳城/鳳翔山/喜逢佳信飛鳳凰/武陵秀峰走長龍/酉水千里入大江//來鳳有個張富清/六十多年/深藏功與名/一輩子不改本色/堅守初心/牢記使命”。比興手法運用得自然巧妙，烘托得人物形象更加生動、鮮明，而且長句、短句錯落有致，語言富有節奏感和韻律感。詩人還非常注重錘煉字句，如：“從北方到南方/從城市到鄉村/茶缸舀過黃河的水/茶缸挖過邊疆的雪/茶缸沐過江南的雨/茶缸吹過塞外的風”，四個動詞蘊含著主人公豐富的人生信息，顯得精準、貼切、形象。

總之，劉益善通過《中國，一個老兵的故事》的創作實踐，回應了當下主題創作中的一個難題。那就是，謳歌體、頌揚體的主旋律書寫到底能否出精品力作？答案當然是肯定的，關鍵在于感情要真摯，思想要精深，技巧要高明。對于如何講好“中國故事”，這同樣是值得珍視的寶貴經驗。